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老扑街重新翻红,从认知和细节开始
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老扑街重新翻红,从认知和细节开始
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里边界
发表于 2024-1-2 11:00:35
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作为18年的老扑街,我见过形形色色的道友,扑街扑的华丽极了,但扑街的本质,其实都差不多的问题:不懂市场、勇于创新、做自己不擅长的事、花钱凶猛、不会写开头、不懂得什么叫阅读体验感。
这里说的不懂市场,并非是追热点的意思。
追热点是对的,因为小说的本质是互联网产品,是流量和转化率的游戏。但艺术创作的本质不是某个热点火就去追某个热点,这样会很累,而且没有大规模收益,最多只有心理安慰。
我想说真正的追热点,是在各位道友们擅长的题材领域,去发现,去寻找,当下这个题材领域里,最火热、钱流入最快的套路写法。
我本人是写港综的,我会把港综每一本精品以上的书都刷一遍,找到最火热的内容。当下港综来钱最多的路数,一是我要当黑警,干翻警局所有鬼佬,自己当一哥。二是我是社团大佬,我要搵正行。
各位道友,千万不要认为这是废话,曾经出过成绩却越来越扑的老鸟,问题往往就隐藏在这些最基本的层面上。
一定一定一定,要做自己最擅长的事,写最擅长的题材,去做这个题材领域的专家,不要理想化去写自己想写的东西。
比如你曾经写火影很红,你非要去写修仙,你觉得这个路子牛批,万年常青树,对未来有保障。可道友你知不知道,曾经修仙也有过冷门期,而且持续时间很长?
我曾经跟朋友辩论过一个问题,是一本万订重要,还是本本5000订更重要。(道友也可以扪心自问一下)
老鸟摆脱扑街境地的第一步,要先从市场开始,成为题材领域的专家,调查清楚该题材下,究竟什么路数才是最来钱的。
创新创死,最近的典型代表,就是起点那本港综修仙文。
我本人其实是一个极端创新者,所以看到这本书的时候很惋惜,毕竟这个作者也算是个大神了。
因为创新根本不是他这么创的,这会对阅读体验感造成极大损坏(这个下面在说吧)
真正的创新,应该是先成为题材领域的专家,然后再举一反三,各位道友,记住,是先成为专家,要先有鸡,才有蛋。
我是这么做的,因为我搞清楚了港综目前的来钱路数,但我在写了几本后,实在觉得寡淡无味,于是我把上文第一种路数改了一下。
当黑警的本质,是用警察的身份,去做悍匪的事,大搞权利斗争,自己当一哥。那么我反其道而行,我用主角悍匪的身份,去做警察的事,大搞权利斗争,自己当一哥呢?
不能再说下去了,再说马甲就要掉了,这本书我写到万订。
这才叫真正的创新,是在有限的路数里开创新的视角,但前提是你得先成为专家,否则读者不会买账。
因为你不知道整个题材领域风向的变化是怎么来的,读者因为什么产生这个需求,所以一定要先成为专家,否则创新就是死路一条。
我之所以会写这个部分,是因为看过太多的道友是这么创死的,就很惋惜,你们不缺实力,缺的就是这一层浅显易懂的认知。
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做自己不擅长的事,这是很多道友扑街的大问题。
有一个鸡汤很火,补齐短板,是提高上限的好办法。
我想说,年轻人听着没问题,老鸟要是也信这个,就真麻烦了。
每个人都有自己擅长和不擅长的领域,就如同性格,有人内向有人外向,那么凭什么就可以武断的说,外向就是比内向要好能成事?
随着年岁渐长,接触的人和事越来越多,越发觉得这个鸡汤真的是太毒了。
道友们,你们一定要记得,世事无绝对,不擅长写恋爱,就不要强行拉女主。文笔不好,就不要强行改变。不会写打斗,就去写重生都市文,没必要死磕玄幻。
人一定要扬长避短,没有任何人是完美的,一定要待在自己的舒适圈里,不是死到临头千万别出来。
所以这又变成了先前的那个问题,是一本万订重要,还是本本5000订重要?
作为18年老扑街,我毫不犹豫的选择了后者。然后就真的本本5000订,上架首订3比1。
这种选择不会大富大贵,但绝不会有成绩焦虑。
这一点,我相信已经成家的道友,最能理解的吧?
花钱凶猛,这事一定要拿出来说一说。
我有太多曾经的好友,因为这事最后泯然于众人,有的最后连书都不写了。
一本书万订了,好家伙,各种花钱,一晚上花上万都不带扎眼的,扑街的时候连包烟都买不起。
每个人都有上升期和下行期,曾经我就是这样,一个月稿费最高12万,后来连买方便面都得找朋友借钱。
没有稳定的积蓄,哪里有稳定的创作心态呢?
如果有一天道友们重新翻身了,一定要储蓄,一定!
(这里就略过吧)
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不会写开头,这其实是个重大的问题。
如果道友是属于这种不会写开头的人,说真的,本质上是你不知道该怎么样切入故事,是寻找切入点的问题!
拥有这个问题的道友很多,非常多,多的难以想象。哪怕起点很多老鸟,大神,都不会写开头。
我可以很清晰的告诉各位道友,如果你不会写开头,这个就一定要补上,这个是一切的基石,甚至往往扑街,90%都是来源于此,对此我万分肯定。
当下
网文
创作环境,故事的切入,重要性大过一切,黄金三章已经是扯淡了,现在的时代是黄金一章。
限于篇幅问题,这里没法具体讲切入,会重新另开一贴,专门讲故事的切入,抱歉了。
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阅读体验感,这是90%作者会犯的错误。
什么是阅读体验感?就是读者看到你这部分剧情的切身感受。
我打个比方,起点有一本书叫xx模拟器,不能说书名,会得罪人的。
有这样一段剧情,主角为了发展小人国的武力,将一把玩具弓箭,送到了小人国里,帮助他们狩猎,小人们感激主角的神明恩赐。
当时看到这里时,我特别不舒服,你主角都能把现实世界里的道具送进小人国了,你却送了把弓箭?你为什么不送玩具枪?
作者视角看待这个问题,就很正常了,我不能让小人国的科技树点的太快,要循序渐进,否则科技指数会崩。
可读者视角呢?这分明就是逼着读者带脑子了!还是那个问题,你都能送道具进去了,你为什么不送一把玩具枪?你主角不是要发展小人国吗?你就是这么发展的?
大家都常常说,某些不带脑子的剧情,读者不会介意,事实也确实如此。
可是道友们,你们要记得,读者的阅读体验,来源于对现实世界的强烈认知代入,你写的越贴近现实感受,读者的阅读体验就会越愉快。
为什么现在读者都烦无脑踩坏人?反派无脑嘲讽呢?其实都是源于此。
极大多数的作者,会把这个问题自动忽略掉,但它真的很重要!
道友们,你们一定要知道,你们是有创作水平的,但越来越扑街,很大程度都是这些不注意的地方。
这是个认知问题,不要人云亦云,让读者始终处于愉快的阅读氛围,是我们作者的天职。
一定要小心翼翼的呵护读者的阅读体验感,翻身都是从认知,以及细节开始做起的。
切记!
最后
看到有那么多的道友评论,只要我写的东西能帮助到你们,就足够了。
今天码字状态不好,继续写下面的东西。
本来是想要讲一讲知识体系的,但是真到写的时候,我发现这是一个很庞大的命题,篇幅有限,写是写不完的。
所以还是换个话题吧,说说开篇怎么写。
上文中我提到过了,不会写开头这个事情的本质,其实是各位道友不知道如何切入故事,俗称:切入点。
切入点,是个非常非常重要的东西,我的写作生涯到今天,越发觉得,把切入点这件事的重要性,无论拔高到怎样的高度,都不为过。
切入点,是一切的开始,是黄金一章的保障,是期待感最初的样子,是主线最开始的地方。
各位道友,千万切记,一定一定,要特别重视切入点。期待感,爽感等等,都是二级重要,不是优先要考虑的,切入点才是真正最重要的东西。
要想明白,故事从哪里开始切入的时候,各位道友在开新书的时候,需要先想明白一个问题,你要写一个怎样的故事?
故事是一个很空泛的概念,诠释不一。
起点编辑说,故事是一个人的经历和成长。
也有些道友说,故事是主角要去做什么,经历什么事情,遇到怎样的困难,收获怎样的结果。也就是起承转合,但起点的编辑更喜欢叫它:起承转扬。
以上都对,但不实用。
我的解释是,仅仅只针对网文的角度来说,故事是核心梗。
这个解释其实不太对,但这是我认为很实用的一种说法。
核心梗是一本书必不可少的东西,你们理解成套路也可以,理解成人设也行,在深究下去,那就是主角遇到困难后,如何解决困难。
因为我是写港综的,我只能拿我写过的港综做比喻。
上文提过,我曾把港综黑警套路改了,改成主角用悍匪的身份,做警察的事,大搞权利斗争,自己当一哥。
那么我们就需要搞清楚了,这里的核心梗是什么?
我是这样做的,因为主角需要用悍匪身份解决警察要做的事,那么我需要先设定主角是卧底身份,纯黑的身份是做不了警察的事的。
有了卧底身份之后,主角需要打进悍匪集团,获取悍匪集团的信任。那么主角该怎么办呢?我得设计思路是,让主角不当好人,不是一个纯粹光伟正的警察,所以主角会搞钓鱼执法,主动带领悍匪们做案子,然后让他们被警察抓,自己立功拿好处。
但是一个新的问题出现了,如果仅仅只是这样,和老一套卧底类港综有什么区别呢?没意思啊!
这里就体现出了,一定要搞清楚题材内容这件事的重要性了,因为如果各位道友调查力度不够,很容易到这一步就出现问题了,创新来创新去,道友们以为创新了,结果读者认为还是老一套。
于是我继续开始设计,为了让设定变得有意思,我开始安排,主角在打入悍匪集团之前,悍匪集团就已经知道,主角是个死卧底了(这其中牵扯到另外一个命题,下次在说吧)
这么安排之后,我认为这个设定开始变得有意思了,主角和悍匪集团,在第一次接触时,双方之间都是打明牌。
那么主角在这种情况下,既要打入悍匪集团获得信任,又要搞钓鱼执法送悍匪们进去,双方又都是打明牌,各种戏剧效果的碰撞基本上都有了。
按照我得经验,设计到这一步的时候,2000订是差不多有了,但考虑到这是大长篇,要写200万字,如果就不停的这么翻来覆去的写,很容易就乏味了,写不到200万字,所以我需要设计更多的东西。
于是,设计到这一步算是卡壳了,我暂时放下了这部分工作,跑去看了一个好朋友写的书。
朋友写的这本书已经切了,原因是收到了封书警告,可是我发现好朋友的这本书有一个很有意思的设定,他给主角设定了十二层身份,主角要在这十二层身份中,来回反复横跳。
于是我灵机一动,立刻继续着手干活,我给主角继续加戏份,主角除了是警方的卧底以外,他还有其他的身份,廉政公署卧底在警局的卧底,同时又是警方派去社团的卧底,同时还是社团派去警方的卧底,同时还是北方派去港岛的卧底。
设计到这一步,主角一共叠加了五层身份,戏剧性变得更高了。
于是,设计到这一步,就变成了这样一个效果:你以为我是你派出去的卧底,其实我是他派出来卧底你的卧底,你以为我把卧底身份暴露给你是真的投靠你?其实我是故意让你知道的,为了更好的卧底进去。
此时,核心梗设计完成,完成了一个所谓的故事,也就是说,我大致知道,我要写一个什么样的东西了。
以上,就是核心梗。以上,就是故事。必须得先有了这些东西,道友们,你们才能开始正式切入。
所以我之前才着重强调,切入点是一切的基石,无论拔高到怎样的高度都不为过,因为得先有核心梗,有故事,道友们才能做故事的切入,没有故事,又怎么能切入故事呢?
其实吧,评论区已经有一位朋友猜出来我得马甲了,但还请不要说,你看到这里的时候,应该更明确马甲了,谢谢你,我就想朴实无华的写点东西,不想被人认出来。
继续回归正题吧。
有了核心梗,有了戏剧效果,那么我接下来要做的,就是把上述看起来很绕的戏剧冲突,写的简单明了,也就是说,我要开始切入了。
但是叠加了这么多层身份,我想要一口气在有限的开头里写完是不可能的,于是我继续做设定,主角穿越过来时,他根本不知道自己的身份,主角只以为自己是悍匪,这是为以后埋下钩子。
到了这一步的时候,其实我当时有两种切入点选择。
第一种是二选一,这套方法是我跟朋友的责编学来的,那个起点的编辑叫什么我忘了,是个女编辑。
当时我想要直接设计,主角醒来时,正坐在面包车里,同伙准备抢银行,那么主角就面临选择了,抢银行,他是抢,还是不抢?
抢银行,主角会被警察追,最后被警察打死。
不抢银行,主角当场就会被同伙干掉。
主角面临二选一的困难境地,他该怎么办呢?
这就是这种切入点的有趣之处,两种选择都没法选,那么主角就要想办法走出第三条路,达到,既抢了银行,还不会被警察追。
主角既然决定要走出第三条路,便有了目标,有了目标,便有了主线,有了主线,便有了期待感。
在接下来,等抢完银行之后,主角这时才接到两个电话,第一个电话被告知他是警察,第二个电话是悍匪集团打来的,说主角的抢银行表现很满意,主角通过了测试,可以让主角参与接下来更大的案子。
在接下来才是双方打明牌,悍匪首领自认为掌握到了主角的黑料,要挟主角配合,可主角却偏偏主动暴露自己的卧底身份。
以上,第一种切入点,完成,进入主线了。剩下的东西以后再写。
但我当时放弃了这个切入点,原因也是我要在这里给各位道友着重强调的。
这个切入点看似很好,可是却有一个弊端,就是说它必须需要具备一定的同人元素。
因为在我掌握到这个方法后,我仔细研究发现,主角面临选择的时候,读者是需要拥有认同感的。
而拥有认同感的前提,是先要有代入感,没有同人元素的加持,代入感的建立哪有那么快呢?可是开场第一幕抢银行,不可能安排什么熟悉的人物出现,所以我做不到,我没法在第一章做到。
这就是选择大于努力的哲学问题了,我提前给各位道友把坑说明白,这个方法是有缺陷的,不可以胡乱套用。
于是我选择了第二种,接下来我将着重强调第二种切入,经过长久的学习和研究,我认为第二种切入更加好用,可以万能套,目前市场上,很多书,想要具备万订成绩,基本上如果有了这样的切入,万订概率能提升一半。
还是之前那个问题,切入点想要找好,道友们得先拥有核心梗,拥有故事。
第二种切入,其实龙空里,已经有很多人讲过提过。
有人的说法是,做人设。这个提到的概率比较高。简而言之,就是通过描绘主角人物设定的做法,来展开故事。
目前这样切入的书很多,我随便举几个例子,我在精神病院学斩神,我不是戏神,异兽迷城,道诡异仙,还有什么我想不起来了,太多了。
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