实际上吧，大家对文笔的认识可能有些偏差。老有人觉得文绉绉地说话就是有文笔，但其实并不是的。怎么说呢……举个例子吧。
“街上的柳树像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动，无精打采地低垂着。马路上一个水点也没有，干巴巴地发着白光。便道上尘土飞起多高，跟天上的灰气联接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个老城像烧透了的砖窑，使人喘不过气来。狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝，柏油路晒化了，甚至于铺户门前的铜牌好像也要晒化。街上非常寂静，只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的丁丁当当。拉车的人们，只要今天还不至于挨饿，就懒得去张罗买卖：有的把车放在有些阴凉的地方，支起车棚，坐在车上打盹；有的钻进小茶馆去喝茶；有的根本没有拉出车来，只到街上看看有没有出车的可能。那些拉着买卖的，即使是最漂亮的小伙子，也居然甘于丢脸，不敢再跑，只低着头慢慢地走。每一口井都成了他们的救星，不管刚拉了几步，见井就奔过去，赶不上新的水，就跟驴马同在水槽里灌一大气。还有的，因为中了暑，或是发痧，走着走着，一头栽到地上，永不起来。”
一大段都是大白话，但是文字功底可见一斑。大家能看出来这是在写“天气热”，但是一整段一个热字也没有。他也没有用夸张的描写方式，就是单纯的把街道上的景象描写出来，就足够让人感同身受。而且这段也不是可有可无的废话，因为后面剧情确实跟“热”有点关系。
本来要贴一段反例的，但是我怂，怕被粉丝喷，就不贴了。大致描述一下这段啊——辞藻华丽，但是描写重复，描写顺序杂乱，也有比较明显的语病。能明显感觉到作者是想营造出“古风”的感觉，但古人不这么说话，现代人更不这么说话。不知道这种虚无缥缈的古是怎么出来的。
再举个例子：
“振保出身寒微，如果不是他自己争取自由，怕就要去学生意，做店伙一辈子生死在一个愚昧无知的小圈子里。照现在，他从外国回来做事的时候是站在世界之窗的窗口，实在很难得的一个自由的人，不论在环境上，思想上，普通人的一生，再好些也是“桃花扇”，撞破了头，血溅到扇子上，就这上面略加点染成为一枝桃花。振保的扇子却还是空白，而且笔酣墨饱，窗明几净，只等他落笔。”
文笔华丽，不啰嗦，不拖沓，不炫耀。
上面那段和这段，都是好文笔。不是说你用了多少成语、排比句、比喻词就文笔好了，能让人读明白，并且不想跳过的，那就是好文笔。
回到本回答：网文作者，不管男频、女频，鲜有过及格线的。大家都不是科班出身，自燃不是人人都能做到优秀水平，但咱起码过了及格线不是。老是看那些充满语病、瞎叽霸造句的小说，会影响你在现实中的讲话水平的。
核动力战列舰。
这位在老白圈子里还是颇具名气，至于文笔……你得先挺过满篇的错别字。
priest
文笔不好，难有代入感。粉丝说是严肃文学，殊不知小说要有可读性(包括严肃文学)。且基本功不扎实，错字、病句连篇，更难让人静心阅读了。
其文章难有感情，读者感受不到人物内心的情感，人物过于扁平化。《默读》里的费渡就是这样的扁形人物，多小的事，心灵就扭曲了。起、承、转、合没有逻辑，人物情感变化也莫名其妙。她若不写，读者不会知道这两人是恋人；写了，就会为他们为何相爱而奇怪。
小说有六要素:人物、环境、情节、故事、叙述、描写。priest 没有在这里的任何一方面是合格的，却靠卖人设成名。
我想说，盛名之下无虚士。
网文作家绝对是文字行业最辛苦的人之一。
每天数千到上万的文字，听着简单，但绝对不是谁都能做到的。
我举个例子，你中学写个八百字的作文都不一定能一节课写完。
而内容越长越难写。
这时候你可能要反驳我了，无脑文，有什么难的?
但我要说，这建立在每天字数上万的前提下，真的很难 ，难到很多人根本坚持不下去。
你以为那些名气很大，却文笔很烂的作者真的是文笔不行?
他们很多其实都是牺牲了自己的文笔，我就知道某大神作者原职主编，他的文笔，知识储备令人羡慕，然而，他为了从事网文，使文章通俗易懂，刻意降低了自己的文笔。
他们不是不能写好文，但字数，读者限制了他们的文笔。
读者要你一天五更，十更，读者要你爽点，要你逆天。
你写不写?这种情况下，你能保住文章不崩还有爽点，已经很可怕了。
他们只是选择了应对不同的读者而已。
文笔好的，有，大多一天一两更。
而你以为那些文笔差的，可以说都有过一段疯狂的码字经历。
他们是用自己的偏执，坚持，健康来成就了自己的名声。
所以千万不要以为盛名虚士，他们只是选择了不同的路。
读者很现实，网文作者一旦不行，他们很快就会在未来将他抛弃。
对网文作者来说，我们要看的不是他的现在，来，而是他们的过去，熬过去才是他们的成绩，熬过去他们收获的时刻。
鱼人二代吧，写小黄文闯出一片天地，还都拍了电视剧。看着剧情很傻，不过的确挺爽的。
唐家三少吧，三流的文笔、二流的剧情、九流的细节，超一流的更新量。
公认的是zhtty
写《诡秘之主》的乌贼文笔就很一般，文笔繁琐，语感稀碎，不能细读，囫囵吞枣可以勉强看下去。
气氛烘托也不行，无法调动读者情绪，打斗场面一塌糊涂，完全没有画面感。
现在能有这么多读者应该是因为题材好，世界观搭建，设定有新意，大纲做的充足。
单论文笔在大神作者里属于中下。
<hr/>网文里文笔的好的有烟雨江南，写间客的猫腻，写晚明的柯山梦
网文巅峰文笔应该是知秋。
个人观点，不喜勿喷。
有许多人觉得天蚕土豆，唐家三少等网文作家的作品中的语言和桥段反复使用说明了他们的文笔很烂、没文化、知识匮乏。这个我要澄清一下，所有的作家，当他们需要响应读者在数量上的需求的时候，质量上的关于落笔的文字的考量就会降低。不要说一天一更又不多，更新负担又不大之类的话。如果你们想看文笔好的文章，就不要选择网文。《红楼梦》我相信大家都耳熟能详，其中字里行间所体现出的文字功底也不用我再赘述了。曹雪芹用大概三十年的时间，也没写完这本书，只写了八十回。八十回里有多少字呢？约61万字。换算到今天的网文作家日更的算法，那就是一天大概更新56个字。如果是这样的更新速度，曹雪芹放到今天网文作家的行当里，怕是连三流作家都排不上次。所以一本好的小说是需要，也必须要作者在写的过程中反复思量，提取，精炼文字以及内容的。但是读者们出于自身的阅读需求，往往并不关心这些，也不会去想网文作家凭什么不能提高提高文笔，一天24小时呢怎么就更了几千个字还反反复复地提及类似的词语情节？他们只会看重你的新意，看重我读这本书的时候爽不爽，对于作者本身写作构思时候的精力花费的理解甚少。
我可以再举个例子，我懵懂的少年时期就会觉得一个武侠小说的作家文笔不怎么样，居然名气还很大。谁呢？梁羽生。为什么呢？我初中生的时候看他的小说至少看了七八本，每本小说里的打斗情节中，基本有几个情节会反复出现。一是打啊打，过了几招，这一方忽地一剑过去，穿过了另一方的袖子，又是几下过后，另一方也刷地一下，削下了这一方的一片袖子。二是俗话说，一寸长一寸强，一寸短一寸险，我至今都觉得那不就是各有各的优势，谁赢了都可以找理由。。。三是各种闪避的技巧，都差不多，虽然有些记不清了，大多是细胸巧翻云｀溜地十八滚、燕青十八翻等等，翻来覆去地使用。虽然看第一本的时候眼前一亮，觉得不错，看多了几本以后难免也会有些乏味。但是，梁羽生依旧是当年当之无愧的武侠三剑客之一，甚至是三剑客中文化程度最高的那个。当年的武侠小说，一本也就几十万字。以白发魔女传为例，在我印象中是三十几万字，不超过40万字。而斗破苍穹多少字，五百万多字，有很多类似的字词和语句是真心可以理解的，不属于文笔烂的范畴，只能说提笔写的时候对描述文字本身的思量没有那么多，更多的是凭借个人的写作习惯而落笔的。因为在网文的受众中，读者更多关心的反而不太是文笔，而是新意，是剧情，是爽。网文作家出于自身属性需要去回应读者的这些需求，因此比起文笔，相对会在这些方面更加重视些。
在我看来，今天名气比较大的网文作家，文笔相对较好的网文作家更新都相对慢一些，比如写《雪中悍刀行》《剑来》的烽火戏诸侯，《恶魔法则》《天启之门》的跳舞，《择天记》《间客》《庆余年》《大道朝天》的猫腻等等。而另一部分的知名网文作家文笔只能说相对逊色，如果文笔真的太烂是不可能写出自己的名气的，也不能将出一个相对完整的故事内容呈现给读者看。只能说他们的故事内容，创作新意等等其他方面水平太高了，从而显得文笔这个短板实在是短得不忍直视，令人想喷而已。就像是有的人总是说臭豆腐臭，吃起来比谁都开心。
小白文作家呗。
西红柿，唐家✘少，他们的小说我是根本看不下去。