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很多理工科出身的作家朋友，基于其专业出身的考虑，常常会总结出很多类似“写作步骤”的东西，供广大新手朋友参考学习。这是理工科作家的优点，同时也是缺点。
我们在解数学题的时候，常常被数学老师灌输某种特定的解题步骤。所以在此，笔者把所谓的“解题步骤”改成了必须的准备。
因为这样，似乎让写作显得更为感性。毕竟，你为你的读者所创造出来的，是一种前后相继精神和情感上的经历。
一、在选定一个主题之前，仔细思考到底什么才能让读者感到欲罢不能。
故事的构思至关重要。对于那种“化学价更高”的故事，读者往往会投入更多的情感。比如那种宝宝陷入险境的故事——车辆被盗，而后座上还有一个婴儿。
这样的故事，不用费力，就能够调动其读者的关注。因为，在写作的层面上，我们的硬件，即写作手法、叙述方式等早已被设计好。
对于写作者来说，只要成功地让读者到那种投入的、有所谓的状态，那么他也就尽在你的掌握之中了。这个时候，你尽可以把笔锋岔开，去提供某些背景信息。
事实上，无论你做什么，读者都会原谅你。具有高情感价的故事既不需要上下文或者前因后果，也不需要去刻画人物。
相应地，如果一个故事的“情感价”比较低，那它写起来会稍难一些。在这种情况下，写作者不得不另外运用一些工具。
比如，在你的故事中不停地设置一些看似与主题无关，实则有紧密联系的小故事，同时巧妙地安插其相应位置，让它们和故事的主线咬合在一起。
二、在选好一个好的故事之后，要保证获得好的“路子”。
假如，现在你有三个地方想去，北京、上海、广州。可是北京、上海你没有认识的人，相反广州有个朋友在，并且你觉得这个朋友不赖，那么，你显然会选择去广州。
“路子”是一切，因为，如果你没有“路子”让你足够深入地进入到人们的生活中，那么即使拥有最好的点子，写出来也只会是个很糟糕的故事。
故事，尤其是叙事性的故事，要求在有实质感的生活层面拥有通路。假如你打电话给一个外科医生，“我听说您在进行一项新的腹腔手术，我想对此做更多的了解。”
他回答，“没问题，周五晚上我有空，咱们喝点酒怎么样？”这时候，你与腹腔手术之间开启了通路。即便你这一辈子都不可能拿起手术刀在某个病人的肚子上割上一刀。
三、找到那个能提供主题正要展开的情节。
“路子”弄妥之后，你就得琢磨情节的事了，你得为展开情节找到好的故事片段。
如果有机会，你最好能够穿上手术服，跟着你的外科医生朋友一起到手术室走一遭，感受一下无影灯下的气氛，感受一下手术刀的质感，
甚至感受一下鲜血从切口上流下来的处理方法。这一切，都按照必要的程序按部就班地进行。
虽然有程序，但并不意味着你得一丝不苟地严格执行所有的项目。你得清楚每一项程序对于病人，对于医生，甚至对于家属有何种意义。
在文字的处理上假如调换了位置会发生些什么事情。你也得保证，无论发生任何事情，你都有能力去应付。
四、在情节里寻找能够提示人物性格的细节。
我们写故事，实质上是写人。每个人物做出某种举动，一定有其必然性。
作为写作者，我们必须深刻了解笔下的每一个人物的性格特征，同时找出一些细节来应证。因为，没有任何事情会偶然发生。
五、通过细致的感官体验来发现合适的场景细节。
看到的、听到的、嗅到的、触到的以及尝到的，都能让你构建起强烈而感人的场景。而这些场景，转过头来又会让你在写作的时候具有一种仪式感。
通常需要注意的是，要让读者能够感受到体积、空间和各向的维度，但不要试图在纸面上完成一个立体布景。
让读者感到真实的唯一办法，就是通过细节的描写，让读者有最直观的感受。春天是绿的，花儿是香的，雪的冰冷的……
这些细节都是我们常见的场景中所包含的，但通常我们往往会忽视。
你并不知道春天的绿是以何种状态存在，花儿的香是怎样一种香，更不曾了解雪除了冰冷，还有怎样的感觉。
六、你要去探幽寻微的，是你笔下人物的体验，而非你的。
当你为了体验新的腹腔手术第一次走进手术室，你觉得，“太残忍了，血流得到处都是……”但你在描写这场手术的时候，不会对流血事件提到只言片语。
因为作为一个外科医生和一个写作者，视觉是完全不同的。你不知道他们从大一踏进校园，就开始接触各种尸体、解剖各种动物，至于在实验室里浑身溅满鲜血的场景更是家常便饭。
而你——写作者，只会觉得，流了那么多血，太可怕了。
七、对你故事做充分的了解
所谓主角的归宿，即是我们读小学时候，语文老师常常说的“中心思想”。
事实上，从一开始，读者就会（1）对故事中的人物和事件产生一种情感依赖（如果你的故事足够吸引他们的话）；
（2）有这种觉悟，即之所以会有人要讲到这些故事，一定是因为某个有价值的理由。
所以，所有那些设定的场景，所有那些刻画，所有那些背景信息，都必须朝向一个统一的归宿。一个结尾，你的主角应当有所收获。
图 / 百度 文 / 唐糖小君
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