短视频风靡的当下，网络小说是否已从盛年步入暮年？

当人们抱着手机日夜沉迷于刷“短视频”的时候，我们时常会感到困惑，在中国看网络小说的人是不是越来越少了？
然而事实却并非如此，每三个中国人中，就有一人是网络文学的阅读用户。
这个数据来源于今年4月中国社会科学院文学所发布的《2022年中国网络文学发展研究报告》。报告显示，2022年，网络文学新增作品达300多万部，市场规模达389.3亿元，网文作家数量累计超2278万，读者用户也达到了近4.92亿。

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不仅在国内，中国的网络文学在海外同样受到追捧。
《2022中国网络文学蓝皮书》显示，截至2022年底，中国网络文学海外市场规模突破30亿元，累计向海外输出网文作品16000余部，海外用户超1.5亿人，遍及全球200多个国家和地区。
甚至有人说，网络文学是中国向世界呈现的“第五大发明”，是可以同美国大片、日本动漫、韩国偶像剧并称的“世界四大文化奇观”。
过去几年，更有不少诸如《知否知否应是绿肥红瘦》、《庆余年》、《赘婿》、《奈何boss要娶我》等改编于网络文学IP爆款影视剧，这无疑又一次让外界和媒体看到了这个行业的无限可能。
所以不必质疑网文行业依然处于良性发展中的事实。
但另一面，网文行业这几年的“造神暴富”的神话越来越少，随着越来越多的新兴平台和新人作者的涌入，平台和作者都不得不陷入内卷的漩涡之中，但网文质量并没有因此越来越好。
万物遵循客观规律，网络文学依旧是内容为王。
在不久的将来，网文的质量一定还是会回归到拼质量的轨道上来，会趋向在传统网文的基础上有所创新，但也一定不会脱离文学的基本规律——塑造经典人物、优秀的故事内核以及讲故事的文笔。
这两年，或许不少行业老作者都会发现，在塔读签约的门槛有所提高。这是因为平台意识到，精品内容孵化才是网文平台长期、健康发展的使命与归途。
不可否认的是，在网络文学野蛮生长的时代里，脑洞小白文曾在平台扮演过重要的角色。但随着网络文学精细化运营时代的到来，平台衡量好内容的标尺也有所变化。
从去年开始，塔读推出了“文创阁”精品创作频道，目的就是为优质内容孵化提供一片沃土，平台为此给予了大量的资源倾斜和相应的创作规则调整：
例如，首先APP单独展示文创板块，就是为了提高平台高质量内容的曝光，为作者在爽文满天飞的时代里提供一个安心创作好内容的环境；
其次，提高签约标准，初步筛选出真正的优质好书，并且逐步提高站内小白文的创作水准，对作者进行一个质量筛选和定向培养；
再者，降低全勤日更要求，更符合优质内容创作习惯，留有更多时间修改作品和思考作品，更容易找到创作的意义，写出更有可读性的故事流小说；
另外，文创阁作品享受双板块推荐，这点也是最大的亮点，对优质内容不吝流量扶持，将流量倾斜到优质内容，提高优质内容作者的创作热情；
最后，编辑一对一帮扶，入选文创阁之后，平台会分配资历比较深的编辑，帮助作者梳理内容逻辑，也会判断内容走向会不会出问题等等，对于写作经验没那么丰富的中腰部作者来说是很重要的。
显然，这番调整对于零经验的新人作者无疑是增加了一点难度，但对于习惯写老白文的中腰部作者塔读则是一个新的选择。
过去的两年里，得益于塔读相对宽松的创作氛围、平台对优质精品内容的不遗余力地扶持，也确实有越来越多的优质创作者选择了塔读。

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不可否认的是，由于网络文学创作门槛较低，导致网络文学作品在总体上呈现出“量大而质不优”的面貌；追求流量是网络文学的关键特征，这也导致了网络文学作品质量参差不齐，小部分作品为迎合特定受众群，甚至涉及暴力、低俗等元素。
“注水”作品更是数不胜数，由于缺乏现实观照、深度思考、审美趣味，影响了网文阅读用户的体验及网文行业的口碑，这需要平台和作者共同努力去解决。
但网络文学有接近4亿的用户，已然是文学不可分割的一部分，而网络文学创作者付出的汗水、泪水和热血，都值得被看见。二十年风雨中成长起来的网络文学，正值盛年。