想让读者对你的故事感兴趣？你要先学会这12条

1.目标
创造预期的第一步是在人物心里确定一个目标（或目的地）。一个杀手独自坐在房间里，远没有一个杀手追逐受害者来得有悬疑感；
一个长跑者在角落里漫无目的地发呆，远没有他去参加马拉松比赛来得富有悬念。杀手和长跑者需要目标。
一旦他们拥有了目标，我们便会忽然间想知道他们能否实现目标。预期就随之诞生了。
2.提高筹码
目标是重要的第一步。一个人出门扔垃圾也算是目标，但是这并不构成让我们心跳加速的悬念。制造悬念的方法之一是提高筹码。
让我们假设清洁工每周来收一次垃圾，现在他正在门外按门铃，我们的主人公已经连续三个星期错过扔垃圾的时间了，
他狭小的门厅里堆满了散发出恶臭的垃圾，如果这次他再错过这个机会，他的女房东就要赶他出门了。
垃圾车已经发动了引擎，马上就要开走了。现在筹码提高了，我们的主人公出门扔垃圾这件事忽然间有了悬念。
要考虑目标对你的人物的重要性。通过这种方法，看似平凡的目标可能变得非常重要，从而制造出悬念。
他有多渴望它？他渴望它多久了？比如一个瘫痪的患者10年来一直在努力移动他的手指。第一次，他能够让它移动一英寸了。
我们的心脏因此而剧烈跳动，尽管这对于其他人来说根本算不了什么。
考虑一个人物的目标对其他人的重要性，同样也能够提高筹码。让我们再看看那个为垂危病人运送血袋的快递员。
对于快递员本身，这件事本身没有特殊的重要性；但是对于接收血袋的人，这是生死攸关的大事。
因此，对于这个快递员（如果他跟大多数人一样），运送血袋的任务也变得非常重要——我们经常把别人的事情看得比自己的还重要。
3.危险
危险是增加悬念的一种有效方法。假设一个人物的目标是游过一条河。接下来让我们加重筹码：如果他过不去，就无法跟他的同伴们一起旅行了。
这个场景的悬念程度是中等的。现在让我们改变场景，假设河里有许多饥饿的鳄鱼和危险的旋涡，
尝试过河的人90%都失败了，他身后有一支军队正在追赶他，如果他不试着过河就会被枪毙。我们通过加大危险增加了悬念。
当其他人物处于危险中时，也能制造悬念——尤其是在你的人物需要努力解救他们脱险的时候。
悬念不一定来自我们对其他人的关心，而是来自我们的人物卷入了一个紧急的、高风险的迫切目标，关系到某些他所（理论上应该）关心的，或者某些可能给他带来危险的东西。
如果你的人物在街上撞见一个人在挨打，他决心要打抱不平，那么悬念就会产生。
不过，悬念本来还可以更强，因为我们不知道挨打的陌生人是什么样的人，也许他活该挨打，也许是他挑起争斗的，或者他可能恩将仇报。
另一方面，如果你的人物看到挨打的是他的兄弟，悬念一下子就更强烈了。现在他不可能掉头走开，因为这与他有关。
最后，我们必须记住危险完全是观念上的。让我们感受到危险，它不一定要真实存在于现实世界中——它只需要存在于人物的头脑中。
比如一个偏执狂相信有人在追他，于是开始逃跑。尽管实际上并没有人在追他，我们还是能够从他身上感受到悬念。
4.滴答作响的时钟
加入时间限制对于制造悬念大有帮助。一个学生参加一次考试，如果想什么时候交卷就什么时候交卷，显然不像必须在60秒之内作答那么有悬念。
时钟可以用在特定场景中——比如教室——也可以用于整部作品的框架结构。一些作品——尤其是动作惊悚类作品——完全靠这种手法推进。
24小时之内救出总统（《纽约大逃亡》）；48小时之内找到罪犯（《48小时》）；30天之内花光所有的钱（《酿酒师的百万横财》），等等。
时钟本身并不能增加悬念——悬念完全取决于你如何使用时钟。如果人物从来不看表，滴答作响的时钟是没有用的；
但是如果他的眼睛紧盯着表针的每一次移动，时钟就扮演了重要的角色。在《孽欲杀人夜》中，从第一幕场景开始我们就被给予了时间限制：
侦探必须在满月之前的三个星期之内抓到凶手。从电影的第一分钟起，压力就无处不在。
作家没有满足于此，许多场景中还附加有时间限制，例如侦察小组必须在报纸印刷之前的25分钟内解开一则复杂的谜语。
在每一个场景中推动我们的都是时间压力，更大的时间压力在整部作品的层面上推动我们，并赋予作品以方向。
5.无能为力
最有效地制造悬念的方法之一是让人物有一个重要的目标，却无法采取行动。
停车场里，一名杀手向女孩走去。女孩拼命转动钥匙，却怎么也打不开车门。杀手越走越近。我们的心开始狂跳。
或者一个女孩在人群中认出了伤害她的强奸犯，想要告诉其他人，却怎么也发不出声音来。
《后窗》中最后一幕的悬念来自主人公的断腿；他听到嫌犯正在向他接近，却哪里也去不了。如果他能够从防火梯逃走，悬念就不存在了。
一个人物也可以无法采取智力上、心理上或精神上的行动。例如，一个人正要打开保险箱，却突然忘记了密码：他的思维陷入了停滞。
或者他不太聪明，被一个势利小人狡猾地算计了，却无法作出回应（比如安东尼•霍普金斯主演的《去日留痕》中，一幕主要场景的悬念就属于这种）。
在心理方面，一位母亲面对陷入重度抑郁的儿子却无法帮助他，不得不看着他日渐消沉，最后结束了自己的生命。
精神方面，一位神父安慰一个因为儿子的夭折而悲痛不已的女人，却无法给予她心灵上的平静。
在所有这些情况下，悬念都是痛苦的，因为我们希望我们的人物采取行动，他们却无能为力。
6.未知
假设一个人物必须走进一间地下室。在场景1中，有人告诉他当他走到第三级台阶时会有人抓住他的腿。
我们的人物打开灯，下楼梯，看到那个人过来，然后在第三级台阶上抓住了他的腿。每件事都按照计划发生，这里没有悬念。
在场景2中，我们的人物只知道地下室里有什么东西，可怕的东西。他必须在一片漆黑中下楼。他不知道会发生什么事，战战兢兢地摸索着前进。
突然，有东西抓住了他的腿。他肯定会惊声尖叫起来。观众也是。实际上，这两种场景是完全相同的。但是场景2有悬念，而场景1没有。为什么？
没有比未知更恐怖的东西了。只要我们知道将要面对的是什么，我们几乎可以忍受任何形式的折磨。
但是让我们待在黑暗中，给我们时间去尽情想象各种可能性，悬念将变得无法忍受。专家说这就是压力的真面目——对糟糕情景的预期。
他们指出当我们实际经历糟糕的情景——比如说一场车祸——我们的压力等级会降到零。真正造成压力的不是实际发生的情景，而是未知。
7.爱情的张力
爱情的张力可以制造最强烈的悬念。如何利用爱情制造悬念？有数不清的可能性。禁忌之爱是最有效的方法之一：一对恋人不顾家庭的反对走到一起（《罗密欧与朱丽叶》）。
发生在处于权威和从属关系的两人之间的爱情通常能够制造悬念——老师和学生（《偷窥课程》），老板和助理。
记住，最重要的是一旦求爱的过程圆满完成，恋人们幸福地生活在一起，悬念就消失了。
因此，要保持悬念，作家必须尽可能延长追求的过程，或者让恋人分手，然后让他们重新在一起。
如果他们的世界中一切都很美好，作家则必须想办法搞破坏。一个有效的方法是为他们的爱情制造障碍：
或许他们有年龄上的差距（《洛丽塔》），或者地理上的、财富上的、教育上的、地位上的差距（《漂亮女人》）；或许这个女人已经属于另外一个男人了（《莎翁情史》）。
在许多古代神话中，英雄必须经历众多试炼——经常是不可能完成的或致命的——才能赢得他渴望的女人。
8.戏剧反讽
“戏剧反讽”是指我们作为读者或观众，知道一些人物自己不知道的事——通常是会对他们造成影响的事。
一对年轻情侣在海里游泳，他们笑着，互相泼水。远处，一条大鲨鱼正在接近。情侣完全没有意识到危险，继续嬉闹。
这时，鲨鱼更近了。这就是戏剧反讽。对于人物来说没有悬念。对于鲨鱼也没有。这是一种特殊的悬念——只为我们设计的悬念。它非常有效。
再来看另外一个情景，我们的主人公与女朋友共进晚餐。这里没有固有的悬念。
现在让我们做一点改变，我们知道女孩怀孕了而他还不知道，我们知道她准备在晚餐时告诉他这个消息。现在悬念产生了，我们期待那个时刻的到来。
让我们再做一点改变，我们知道他准备在这次晚餐中提出分手，但是她毫不知情。现在每一句话、每一个手势都充满了悬念。
一个优秀的作家会把这一幕尽可能延长；他会让晚餐充满错误的开始、暗示、干扰、分心和沉默。
他会为了悬念而折磨我们。他玩得起。这是一种强大的设定——因为戏剧反讽——他会从中汲取可能得到的一切。
9.生活在未来
一种增加悬念的简单方法是延长一个人物预期某件事情的时间。
如果一个人物即将登台进行生命中最重要的演出，但是事先根本没有考虑过这件事，我们不会为他感到紧张。
然而，如果一个人物在100页里为拜见女朋友的父母而焦躁不安，当他终于走上她家门口的人行道时，我们的心也会怦怦直跳——不为别的，只为他期待这件事情太久了。
10.悬而未决
悬而未决可以用在一部作品的结尾，让我们期待续集。悬而未决也可以用在独立的场景中。
比如一个人兴奋地回到家，热切地想要告诉他的妻子一条工作上的大新闻。他们坐下来，他刚要开口，门铃响了。来人是他失散多年的姐姐。
他们完全忘了刚才的事，只顾上请她进屋，接下来是漫长的晚餐场景。帮助推动这个晚餐场景的是之前悬而未决的场景（他的大新闻），以及我们迫切需要得到解答的心情。
事实上，可以制造不同层次的悬而未决——或许他的妻子也有一条重要消息要告诉他。
或许他们的电话答录机有16条留言，而他们一直没有机会听，他们知道其中还有更多的好消息……
有了这么多没有着落的事情，读者对晚餐的过程会更加投入——当然，除非没有着落的事情太多了，让他们感到挫败，干脆放弃整个作品。
11.秘密
如果使用得当，秘密足以制造推动整部作品的悬念。侦探小说就依赖秘密而生。
谁是凶手？管家没有告诉我们的事情是什么？肥皂剧也是。谁是她的情人？她没有告诉他的事情是什么？
不过，你必须小心，因为秘密是非常明显的手段，如果过度使用或者用得不够巧妙，会显得卖弄和做作。
遗憾的是，秘密也经常被当成弥补其他悬念不足的手段。秘密可以作为其他层面上悬念的补充，而不应该独自承担重任。
12.人物
你塑造的人物类型可能帮助制造悬念，也可能妨碍悬念。例如，恐怖片需要人物足够愚蠢，走进一间刚刚被歹徒占领的房屋，还偏偏要独自进行探索。
我们知道（每个人都知道）歹徒就在拐角处等着，我们会为人物的愚蠢扼腕叹息。但是当他蹑手蹑脚地走过门厅时，我们还是感到紧张。
要是人物注意到门半敞着，于是立刻做出理智的决定跑去报警，也就没有悬念可言了。
你的人物可以是英雄，让他站在一座着火的房子前，紧张感就产生了，因为我们知道他会冲进去搜寻幸存者。
或者你的人物患有幽闭恐惧症，只要待在狭小空间里就会崩溃，安排他到一幢办公楼的53层参加一个重要的商业会议，因此他不得不乘电梯。
或者你的人物喜欢打架，而且很爱护他的妹妹。如果让他知道他的妹妹刚刚被人打了，我们的心就会狂跳起来，因为我们知道根据他的性格他会怎样做（《教父》中的索尼）。
简单的人物性格有助于为普通的场景增加悬念，反过来场景又刻画了人物性格。