网文小白提升文笔可以参考哪些书籍呢？

作者：一点资讯
这个问题不谈网文，先讲语文。
我始终认为，语文课重点从来都不在课文，而是课后作业。
方法、范例、写法、构思，这些方面只能提供‘正确’的思路，但无法增长你个人的实际水平。
任何文字方面的提升，从来不是‘看’出来的，而是‘练’出来的。
通读世界名著不会让你成为一代文学大师，因为单纯的‘看’，没办法让你真的会‘写’。
实际上我们语文教材上所摘选出来的文章，绝大多数都是在文学领域具备顶尖水准的作品。
语文教材的意义是将‘道理，方法，思路，写法’等写作技巧在老师的带领下从课文中剖析出来，
然后再通过课堂的讲解使学生能够明白该如何‘取舍，思考，理解，感触’。
最后则是以课后作业为练习，使你能够‘运用，实践。’
通过这三个步骤的互相作用，使学生能够掌握一些基本的汉语文学写作技巧，比如写景，写人，叙事，修辞，遣词造句，表达观点。
反过来说，你凭什么认为抱着几部大部头的写作技巧指南就能学会如何创作小说呢？
百分之九十九的概率是，翻书之前一头雾水，阅读过程中似懂非懂，合上书本后一忘皆空。
这其中没人帮你去剖析指导书中的技巧和方法。
你自己的理解能力能否跟上也是一个问题。
最后，绝大多数指导书更是缺乏了至关重要的一点，课后相应的技巧练习和基于点评的即时反馈。
所以，不论你通过什么样的写作指导书籍去提升自己，我个人都有以下几点建议。
一、任何指导书都只是摊开了讲方法和理论总结，但缺少至关重要的实践与反馈。
二、当你的创作经历少于百万字时，不要去阅读任何纯理论书籍。
三、理解并不等同能够运用，这些不是你自己的经验之谈，这中间隔着一条名为能力的鸿沟。
四、懂得如何通过理论举一反三，不要拘泥于框架之内，读死书，背死书。
五、作者的视角与读者的视角有着天差地别的区别，不要在尚未具备作者视角时看任何指导书。
六、不要将目光仅局限于文学或小说，同样也不要认为对方的所有理论对你而言都有价值。
七、不要贪心觉得世上有所谓的‘速成’之法，更不要觉得写作能力这方面有‘捷径’可钻。
————————————————————————————————————————
挑选工具书，指导书时需要格外谨慎。
你阅读这些书籍的是为了能够让自己的思路更加‘正确’。
所以，哪怕买回来放在书架上吃灰都是小事，千万不要让自己的目的本末倒置，走更多弯路。
一、什么样的东西是你真正需要的？
你是网文作者，你所要写的东西是给网文读者看的，谨记这点。
根据你自己的现实需要去收集书籍，而不是根据名气，评分，销量，评价，价格。
根据我自己的经验，市面上成千上万的写作教材中，一般带有‘畅销书’技巧字样的书籍都或多或少与网文有共通之处。
网文如果抛开网络平台这一点不谈，核心创作理念与畅销书小说非常相似。
都是以商业写作为根基，将读者需求放在第一位，将如何引起读者兴趣摆在最重要的位置上。
甚至毫不夸张的说，网文如果是走出版行业，他本身的内容就是国外的‘畅销书小说’。
其次，一般内容直指‘故事’的指导书，绝大多数都可以拿来触类旁通。
因为小说创作过程中的核心就是为了‘讲好故事’，只要这一点不变，任何有助于讲故事的技巧对网文作者来说都是实用技巧。
但如果是打着故事的旗号，实际上是给你讲一些其他写法的，便需要仔细甄别。
最后，针对单一项目的指导书，比如冲突该如何写，人物该如何刻画，小说常用结构如何构建。
范围越小，针对性越强，这本书跑偏的概率便越小。
一般这些单独某一项的技巧，基本在文学领域都是比较通用的。
但最后这个类型的指导书需要考虑他的方法是否‘过时’，需要剔除部分观点，仅吸收可用经验。
二、尽可能去看拥有自己独家见解的指导书，避免泛泛而谈的指导书。
实际上在所谓写作指导书中存在大量‘正确的废话’。
这些千篇一律的改编语文教材，大纲格式，开篇写法，如何写景，如何写人，如何写物。
这些东西肯定有用，因为他们是最基本的‘文学基础’。
但这些东西又非常没用，因为他们就是将语文教材翻译了一遍，甚至可能还没有网课里的金牌教师讲的更具体全面。
如果新人对这些方面有需求，我更建议你扮做小学生去蹭正规的语文网课。
我在这里举个例子，同样是教你怎么写‘大纲’，一般的指导书就会按部就班的告诉，如何建立人设，如何安排时间线，如何串联情节，甚至如何制作地图。
但是美国畅销作家詹姆斯.帕特森的大师课跟你讲大纲会怎么讲？
他会告诉你，写大纲的时候不要笼统的叙述，你要专注于故事情节。将你所想象到的具体情节详细的记录下来，他们可以不串联，可以不修辞，甚至无需在意语言排列。
你要做的就是将你的故事灵感放飞出去，然后找一张纸记下来，记录你脑海中所产生的故事场景。
你要在这些故事中找寻他们的可能性，扩展他们的可能性，你需要在这个过程中整理你的思路，你的想法，同时不断的进行取舍，调整。
以上这些只是他在针对大纲问题时阐述的很小一部分思路。
但这些东西才是你真正需要的‘独家见解’，你正是需要从这样的东西中去诞生你自己的思路。
三、根据创作者的身份，寻找同类人所编写的指导书。
实际上在这海量的写作指导书中，最方便的做法就是去看这本书的作者是谁。
作家，学者，编剧，教授，编辑，诺贝尔文学奖获得者，雨果奖，星云奖获得者，电影原著作者。
这些人的身份多种多样，你要区分清楚谁才是网文作者的同类。
假如‘村上春树’和‘东野圭吾’同一个时间在某大学做公开课，我肯定选‘东野圭吾’的课。
虽然仅从文学成就来说‘村上春树’显然更加权威，地位更高。
但是大半辈子都在从事商业写作的畅销推理小说作者‘东野圭吾’于网文而言才是‘同类人’。
挑选指导书的时候同样如此，不是所有指导书都对你有价值。
的确，只要开卷，皆有益处，但是有些指导书几十万字或许只有那么一段话对你有帮助，而有些指导书十几万字里面百分之八十的内容都对你很有帮助，理所当然应该选择后者。
这里面最容易鉴别的方法，便是根据书籍作者的生平去判断其创作目的是否跟你类同。
————————————————————————————————————————
实际上，我并不推荐新人通过‘指导书’来提升自己。
因为绝大多数拥有独家见解的指导书，我很肯定不是一般新人所能够理解的。
写作能力的提高是一个自学自悟的过程，这也是网文作者最根本的提升途径。
但是讲故事这件事，许多东西都是需要你拥有切身体会，实际操作的经验之后才能够‘悟’到的。
尼尔·盖曼在他的大师课中有说过一件关于他亲身经历的事。
当他还是一个默默无闻的小作者时，去参加过一次作品研讨会，但是主办方将知名作家未成稿的一部短片小说拿给会议上的其他作者点评，希望能够听取意见。
当时的尼尔·盖曼看完之后，脑子里面只有‘这很好看’‘这很有趣’‘这个故事很不错’。
但是与会的其他作者却不假思索的便从各自的创作角度给出了各自的见解，并针对剧情问题展开热烈讨论，尼尔·盖曼发现自己身处其中却完全插不进去话。
这场作品研讨会给他带来的冲击很大，他第一次认识到，作者的思维跟读者的思维是完全不同的。
这种感觉其实许多网文作者都有相同的体会。
这是一个‘新人作者’迈向‘作者’过程中必然需要经历的一步。
如果没有迈过这道坎，任何关于写作方面的指导，实际上都是没有意义的，甚至南辕北辙的。
虽然基本所有的指导书都标榜着‘面向新人’，但一个职业作家在阐述自身观点中下意识进行的思考方式，本身就不是‘纯粹新人’所能够理解的。
————————————————————————————————————————
如果你是一个纯新人，最好的提升建议应该是找到一部你所喜欢且畅销的作品，去模仿，去实践。
两耳不闻窗外事，一心埋头百万字。
等你拥有了一定程度的经验积累，对小说创作产生了自己的疑问，这个时候才是寻找外部经验进行提升的契机。
虽然我收藏夹里面存着不少论七八糟的东西，但我一点也不想分享。
我觉得，每个人都需要自己寻找，自己反思的过程，这个过程本身也一样是很重要的经验。
只有你自己找到的，才是最适合你的。
————————————————————————————————————————
以上，希望能够有所帮助。
补充：
仔细想了想，不能真的完全一毛不拔，所以这里推荐两个适合成熟作者观看的大师课视频。
玛格丽特·阿特伍德-创意写作
尼尔·盖曼-讲故事的艺术

这个问题不谈网文，先讲语文。
我始终认为，语文课重点从来都不在课文，而是课后作业。
方法、范例、写法、构思，这些方面只能提供‘正确’的思路，但无法增长你个人的实际水平。
任何文字方面的提升，从来不是‘看’出来的，而是‘练’出来的。
通读世界名著不会让你成为一代文学大师，因为单纯的‘看’，没办法让你真的会‘写’。
实际上我们语文教材上所摘选出来的文章，绝大多数都是在文学领域具备顶尖水准的作品。
语文教材的意义是将‘道理，方法，思路，写法’等写作技巧在老师的带领下从课文中剖析出来，
然后再通过课堂的讲解使学生能够明白该如何‘取舍，思考，理解，感触’。
最后则是以课后作业为练习，使你能够‘运用，实践。’
通过这三个步骤的互相作用，使学生能够掌握一些基本的汉语文学写作技巧，比如写景，写人，叙事，修辞，遣词造句，表达观点。
反过来说，你凭什么认为抱着几部大部头的写作技巧指南就能学会如何创作小说呢？
百分之九十九的概率是，翻书之前一头雾水，阅读过程中似懂非懂，合上书本后一忘皆空。
这其中没人帮你去剖析指导书中的技巧和方法。
你自己的理解能力能否跟上也是一个问题。
最后，绝大多数指导书更是缺乏了至关重要的一点，课后相应的技巧练习和基于点评的即时反馈。
所以，不论你通过什么样的写作指导书籍去提升自己，我个人都有以下几点建议。
一、任何指导书都只是摊开了讲方法和理论总结，但缺少至关重要的实践与反馈。
二、当你的创作经历少于百万字时，不要去阅读任何纯理论书籍。
三、理解并不等同能够运用，这些不是你自己的经验之谈，这中间隔着一条名为能力的鸿沟。
四、懂得如何通过理论举一反三，不要拘泥于框架之内，读死书，背死书。
五、作者的视角与读者的视角有着天差地别的区别，不要在尚未具备作者视角时看任何指导书。
六、不要将目光仅局限于文学或小说，同样也不要认为对方的所有理论对你而言都有价值。
七、不要贪心觉得世上有所谓的‘速成’之法，更不要觉得写作能力这方面有‘捷径’可钻。
————————————————————————————————————————
挑选工具书，指导书时需要格外谨慎。
你阅读这些书籍的是为了能够让自己的思路更加‘正确’。
所以，哪怕买回来放在书架上吃灰都是小事，千万不要让自己的目的本末倒置，走更多弯路。
一、什么样的东西是你真正需要的？
你是网文作者，你所要写的东西是给网文读者看的，谨记这点。
根据你自己的现实需要去收集书籍，而不是根据名气，评分，销量，评价，价格。
根据我自己的经验，市面上成千上万的写作教材中，一般带有‘畅销书’技巧字样的书籍都或多或少与网文有共通之处。
网文如果抛开网络平台这一点不谈，核心创作理念与畅销书小说非常相似。
都是以商业写作为根基，将读者需求放在第一位，将如何引起读者兴趣摆在最重要的位置上。
甚至毫不夸张的说，网文如果是走出版行业，他本身的内容就是国外的‘畅销书小说’。
其次，一般内容直指‘故事’的指导书，绝大多数都可以拿来触类旁通。
因为小说创作过程中的核心就是为了‘讲好故事’，只要这一点不变，任何有助于讲故事的技巧对网文作者来说都是实用技巧。
但如果是打着故事的旗号，实际上是给你讲一些其他写法的，便需要仔细甄别。
最后，针对单一项目的指导书，比如冲突该如何写，人物该如何刻画，小说常用结构如何构建。
范围越小，针对性越强，这本书跑偏的概率便越小。
一般这些单独某一项的技巧，基本在文学领域都是比较通用的。
但最后这个类型的指导书需要考虑他的方法是否‘过时’，需要剔除部分观点，仅吸收可用经验。
二、尽可能去看拥有自己独家见解的指导书，避免泛泛而谈的指导书。
实际上在所谓写作指导书中存在大量‘正确的废话’。
这些千篇一律的改编语文教材，大纲格式，开篇写法，如何写景，如何写人，如何写物。
这些东西肯定有用，因为他们是最基本的‘文学基础’。
但这些东西又非常没用，因为他们就是将语文教材翻译了一遍，甚至可能还没有网课里的金牌教师讲的更具体全面。
如果新人对这些方面有需求，我更建议你扮做小学生去蹭正规的语文网课。
我在这里举个例子，同样是教你怎么写‘大纲’，一般的指导书就会按部就班的告诉，如何建立人设，如何安排时间线，如何串联情节，甚至如何制作地图。
但是美国畅销作家詹姆斯.帕特森的大师课跟你讲大纲会怎么讲？
他会告诉你，写大纲的时候不要笼统的叙述，你要专注于故事情节。将你所想象到的具体情节详细的记录下来，他们可以不串联，可以不修辞，甚至无需在意语言排列。
你要做的就是将你的故事灵感放飞出去，然后找一张纸记下来，记录你脑海中所产生的故事场景。
你要在这些故事中找寻他们的可能性，扩展他们的可能性，你需要在这个过程中整理你的思路，你的想法，同时不断的进行取舍，调整。
以上这些只是他在针对大纲问题时阐述的很小一部分思路。
但这些东西才是你真正需要的‘独家见解’，你正是需要从这样的东西中去诞生你自己的思路。
三、根据创作者的身份，寻找同类人所编写的指导书。
实际上在这海量的写作指导书中，最方便的做法就是去看这本书的作者是谁。
作家，学者，编剧，教授，编辑，诺贝尔文学奖获得者，雨果奖，星云奖获得者，电影原著作者。
这些人的身份多种多样，你要区分清楚谁才是网文作者的同类。
假如‘村上春树’和‘东野圭吾’同一个时间在某大学做公开课，我肯定选‘东野圭吾’的课。
虽然仅从文学成就来说‘村上春树’显然更加权威，地位更高。
但是大半辈子都在从事商业写作的畅销推理小说作者‘东野圭吾’于网文而言才是‘同类人’。
挑选指导书的时候同样如此，不是所有指导书都对你有价值。
的确，只要开卷，皆有益处，但是有些指导书几十万字或许只有那么一段话对你有帮助，而有些指导书十几万字里面百分之八十的内容都对你很有帮助，理所当然应该选择后者。
这里面最容易鉴别的方法，便是根据书籍作者的生平去判断其创作目的是否跟你类同。
————————————————————————————————————————
实际上，我并不推荐新人通过‘指导书’来提升自己。
因为绝大多数拥有独家见解的指导书，我很肯定不是一般新人所能够理解的。
写作能力的提高是一个自学自悟的过程，这也是网文作者最根本的提升途径。
但是讲故事这件事，许多东西都是需要你拥有切身体会，实际操作的经验之后才能够‘悟’到的。
尼尔·盖曼在他的大师课中有说过一件关于他亲身经历的事。
当他还是一个默默无闻的小作者时，去参加过一次作品研讨会，但是主办方将知名作家未成稿的一部短片小说拿给会议上的其他作者点评，希望能够听取意见。
当时的尼尔·盖曼看完之后，脑子里面只有‘这很好看’‘这很有趣’‘这个故事很不错’。
但是与会的其他作者却不假思索的便从各自的创作角度给出了各自的见解，并针对剧情问题展开热烈讨论，尼尔·盖曼发现自己身处其中却完全插不进去话。
这场作品研讨会给他带来的冲击很大，他第一次认识到，作者的思维跟读者的思维是完全不同的。
这种感觉其实许多网文作者都有相同的体会。
这是一个‘新人作者’迈向‘作者’过程中必然需要经历的一步。
如果没有迈过这道坎，任何关于写作方面的指导，实际上都是没有意义的，甚至南辕北辙的。
虽然基本所有的指导书都标榜着‘面向新人’，但一个职业作家在阐述自身观点中下意识进行的思考方式，本身就不是‘纯粹新人’所能够理解的。
————————————————————————————————————————
如果你是一个纯新人，最好的提升建议应该是找到一部你所喜欢且畅销的作品，去模仿，去实践。
两耳不闻窗外事，一心埋头百万字。
等你拥有了一定程度的经验积累，对小说创作产生了自己的疑问，这个时候才是寻找外部经验进行提升的契机。
虽然我收藏夹里面存着不少论七八糟的东西，但我一点也不想分享。
我觉得，每个人都需要自己寻找，自己反思的过程，这个过程本身也一样是很重要的经验。
只有你自己找到的，才是最适合你的。
————————————————————————————————————————
以上，希望能够有所帮助。
补充：
仔细想了想，不能真的完全一毛不拔，所以这里推荐两个适合成熟作者观看的大师课视频。
玛格丽特·阿特伍德-创意写作
【大师课】《使女的故事》玛格丽特·阿特伍德 的创意写作大师课（中英字幕）_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili尼尔·盖曼-讲故事的艺术
讲故事的艺术_尼尔·盖曼_大师课（Ep01-Ep19精校中英字幕，更新至Ep16）_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili

偏东方玄幻，首选四大名著，反复阅读二十遍以上，比什么提高都快。
偏西幻写作，找人民文学出版社，中华书局和商务印书馆的早年大师翻译著作，推荐人民文学出版的，朱生豪翻译的莎士比亚全集，纳逊翻译的一千零一夜。
其实鲁迅全集和胡适的全集，也值得阅读，大师级的文字，反复阅读最能培养语感。
以上看不下去，看看金庸也凑合……
不推荐新人去看任何指点写作的工具书……
初学者不要看写作的书籍，这玩意从来都是给有基础的人开悟用的。
提升文笔，可以抛弃所有的网文……

还没开始动笔，仍在复习，连小白也不算。只是因为前年年底受蛤蟆巨的影响，去年看了挺多书，浅谈感想
1、我觉得西方名著的作品可以多看看，虽然未必对写文有什么立竿见影的效果，也可能读完会忘
但是能够知道什么是高质量的文字和作品，知道什么文笔是有品的，高含金量的
2、唐诗宋词可以多看多翻，背不背尽自己能力。感觉挺能提升语感，文字的音乐感，读起来舒服，以及简练的文字
3、三国水浒毕竟影视剧早就看烂了，原著倒看的不多。三国没看过原著，水浒看过大半，但是文字精炼让我震撼，像武松打虎、杨志卖刀、风雪山神庙这些其实都很短的
同时也具备金庸小说那种读进去沉浸其中的能力
红楼梦看了三分之一，但是印象很深，高质量，暂时不知道怎么夸
4、近代大师的作品，看起来作品很土，风尘仆仆的，但很有功力，而且是远超想象的功力。就好像一个糟老头在你眼前，交流之后才发现是一个身怀千百年功力的大师
去年主要看了鲁迅、老舍的作品。别的继续慢慢看
5、日本的小说我觉得有中国的特色，又很有他们的调，完全不同于西方名著，也不同于中国小说。就像他们的轻音乐一样

市场上一本本的畅销作品，就是一本本的教科书。
专门教人写作的书，有一个算一个，全是废话。

一本罗伯特的《故事》，足够。
不管是节奏还是人物塑造。
问题在于萌新一般看不懂，需要结合电影和小说来看。
小说去看飞卢，起点。
大神的书别看，人家有笔名加持，学不来的，畅销榜上找后起之秀。
各类型的经典一定要看，比如都市的《重生之都市修仙》，玄幻的《斗破苍穹》。
电影看最近的美国商业大片，比如《侏罗纪世界》。
看电影，小说的时候，不管哪一幕触动了你，马上思考，为什么自己会哭，会笑，因为那是爽点。思考，是哪些描述，或者人物关系和情节推到的这个爽点。
网文和好莱坞大片一样，工业流水化，核心是一样的，表现方式不同而已。
写网文，一定多看小说，多看电影。
文笔不重要，能把事情写明白就足够。
画面感，取决于你的阅读量，阅片量以及码字量。

去飞卢天榜上找一本自己喜欢的书。
然后反复琢磨作者是如何拉情绪控制节奏的。
如果脑子不够用的话，可以逆推大纲记在word文档里，每天当教材一样温习。
顺便说一下，文笔够用就行。
写网文看的是情绪，节奏，期待感……
期待感写的好，作品成绩绝对不差。

这个还是得看你自己的想写什么，如果说你想写的是赚钱的文章的话，建议你去飞卢随便找本上榜书直接学套路，无脑爽到底，里面的内容就是最好的。
如果说你是想写真正的故事，那就建议要到起点刷榜了，首先是刷新书榜单，我个人刷新书榜不会选择老牌或者大神作者，我只会找新人的书看，因为老作者的个人粉丝因素太强了。
每个月刷二十本书，每天看一本，只看前12万字或者一个书的前面的故事，肯定有可学的东西。

去网盘里搜就好了。说实话用处不大。
30天写小说、一年通往作家路、畅销书写作技巧。
最好自己来仿写榜上大神的作品，我说的仿写并不是生搬套路。
而是去感受别人为什么要这么写，感受它为什么让人爱不释手，感受人物的描写和感情。
感受剧情节奏的变化。新手最难控制节奏了，有时候形容的多了，有时候少了，都会影响阅读。
塑造人物，有一本书叫经典人物原型45种。希望有帮助。

如果你认为辞藻华丽是文笔。
那么借鉴的书有：新华字典、新华词典、成语字典。
但其实，文笔只是将你脑海中的故事清晰的表达出来。
如果能够通过文字精准的传达给读者，那就是好的文笔。
说个题外话。
前几天和几个朋友去通宵，他们撸啊撸开黑少人就非要拉着我一起。
各路位置都被选，只留下上单，他们就让我选用“章鱼妈”
可我压根就没玩过这个游戏！
仅有印象也只停留在啦啦啦德玛西亚上！
但凭借着“章鱼”这俩字，我想当然的选了腿最多的。
最后才知道我选的那叫“蜘蛛女皇”
简单的小故事，就能体现出你脑海中的事物和别人的认知有一定的差距。
如何用文字的形式清晰刻画并传达给读者，那才是真正的文笔。
综合下来，你这个问题应该从你喜欢的书开始入手。
喜欢什么题材，那就着重去看那个题材练习文笔。