请问：如果描写女性形象，要从那几个角度或者说方面来写呢 ...

作者：知乎
请问：如果描写女性形象，要从那几个角度或者说方面来写呢 ...

主要就是性格，然后由性格定外貌，定行为，定与主角的关系。

女性形象的刻画，这可以说是触及到许多男频写手知识盲区了。
谈不上精通，倒也称不上是一点不会，在脑海里搜刮一下，稍作总结。

之前回答过一个问题，
即，文字无法精准传递画面信息，详细回答看下文。
由此可知，写手不可能用‘文字’使读者有看照片的观感。
焱云侯：焱云小屋—”画面“具象成“文字”
写网文讲究直白、简单的描述，因此大量的形容词并不能够使人物立体化。
立人设的关键，是立性格和人物标志。
而讨喜的角色，通常都是性格讨喜。

写手在设计一个女性角色时，可以分成内、外两个方面：
外在特点：设计一些独特的长相特征和行为标识。
内在特点：塑造大众喜欢的女性性格，例如”活泼快朗““乖张洒脱””真性情““不拘小节”等。
<hr/>写性格内在的表现往往是最难的，需要运用一些事件去侧面反应角色内心。
对笔者的考验较高，因此一般男频小说，采取”有效规避“。
要么不写，要么少写，除非是较为擅长塑造这种人物的写手，
态度基本是：敬而远之。
<hr/>大多数新人以为好的女性形象是，”沉鱼落雁““闭月羞花””出水芙蓉“等等修饰词堆砌。
转头重读会发现，堆砌一大顿之后，读者脑海里对于该角色的印象，是”0“。
对，一点都没有，你用的全是套词，没有一点实质性的、独数该角色的特征。

举个例子：
片段一，小雅说罢，侧过脸不去看主角的眼睛，渐红的耳垂却暴露了她此刻内心的紧张。
片段二，擦肩而过时，一股淡淡的桂花香散出，这是小雅独有的香气！主角抬手扣住那人肩膀，大喝道：”想跑！把人留下！“
片段三，”刚刚传来消息，兽潮袭击营地身为主帅，我必须赶往前线坐镇“，主角说道。
没有想象中的吵闹，小雅倒上两杯酒，递给主角一杯，”你尽管去，我等你回来。“
”你不生气？明日你我大婚，为了这一天你筹备了好久的。“
”我虽是一介女流，但大是大非尚可分清“，小雅端着酒杯的手缓缓跨过主角臂膀，“交杯酒喝过，不管此去多久，我都等你。”

写的不是很好，多担待。
这样三个片段的加持下，
一个”有大局观““面容姣好””散发花香““害羞时会红耳垂”的女性角色人物，
就算是立住了。

言尽于此，希望能对题主和各位朋友，有所帮助。

第一等的女子形象，写的不是女子的“外貌”，第一等的女子形象，写的是女子的“性情”。
……
仅网文而言，我的印象中好像没见过“丑”女主。
可能有，但我没记住。
所以单纯的外貌形象而言，无非就是一个“如何美”“美在哪里”“美出人物的特色”而已。
我知道，即便这样真正做起来也不容易。
但问题的症结不是你如何去写。
你想要尽可能塑造一个完美的女主形貌，但你脑海中空空如也，只能硬生生往上面堆形容词。
沉鱼落雁，闭月羞花，倾国倾城，明眸皓齿，仙姿佚貌，螓首蛾眉……
翻来覆去无非就是这么些词，堆砌到最后，可能你自己想象中的“人物”都已经完全模糊了。
稍微强一点的，无非是将样貌细化。
重点放在“五官”“身形”“气质”“穿着”的细节刻画上。
像丹凤眼，柳叶眉，手如柔荑，肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。
这些都算比较古典的形容，但放在都市背景下的大白话，原理其实也都差不多，只是更直白一些。
本质都是，“详实具体的写实刻画”+“恰到好处的比喻修辞”。
如果在这个程度上更“精”一点，知晓要选择一两个“特点”做突出描写，借此加强读者印象。
浅显一点的特点，就弄一个“泪痣”“樱唇”之类的糊弄事。
老辣一些就琢磨着怎么在“动作”“行为”“气质”“神态”上面下功夫，写一种“独一无二”。
……
能够做到这一步，一般人眼里，起码女性形象刻画这块就已经可以打出一个“高分”了。
但，真相确是如此么？
你回过头来再看，会发现如此刻画出的“女主”依旧还是“花瓶”。
除非能在“特点”这一项上展现出奇巧的“设计”，纯凭笔力表现出令人惊艳的“才情”。
否则，还是会看过就忘，记不住，印象模糊，更不说为之“心动”。
……
如果现在让你去回忆一下你所看到过的作品中，始终能够念念不忘的“女主”，是谁？
不管是你想到的是金陵十二钗那种名著也好，还是诛仙那般经典网文也罢。
你会发现，能让读者念念不忘的形象，真正最难以忘怀地方永远是人物背后所展露的“性情”。
……
何谓“性情”？这个东西说复杂很复杂，这是一个比“性格”更复杂的概念，但说简单也简单。
记得语文课上有一篇现代诗——致橡树。

我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿，
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源，
常年送来清凉的慰藉；
也不止像险峰，
增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光，
甚至春雨。
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉，
作为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下；
叶，相触在云里。
每一阵风过，
我们都互相致意，
但没有人，
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，
像刀，像剑，也像戟；
我有我红硕的花朵，
像沉重的叹息，
又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离，
却又终身相依。
这才是伟大的爱情，
坚贞就在这里：
爱——
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，
足下的土地。

这首诗就是“性情”，是一个可以拿来直接塑造“女主”的完美主轴。
此时如果要问你。
王熙凤，林黛玉，薛宝钗分别是什么样的性情，你会如何作答？
再问，黄蓉，小龙女，王语嫣，阿朱，韦小宝那七个老婆分别是什么样的性情，你又会如何作答？
如果你一定要一个理论派的答案去解释“性情”。
性情就是支撑一个人物行动的“信念”与“动机”，是这个人物的“背景”与“三观”。
是这个人物待人接物时下意识选择的应对方式，是这个人物内心深处的渴望与坚守，人格与情绪。
……
性情在正文剧情中又该如何表现，具体可以拿诛仙中的“碧瑶”为例。
碧瑶的出场次数不多，但每一段对人物塑造都极为关键，堪称是一分不多，一分不少。
……
山海苑的初见。
说鱼的第一次登场，月下摘花的恍若仙子，子非花，焉知花之乐的辩白。
话锋一转逼问一句“我好看么？”尽显古灵精怪，一时间分不清楚是仙女，还是魔女。
……
死灵渊的敌对。
展露魔女本色，坦然告知身份，明明是敌对，却又心存善念救下张小凡。
……
滴血洞中的患难。
从针锋相对到互相扶持，坦露心声，诉说难以言说的悲惨童年，再到暗生情愫。
……
小池镇的意外相遇。
满月井前的立场纠结，三狐的启示，剪不断，理还乱的心绪纷扰。
……
昌合城的决断。
即已决断，则敢爱敢恨，虽万般艰险，却无一丝犹豫。
……
流波山的痴心。
雨夜撑伞，已是不顾生死，不顾正邪，甘冒奇险，无非是两个可怜人在一起互相取暖。
……
黑竹林的深情。
此时已是圆满，互道心意，情已深，再难割舍。
……
诛仙剑阵下的痴情。
九幽阴灵，诸天神魔，以我血躯，奉为牺牲。三生七世，永堕阎罗，只为情故，虽死不悔。
……
这个我就不多说什么了，人物整体脉络清晰而纯粹，可以一边看着小说原文，一边自己分析。
单纯故事线上，初识，建立人物基本印象。
敌对，更深层次揭示人物“表”与“里”不同的一面。
因外部危机身陷绝境，又因绝境逐渐敞开心扉，构成人物塑造上的反转。
然后从此处反转开始，逐渐“倾心”，“敢爱”，“有情”，“深情”，最终至“痴情”。
……
人物不是只有“一面”，但请注意，这里的“多面”不意味着“精神分裂”。
人物所有的“面”是围绕着一个核心的东西的。
这个东西可以是“底线”，是“三观”，是“信条”，是“执念”，是“最大的渴求”……
全方位的呈现人物，呈现人物的心理，行为，最终所要呈现出来的东西，就是这样一种“性情”。
……
讲到这里，可能已经有些绕复杂了。
回归到最开始的那首“致橡树”。
你可以去尝试一下，想一想，怎样塑造一个女主，能配得上那首致橡树。
如果有这样一个女主，她的性情便是致橡树中说的那般。
她会是什么样的外貌穿着，她会有怎样的行为，行动，她会如何待人接物，她如何想，又如何做。
从“性情”为出发点，不需要你去堆砌辞藻，她该是什么样，就是什么样。一切本该如此。
……
以上，希望能够有所帮助。

不仅仅是描写女性形象，任何形象首先都要有一个框架，框架就是你的形象要在你的故事突出，自然。
心目中大概有怎样的一个形象之后，再开始从几个角度来写。
一般来说，形象并不是固定的。
而是随着你故事发展的情节，而进行变化。
比如出场的时候，你就可以由远到近，从上到下，写出来，给人完整的形象感。
如果是事件中心，已经出场过了，就注重他接下来发生的事情和动作，来描写。
比如，她要弹琴，前面已经描写过了出场的形象。
那么着重描写他弹琴的样子，比如是优雅，还是可爱。
如果再加深一点，可以用其他人物进行对比。
如果能进行对比，用其他女子弹琴的样子来衬托女子也行。
一般来说，关于形象的描写，大概也就那么几种，外貌描写、动作描写、语言描写、心理描写、神态描写，如果要精通，需要总结不同的人物描写，看看他们是怎么做的，不过呢最好是从自己擅长的风格开始

是单纯的形象描写吗？
原则上来说，描写都是为了烘托人物性格特征的，帮助读者建立起对角色的认知和想象。
从技法来说，一般可以按视点的方式来写，就像是你要去打量个这个人，会从那里看到那里，你就这个逻辑来写。
或者说，边上有个女人，一眼看过去，看到的最突出的特征是什么，就写什么。
此外，除了视觉看到的，耳朵听到的，鼻子闻到的，女性的动作，表情，甚至说话的方式，对白的特点，都可以用来表现人物的性格特征，都是可以描写的方面。
总之，要把一个人物写活，第一要把人物的特点抓住，然后用最能表现这个特点的方式来塑造人物。