聊聊“剧情流”的“切入点”怎么选的问题

首先，怎么定义剧情流呢？






其实缺乏明确定义，毕竟小说都有剧情，所以，一般来讲，大家认为，”以剧情设计为核心“的小说，属于剧情流。






和脑洞套路模板疯狂循环的作品，进行一个区分。






而我个人，对剧情流有一个简单粗暴的判断，即：






一本书在后期，是否还精彩，”有劲“，有让读者津津乐道的高潮。






如果有，就是剧情流。


典型例子，就是《庆余年》，全书大高潮的”大东山之战“在第六卷……而整本书一共才七卷……






看过我之前帖子的龙友，可能还隐约记得，我入行出成绩，依靠的是脑洞模板循环，但在两年前，我毅然放弃脑洞，转向剧情流。






促使我做出这个决定的原因有三个：






1、脑洞文高开低走，容易崩，很难写长。






2、我个人喜好偏向剧情流，以前写脑洞的时候，每次到了后期，也会想方设法打补丁，让整本书能”自圆其说“。






3、基于我对市场的判断，认为这是必须要做的事。






早年间，网文题材还存在空白的时候，写书吸引读者相对简单，比如玄幻题材，读者压根没见过这种世界观，觉得太新鲜了，所以你只要写这个世界观，各种修炼，升级，秘宝，副本，幻境……读者就愿意看。






如此，也造就了一大批玄幻大神，但后来，随着网文发展，本来新颖的玄幻世界观越来越平庸，写不出新花样了，以至于，现在有了”传统玄幻“这个词的诞生。






不只是玄幻，其他的世界观也不断失去新鲜感，虽然整个网文界还在以每一两年至少出一个新世界观的速度迭代，但可挖掘的空白越来越少。






而也不是每个作者，都有能力频繁的跟风，于是我意识到，想要延长自己的写作寿命，必须拥有：






”不依靠脑洞，追赶新题材，而是在成熟世界观内写故事吸引读者“的能力。






如何做到这点？我认为最有效的法宝就是”剧情流“。






所以，这两年，我看的最多的题材是历史文、年代文和以都市重生为代表的纯都市文。






因为这些题材的世界观都很成熟了，缺乏新鲜感，所以想在这些题材混，就需要考验写剧情的能力。






那想写好剧情流，首要的是什么呢？我认为是”切入点“。






是的，经过了上面冗长乏味的铺垫，帖子的正题才姗姗来迟。


切入点




首先下个定义，什么是切入点呢？






我个人认为，所谓的切入，就是打开一个世界的方式。






同样一个世界，我们用不同的视角打开，眼前呈现出的世界是不同的。






而切入的方式也有很多，本贴只拎出来一个，也是最经典的切入，即：主角切入






简单来说，就是先确定，“主角是个什么样的人”，并以此为切入点。






而组成网文主角的两个最重要的东西，分别是“身份”和“金手指”。






一、两个身份






剧情流的主角，往往有两个身份，即显性身份，和隐性身份。






前者是摆在明面上的，主角的社会身份，比如学生、医生、武林高手、捕快、文员、up主……等等，是一个人，存在于社会层面的身份标签。






这个身份的作用，是帮助我们在前期汇集矛盾。


比如医生要面临的矛盾，就是一个个病人，一台台手术，医患关系，考证，职业晋升等等。


而一本书的前期剧情，往往是基于这个身份所面临的矛盾展开的。






不过，只有一个职业是不够的，完整的“显性身份”包括【职业+状态】






假设，我们的主角是个学生，这是不够的，必须加一个状态，比如“刚出高考考场的学生”、“刚进入职场的学生”、“穷困山村里走出来的，在异乡大城市漂泊的刚毕业的学生”等等。






以上这三种状态的学生，他们所面临的矛盾不同。






比如第一个学生，最大的矛盾是高考出分填报志愿。


第二个学生最大矛盾是职场环境。


第三个学生最大矛盾是穷，需要赚钱。






而一个剧情流的开篇，如何显得新颖，有张力呢？






首先要有一个新颖的“社会身份”，比如起点那本缝尸人，身份就很新颖。


其次，要给一个迅速切入矛盾的状态，比如一个穷困的缝尸人，明显比一个富裕的缝尸人更有张力，距离矛盾更近。






而一本剧情流的书，主角的“显性身份”是不断变化的，绝对不可以一成不变，主角要么不停地换职业，要么在一个职业领域内不断升级。


因为一个身份能汇聚的矛盾是有限的，而一本书需要的矛盾很多。






以《诡秘之主》为例，主角克莱恩的社会身份，就不断变化：






考古学生、治安员、私家侦探、冒险家、富翁、行走人间的魔术师……






乌贼在每一卷，都给主角一个新的身份，这个身份可以汇集一堆矛盾，予以解决，从而展开剧情。






而社会身份，整体上需要不断抬高，实现身份的升级。






以上说的是“显性身份”，或者称之为“社会身份”、“职业”，但其实只做到这步，压根称不上一本合格的“剧情流”。






剧情流之所以能在后期，还持续有张力，吸引人，依靠的真正核心，是主角的“隐性身份”。






啥是隐性身份？简单来说，就是【不凡的身世来历】






例如：流落凡尘的皇子、归隐田园的大宗师、穿越者、重生者……等等。






有人可能觉得，我的主角也是穿越者啊，但好像也没你说的这么玄乎啊……这是因为，你没有将这个身份与整本书的核心矛盾联系在一起。






像是斗破，萧炎是个穿越者，但这个设定屁用没有。萧炎真正的隐性身份，是“药老徒弟”。






因为药老这个强者，与斗破世界的核心矛盾魂殿有关系，所以，萧炎在后期，可以通过药老徒弟这个身份，与魂殿产生交集。






还记得上面写的吗，身份的作用是汇集矛盾。






显性身份是汇集主角当前需要解决的矛盾，而隐性身份，是汇聚主角未来，在书的中后期，需要解决的矛盾。






在身份的设计上，猫腻是我们学习的对象。猫腻的剧情流在网文里也是最厉害那一批。






他几乎每本书，都设计了隐性身份。






《朱雀记》里，主角表面是个乞丐收养的孤儿，实际上是观音座下金童转世，是天地初开时的一团火。






《庆余年》里，主角表面上是司南伯爵私生子，实际上是穿越者的儿子，庆帝的儿子……而书的核心矛盾是庆帝。






《间客》里，主角表面上矿工孤儿，实际上是帝国太子……书的核心矛盾是联邦和帝国的战争。






《将夜》里，主角表面是战争孤儿，实际上是门房儿子，而更实际上，是桑桑的丈夫，而桑桑是特么昊天转世……桑桑是最大的矛盾。






《择天记》里，主角表面是徐有容未婚夫，实际上疑似陈氏皇子……






《大道朝天》，表面是一个天才少年，实际上是世界最强者转世……核心矛盾是主角的前世师兄弟的斗争。






……






看到了吗，猫腻的套路一直是这样，主角开局，就有两个身份，一个对应前期的目标，一个对应后期的目标。






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换句大家耳熟能详的话说：






显性身份对应支线，隐性身份对应主线。






再举个将这一套玩的非常好的书，《夜的命名术》






这本书因为有两个世界，所以主角开局有四个身份，两个显性，两个隐性。


表世界，主角是个“穷苦的单亲学霸中学生”，他面对的矛盾，是穷、亲情缺失。这是显性。


里世界，主角是个“穿越来的囚徒”，面对的矛盾是在监狱中生存，隐藏身份。这是显性。


而他同时是庆氏争夺影子的候选人之一，这是隐性。


而他真实的身份，是庆氏家主的儿子，被强者在幼年时候，从里世界送到了表世界，换言之，他是“流落民间的太子”……又是个隐性。






所以，这些大大小小的身份，他们汇集来的矛盾就非常多，遍及整本书，可以写的剧情就非常多。






顺便吐槽一句，夜的命名术对间客的借鉴真的堪称疯狂，从设定、人物关系、剧情全方位的借鉴，但厉害作者的牛，就在这里，他明明借鉴了那么多，但偏偏大家很难察觉，而且推陈出新！这同样是我们要学习的。


二、两个金手指






剧情流的主角，往往有两个金手指，一个显性，一个隐性。






先定义下，啥是金手指。


我个人的定义，是让主角“与众不同”的东西。


金手指的作用，大家应该都知道，一个是提供爽点，一个是为主角的成长提供合理性。


毕竟，一个普通人凭啥那么牛啊，有金手指就说得通了。






常规意义的金手指，也是我们一眼能看出来的，像是系统啊，玉坠啊，小瓶子啊，重生者自带的记忆啊，穿越者的现代知识啊……






这些，我统称为“显性”金手指，就是大家一眼能看到的。






有一些作者，还会进一步分类，比如主角开局获得的金手指是一类，而主角后续不断获得的新功法啊，法宝啊，财富啊，妹子啊，地位啊……是另外一类。






怎么划分都行，反正这些摆在明面上的，都是显性。






唯一的区别在于，主角开局获得的金手指，会贯穿整本书，频繁地使用。所以它必须是一系列能力的集合，每次使用都能有新东西出来。






而那些后来获取的地位啊，财富啊，名望啊，武力啊，使用的次数要少，最好获得的东西只用一次，不用第二次。






这个很多作者讲过，不赘述。






真正要说的，还是隐性金手指，即：主角性格






没错，性格也是金手指。






还记得之前的定义吗，让主角“与众不同”的就是金手指，性格当然也是。






当然，这里有个重点，就是主角的性格，必须是读者理想中的，想成为的性格。






比如主角勇敢，读者想成为勇敢地人，那一个勇敢的人设可行。






但主角窝囊废，读者不想成为窝囊废，那窝囊废就不能作为金手指使用。






性格这个金手指有啥用呢？他的作用在于，在剧情中后期提供爽感。






我们看一些头部书，前期的时候，主角各种用金手指装逼，很爽，但到了中后期，金手指的使用频率开始下降。






往往是，发生了一个危机，写主角这个人，面对这个危机做出了哪种反应，用这种方式构思剧情。






也就是所谓人设文的写法，这两年网文比较流行的一种写法，就是男主人设文。






先确定主角的人设，然后写主角面对各种状况，依据他的性格做出反应，这种文越来越多。






为什么这种写法可行呢？






很多人都觉得，就是这个人物好啊，人物深入人心啊，让人喜爱啊，人物塑造好啊……巴拉巴拉。






但我不这样认为，我的看法是，这种写法，和常规的，主角用“金手指”面对各种状况装逼，没有任何区别。






因为性格也是一种金手指，都是提供爽感的。






试想，一个苟道主角，每次使用“苟”性格的时候，是不是爽感就来了？






一个性格刚烈，勇于对抗不公的英雄主角，每次对抗不公发出呐喊的时候，是不是爽感就来了？






同样以猫腻的书作为例子，特别明显。






比如择天记里，主角的显性金手指是“通读道藏”，隐性金手指，即性格是“顺心意”。






大道朝天里，金手指是天赋，隐形金手指是那种大人物的冷漠性格，逼格满满。






夜的命名术也是这样，金手指是超忆症，性格是坚毅理性成熟。






有一些作者习惯于，写主角的时候，要么主角没有独特人设，只搭配一个金手指，这样在前期用金手指装逼就行了，但后期乏力。






另一些作者，开头会塑造主角人设，但也会搭配个金手指，这就属于两种都有了，会更好。






但缺点也很明显，因为他以主角人设为核心，那么为了在前期吸引读者， 这个人设就必须足够“怪”，足够鲜明，比如疯子、精神病、苟道、高智商等等……






而这种单一的性格，太受限了。






那些更普世的，大家更喜欢的性格，比如坚毅成熟、温和温柔、家国大义、英雄式主角等等……因为不够鲜明，所以没法写。






所以，我认为剧情流最佳写法，是前期以金手指为主，来装逼，在剧情推进过程中，逐步把主角的人设清晰起来。






《大奉》是典型例子，主角前期一直用“文抄”这个金手指装逼，但从桑箔案开始，对主角心怀正义，武夫一怒的性格进行塑造，这种方式更好。






另外，关于主角人设，还与整本书的“基调”和“气质”关系很大。






主角人设，一定要与世界观的基调，和全书气质相符。






比如《烂柯棋缘》，主角那种世外高人的人设，与整个仙侠志怪的世界观共同，形成了一种独特的“仙气”，成为了整本书的气质。






当然，组成一本书气质的因素很多，这只是其中之一。






而反例，则是《长夜余火》，乌贼选择用一个精神病诙谐的主角人设，尝试冲淡废土的沉重压抑。






但我这个扑街个人不认同这种做法，因为主角是世界的打开方式，一个搞笑主角和废土真的很不搭，会破坏全书气质。






如果一定要设计搞笑主角，也要是“笑到忧伤”这种，就是表面上笑呵呵，搞笑，实际上内心深处是隽永深沉的悲伤，用笑容掩饰深沉这种。






或者干脆用最简单的办法，就是主角身边带个搞笑角色，长夜里的小红就是这种角色。






《深海余烬》中，世界的氛围也比较压抑，但大眼珠子用诙谐的笔调，以及主角身边一堆搞笑配角来冲淡，也非常好，但他没有选择把主角写成搞笑角色，明显更好看。




总结






以上，我故弄玄虚地写了”显性身份“、”隐性身份“、”显性金手指“、”隐性金手指“……其实用常用词来说，就是：






社会身份（职业）、身世、金手指、性格






这四个东西。






写到这里，我有点想修改上文，把那些故弄玄虚的词去掉，但篇幅太长了，有点累，先不修改了。






而且，这也不全是故弄玄虚，我确实认为应该这样归类，比如我真的认为性格是一种金手指。






举个例子，《坏蛋是怎样炼成的》，这本堪称是网文该分类的第一经典作品了。


主角谢文东有啥金手指吗？高智商？不算吧，他崛起有智商的关系，但明显不是关键。


真正的核心，是性格。






谢文东那种性格，才是提供爽感，帮他一路走上巅峰的核心，所以，《坏蛋》这本书如果要找出一个金手指，只有主角的性格这一点。






本来我打算在这个帖子里，写完切入点后，仔细写一写”剧情“设计的。






毕竟想要写好剧情流，有了好的切入点只是开始，真正考验的还是剧情设计本身。






但这个帖子已经写了五千字了……我今天的章节还没码，有点累了，得留着力气晚上码字，所以就先这样吧。






总结一下。






想写好剧情流，首要是找准一个好的切入点。






而一个好的切入点，包括社会身份、身世、金手指、性格……这四点，每一个都要想清楚，要有作用，且最理想的状况，是四个东西高度统一。






我今年写的，即将完本的这本书，就是尝试了在这四点上用力，每一个都花了心思，虽然因为自身实力不足，成绩不算好。






但写到后期，从读者反馈、自己创作的感觉，以及数据综合看来，非但没有越写越乏力，反而因为到了后期，越来越嗨，剧情张力越来越大，剧情的精彩度也比前期有所提升……






这也是促使我写这个帖子，进行总结的一个原因。






我实践了，这种写法到了后期，那种剧情流的优势真的很大，越到后期越精彩，越带感你敢信……和那种越到后期越乏力的脑洞文简直是天差地别的体验。


本文作者：亡灵序曲，首发：龙空