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作者：知乎
矛盾冲突是小说中不可或缺的重要元素。
今天小鹤以大家比较熟知的电影《绿皮书》为例，分享一下在创作中那些矛盾冲突的设计技巧～
一、什么是矛盾？
矛盾是指两个元素间产生对立的情况，例如情感、力量、目标、欲望、资源等。
矛盾的产生与化解能直观反映出主角内心情感、思想、状态的变化，这也是小说中设置矛盾的意义所在。
矛盾还分为外部矛盾和内部矛盾。
外部矛盾由社会环境、角色的外界压力或者是其他角色的作用来决定，比如人物的身份设定：
高富帅vs灰姑娘
穷小子vs白富美
嫡子vs庶子
贵族vs平民
仙侠小说中人神魔仙等各界的设定。
《绿皮书》中的主要外部矛盾是双男主的身份：
男主一是失业的白人司机，他厌恶黑人，但是为了赚钱，不得不给黑人音乐家工作。
男主二是黑人音乐家，要去美国南部巡演，但是南部的种族歧视非常严重，所以不得不请求白人担任司机和保镖。
内部矛盾由小说的内涵，角色间的价值观矛盾而决定，比如贫富、善恶、文明与野蛮、犯罪与法律等冲突。
在《绿皮书》中，内部矛盾主要体现在主角的种族和阶级上，这也是影片反歧视的主题。
而小说中也有代表，如《掌中之物》，一反前期坏事做尽、后期“追妻火葬场”的套路，女主的理性和智商全程在线，与反派斗智斗勇，最后邪不压正，成功把他送进监狱。
二、矛盾设置的方法
1、人物刻画
人物的形象、情感、性格、经历等，可以起到深化矛盾、推动情节的作用。
而每个矛盾又可以展现人物的成长、丰富人物的性格，更加能令读者印象深刻，激发和强化读者的情感。
在人物上设置矛盾时，最常见的便是人物之间的矛盾，因为每个角色的性格和作用不同，摩擦和冲突也就不可避免。
《绿皮书》中，白人司机散漫暴躁，黑人音乐家知性稳重，所以旅程一开始两人就争吵不休。
这种“相看两厌”的矛盾在小说中也很常用，无论是欢喜冤家、相爱相杀，还是商战对手、血海深仇，只要二者是对立的，都能成为矛盾设置点！
除了各种人物关系上的矛盾，每个人物本身也可以是矛盾的。
《绿皮书》中，司机对音乐家的工作邀约十分纠结：
他对黑人有偏见,为黑人工作还会遭到他人歧视，但是为了家庭，他又需要这份工作，而他最后选择了拿钱干活的设定，既化解了他的内心矛盾，也塑造了更立体的人物形象。
这种自我矛盾其实是人物的多重性格，人性都是复杂的，纸片人也不例外。
经典言情男主何以琛，深情和理智是他最大的标签，但装醉强吻、上门堵着女主去结婚登记等情节打破了这些完美人设，再加上了偏执、霸道的色彩，使得人物形象更加饱满。
2、情节安排
在情节设计上，司机对音乐家的态度转变贯穿了影片始终，编剧设置了三个层层递进的矛盾来展现这个过程。
在第一场音乐会的时候，编剧设计了司机的矛盾态度：
他赞叹和敬佩音乐家的才华，但仍然轻蔑对方的黑人身份。
到了第二场，矛盾更加剧烈：
舞台负责人嘲弄音乐家，遭到了司机的殴打。
这里的矛盾从司机个人的态度，扩大到了他和其他白人之间，他对音乐家的蔑视已经消失了，只剩下自豪和得意。
最后一场音乐会，演出的饭店不允许音乐家上桌吃饭，音乐家为了演出屈服了，司机却为此打抱不平，带着音乐家离开了。
这里二人态度的矛盾虽然不激烈，表达出的情感却是更深入的：除了钦佩音乐家的才华，司机也为不公平的待遇感到心酸和同情。
在设置这三个矛盾的时候，编剧是层层递进的：从司机个人到白人群体内部，再到白人与黑人之间。在这些矛盾中，司机的态度是渐渐改变的，不会让人觉得突兀，作品主题也循序渐进越来越深入。
由于影片突出的是人物成长，所以编剧采用了递进的矛盾设置。
但如果想突出人物某个特点，可以用并列的方法，抓住这个特点设置各种各样的矛盾。
比如《射雕英雄传》中的杨康
，他喜欢穆念慈，但是碍于身份不能娶她，所以不承认比武招亲的结果；但他又是个深情专一的人，因此贴身藏着穆念慈的绣花鞋。
金庸先生为了突出杨康的这一性格，继续设计了花式矛盾：
每次抓到穆念慈，杨康总是先讽刺一番，然后暗中放走她；
心软的时候杨康会表达爱意，冷静下来又变得无情无义；
他抛弃了怀孕的穆念慈，却又在临死前想见她最后一面。
这一系列自相矛盾的举动，刻画出了他对穆念慈爱而不得的复杂情感。
3、对白设计
对白是人物内心所思所想的直接反映,也是矛盾设置至关重要的元素。
《绿皮书》中，两个主角从监狱出来后矛盾大爆发，一个认为不该冲动，一个认为不能认怂，进而牵扯到双方的处境。
这其实是借主角之口说出两种不同的痛苦：
社会底层和黑人身份的痛苦，也产出了影片的经典台词：“如果我不够黑，也不够白，甚至不够男人，告诉我Tony，我是谁？”
对白是人物的心声，也是作者的价值传递。
《迢迢有礼》中，故事背景设在法学院辩论队，每一个辩题都是矛盾设置点，辩论场上的价值冲突也就顺理成章，下面是女主在某场辩论中的总结陈词：
“我方给出的结论是，男性不论是在就业平等、职场性骚扰亦或是女性生育等问题上的认知，都存在极大误区。
……
当下距离我们理想中的性别平等还有很长的一段路要走，在这样的局面中就武断地认为，男性已经可以对女性感同身受，是近视的，甚至有可能演变成一种二次伤害。
……
我方真正的想要呼吁的是，让男性承认对女性的处境无法感同身受，才是促使男性放下固有的身份偏见去倾听女性呼声的第一步。
……”
借这些辩题，作者讨论了许多社会热点问题，引发不少读者的共鸣，也打造了思路清晰、言语犀利的女主形象，成功引起男主的注意，达到了既有深度，又能让人放松的效果。
4、细节调整
除了明显的矛盾冲突，矛盾还可以藏在细节中。
《绿皮书》中有一个吃炸鸡的细节：
音乐家一开始无法忍受在车里吃炸鸡，但被迫吃了一块后就愉快地接受了。
这小小的转变让音乐家不再时刻紧绷，他与司机在生活习惯上的冲突也开始逐步化解。
另一个细节是司机给妻子的情书：
从一开始的流水账，到音乐家教他写浪漫的情书，再到能够自己写真挚的信件，司机的思维、情感越来越细腻，这些信件则是这个转变的载体。
在小说创作中，细节能为作品锦上添花。
如《白月光回来以后》中，女主误会自己是替身，看着自己的影子向自己道歉，“让你受委屈了”，小细节直接道出了女主内心的矛盾：一边觉得自己卑微委屈，一边又控制不住对男主的喜欢。
结尾来个小总结~
矛盾有大有小，有明有暗，各种矛盾相互交织，才能让你的小说引人入胜哦～
论文来源：赵海珍.从《绿皮书》解读美国公路片的矛盾冲突设置[J].电影评介,2020(07):85-88.
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