远瞳：如何让一时灵感变成长篇故事

一、 新人开坑常见误区



1. 我有一个很棒的灵感、点子，这一定能变成一个波澜壮阔的故事。



一时的灵感往往是不足以支撑一个长篇的

大多数新人的灵感都是碎片化的，没有起承转合

找到开书的契机



2. 印象化的“灵光一现"和具体的文字之间也有很长一段距离



脑海中能想象到的东西与笔下文字所表现的画面是不同的，与读者理解后所想象的画面也不同

作者与读者之间的信息落差，大量练习，看读者的反馈，不要受到干扰，但也不能完全无视读者的想法



3. 大部分“灵感"并不具备有始有终的特性



作者需要在自己的“灵感"基础上加工出事件的起承转合



4. 琐碎的“点子"之间需要大量"连接"，才能变成完整的故事



复仇：写主角复仇的场景，要铺垫为复仇做的准备，仇恨的缘由，仇人这么做的理由；复仇之后，主角的行为，心态，周围人所受的影响

二、 一个故事应该如何下去



1. 最基础的也是最重要的—必须有大纲



初级大纲-二级大纲



2. 为你的主角设定一个终极目标—这个目标不要太容易实现



一直有个终极目标压在主角团头顶，不要直接解决掉，要控制住倾诉欲，在后期着手解决



3. 提前规划出实现这个目标的大致过程, 把大部分困难以及对应的解决方案预演一遍



恰如其分，不要过度开挂



4. 主要角色群敲定了就不要随意更改增删，防止无以为继



不要轻易增加新角色，找好新增角色的位置和后续故事线



5. 控制住"抛设定"的冲动,不要盲目追求连续不断的“时髦值"



参见《失控的设定控》，设定党容易被设定淹没，世界观崩塌，故事构思崩塌



不要在开头集中抛出设定，随着故事剧情的发展一点一点地抛出设定



开篇十万字左右，最多抛出三分之一设定，避免信息量过大，让读者疲惫



6. 剧情冲突之间要有衔接,不要在一个大高潮之后直接迎来断崖



主角解决问题，第一个大麻烦与第二个大麻烦之间的衔接：杀了反派，反派逃脱：复仇，仇人身后还有仇人；解开秘密，遇到天大的麻烦，解决麻烦收获战利品，战利品解释谜团提供新的线索；消灭敌对势力，复盘时察觉疑点，催促主角继续深入调查



埋下线索，保持紧迫感

三、 一些让故事尽可能变“长”的技巧



1. 大事件时让故事前进的动力，给自己的世界多预设几个“大事件”，然后让整个故事朝着这些大事件努力



大事件节点：必定会发生的大事件，剧情发展到一定程度，就触发大事件



2. 用角色的出现和退场来推动故事，角色的身份背景要利用好



主角团的出现和退场，如：身世凄惨，血海深仇的角色，来到主角身边，提前构思角色的背景，适当透露给主角，事件结束后退场，保持一定联系，后期再度出场



3. 巧用叙事技巧，不要把一切都揭露出来



巧用信息差，抛出一个信息，不揭露真假，后期反转



4. 具体的反派很容易被消灭干净，不如设定一个对抗性组织



具体单一且很容易被主角干掉又重新复活的反派



5. 防止自嗨，要学会给故事“降温”，比如一些日常，让主角和你这个作者都休息休息



插入日常，给大高潮降温，整理思路，安排



6. 写个备忘录，提醒自己别忘了前面的伏笔和“坑”——故事真写不写去了，就把那些坑挖出来用



填坑，不会让读者感觉水，反而会让读者认为作者草蛇灰线伏脉千里