不画：一如既往坚持女性意识表达

“我一直都提醒自己，尽量避免写工具人式的女性。我希望传递给读者，尤其是女性读者一个观念：每位女性都是自己独一无二的女主角。”

从民国时代的女性传奇到现代的浙江女性故事，不画把目光投向自我、投向身边人，不断地从女性共同或不同的遭遇中汲取灵感，让她们的所思所想得以在自己笔下闪闪发光。

不画，中国作协会员，鲁迅文学院第十六期网络文学作家班学员，浙江省“新雨计划”人才，中国网络作家村村民。擅长女性题材，代表作有《中华女子银行》《女先生》等。



在整个创作生涯中，不画笔下的许多故事都发生在民国时期的北京。北京，也是不画写作的缘起。

“我从小就爱看小说，尤其偏爱近代文学作品。鲁迅、巴金、张恨水等等近代文学大家都对老北京有过细致的描述，侧重点还都不一样，我从中感受到了很多老北京的风土人情。” 除了北京美食，其他有关北京的一切，对不画来说也都是亲切的，“不过作为一个浙江人，我内涵北京菜的底气其实也不是很足呢”。



有了大量的阅读积累之后，不画的表达欲越来越强，直到接触到网文，遇上作者断更甚至弃坑时，抓心挠肝、夜不能寐的不画终于忍不住自己续写了结尾。“那时候，图的就是一个‘爽’字。”

也就是这次偶然“填坑”，不画惊喜地发现自己可以再进一步尝试原创，于是便注册了作者号。“我一开始想的笔名是“不化”，意思是初心不变，可是这个名字被注册了。然后我联想到小时候学过画画，后来放弃了，觉得好像改成‘不画’也挺有意思的。”

这一拿起笔，便一发而不可收拾。从《中华女子银行》《女先生》，到《津门女记者》《乘风起航的我们》，儿时弃坑画画的不画大概没想到，长大后的自己竟然会在写作这件事上一路坚持下来。





女性意识表达是不画的创作初心，现实中女性在职场、家庭中的种种遭遇也在源源不断地为不画的创作提供养料。

提及印象最深刻的情节，不画谈到了《中华女子银行》中，四个女孩共用一个窗口的情形。“四个优秀的女孩只能共用一个窗口，轮流做柜员，没有排到班的人就去干杂务；而男性不管成绩如何，一入职就能得到一个完整的工位。”

这个情节并不是考据得来的，而是不画自己的构思，书中种种女性求职困境也都来源于不画和身边女性朋友们的亲身经历。“现实中，几个、十几个甚至上百位女性去竞争一个普通岗位的现象太普遍了，升职就更难了，管理者会顾虑——让一个适婚女性担任重要岗位，万一她有了孩子之后一心扑到家庭上怎么办？于是宁愿去选择能力稍逊的男性。”

不画坦言，从求职开始，就有太多女性在面试时会被问打不打算结婚、以后生几个这样的问题，这个行为很冒犯，但现实就摆在那——年轻女性入职甚至还得先保证短期内不生孩子。“职场女性的晋升通道从一开始就是很狭窄的。”与此同时，女性还面临着诸多向下的陷阱，每一个都直指人性深处的逃避和怠惰，其中最普遍，也让不画感触最深的，就是“娇妻思想”。



和许多女孩一样，不画也遇到过一些“过来人”，他们不断强调结婚生子有多么重要，反复灌输“女人最好的投资是婚姻”“只有生了孩子女人这辈子才完整” 等等思想，其中相当一部分还是女性前辈甚至是家里的女性长辈。“这真是让我槽多无口。”

于是，在《女先生》一书中，不画便借由人物提出“不仅要同情女性，也要对女性的恶习有所批判”这一观点，“为人妻为人母的不容易已经延续几千年了，怎么到了现在宝妈的辛苦却频繁引起热议了呢？这正是因为女性觉醒了，有许许多多的女性在职场上证明了女性的价值。当女性的社会价值被看到、被肯定，那么女性把主要精力放到家庭中的行为才会被承认是在自我牺牲，而不是理所当然。”



面对社会责任和家庭责任的不合理分配，女性会想什么、做什么，又会以怎样的面貌去面对呢？不画把千万女性的身影都浓缩成了笔下的一个个人物，其中令她印象最深刻的就是《中华女子银行》一书的女主角宋玉芳。

“她的形象来源于我见过的以及未曾谋面的大多数女孩，她们温柔文静，同时也很坚毅。”在不画看来，易哭是许多女孩的体质，但绝不是缺陷。

“我不想也不会去抹杀这些特质，并不是说女人变得不像女人了就代表她成功了。比如宋玉芳就从来没有试图用眼泪去解决问题，每次哭过之后她都会用自己的实力和毅力继续向前走。”

和书中的女性角色们一样，不画也在现实中收获了属于自己的奋斗果实。《女先生》和《中华女子银行》先后斩获了第二届两岸青年网络文学大赛“最佳人物奖” “2018年优秀网络文学原创作品”，并成功售出了影视版权，新作《乘风起航的我们》（原名《纵横时代》）也入选了浙江省作协定点深入生活项目。



不同于前两部作品，《乘风起航的我们》是一个地道的浙江故事，为了写好这部作品，不画特意学习了杭州方言，还把自己的家乡桐乡也写进了书中。情感线上，在坚持女性意识表达的同时，不画讨论了更具现实意义的话题，“我在书中探讨了30+的姐姐们渴望在两性关系中获得怎样的情绪价值，还融入了近几年热议的两头婚风俗。”

网文创作也陪伴不画走过了自己的30岁，回顾职业生涯，她坦言：“决定成为一名全职作者的那一刻起，码字便不再只是我的兴趣了。”

在上一部作品《津门女记者》的连载过程中，不画几乎每写一万字就会遇到一个有待考据的点，也因为在考据上花费大量精力，一度丢掉了写作状态。

但表达始终是创作的灵魂。不画及时反思，一步步找回了最初那个表达欲满满的自己：“我现在对自己的要求是，不管要啃多少大部头的资料书，每天都要坚持码字，哪怕只有一千字也好，维持手感真的真的真的太重要了！”

在IP改编大热的当下，对于未来的网文创作，不画依然保持理性： “我认为适当考虑一下画面实现的可能性是有必要的，但不用刻意去对标热播的IP改编剧，因为网文最核心的竞争力就是创新的脚步永远比其他形式快。”