三大文学奖瞄准“非洲元素”

【环球时报记者 陶短房】具有世界级影响力的两大文学奖——法国龚古尔文学奖和英国布克文学奖上周同日揭晓，塞内加尔籍作家萨尔和南非籍作家加尔古特分别获奖。加上出生于坦桑尼亚桑给巴尔的作家古尔纳此前获得诺贝尔文学奖，2021年被某些欧美媒体称为“非洲文学井喷年”。

这是有史以来全球公认最重要的三大“纯文学”奖项同时颁授给有非洲背景的作家，且其获奖理由不约而同与“非洲元素”有关：诺贝尔文学奖之所以颁给古尔纳，是基于其作品“在殖民主义的影响，以及在不同文化与大陆之间的鸿沟中难民的命运下，流露出毫不妥协和富有同情心的洞察力”；加尔古特的获奖作品《承诺》，讲述一个荷兰裔南非白人所经营的农场，农场主一家几代人围绕是否应兑现已故老家长“送给黑人女仆一幢房”的承诺，在40年间的纠结和博弈，评奖委员会认为这是“描写后种族隔离时代南非社会的精彩寓言”；萨尔的获奖作品、小说《男人们最大的秘密》描述一名年轻塞内加尔作家在2018年偶然发现殖民时代非洲著名作家伊莱曼1938年出版的作品《非人类的迷宫》，随后在探究生平成迷的伊莱曼秘密过程中，发生一系列邂逅和遭际。

“非洲文学井喷年”的出现，表明素来高傲的欧洲文学圈开始正视非洲元素。随着岁月的流逝，曾以“远离铜臭气”自诩的三大纯文学奖项，如今越来越明显地与商业价值和出版市场挂钩，三大奖项不约而同在2021年瞄准非洲元素，至少表明所谓“主流纯文学市场”终于开始承认，非洲元素正在成为市场的热点和卖点。

另一方面，对所谓“非洲文学井喷年”的评价也要恰如其分。布克文学奖虽然累计5次颁给非洲作家，但其中真正的黑人作家仅奥克瑞一人，且这位魔幻现实主义作家的主要生涯都在英国，其作品虽以尼日利亚著名的“比夫拉战争”为背景，并因此引来英国及欧洲读者兴趣，却每每被故乡同胞评价为“隔靴搔痒”。其他获奖的都是南非白人作家，且作品大多站在白人视野“感怀”。正如一些书评家所言，“这更多体现了欧洲出版商和读者的‘南非视野’，而并不是真正的‘南非社会剪影’”。

萨尔的创作生涯虽主要在他定居的法国，但他有强烈的塞内加尔文化认同。然而诞生100多年的龚古尔文学奖，在非洲拥有33个“法语国家”的背景下直到2021年才出现“第一个”，是不是有些晚？至于今年的诺贝尔文学奖，从非洲尤其坦桑尼亚文学圈对获奖者及其作品“有分寸”的评价，不难看出问题所在：古尔纳早已是英国公民，他笔下的“非洲思想”，更多体现为“英国人对非洲问题的思想”。

事实上，不单龚古尔和布克将奖项颁发给用法语、英语创作的非洲作家，强调“鼓励母语创作”的诺贝尔文学奖迄今所有获奖的“非洲元素作家”中，也只有第一位获奖者索因卡曾长期使用并提倡非洲母语创作。非洲使用人口最多、曾诞生众多本土有影响作家的本土语言，如东部非洲的斯瓦希里语，西部非洲的豪萨语，南部非洲的班图祖鲁语，迄今几乎从未入过国际文学大奖评奖者的法眼。

或许，三大奖中非洲元素成色最足的萨尔，其获奖作品《男人们最大的秘密》的诞生背景及作品中叙述的“剧中剧”，才是非洲元素在“白人文学圈”真正地位的折射：这部作品创作艰难，本身是小众作者的萨尔几次险些放弃，在旅居塞内加尔的已故马里老一辈作家沃洛盖姆 “你要成为当代伊莱曼”的激励下，才终于成篇（因此作品扉页上标明“此书系对沃洛盖姆的致敬”），成书后也仅有法国Philippe Rey和塞内加尔Jimsaan两个小众出版社愿意接盘。而曾有“非洲兰波（19世纪法国著名诗人）”之誉、二战前撒哈拉以南非洲法语区最负盛名的作家、活跃时代距今不到百年的书中主人公伊莱曼，更是早已被“白人文学圈”遗忘。