网文创新难度很大，写俗套才是王道？

众所周知，这几年网络文学创作者的数量增加得很快，目前创作者数量已经达到了2000多万，但问题在于现在的网文作品让人提不起劲，这里有一个很关键的原因就是：平庸。
各大平台的网文几乎都是数据主导下的产物，平台根据后台的数据总结出了一套流量文生产模式：什么样的人设更讨喜，什么样的设定流量稳定，什么样的情节读者认可度高。作者也只好按照这些因素去写“配方文”。
所以，很多作品虽不至于很烂，但却让人感到俗套与乏味。
因此，行业目前亟须创新和鲜明的表达，像塔读这样的网文平台，这两年一直在鼓励作者在内容和情节上进行一些创新，因为只有这5%的创新才能一扫千篇一律、中规中矩的萎靡之势。
但作者们普遍都认为网文创新难度很大，写俗套才是稳定的根基，但事实真的如此吗？
其实作者一旦掌握了创新的方法论，写出口碑之作也就指日可待。
今天，我们就来聊一聊“网文创新”这个话题。

• 创新不代表没人写过
  

首先，我们应该纠正一个观点，创新并不代表前所未有，不是说没有人写过，就是创新。否则的话，网络文学二三十年的发展历程，无论是仙术还是魔法、穿越还是重生、飞天还是遁地，已经没有哪本书的创意是真正没有人使用过的，并不是说没看过就代表没有。
但是，这也并不重要。只是我们要明确一点，所谓的创新，也不是绝对的，而是相对而言。
只要这个创意写的人不多，看到的人少，还没有泛滥，那么我就可以理解成它是相对有新意的。
二、创新有两个层面
在明确了创新并不是没有人写过这一点之后，创新的思路也许就能清晰不少，一般有两个层面来实现创新。
第一个层面是整体创新：这是一种比较大的创新，就是从模式、理念上进行颠覆。我们通常看到的一种非常新的题材、写法的诞生，都是靠着这样的大创新推动起来的。
当然，这不是我们正常情况下能行得通的方式，我们绝大多数的作者都是没有这样的能力的，这需要可遇而不可求的灵感，但即便是那些经典流派的开山祖师，他们也只能做到灵光一现，让他们灵光二现、三现，恐怕也很难。
第二个层面是局部创新：可以理解成小创新，它不是像第一个层面上从根本上进行垫付，而是抓住一两个点来进行变化。比如，当前辈们都在写一个人是如何从底层奋斗逆袭变强打到最后天下无敌手的，你就写个这个人是如何靠一路躺平赢到最后的，这样的变化其实没有惊天动地的创意，甚至说每个人都能想到，但这依然是一个创新，而网文现在也需要这样的创新。
很明显，这一种就是更适合我们普通作者常规创新的玩法，也是各大网文平台所需要的创新思路，所以创新没有大家想象的那么不可及。
我们不用去开发一个全新的产品，只需要对现有的产品进行改进，把它变成另一个样子，甚至说是另一个物品。
我来举个例子，耳机大家见过吧？风扇也不陌生吧？但是挂在脖子上像耳机一样的风扇算不算创新？我告诉你，算。并且这东西这个夏天还卖得特别好，一个落地扇也就一两百块，它这个也卖一百块左右。
但如果你把一本书的主角年龄和名字稍微改一下，那这就不算创新，因为这样的变化，不能为剧情的发展带来根本上的变化。
三、局部创新的真伪
既然网文的局部创新是创作的主要思路，那么如何辨别局部创新的真伪？——用替代法
替代法就是指把经过变化的元素放回原作品中，替换变化前的元素，如果故事依然成立，不需要额外的调整，那这就是伪创新。
如果故事无法成立，需要重新调成剧情设定，那么这就是真正的局部创新，通常改动越大，代表着创新力度越大。
就像我们前面提到的，你只是换了一下主角的名字和年龄，这样的改动在替换回去时，是完全不需要改剧情的，那这就是伪创新。
当然有的年龄改动，主角一下子变成了几百岁，那肯定连作品类型都跟着变了，只要故事成立，这种改动，当然也是创新。
同样，对于金手指的变化，如果原作设定的主角就是天赋异禀，练功一天顶十天，那你把主角改成有一个神奇宝物辅助修行，加速修行速度，那这样其实就没变化，前后替换对剧情发展完全没影响，这种肯定就是伪创新。
同样的，对于金手指的变化，如果原作设定主角天赋异禀，经脉天生就比常人粗壮坚韧，练功效率一天顶十天，而我们改成主角有一个神奇的宝物，能辅助修行，让他修行速度是常人的十倍，这其实就没有本质的区别，这样改变后，原作所有的剧情依旧能成立，所以这无疑是伪创新。
那如果我们把这个金手指从提升主角修行效率改成别的，比如窥探术，那故事肯定就跟着变了，主角可以偷师学艺，这样剧情肯定就跟着变了，这样才算是真正的局部创新。
综上，大家应该就能够很好地辨别真伪创新了。
一般来说，只是在表层进行名词表述上的改动，大部分都是伪创新。而在大世界背景、主角性格、身世、金手指能力等方面进行改动，相对更容易产生创新。
但判断创新的真伪，根本方法还是在于能够通过替代法检验。
四、用穷举法实现局部创新
首先，我们选定一本想要模仿借鉴的作品，然后找出一两个点，用穷举法列出所有能够想到的变化。
然后用替代法检验这个创新点是否有效，分析这个变动的可行性，哪些是雷同的设定，哪些可以延展出不同的剧情，最后选出最佳变动点。
当然这个过程中，我们可能需要找好几个这样的点，因为在分析的过程中，你会发现有的变动点没办法把剧情推下去，与其他的设定可能不匹配，那这种情况下，就需要继续去筛选。
最后，在筛选出来的设定里，选一个自己最喜欢的、最擅长的，那么基本上就可以认定为完成了局部创新。
这个过程中，思维特别活跃的作者，可能会想到十倍，甚至百倍的变化，那么挑选就会变得极为困难，这个时候需要调整的就是，不要思考太多，选项足够了就自动暂停，没必要求全，事实上也不可能真正做到完全。
相反，对于很多不擅长思维发散的作者，一般的变化都无法列出来，那其实也可以换一条路，金手指上翻不出花样了，可以尝试改变主角的性格，从阴险狡诈到忠厚老实，从刚毅果敢到胆小怯懦，一样可以让人眼前一亮。
甚至还可以从主角的身世上入手，从豪门世家到寻常百姓，从神仙转世到人妖混血，不同的身份设定，也可以衍生出不同的剧情。
当然，变化不一定是单一的点，也可以进行几个维度的组合变化。这样，单点进行思考，结合其他设定，尝试进行推导，最后再排除，最终总会找到适合你的创新点。
五、阅读积累是一切的前提
很多作者觉得自己仍然无法做到，那只能说明一个问题——阅读积累不足。
你都不了解明朝的背景和故事，是不可能想到去写明朝这个世界背景的，当然逻辑上也不可能写对。
阅读是写作的基础，只有看过的书足够多，搭配上正确的方法，才能有可能写出这样具有创新的作品，否则是不可能成功的。
就像作家马伯庸说过的那样：自己有一种怪症，几乎一刻不能看不到文字，时刻都要读点什么，实在没得可读就抄起手边物品去看说明书、成分表。
当然，这里的积累形式也不一定只是阅读，事实上，看电影、刷视频、看故事杂谈，都是积累的过程，很多都是无意识地被动吸收，是刻在骨子里的日常行为。
目前没见过一个不爱看网文的人还可以写好网文的案例。


来源：塔读文学