“情绪点”到“氛围感”

作者：一点资讯
情绪和氛围，这在一些人眼中好像都是偏传统文学的词汇，很少会有网文作者经常挂在嘴边。
相比于‘节奏’‘爽点’‘设定’‘情节’，情绪和氛围会显得很不起眼。
但实际上，这两个都是小说中的‘大概念’。
情绪和氛围对一部作品最终成绩的影响，可能要比前者更深，联系更紧密，甚至是前者的前置条件。
……
起码，节奏和爽点的原始的根基就在‘情绪’。
起码，场景和情节表现为具体文字时的核心便是‘氛围’。
……
这两个问题对我而言，想系统的谈论还是有些早了，但还是忍不住想要试着分析一下，验证一下。
只能是那句老话‘姑妄言之，姑妄听之’。
情绪与氛围在概念上很像，许多人眼中都是那种‘玄之又玄，众妙之门’的理论。
但如果一定要做一个区分，我个人认为是‘情绪有着明确的表达’‘氛围的塑造则更偏向整体的感觉一些’。
情绪可以很明确的指出‘愤怒’‘喜悦’‘伤感’‘压抑’‘恐惧’。
氛围则很难这样直观的指出‘创作的目标’。
诸如‘市井气’‘红尘气’都可以说是氛围的标志。
仙侠里所谓的‘仙气’，克苏鲁神话中‘不可名状的恐惧’，奇幻小说中的‘史诗感’同样也是氛围的形容。
所以，如果问‘如何写出愤怒的感觉’，虽然不容易，但这多少有技巧可循。
但是如果有人问‘如何写出‘仙气’’那这个问题将会非常非常难以解答，甚至可以让绝大多数作者抓耳挠腮。
……
如果在小说中要写出‘温馨的家庭氛围’，我可以找到一些‘立足点’。
如：团圆宴上的饭菜，门口贴的旧春联，晾干后还没来得及收的被褥，播放着肥皂剧的老电视，等等……
随便一眼扫过去，都有很多可以代表‘家’的元素。
但有了这些元素，就能写出想要的‘家庭的氛围’么，显然不能。
这所有的一切不如一句‘春节回家，姥爷将藏了多年的茅台悄悄摆上桌，快开饭时，便问一句‘喝点？’’
亦或者朱自清的那句‘我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。’
上学的时候，我将这些理解为‘文笔的逼格’，虽然羡慕，但并不会去追求。
但如今却明悟，这写的是氛围。
单独的这一段似乎看不出什么，那不如来瞅一瞅鲁迅的‘孔乙己’。

鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。
做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，
这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文。
靠柜外站着，热热的喝了休息；倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了。
如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。

虽然是鲁迅，但组成这一段的文字每个人应该都认识，里面没有什么绚烂的技法，只有平实的描述。
这种平实描述中，看似闲笔却一点点勾勒起来的小酒馆氛围，是每个人都可以做到的。
许多人可能又说，这是传统小说的写法，放在网文中就不管用了。

    重新坐回椅子，直到远处教堂的钟声当当再响，连续七下，周明瑞才慢悠悠站起，来到橱柜前，拿出衣物。
    黑色马甲，同色正装，脚踝略紧的裤子，一顶半高礼帽，配上淡淡的书卷气息，让周明瑞望到镜中的自己时，仿佛在看讲述维多利亚时期故事的英剧。
    “我不是去面试，只是买个菜，准备转运仪式的材料而已……”忽然，他低声嘟囔，摇头失笑。
    克莱恩是如此记挂即将到来的面试，以至于化成了身体的本能，当自己注意力不够集中时，就习惯性穿上了这唯一一套体面的衣物。
    呼了口气，周明瑞脱掉正装、马甲，换上棕黄陈旧的外套，头顶也改成了同色圆边的毡帽。
    收拾好自身，他踱步至那架高低床边，抬起上方垫子，将手从底部不显眼的破洞处伸了进去，一阵摸索，找到了夹层。
    当他的右手缩回来时，掌中已多了一卷钞票，大概七八张，色泽墨绿泛白。
    这就是班森目前所有的积蓄，甚至包含这三天的生活费，其中只得两张五苏勒的纸币，其余都是一苏勒的。
    在鲁恩王国的货币体系里，苏勒位于第二层，来源于古代的银币，一苏勒等于十二铜便士，有一和五两种面值。
    位于货币顶端的是金镑，同样属于纸币，但以黄金作保障，并直接挂钩，一金镑等于二十苏勒，有一、五、十这三种面值。
    周明瑞展开钞票，闻到了很浅很淡的特殊油墨香。
    这是钱的味道。

这是诡秘之主第四章开篇节选。
这里面的，礼帽，正装，马甲，外套，抽屉，夹层，纸币，甚至是货币体系都是死物，是环境，是场景。
始终与克莱恩进行互动的便是这个场景。
你可以想象到一个人出门前在镜子前整理衣着，换掉太正经的帽子，选择了更休闲一些的服饰。
你可以想象到这个人拉出抽屉，扣扣索索的打开暗格，偷偷拿走了哥哥全部的积蓄。
你可以想象到一个本就不算富裕的家庭，因为迎来了一个不靠谱的穿越者，可能即将走向破产的窘境。

　当娘的转过头，仔细看了看儿子的神情，判断他的心思。一向，韩青禹都是一个很有主意的孩子，甚至这几年他渐渐开始给家里拿主意。
　　既然青娃子这么说了，张洁霞想了想，说：“那反正你自个儿拿主意，不成就读到这，咱也是文化人了……”
　　她是想宽慰孩子来着，不给压力，更不勉强。
　　但是话说着说着，张洁霞的神情突然就活泛了起来，眼睛放光，接着道：“那要不干脆就搁家里娶媳妇儿生娃，把日子过起来？！”
　　这一句落在最后，是个往上拨的调门，透着热切和期待。
　　最近这两三年，村里和韩青禹差不多大的后生，好些个都已经偷摸成亲，娃儿落地跑了。
　　老娘其实一直偷偷在心里惦着这个，韩青禹知道，他有些无奈地抬头笑了笑。
　　张洁霞的热情被点燃了。
　　“说真的，那上龙村，婉芬她妈，一早就相中你了，明暗里给我递过好几回话呢，要不就……”老娘一说起来，话成串儿，眼看着就要止不住。
　　“婉芬妈？那怎么成啊？！”韩青禹赶紧把话头挡住。
　　老妈问：“怎么个不成？”
　　“那不……婉芬她爸还在呢嘛，也没听说有啥过不去要离。再说我和婉芬是小学同学，让她以后管我叫爸，怎么也不像话吧？”
　　韩青禹笑着，一副欠揍的样子。
　　“昂？”张洁霞愣了一下，跟着反应过来了，没好气骂道：“你，你个兔崽子，就知道瞎说八道……”
　　然后变成笑骂，说：“行行行，又能贫嘴了，妈和你爸也就放心了……这两天生怕你自己过不去。”
　　其实他们一直都担心着呢，只因怕儿子自己思虑太重，所以不敢往外表现。
　　“说起来差点忘了，今个儿你叔公家办酒嘞。”
　　“再明个儿，你堂姐又要跟媒人去相亲，上回那个没成。”
　　“……”
　　宽了心，张洁霞开始说道起亲戚邻里，家常闲事来，慢慢就扯远了，院子里高低都是她的声音。
　　好一会儿，坐一旁编竹框子一直没说话的父亲韩友山才抬起头，先看了看妻子，又看看儿子，试探说：
　　“不成咱找找门路，送青子去当兵吧？那也是个好出路。”
　　原来他不说话，一直还在思考这个。

这是穹顶之上第一章开篇节选。
这一段最核心的是‘对话’，三个人物，爹，娘，主角韩青禹。
开始展开的是主角与母亲的对话，谈论出路，但最后父亲的一句对话，却成为了整个段落的神来之笔。
前半部分的氛围叫‘家长里短’，后半部分的氛围叫‘无言的关心’。
整个氛围刻画的核心，情绪输出的核心，都是为了能够与读者达到‘共鸣’。

   秦王政二十年（公元前227年）九月，秦国南郡安陆县，傍晚时分，云梦泽畔下起了雨，激起湖水涟漪阵阵，打得芭蕉七零八落，只有那些落到客舍屋顶上的，才不甘地被瓦片挡住。
    湖边一家简陋的客舍内，鬓角发白的“舍人”，也就是店主人，正哼着楚地歌谣忙里忙外，却听到外边传来一阵狗吠，接着是沉重的敲门声。
    “这么晚还有人来。”他骂了一句，才慢吞吞地挪过去打开门。
    “多谢老丈!”
    来客狼狈地钻了进来，只见他穿着一件湿漉漉的褐衣，下身穿绔，脚踩草鞋，用木棍作簪子，将发髻固定在头顶左侧，一抬头，却见其皮肤黝黑，五官方正，浓眉大眼，颔下无须，是个十七八岁的年轻庶民……
    年轻人一抹脸上的雨水，露出一口白牙，朝舍人作揖道：“老丈，天雨道阻，我想在客舍住一晚。”
    “可有验、传？”
    一听此人要住店，舍人瞬间从一个普通的乡下老头变得精明起来，目光扫向年轻人腰间短剑。
    “有验传。”
    年轻人埋头在褡裢里掏了掏，将杨木板制成的“验”，以及柳木条削成的“传”小心取出，见上面的文字没被雨水弄湿，这才松了口气，双手交给舍人，同时介绍起自己来。
    “我是安陆县云梦乡士伍，老丈可以叫我黑夫！”
    “黑夫？”

这是秦吏第一章开篇节选。
如果只看内容，那么这一段的目的自然是‘人物出场’‘主角出场’。
但通过‘云梦泽’‘舍人’‘发髻’‘验传’‘黑夫’，共同构建起来一种名为‘秦’的氛围。
这里的切入点，巧妙选择了一些极具时代特色的符号。
继续往下看，随着剧情的推进这种‘秦’的氛围还会进化成‘大秦’，最终逐渐进化成为‘赳赳老秦’。
诸如此类的例子还有许多许多，因为篇幅问题，我就不一一复制了，如果阅读量够多，稍微回想一下就能找到。
王梓钧的文豪崛起，活儿该的从姑获鸟开始，小龙的明克街13号，黑山老鬼的从红月开始，例子很多。
实际上网文中以‘氛围感’营造做起手式，本身就是一种王道式的写法。
问题在于，究竟要怎么做到？
……
因为情绪点和氛围感往往是一堆形影不离的双胞胎兄弟，所以可以先试着从‘情绪’入手。
情绪的目标是明确的，直接的。
喜怒哀乐，惊惧怖恐，除此之外，还少不了最常见的‘平淡’‘平静’。
但突出情绪时，通常是以主角一个人为核心的。
而营造氛围需要的是一个整体，需要加入‘附有情绪的场景，环境，以及能够与之契合匹配的情节’。
这里不能将氛围营造和情绪表达简单的画上等号。
只是借鉴其中部分的相似点。
不管是情绪，还是氛围，这一套招式打出去，起手式都得是‘读者的专注’。
通俗点说，需要以‘沉浸感’作为前提。
这里需要特别说明一下，一开始我自己也是搞错了顺序，原先我认为氛围的目的是在于沉浸感，但其实不是。
应该是：沉浸感服务于氛围，先有沉浸感才能有氛围。
所以氛围的塑造，切入点要找读者专注力足够高的时机，否则写起来就会事倍功半。
比如：作品开篇，高能反转之后，高潮剧情爆发，线索浮现，人物登场，高质量对话中，都更容易塑造氛围。
上述都是单纯的理论部分，如果将之放在实战环境下该怎么去做呢。
氛围塑造不存在明确的方法技巧，这个是每个人心里都明确的。
氛围感的着眼点基本都集中在‘细节’描写上，起码从表现上看是这样。
但却不仅仅只是‘细节’。
将细节往上提一层，自然会得到‘画面’。
如果让画面运动起来，便是所谓的‘影像’，但是，到这一步为止我们还停留在常规的刻画方法论上。
最后，最关键的一点来了，氛围需要将‘情绪’融入‘影像’形成‘感觉’。
……
我今天在刷视频的时候突然看见了韩红在演唱时的‘天亮了’的现场视频。
隐约感觉好像抓住点什么。
如何将情绪引入画面，引入脑内构成的剧情影像，是我一直困惑的一个点。
但突然想到，只说‘引导’情绪，音乐是怎么做到的。
如果说有什么行业将集体情绪的引导研究的最透彻，毫无疑问就是音乐，尤其是带有叙事抒情性质的歌曲。
天亮了这首歌中，前半部分属于轻吟浅唱，整体感觉是悲伤，哀凉。
但在后半部分却曲风一转，骤然拔高，合音加入，鼓点和乐队全部切了进来，这时给人的感觉却是希望，曙光。
这时候我就在想，通过娓娓道来的笔锋进行情绪的表达，然后用情节上的高能反转，是否也能达到同样的效果。
这个时候我就想到了小龙的‘明克街13号’第一章的开篇。
同样可以把这一章的内容分成前后两个部分，这其中的分界点就在这里：
收音机重新响起，罗佳故事会开始以书中人物的口吻讲述起此时此刻正在发生的故事时，这也是小说第一个反转。
前半部分的内容读者在看的时候是代入人物的视角，以一种‘担心被抓’心情在随着剧情推进的。
然而当收音机开始讲故事的时候，读者的心情变了。
这已经不只是会不会被抓的问题了，这明显是超凡事件，灵异事件，能不能活下去都成问题了。
就是这一点的转变，让人头皮发麻的那种惊悚氛围浮出水面，随着后续剧情的多重反转和心理博弈不断优化加强。
但到这里为止，分析都还只是表象，是标，不是本。
任何一个作者都不可能只按照一种模板去刻画氛围，这也远远称不上系统的方法论。
……
小说的创作中或许存在着一种通过‘情绪点’到‘氛围感’逐层加深的写法。
亦或者说，这是‘感染’。
通过人物的‘情绪’，借以具体的情节将‘氛围’感染给整个环境。
人物、情节、环境。
这刚好就是人们通常所说的‘小说三要素’，我不晓得这是不是一个单纯的巧合。
除此之外还需要一定水准的笔力，甚至严格来说应该是语感，以此保证在细节把握上能够统一，精准。
……
问题我暂时还没想的太明白，这需要通过大量的实践去一点点验证，尚不成熟。
不过，基本框架如此。
所缺少的，先是验证实战中可行性。
如果确实可行，再想办法总结更多的模板。
顺利的话找到其中的异同点分析。
这样，应该就能知道在氛围感刻画中起到关键作用的核心点到底是什么了。
……
以上，希望能够有所帮助。

这个……实际上可能是精品，万订以上作者想要更上一层楼时才需要考虑的。

这一条忘了说了……

辛苦了[调皮]

这是灵感续上了啊[飙泪笑]

确实玄之又玄，众妙之门了

不夸张的说，这两个点，基本上属于网文里面最难的内容之一了。

那我一定要攻克[惊喜]

今天在写一个小说的开篇，写的过程中有种很奇怪的感觉，我被控制了，我无法抑制地去描述环境，场景，不知道为什么我认为这是必须，是我的小说需要它，但是我又觉得缺憾，我觉得还不够，缺了点什么[思考]然后恰好今夜看到你的文章，我发现我的手今天其实就是在抑制不住地描写环境，因为在我的认知里我去渲染这个环境是必须的，在我的想象里，这样的环境和女主存在一种互动，我有必要去写出它，而我觉得缺少的，也正是你文章所说的细节，我环境描写的太空泛了，没有落实到具体的物，只是以成语一带而过[调皮]巧了不是，在我疑惑的关头看见你的文章，这就是缘分啊[爱]

[赞同]

氛围，这东西不太适合新人去研究，一方面是写作有难度，另一方面是对读者有要求。
渲染氛围的时候，通常会充斥大量细节，而且是那种『非必须』的细节，往往会导致读者阅读速度降低，顺畅感变差，甚至可能产生一种生涩感。
对于很多读者，要么直接跳过去了当成水，要么被迫减速阅读，看完发现情节没有太大进展，就要骂人了。

不过很多优秀的作品还是比较重视氛围的，通过情节和情绪抓人，通过氛围给读者心里刻下痕迹。

PS：『一道叫种‘秦’的氛围』，你这里写的是不是有点问题？