‘总结’和‘复盘’才能理解所有作品的内核

我们聊聊什么是‘总结’。

很多人，应该都被编辑的一句‘扫榜去’影响过，从而去翻阅排行榜上的小说。

首先，我最开始也是一个读者，后来是因为找不到想要看的书，便尝试创作。

当时我的选择是按照我的兴趣范畴开始写书，而我当时对游戏很感兴趣，一个很符合青少年的选择，就是写游戏文。

那个时候的我，并不会所谓的‘总结’。

甚至...甚至我写了三四年的书，我都没有学会真正的‘总结’。

一直到刺猬猫写第一本青春日常《没人比我更懂骨气》的时候，我才学会了‘总结’。

偏见是人类最大的傲慢。

我的自信带来的一个最大弊端，就是我很难看得进去我认为很差的书。

习惯性用作者的视角去‘欣赏’别人的小说，最终经常会得出一个结论——‘他不如我’。

可因为是转型的第一次尝试，我不得不开始对这个类型的题材进行扫榜。

但这一次，我耐下了心思。

毕竟，没人想当一辈子别人口中的‘扑街’。

我开始放弃所谓的作者视角，我放弃了对定式套路的追求，开始用读者的视角享受别人的作品。

然后，我很快就意识到了猫站的最大胜负手——感情戏。

于是，我第一次的学习和总结开始了。

既然要写感情戏，那么我就要对原作品有一定的了解，我一口气将相关的日本动画，甚至于漫画都看了一遍。

最终，我在感情戏上，得出了三个结论——

单女主、后宫、炒股。

而在《没人比我更懂骨气》的连载过程中，我犯了一个初次转型的致命错误，就是没有清晰地认知到了在相关于恋爱题材的小说中，单女主和后宫的绝对冲突。

从那本书开始，我总结出了

【核心爽点不可被二次筛选的道理】

简单来说，我用单女主的风格吸引了大量的读者，结果最后因为单女主篇幅太短，想要写长，被迫尝试转成后宫文。

而之前想看后宫文的读者已经在第一个女主大杀四方的时候，已经默默弃坑。

留下来的都是支持单女主的读者，我想要写长，被迫转后宫文的行为，无疑是对这些读者的背刺，将这批想要看单女主的读者给筛选走了。

于是，《没人比我更懂骨气》崩了。

一个月的时间，从最高20000追订，到了5000追订。

最终53万字，追订只剩下4000的时候，我迫于无奈，感觉难以继续后面的篇幅，最后烂尾。

这本书的成功和失败，都让我进行了总结。

其实，大部分的时间，总结自己的经验，远比总结别人的成功道路更加有用。

你要找到你失败的原因，再找到自己成功的原因，并尽量扬长避短，发挥好自己的能力。

很多朋友就要问了，我没火过啊，怎么总结自己的书。

你没火过，但你可以看你的作品里，哪个地方评论多，哪个地方评论少，哪个章节掉追读了，这都是可以总结的。

积累比好高骛远更重要。

第二本书转型的尝试——《我捡到了一个人生模拟器》就比第一本书要坚决的多。

我不走后宫了。

我直接单女主写到底。

最终女主的模型选择了绘里奈。

最终8000首订，完结18000订，79万字完结的时候，追订也只剩下了5000。

我终于意识到了在恋爱题材中，单女主的薄弱之处。

它能短暂地提高读者的追读，因为感情的深入，大幅度的增高成绩，但因为单女主的篇幅缘故，作为作者的你没有很好的事业线结构能力，最终的下场就是读者对这个女主厌倦了，腻味了，导致不想看了弃书了。

很不幸。

单女主这个题材，天然带来的问题是——喜新厌旧。

在恋爱型题材中，没有人永远喜欢一个女角色，喜欢她几百万字的篇幅。

这真的很难。

就像是七年之痒一样，从最初的热恋，再到后面的平淡，最后相忘于江湖。

单女主文的一生，就是这样，前期成绩高，中期不温不火，后期就自然而然熄灭了。

在这本书结束以后，我意识到单女主固然是短期能出成绩的，但不是长久之计。

我做了第二本书的总结，将题材从单女主变成了后宫文。

从日本动画的市场之中，已经证明了单女主这种题材的疲软性，真正强大，具备黏性的题材只有——炒股类后宫。

不过，在中国的市场，你怎么能写这种让大家都不愉快的内容呢？

于是，我们猫站的作者真的有能！

伪炒股真后宫型题材崭新出厂。

顾名思义，就是通过前期大部分对女主进行描绘，大篇幅地描写各个女主的人设，再让男主水泥封心，一点一点提高女主对男主的好感，最终形成多个女主追求男主的戏码。

但主角长期保持对女主的暧昧。

这样，能高效地保证追订，而在大结局，再以真后宫的名义结束整书。

代表人物——大爱橙子。

而问题是什么？

是作者会被喷烂。

阳痿男主成为了这类作者的最大标签。

读者很不满意作者这样的写法，但偏偏这样的写法，是恋爱型题材维持追读和期待感的唯一选择。

女主的价值就在于那一层没有推开的门。

门推开了，期待感就破碎了。

读者就对这个女主腻味了。

开始想下一个女主。

在几次总结下来，我发现这种题材渐渐成为了我的拿手好戏，我很难再从这方面总结自己的成败。

于是。

我扩展了视野。

开始总结别人的小说，甚至于个人的进步史。

我说过。

偏见是人类最大的傲慢。

我的视角转向了实体作者。

在这里，我们只谈写作能力，不谈写作能力以外的东西。

是谁说，金庸不是一个伟大的‘言情’作者？

很多人都觉得金老爷子写的小说，不适用于现代的网络文学，很多人都觉得金老爷子写的武侠小说，是高格调的国仇家恨，什么侠之大者为民为国。

错了。

传统小说和网络小说，就是同一种东西。

因为本质上吸引人读下去的内容是一样的。

金老爷子的文，就是更早时代的爽文。

而且，不要以为这些写小说的老前辈们就不做总结了。

就聊聊从言情作者，从恋爱文作者的角度评价金老爷子的书。

【射雕英雄传】、【神雕侠侣】、【倚天屠龙记】、【鹿鼎记】。

无可否认的一点，【神雕侠侣】小龙女那段内容，是金老爷子的最大败笔。

但我们先不聊这个问题，先聊这四本书的感情线。

第一本，郭靖、华筝、黄蓉。

第二本，杨过、小龙女、郭襄。

第三本，张无忌，赵敏、周芷若、蛛儿、小昭、

第四本，韦小宝（女主太多懒得记。）

华筝败犬，虽然对郭靖很好，但是金老爷子故意选了一个不讨喜的人设，显然是故意让读者不喜欢华筝，以此控制这个角色的市场，为提高黄蓉的股市做准备。（黄蓉就是纯纯的极品天降女友的类型，要背景有背景，要强度有强度，真不知道其他角色怎么跟她打。）

这个阶段的金老爷子，其实是喜欢单女主纯爱的，这些败犬角色的描写，连股市都是抬不出来的那种，也就是根本无竞争力的类型。

也就是说，金老爷子一开始并不擅长这方面内容，他的思路是抬出一个乏善可陈的角色，然后再让一个绝对强的女角色彻底碾压另一个的人气。

【射雕英雄传】里黄蓉的人气彻底爆炸，成为了金庸笔下最受欢迎的女主之一。

这本小说的成功，让金老爷子意识到了女主的不可取代性，或者说意识到了武侠小说之中女主的重要性。

【神雕侠侣】，金老爷子全力描写了小龙女之好，他故意描写杨过的前期人生是个悲剧，从而侧面描绘了小龙女对杨过的好。

我们的角度肯定代入杨过，会下意识地觉得自己好可怜，又惊讶地发现小龙女这样的‘无口’类型的性子，竟然会对自己那么好。

这叫什么？

这叫反差！

金老爷子太懂读者了，他这个前后反差的对比描写在女主的刻画上，极其之优秀。

我个人也特别喜欢用这样的手法去描写女主，一个对谁都冷酷的女主，结果默默对男主很好。

这种写法，不费事，而且很容易提高读者对女主的好感度。

但问题是，为什么金老爷子会写到小龙女失身的点上呢？

我的理解是——他太想表现杨过和小龙女之间的爱到底有多么的纯粹，多么的美好。

就是作者的视角和读者的视角不同。

黄蓉的成功，让金老爷子意识到了情感互动、情感上的共情对作品畅销的作用。

金老爷子以为，自己这样去描写杨过和小龙女之间的感情，能让读者觉得这样的感情是美好的，这样的感情是成功的。

后续郭襄这个角色的出现，就是我对这套猜测和理解的最大支撑点。

因为我自认我是比较擅长写恋爱戏码的作者。

郭襄几乎没有缺点。

这和华筝不同。

华筝的缺点，是天然确定她是必死，没有市场的角色。

当郭襄没有丝毫的缺点，金老爷子还设置了郭襄因为小时候和杨过的结缘，有个相遇的期待，暗暗描绘了那种暗恋的氛围。

这么优秀的角色，在杨过面前也碰壁了。

而小龙女失身了，杨过的感情都对她那么真挚。

你们难道不对这样的感情感到感动吗？

说白了，金老爷子在那个时候的认知，是有些在自我感动的范围内，觉得自己这样写实在是太牛逼了。

后面被读者们骂烂了以后，金老爷子意识到了问题的严重性，你再看看后面金老爷子的小说，还有这样的桥段吗？

很多人都拿一段内容，去攻击金庸的作品有自绿。

但很多人没有想过，金庸也是在一个自我摸索，自我总结的路上。

他写的时候，能借鉴，能看的书有几本？

金老爷子只能靠自己摸索一条路。

在意识到这样写是错误的，会让读者失望以后，后面的所有小说内容，都没有在主要女角色上尝试这么写。

而老爷子也意识到了小说卖点中单女主的问题。

倚天屠龙记是什么？

标准的炒股文。

你从我作为恋爱题材的作者去思考，你就能解读到金老爷子一本接着一本在总结，一本接着一本在变强。

到了倚天屠龙记的时候，金老爷子在人设，剧情，铺垫，爽点甚至于期待感，都到了登峰造极的地步。

这本小说，我至今认为是爽点的经典范例。

你再看看，张无忌的人设。

你觉得像什么？

是不是很像隔壁日本动画里常常刻画的日常亚撒西男主，就是那种优柔寡断，想选这个，又想选那个，觉得谁都行的类型？

炒股这一套，你金老爷子比日本人玩得还要早。

到鹿鼎记的时候，金老爷子进一步得到了强化，他变成了极其成熟的作者。

这里面有很多套路。

扮猪吃虎、装逼打脸、滑稽反转、软饭、甚至借势打人的剧情都能从里面找到。

什么叫不断总结啊？

这就是总结！

同时，这也是我对金老爷子在恋爱线上的解读、复盘以及总结。

先不说恋爱戏的持续进步，从金老爷子不断地压战力，慢慢变成低武，你就能看到他的厉害之处。

因为高武世界有一个最大的问题——人设跟不上进展。

大奉打更人为什么是低武，为什么很多起点大火的小说慢慢都开始朝着低武发展。

原因很简单。

低武写得长，低武写出来的人设不会废掉。

高武的快节奏下，20万字就要面对换地图的问题，地图一换，身边的人也要换，身边的人一换，你着墨的人设完全废掉。

网文市场内卷到最后，大量的小说具备可复制性时，那么最后拼杀的市场，绝对是有关于人设的小说类型。

因为寄托于人设之下的小说，更富灵魂。

这个东西，我暂时不能详细解释我的看法和观点，因为很多人的观点会跟我不同。

我也不会赘述我的想法，这个你得自己写久了，慢慢会理解。

从金老爷子的身上，我只是想对大家说，‘总结’和‘复盘’才是作者进步的最大原因。

老前辈们都在不断钻研和总结。

这就像是一棵科技树，你的钻研，你的总结，你的复盘，会让你这棵树上点出越来越多的科技。

它早晚有开花结果的一天。

而不积累，不总结，不复盘。

很大概率就是火了一本，扑了一本，然后想不明白自己是怎么火的，又找不到之前的感觉，渐渐地就一直这样下去。

最后，就会变成我当年常说的一句——“能火是运，不火是命。”

将一切的原因归结到运势不好。

然后起起伏伏变成沉沉沉沉沉，最后沉入海底，再也起不来了。

其实大家可以去翻翻那些新晋的大神，白金的书，你就会发现，他们大部分人真的每一本都在总结和进步。

天底下哪有那么多的天才。

无非是尽全力提升自己后应得的一切。