作家的精神境界决定作品格局

21日晚，著名剧作家、编剧何冀平来南京大学举办剧本创作讲座，并受聘为该校兼职教授。回顾起30年前为北京人艺创作话剧《天下第一楼》，以及由她担任编剧的《新龙门客栈》《德龄与慈禧》《明月几时有》等著名影视作品，何冀平认为，作品格局的高下最终取决于作家自己的精神境界，“心大笔才大，心正笔才正，作家不能放弃对自身境界的修炼，在作品中融入自身对社会、历史、人生的深刻思索，是作家及编剧的责任。”

从武侠到神幻，从历史到现代，何冀平的创作涉及的题材十分广阔，被称为“不写身边事”的作家。但无论处理何种题材，她都力图摒弃对素材的简单堆砌，而是“步步起高楼”，将原本浅表的故事擢升至对历史、文化等宏大命题的思索，这使其作品呈现出开阔的格局和较高的精神立意。以1988年在北京人艺上演的《天下第一楼》为例，何冀平说，这部剧讲的是发生在民国初年一家老字号烤鸭店的故事，但她不愿满足于对饮食文化或某个家族兴衰的简单呈现，而是从“盘中五味”上升到人生况味，“起初是生活，再升华到文化，最后归结到时代造就的人生苍凉。故事写的是‘楼’，其实折射了‘天下’。”

创作《天下第一楼》成名后，何冀平迁居香港，开始了职业编剧生涯，创作出《新龙门客栈》《新白娘子传奇》《投名状》《龙门飞甲》等脍炙人口的影视作品。何冀平坦言，受香港特有的经济文化及观念的影响，自己的创作也出现了新的景观，但“寓思想于故事”的创作思路从未改变，“在香港我写了一些历史剧，我认为写历史不必拘泥于历史，而是以‘历史的精神’观照当下。在《德龄与慈禧》中，德龄公主和复古守旧的慈禧之间的冲突纠缠，其实反映的是我对改革现实的某种思考。”

“说到底，有心才有笔，心多大，笔就有多大。”何冀平说，“心”正是作家对社会历史人生的思索体悟，“作家要对精神有追求、对自我有要求，才能从看似平凡的题材中悟出生命的悲剧和喜剧，看到人与命运的不懈抗争，自身的‘修炼’到位了，作品的格局和立意就会开阔一些、深远一些。” （新华日报,冯圆芳）