写作上到底存不存在天赋这回事？
写作上到底有没有天赋这回事，如果有，是怎样看出来有天赋的？ 先放结论，存在。但天赋的重要性是搞文学创作，想卖字为生的人们才需要去苦恼的事情。
若是想把思维理顺畅，把事情讲清楚这种日常应用程度的写作是绝大多数人的天赋足够应付，以及可以通过练习去习得和提升至较高水平的。
以下是正文。
『写作』不是独立的技能，它综合反映一个人的『思维』和『表述』能力。
通常需要对事物的感知力即『灵感』以及将这种抽象感觉描述出来的『文笔』。
『文笔』是可以磨练出来的，『灵感』则算是一种『天赋』。
它反映你对内心及世界的思维深度，以及对于情感或事物的敏感度。
在这点上，人与人之间的差异很大，所及程度也截然不同。
但只要你能灵敏的捕捉到一些微妙的情感和观察问题的角度，便具备一定的天赋。
不排除有些人感知力特别愚钝，但大部分人都能找到自己的亮点。
比如，
有人共情能力强，能够精准地体会身边人微妙的情感，他在人物塑造上可以很出色。
有人逻辑思维强，能够理清事情的起因经过结果，他则可以在情节架构上有所建树。
……
有人善于捕捉生活中的美，那么他写的文字会有积极向上的力量。
有人善于挖掘情绪里的悲，那么他创造的故事很轻易就让人痛彻心扉。
……
有人对吃充满热情，他可以写些美食类的杂文。
有人爱好旅游冒险，游记的写作准不会太差。
……
有人思维里妖魔鬼怪天马行空，那么他可以尝试一下玄幻。
有人专注于各种爱恨情仇，他很愿意写一个美妙的都市言情。
……
（例子还可以继续接下去，这些差异的行程多与成长环境息息相关）
可以看出写作天赋并不是唯一的，而是存在着多重维度。
这意味着大多数人都能够在某一个维度找到自己的天赋，具备写作出值得一看的文章的潜能。
那为什么生活中大多数人还是觉得写作很难呢？
因为流畅而精准地表达自己的想法是一个不断熟练的过程。
天赋再强也要通过大量的训练！！！！
天赋再强也要通过大量的训练！！！！
天赋再强也要通过大量的训练！！！！
所以，除了一些惊才绝艳的天才作家之外，以大部分普通人的写作能力差异，都倒在了『输入』和『输出』的训练上。
输入的训练就是大量阅读。写作反映一个人的内心世界，要有货才好写，不然就会变成无病呻吟，显得矫情；
输出的训练就是不断写作。有想法的时候创作，没想法的时候修改。这是一个很枯燥并且孤独的过程，但没有捷径。
想要成为优秀的作家过程很艰辛很复杂，需要天赋异禀强过绝大多数人。但若只是想要具备优秀的写作能力，无他，唯手熟尔。
（所以我继续去看书了。喵。）
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2015.12.29 更新
有人提到说写作初期虽然脑海里有很多内容想表达，但坐下来却发现没有素材很难下笔，不知道该如何开始练习。
其实很多人对于写作的理解有一个误区，就是认为写作只要等灵感到了就能马上一挥而就。
于是没写作灵感的时候干等，等有些内容想要表达，真正坐下来的时候却突然发现没有素材可写。
很多时候坐下来无处下笔的原因是因为脑海里的思维太过于碎片化，若有若无，难以将它们串联成文章。如果想要开始定期写作，那么在这一阶段就要养成积累素材的习惯。
很多人将积累素材仅仅理解为大量的读书，寻求自己的积累从量变到质变的那个临界点。
并不是说这样不对，只是这样的积累太过于被动，仅仅是积累中长期的一面。
在练习写作的阶段，除了长期积累外，还需要大量短期的主动的素材收集。
所以不妨从现在开始，将以下内容用文档记录下来，一定要快不然会忘——
1.想要写的文章主题。
很多时候走在路上突然灵感一闪，就会想要写什么。
然而如果不记录下来，走上两条街，就会忘到千里之外了。不要相信你的记忆，因为这样的碎片信息在一天中出现的太多，靠大脑根本记不过来。
通常来说，每周都会冒出来几十样想写的东西，不可能都全部完成，但起码给你的写作库提供了素材。
那要怎么记录呢，比如小说还是杂文？什么样的题材？什么样的风格？
以及最重要的，为什么想到要写这个。通常这一点是你的灵感来源，它承载着你的精神，也是支撑这部作品的灵魂。
2.平日生活中触动你的细节以及脑海里灵光一闪的情节。
写作的时候你就会发现，能够打动你的细节远远比网上找来的段子更适合你的作品，这些细节可以给你的作品带来强烈的真实感。
当然，不是所有的细节都能用的上，你可以把它们分门别类的记录到不同的主题下面。
比如几个月前一次饭局，某个朋友讲述了他的一段感情故事，当时对我触动很深。随后便出现在我写的一个故事里，我写作时候的情感远比虚构的情节要强烈得多。
然后就是那些你灵光一闪的情节，其实大多数时候比你坐下来强拼硬凑的要好，所以记下来吧。
3.你想到的，或者看到的精彩的句子以及段落。
每个人的情感起起伏伏，很多时候很难完全让你的情绪配合你要写作的故事走。
这个时候怎么办，很简单，在你需要写一个悲伤的情节时，去翻看那些你伤心时候（或者是别人 ）写下的负面情绪强烈的段落句子。用几分钟时间去回忆和代入这种情绪。
很快你就发现，那种难过的感觉又回来了！
当然，如果是记录的别人的东西，就不要去复制粘贴到自己作品里了。
开始定期写作后，需要积累的素材大概就这几类。
接下来要做的，就是看看哪部分的素材积累的比较多，便可以开始给那个主题列提纲了。
小说的提纲大体上就是情节走向，杂文的提纲则是每部分要说什么。
积累和提纲都是可以用碎片化时间去做的事情，完成一份提纲后（写作期间会进行修改的，所以提纲很粗糙也没关系），等某一天有大段时间又兴致勃勃的时候，开始写作吧！
当当当当。顺着提纲写作你会发现比干写不要轻松太多！
但是要记住这个阶段，千万不要回头看反复去修改，不要去斟字酌句磨磨唧唧，就是一路顺着写下来，卡文就空一段跳过，因为我们有提纲！
写完之后，丢那放着不用管了，休息一会儿。
不要写完立马就修改，这个时候你正处于完成写作的兴奋期，很难做到客观犀利。
然后可以开始着手其他部分的任务，比如新的提纲整理，素材收集等等。
等到起码过个三五天，再找个空闲的时间泡杯茶，打开自己完成的文档，开始反复打磨修改。
总之，收集素材，整理提纲，以及打磨修改的时间其实远比『写作』本身要长得多。
就好像你要造一辆车，需要设计模型，寻找材料，精心打磨，才到组装的地步；什么都不做直接坐下来写作，就好像抱着一块钢板，想马上拼个车出来，即便天赋异禀完成也是粗造滥制。
总之，当开始做这些事请以后，就会发现不存在『无处下笔』的情况。
因为记录了很多主题需要去研究，各种各样的素材还乱七八糟要整理，那么多篇文章大纲还没去列，写好的三篇草稿丢在那没修改……时间完全不够用啊！！根本没时间刷知乎了好嘛！！
至于写得究竟怎么样，想投稿去投，不想投稿放那里，隔几个月再来看看，对比一下你才能知道自己的进步，你才会看到自己的进步。
你才会知道……
……
……
……
自己写的东西有多烂。 有啊，就在我读你们所讲的话的时候，就在我开始作文字之戏的时候。
凡写的好的，无不是既懂人心，又擅文本。伤心的是，二者几乎都一样纯靠感觉。
知道如何写就读来畅快，如何拿捏分寸到位，如何一针见血，如何会心一笑。功夫下得深，不如天生。是为天赋。我们从小学开始起，上第一堂同样的语文课，之前与中文关系一清二白的学生，一下子就分出了高高低低。
越写越觉得，把握文字，勾连重组，拨弄人心，都是老天爷下好的工夫。后天的潜心造化，只是擦去蒙尘，得见天日。
人类的情感虽然共通，但即便是情绪充盈状态下写就的文字，大部分人的，仍旧走不到心里。中文世界，知乎的整体写作水平算相当高了，但一眼扫下去，还是让人无甚想法。
金线一说，并没有错。
我讲的还远未到涉及文学的程度。刷知乎，我看到文字有点意思的，点进去瞧，背景五花八门，专学中文的或专业写作的，也没几个。
知乎上有个各位熟识的交大学妹，现在写一些明爱暗恋，少年滋味。抛开格局不谈，这位姑娘懂人心，懂撩拨，更懂分寸。在这后天的修为尚未盖过先天才华的时刻，可以清晰看见，何为天赋。
很多人，真的是天生就迈进了门槛的。 如果把你关在一个房间，要求是必须书写，题材与内容无限制，只有写作才有饭吃，你会怎么做？ 1
他们把他投进一间屋子，好让他忏悔自己的罪行。屋子完全由理念建造，门窗仅仅作为概念存在，所以没有人能够离开屋子。他的罪名已经不可考证，总之与一切重大的案件有关。指令通过墙上的电话下达。电话无法拨打外界，只能固定传达他们的信息。铃声响了起来。要求是必须书写，题材与内容则无限制。
「我不会写东西，」他发着抖说，「我连信都很多年没写过了。」
「没有人天生是作家。」电话里的声音温和，冷静，有如机器。「而且世界上不存在作家这种职业。」
还没有等他问究竟要什么时候才会放他离开，电话已经中断。这显示询问的权力并不在他这里。在电话挂断后，他再次搜寻了整个屋子，同之前的几次一样，从墙壁到地板都找不到一条缝隙，预示不可能通过其他的方式离开。
从房间的装饰来看，与其说是样板房，不如说是毛胚房，只添加了几件必须的家具。角落的床，墙上的电话，以及中间的书桌。一盏带灰铁帽的白炽灯吊在桌子上方。书桌上有本皮封面的本子，一支墨水笔搁在本子边上。本子自然是空白的，正等待着他的书写。
他合上本子，退到床边，和衣躺下，这个姿态表明了他内心的不顺从。因为无法得知具体罪名，他早已经放弃证明自己清白的机会。他觉得自己一个人呆在这么一间屋子里倒也不是坏事，所以甚至安心睡了会儿觉。一直睡到那盏灯亮了起来，他被晃醒了，不知道自己睡了多久。
屋子里没有时钟，他的手表在进来前就已经被没收。他看向窗户的位置。窗户只是一个样子，并没有提供窗户实质的内容。他不知道外面是黑夜还是白天。他们连时间都从他这里夺走了。
他呆滞地坐了一会，站起来在房间里走来走去。走了一会，脚步虚弱无力，双腿几乎支撑不住身体的重量。他感觉到饥肠辘辘，然而房间里找不到吃的，只好又躺回床上，望着简陋的天花板发了会儿呆，又朦朦胧胧地睡着了。
第二次他是饿醒的。他开始用无神的目光看着门的方向，本来以为是没有到用餐的时间，可是在再次醒来后，他感觉他们并没有给他送饭的打算，不管他怎么叫喊都没有人理会。他昏睡了很长时间，直到明白过来他们的目的是饿死他，这就是处决他的方式。这种方式缓慢而致命，带着卑微的痛苦。
理解了这点以后，他不再喊叫，双眼因为饥饿而肿胀。他努力睁开眼睛，在屋子里寻找任何能果腹的东西。先试着咬了咬毛毯。毛毯是最粗硬的毛制成的，咬起来跟咬扫帚没有任何区别。他放下毛毯，看见了书桌上的本子。
他蹒跚着走到桌前。本子看起来很厚，有几百页纸。他翻开本子，看见白白的纸张，禁不住咽了咽口水，如果有盐就好了，他想，把纸撕成一丝丝的，撒上点盐，味道一定不坏。
但饥饿使得他的手颤抖起来，教养起了一点作用。他呆呆看着打开的本子，感觉除了吃纸以外还应该做些什么。那支墨水笔就在他右手下面。过了会儿，他拿起了它，打算在死前写下最后几句话。他也不知道是写给谁的，他只是想写几句话。
他好像已经忘记了怎么写字，也可能是手饿得在发抖。开头几个字歪扭得不成样子，他写下自己的名字和身份，记下身份证号码，因为许多严重的罪名被关进了这个屋子，他写下自己原先居住的家庭地址，希望最后看见这封遗书的人把最后的信息送到他的父母那里去，虽然他也不能确定父母是否还活着，他没有别的亲人了，多年前结过婚，维持了几年离了。他不确定是否应该告诉前妻自己的死讯，他不确定她是否还记得他这个人。
他写了一段，又补充地写了一段，写满了本子的第一页，感觉再也想不起来写什么。他放下笔，垂头坐在桌前。就在这时，门那边忽然响了一下。他向那边看了看。
门下面出现了一碗米饭。只是一碗白米饭，连下饭的菜都没有。
米饭没有做好，还有点夹生，他狼吞虎咽地几口吃掉了。吃完饭，他觉得心力交瘁，于是趴回床上躺下。躺了一会后，忽然像是像起了什么，起身走到桌前，翻到刚才写的那页遗书。果然，本子上的字迹变淡了，在他眼前缓慢消失，就跟有人拿走了它们一样。
他愣了一会，终于明白过来。这是他们做的。如果他不想饿死，就必须按他们说的那样写点什么。只有写作才有饭吃。
2
接下来的几天，他用几段干巴巴的叙述换来几碗干巴巴的米饭。这是无可奈何的事，写作才能从小就没有在他身上体现过。他回忆自己从小的生活，用少得可怜的词汇在本子上写下来，几天过后，词汇量并未增加，从前的回忆倒是模糊了不少。年轻时半夜去泡吧，一晚上赶两个姑娘的场。
那时他的体力比现在要好得多。年轻时的记忆随年轻而离开。他想起中学毕业考试时，他完全靠作弊才勉强通过。有个优等生用鄙夷的眼神瞥了他一眼。他现在还记得那个眼神。负罪感。也许那是他们记录在案的自己的第一个罪行。
可写的东西不多。他再次详尽地描述自己的生活。大学毕业后，他做了两年白领，然后学着和朋友经商。现在他是一名家具商，代理各种式样的家具买卖。
本来他想就家具写上几页的文字，可是落笔时他才发觉自己和普通人一样对此所知甚少，他不是木匠，也不是艺术家，了解的仅仅是账目上的数字。那些数字支撑着他的生活。然而离开了那些数字，他忽然感觉这么多年他的生活一片空白。
在几天的叙述过后，他找不到东西写了。饿了两天的肚子，出于生存必要，他在本子上仔细描述了房间里的布置，几乎连床单的每一丝褶皱都没有错过，这几段细节描写赢得了好评。送来的饭有了配菜。他多少觉得安慰，甚至有点骄傲。
在享用饭菜的中途，屈辱感却油然而生。他觉得自己是正在被训练的狗，只有动作符合要求才会被奖励食物。但他把屈辱感压了下去，没有在表情上流露出来。
我不会让你们看见我的表情，他想。我不会让你们发现我的屈辱。
由于担心刚掌握的细节描写会变生疏，于是接下去一段时间用这种笔法重写了他的人生。他现在渐渐能够回忆起他过于遇到的每个人，他的朋友，他的同事，他经商时遇到的客户。每个人的面貌和表情在各种细节的支撑下渐渐清晰。
他的写作技巧在提高，这点他自己也许没有察觉到，不过伙食的质量却一天天都在改进。因为暗无天日的幽禁，孤独和冷僻在一点点蚕食他的身体，又从他的笔下倾泻出来。
在写不出任何东西的时候，他在房间里用尽全力砸向门窗，对屋外叫喊，拿下电话的话筒大吼。你们，你们什么时候让我出去？你们还会不会让我离开这里？
没有规律的作息时间让他得了失眠，虽然没有人强迫他起床或者睡觉，但是每天都必须写作才能换来饮食。有时写作会很顺利，但多数时他仍然在摸索。
在苦苦煎熬，好不容易创造出一页精心的描写后，换来的却不过是粗糙的伙食，每到这时，他就异常地气恼。怀疑他们的目的，也怀疑自己的写作。自我怀疑是把双刃剑，既让他感觉痛苦，也促使他更加用心地钻研写作的技巧。
在完成每天的写作，蜷缩在床上休息时，他感觉异常孤独。他想念过去的生活，想呼吸新鲜的空气，想在公园里散步，想去酒吧里和朋友相聚。
他当然想到了女人，想到了过去结交的每一个姑娘。他渴望感觉到她们的体温，不过这种温存的感觉也都快忘掉了。他交往过十几个女人，每一个的风情都有所不同，而最让人沮丧的是，他现在最多想起的居然是他的前妻。
他只结过一次婚。妻子是他的大学同学，在毕业两年后的校友会上认识。她做会计工作，有种娴静的风姿，约会时如果早到了坐着看一本时尚杂志。
她在他什么都没有的时候陪伴他，就算他做生意赔光了本钱也没有离他而去，有段日子去旅馆开房的钱都是她放在他的皮夹里。以后不要浪费这个钱。她说，我们可以住在一起。因为这句话，他在赚钱以后做的第一件事就是向她求婚。
结婚是一种契约行为。婚姻的誓言仿佛一个玩笑，可是玩笑里亦有认真的成分。为什么两个人会分开？起因是什么？是他拒绝要孩子，还是彼此的猜疑？他知道是她先有了外遇，在外遇之后她拒绝了他要个孩子的提议。
于是他们各自偷情。那是为了背叛而进行的背叛，为了伤害而进行的伤害。在结婚两年后他们离婚，什么东西都精确地一分为二。包括两个人自己。
在离婚后他有过一些女人，有两个比前妻漂亮，但是他再也没有在别的女人那里得到家人的感觉。他总是拒绝想起她，拒绝两人可能的见面。然而到了现在，在这间无法离开的屋子里，他最渴望的居然是她。现在他可以说出来了，因为确定她不会听见。
有一天晚上，他正趴在桌子上写作，上方的白炽灯跳了一下，烧断了灯丝，灭掉了。他正在写一个要紧的情节，想叫外面的人来换。但屋外没有人理会他。
他坐在黑暗的房间里，完全出于惯性，在什么都看不见的情况下在本子上写作。我需要一个崭新的灯泡，他在本子上详细描述了白炽灯的型号，灯泡的弧度，已经如同蚊子的长脚一般的灯丝。
写着写着，他看见本子的页面发出淡淡的昏黄色的光。他有些惊讶地看见一个崭新的灯泡被描写了出来，栩栩如生地出现在他面前。他拿起来这个描写出的灯泡，旋进了吊灯的灯座里。然后，白炽灯就亮了起来。
他被自己做的事惊住了。以前他从来没有想到有这种可能性。他关掉灯，在一片黑暗里抱着本子躺到床上，手里握着墨水笔。他再次想起前妻，想起两人曾经的温存，想起她在周日早上像个孩子一样赖床不起。这些好像还在他的身边，好像昨天刚刚发生的。
我想念你。他轻声说。
他要描写她。他要重新把她创造出来。他要她永远不会离开他的生活。
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存在。
但由于教育的普及和提高，天赋也一定程度上得到了普及。
有这样的前提，天赋本身便存在高下之分。
比如，早期的民国文学，诸如冰心，凌叔华等女性作家的小说很受欢迎，反响很大，然而从今人眼光看作品质量实数一般，甚至平平。但在早期中国，妇女受教育的普及率尚且达不到一个广度，又适逢新文化崛起，能走在时代前沿，提笔写上新式小说已然令人耳目一新。
但随着教育的普及，仅在民国时代，女性文学也逐步进步，时间进入三十年代甚至四十年代，想在文学上有所建树，仅凭读过书识汉字，会写些漂亮的词句编些凄美的故事已经远远不够。当审美上升到一个层次，规范逐渐完备之后，人们的评审眼光更加苛刻，天赋所能造就的才华也随之产生三六九等。 写作是需要天份的。但是天份是什么东西呢？很多人不知道。其实写作的天份不过是：爱阅读、爱八卦、爱观察、爱倾诉、好奇心、爱尝试、爱幻想、爱体验、敏感、脆弱……
你一看，发现原来天份并没有什么了不起，它并不是玄之又玄的东西。
对啊，所谓的天份，不过是一个人的性格特征，有没有天份取决于这些特征是否适合这份工作。敏感脆弱的人从事创作，钝感乐观的人从事销售。如果你没有这些特征，你工作起来会吃力一点，比别人要付出多一点。你有这些特征，你工作起来会比较幸福，比较如鱼得水。
愿大家根据自己的性格特征，去寻找自己有天份的工作。 文学创作的绝大多数技巧是可以学到的。你可以练习这些技巧，让它们为你所用。
……
那些不能传授的内容是你赋予文学的内涵，比如个人独具的天赋、人生阅历、激情与胸怀，这才是你的独到之处。
不过，假如天赋与阅历未能形诸文字从而引发共鸣的话，它们就不算什么。
——【美】詹姆斯《冲突与悬念：小说创作的要素》 天赋在写作上的重要性，比爱因斯坦的那“1％灵感”对理论物理学的重要性要多，的多，的多的多。
前面有个姑娘的回答，只说了一句话，也只有孤零零的一个赞。
也许是因为知乎只喜欢臭长繁琐的回答，也许是大多数看到那句话的人都不明白，但反正我看到这句话的时候，只感觉鼻子一酸。
“只有真正努力过的人，才明白天赋多重要”
这是多少汗水与泪水凝结成的一句话啊，真正懂得这句话的人，又是经历了怎么样的绝望后，还能继续坚持写作，继续关心知乎上的写作话题？还能留下这句话来？
什么，你不明白我在说什么？好，我来给你讲一个故事。
从前有一个孩子，小时候学习很好。
后来，电脑厅开始蔓延了……
孩子就是孩子，他从小没觉得自己有多聪明，只是课程对他来说太简单罢了。所以，当他每天的大部分精力都被红警98暗黑破坏神传奇JOJO冒险奇遇哆啦A梦蜡笔小新GTO，和自己同桌那个黑黑瘦瘦笑起来却蛮好看的姑娘占用去大半的时候，他的学习成绩自然就下降了。
从升初中时的全校第一，到快毕业时的全校倒数。
到快毕业时，他唯一能拿的出手的东西，只剩下写作文。
他的作文形散神也散，通常写着写着就离题千里，但充满了一个精力旺盛，兴趣爱好也过剩的，孩子的幽默感。所以虽然他的作文打不了高分，但是经常会和好学生们的范文一起，被在课堂上念出来。
当同桌端着他那一纸狗爬一样的字，吃力念诵时，伴随同学们一阵又一阵的哄堂大笑的，是女老师复杂难明的微笑，和小孩掩饰不住的得意。
他不明白他的老师，为什么总是对他重复一句话。
“你写的东西我不喜欢，但他们挺喜欢的。”
但他至少还有可以骄傲的东西，这就足够了，不是么？
后来小孩长大了，他大学刚毕业，站在选择人生道路的节点。没什么本事，普普通通，碌碌无为。
有一天，他突然觉得，也许自己可以走写作这条路。
因为自己，应该是有所谓天赋存在的。小时候自己写东西，不是也有很多人喜欢么？
他这么坚信着，加入了网文写手大军。
他鄙视那些红得发紫的网文写手，觉得他们写的都是“小白文”，自己绝对要创作出更有内涵的作品。也可以不去逢迎那些小白，就能拥有足够养活自己的读者群。
他的书签约了，上架了，但订阅者寥寥。
一本之后，他发现事不可为，去参加工作，开店，摆摊，上班。
但有一个念头在他脑子里，不停打转，每当午夜梦醒，孤枕难眠，他总是在疑惑：奇怪，我不是有写作天赋的么？网文不过是快餐，随便写写就可以了，为什么我还会失败？
工作的过程里，他又按照写第一本时候的心情，精心构思剧情，大纲，世界观，再写了一本。
这次连签约都没混上。
他慌了，他不知道发生了什么。
他没头苍蝇一样四处乱撞，他到处看，到处问。想，写，再想，再写。拿写的开头去网文评论论坛给人评价，那里的人给出了各种评价，指出他各种毛病，但越听，他越迷茫。
他突然意识到，自己并不具有写作上的天赋。
就算网文是“快餐文学”，要做好一顿快餐需要的技巧，他也并未拥有。
他甚至不知道拥有“写作天赋”这东西，除了书写的好，到底意味着什么。
他从那个网文评论论坛上学到了各式各样的网文评价方法，剧情如何架构，世界观如何完成，人物如何写，对话如何写，视角如何用才是对的。
但，没有用，按照那些办法写出来的新书，发表后仍然如泥牛入海。
他每天上那论坛批评别人写的网文的缺点，仿佛别人以前批评他一样。
他在论坛附属群里，长篇大论的讨论网文界现状和发展趋势。
但他仍然写不出一个好故事来，和那论坛其他大部分人一样。
他不知道该怎么办。
幸好在他四处乱撞的过程里，他遇到了一个人，一个比他年轻的多的姑娘。
那姑娘那年二十岁，一个人，月更新七部小说，其中三本实体，四本网文，还男频女频都有。她用自己赚到的钱，每月还自己的两万房贷。
男人虽然一事无成，但在长大的过程里，他学会了倾听，而姑娘那时候正好需要人来给她捧捧哏，帮助她整理其刚刚用统计学完成的学习办法。
他好奇对方对他倾诉的东西，于是他一边用自己从论坛上学到的“批评技巧”反驳着对方所说，一边把对方所说的听明白了。
那姑娘也没有写作天赋。
但她用她的统计学专业，一点点的研究，吃透了几个经典文学名家的每一个写作能力细节，又将归纳后的创作方法在大红大紫的网文小说里一一印证，从而找到了属于自己的一条路。
她对他说的，其实也不算多，但她给他打开了一扇门。
原来没有天赋，不等于写不了小说，也不等于没办法变得可以写小说。
原来只要一个人肯努力，辨清方向，就可以和那些拥有写作天赋的人拉近距离。
他收起自傲，迷茫，和痛苦。
从头开始，他认真的研究起写作，他也学姑娘看名家，做分析，从大师的作品里吸取自己想要的，自己缺少的，他一点一点的努力，既然长篇写不好，就先写短篇；如果短篇也写不好，就试着写片段；人物不真实，就努力创造人物；情节不合理，就从头打造情节。
他努力观察这世界上所有的事，身边所有的人，将所有可以整理归纳的写作技巧收集起来。他一点点感觉自己的进步，不再骄傲自满，而是望着眼前的目标，一步又一步，以自己的速度走着。
他不再奢求一书成名，他甚至不打算靠写书赚钱，他学习了别的技术来养家糊口，并打算好了：就算靠写作一分钱都赚不到，他也会继续写下去。
他的目标很简单。
“我想当法师，即使是最蹩脚的法师”，塔希里亚故事集里的一句话，从此以后成了他努力下去的唯一依靠。
故事讲完了，下面来说说写作天赋这个东西，由于我也没那玩意，但粗略的知道有了以后是什么样子，所以就随口一说，题主你随便听听就好。
写作天赋是什么？
通俗的说，是游戏里的一款作弊器，是vip帐号，是人民币装备。
一个努力而没有天赋的作者，可以系统的学习剧情结构，学习爽点泪点铺设，学习人物性格塑造，学习节奏控制，精炼掌握更有特色更引人入胜的文笔，并将这些竭力组合在一起，配上灵光一闪的念头，再针对受众精打细算，努力让人物和故事迎合目标受众，一点点创作出一部还算不错的小说。
而对于拥有写作天赋的人来说，根.本.就.不.需.要.学.习.什.么。
他们天生就具有能敏锐感知世界的能力，世界在他们面前仿佛被摊开的书一般脉络清晰，有迹可循，于是对他们来说，创造一个架构合理的新世界也易如反掌；
他们对人情世故也具有天生的感受力，很快就可以把“一个人物怎么写才能栩栩如生”需要的技巧掌握；
他们对没有天赋的人苦苦训练才能勉强控制的故事节奏驾轻就熟，仿佛人天生就会呼吸那么简单，于是写的剧情想让人哭就哭，想让人笑就笑。
当他们拿起笔，整个故事就凝在笔尖，咆哮着怒吼着哭泣着哀求着，恳请他们将那或者风起云涌异彩纷呈，或无声处听惊雷的精彩故事写出来。
而他们只需要掌握一点词汇量和写作知识就足够了：比如每段开头空两字；比如不要总是用逗号；比如一段里不要出现太多相同的字。有时候甚至这些也不需要学，硬吃天赋就可以，比如某些大火过一两部网络小白文的作者。
面对写作天才的时候，我总是有深深地无力感：我所学习艰难进步的的各种技巧，是对方天生就拥有，甚至比我更熟练的东西。我就像一只蜗牛，拼命想长出四肢，甚至翅膀，好学习怎么去跑，去飞。而他们跑的比我快，飞得比我高，且，不需要什么太大努力。
当我看到走兽飞鸟，我总是深深地羡慕，嫉妒，但，没有恨。
我会比之前更努力，学的更多，想的更彻底。因为这样才可以去让我离那些天才近一点，更近一点。
因为……
我想做法师，即使是最蹩脚的法师。
四年之后的更新：
我成为法师了，虽然只是个小的不能再小的，蹩脚得厉害的法师，但我还会继续走下去的。 当我成为一个编辑之后，每天面对大量的来稿，我都会无比清晰的感受到，有些人在写作上的确属于特别受上帝眷顾的一方。
他们年纪轻轻，阅历浅薄，但字里行间全是天生的灵气，只需等待他们自然成长，一位新的天才就能诞生。
这些天才拥有其他人无法企及的天赋，想利用它或者是想浪费它，全凭他们任性的一念之间。
而更多的人，写了半辈子，都远远被甩在天才身后，他们不是不够努力，他们只是缺少了某种东西。
写作是无法纯粹靠努力就能优秀起来的技能，它没有定律，没有公式，就算你能掌握每一个写作技巧，你精心拼凑起来的东西都不如拥有天赋之人的文字更有灵性。
写作是不适合鸡汤鼓励的。
假如你是庸人，当你面对天才时，那种清晰的差距会让你有深深的痛苦感。
否定天赋的存在或是鼓励庸人通过自身努力达到天才的等级的说法，都是为了消除大部分人的这种痛苦而产生的。 当然存在。
当你的同学还在用拼音代替生僻字时，你拿着字典、词典还有成语词典都能看得津津有味时；
当你身边的同学还在为凑够800字的作文抄阅读理解时，你已经嫌试卷的作文格子不够写时；
当你的同学终于学会“总-分-总”的三段式作文写法时，你已经不愿意在作业本上记录万籁；
当你的同学终于能在作文题上拿到高分时，你已因不屑于引经据典而写很多晦涩难懂的文章。
先人一步，就是高手；先人三步，木秀于林；先人十步，方为天才。
天赋嘛，各人有各人的天赋，仅就写作来说的话，我在我眼中能称之为写作天赋的人，核心之核心是“匹配”和“编排”的能力。
举例来说，日常生活中你身边发生的事情，你能不能用一句话把事情最核心的东西说出来；和别人交谈时，你能不能把对方所说的话用自己的语言总结一遍再讲给对方。
将客观世界纳入自身认识的能力，这就是匹配的能力。
当然这种能力有的人可以通过练习得到，但是有的人天生就会，通过练习得到的人，总是比天生就有的人慢，而且不是慢一两步，而是慢十步。
宇宙浩瀚无垠，人心万变有法。做文章的人，最怕的是笔下无物，如果没有匹配的能力，那么写文章就会没有素材，“嬉笑怒骂”就会成为跺脚喷粪式的平铺直叙。就以骂人这事来说，你用人类的生殖器骂人的效果总比用畜生的生殖器骂人的效果差一点。同样是用生殖器骂人，你将你要骂的对象和动物匹配起来，就将其在口头上开除人籍了，能一句话把人骂两遍，这就是本事，就是匹配能力的体现。
诚然，说话和写文章之间的区别，有时比吃饭和喝水的区别还大。
做文章，不见得万事万物都要写进文章，文章里头写的东西多了，旁人一看就摸着脑袋问“你到底要写啥？”所以这里就要用到另一个天赋，那就是编排的能力。
鲁迅有个说法对这个能力的体现很形象也直观，他说过他笔下的人物可能眼睛是张三的，耳朵和眉毛是李四的，穿的衣服却是王五的。鲁迅这样说，给人的感觉是写文章，可不就是东拉西扯么？
用东拉西扯来的玩意来击中人心，就是编排的能力。
理论上来说，同样大小的一粒小米和一颗铜丸以同样的速度击中人体所造成的伤害是差不太多的。但在实际中，一粒子弹大小的小米在火药的推力下可能还没走出枪膛就已经变成了粉末，自身难保，何谈伤人？
写文章也是如此，写作能力（字词句段篇的堆砌能力）是推动弹头的火药，但是你的弹头若是选用了脆弱的米粒而非坚固的合金，那你有写文章的功夫，还不如直接走到你要攻击的人群当中放个鸡蛋屁，后者的效果更直观也更迅速一些。
编排能力的背后，是对人类是非善恶的精确把握，是对实事走向的精准预判。所以我说，编排能力是写作天赋的另一重要构成。
能练习出来的能力，不是天赋，知道自己要练习什么，更重要。
我就不爱练数学题，我就爱背成语词典。
从这一层来说，是大自然匹配了我，编排了我。