写作时应如何避免让读者觉得是流水账？
在写一个故事的前半部分时，我脑海中的镜头都是跟着主角走的。但是这段情节有起伏，在精彩的时候读起来自然没问题。可是在比较平淡的段落，会担心读者不耐烦。如果完全抛弃平淡的段落，又有很多事交代不清。该如何抉择呢？有没有好的技巧？ （全文干货，拿去不谢）写作流水账的问题，是每一个作者都会遇到的问题，且这个问题的成因真的不是一句两句能够说得清的，也不是你随随便便的找一个公式或者法则就能套上去使用的。
做为一个写了十年才摸索出些写作门道的大神作者兼编辑，真心不建议新人去啃那些看起来很高端的写作方法，那些方法不是没有用，而是新人啃起来不好消化吸收，一不小心，就消化不良了。
你以为我来就是说这些废话的吗？
当然不是！
经过一系列的摸爬滚打，我总结了一些可以有效避免写作流水账的超实用小方法，这些小方法，可以有效改善写作流水账的问题，还能解决一些行文节奏过慢的问题。
本文是我认真思索总结的经验之谈，不学术，不教条，都是简单易懂的大白话，希望能帮到迷茫期的新人。
给作者整理稿件时，不管新老作者，都会出现流水账式写作的问题，最夸张的一个作者，开篇两千字，全是情景描写，这种稿件，成功签约的几率为“0”。
一般编辑给予的回复会有这么一条：“行文拖沓，表述繁琐，啰啰嗦嗦。”
看到这种回复，你不要急着打编辑，愿意告诉你不过稿原因的编辑一般都挺负责的，大家在自查的同时也要好好的想一想，你到底拖沓在哪里，啰嗦在哪里？
流水账式写作是指内容平铺直叙，没有重点，事无巨细，罗里吧嗦……
许多作者说了：“我知道要避免流水账式写作，可我不知道哪样才是流水账式写作啊，我已经在努力精简的去写了。”
那就举个例子：
题目：去买菜碰上大奇葩
错误范例：
早晨，我刚一醒来，妈妈就推开了我的房间门，拉开了窗帘，转身走到我的床边，跟我说：“二狗子，起床跟妈去买菜。”
我睡眼惺忪的掀开被子，坐起身子，穿上鞋子，揉着眼睛去了洗手间，我先刷了牙，刮了胡子，洗了脸，然后蹲了一会马桶，才洗了手，关上门，换上衣裳。我在挑选衣裳的时候还犹豫了一会儿，我是该穿红色的卫衣呢，还是粉色的卫衣呢？最后我选择了粉色的卫衣，换了条紧身直筒牛仔裤，才穿了鞋跟着我妈出了门……
（无数省略句）我妈在菜市场，因为两毛钱跟人吵起来了，事情是这样的，（省略一万字）对方少找了我妈两毛钱，我妈一提，那女人就骂起来了。我一怒之下，站在道德的制高点，狠狠的批判了卖菜的女人。那女人听得一愣一愣的，然后指着我脑门问：“你他娘的说的什么玩意，俺听不懂。”
我好气啊。
我看的也好气，买菜就买菜，我特么管你穿红卫衣还是粉卫衣！
这样写，显然容易引发众怒，我们做一下改写：
早晨。
我妈一脚踹开我的房门：“二狗子，起床跟妈去买菜！”
我一下睡意全无，潦草的洗了把脸，套上件粉色的卫衣就跟着我妈出了门。
没想到，我们刚到菜市场就遇到个大奇葩。
事情是这样的。
卖菜的大姐少找了我妈两毛钱，我妈虽然不在乎那两毛钱，但对这种行为很不齿，就点了出来，没想到花大姐一蹦三尺高，破口大骂起来。
我一怒之下，站在道德的制高点，狠狠的批判了卖菜的女人。
那女人听得一愣一愣的，然后指着我脑门问：“你他娘的说的什么玩意，俺听不懂，滚边儿去。”
我好气啊。
Emmm……大家领会精神就好。
通过范例，我们再重新看一看流水账式写作的解释：
·事无巨细：推开门，拉开窗帘，走到窗前，刷牙，刮胡子，洗脸，蹲马桶
·没有重点：重点是：买菜遇到大奇葩，前面写的内容都是废话
·平铺直叙：醒来——妈妈进来——起床——洗刷——换衣服——穿鞋出门
优化后的范例：
第一部分：时间+地点+人物+提出重点（买菜）
第二部分：转折（没想到）+提出重点（遇到奇葩）
第三部分：原因+重点刻画（怎么个奇葩法）
所以，避免流水账式写作的第一要素是：围绕核心重点去写
我们拿天蚕土豆的《斗破苍穹》开篇来举例：
故事核：废柴逆袭
第一部分（1~7章）：时间+地点+人物+提出重点（废柴凄惨处境+退婚）
第二部分（8~10章）：转折（药老出现）+提出重点（逆袭开始）
第三部分（11章开始）：重点刻画（怎样逆袭）
这么去分析，是不是很神奇？
有的人说了：“只是围绕重点去写，就能保证避免流水账式写作吗？”
并不是。
我们根据买菜的那个改写范例进行再改写：
周末，我跟我妈遇到了一个大奇葩（好奇心）
事情是这样的：
我跟我妈去买菜，卖菜的大姐少找了我们两毛钱，我妈虽然不稀罕那两毛钱，但对这种行为很鄙夷，就多说了两句。不料（转折），那大姐疯了似的，跳着脚破口大骂！
我一般不跟这种市井小人计较，实在是她骂的太难听了，我直接挡在了我妈面前，拿出我毕生所学，从人生到人性的对大姐进行了严肃批判。
大姐愣了一下，上来就给我一耳刮子（再转折）：“小贱人，你他娘的说的什么玩意，俺听不懂，滚边儿去！”
我好气啊！
我一大老爷们，她居然骂我小贱人！（三次转折）
所以，避免流水式写作的第二要素是：提出核心好奇点+连环转折
拿本女频的书来举例吧——囧囧有妖《许你万丈光芒》
总裁文略狗血，但爆款有爆款的道理，主要方便大家理解我的意思。
这里：好奇点+第一次转折（做梦）
这里：好奇点+第二次转折（孕检）
这里：好奇点+第三次转折（孩子爹很震惊有娃了）
这里：好奇点+第四次转折（孩子他爸另有其人）
咳咳，这个开篇，节奏可以说非常优秀了，第一章留足了悬念，也吊足了胃口，想写小白文爆款的，好好学学。
学会了转折，也能比较好的控制行文节奏。
许多人问了，什么是行文节奏？
急啥？
流水账的问题还没解决呢！
那么，学会这两个要素，就能很好的避免写作流水账的问题了吗？
也不一定。
许多的新人，在行文的时候，喜欢把关注点放在描写人物，风景或者是心灵活动上。
也就是说，即便上面两点新人都能做到，可就是管不住描写的脚步。
这个问题怎么杜绝？
依然买菜事件去举例：
题目：买菜遇到大奇葩
错误范例：
早晨，我妈叫我去买菜。我很反感，好不容易闲下来一天，还想叫朋友几个吃鸡呢，我慢腾腾的套上件粉色的卫衣，卫衣是上次去迪士尼买的，上面贴了只大大的米老鼠，米老鼠头上还打了一个大大的蝴蝶结。我很喜欢这件卫衣，因为这是我女朋友送我的。
我女朋友叫米娜，她长的很漂亮，貌若西施，沉鱼落雁，闭月羞花（此处省略一万字），她喜欢穿长裙，那裙子（什么面料什么颜色什么图案……再次省略一万字），我很爱我的女朋友。
我换好衣裳，出了房门，看到我妈穿着（关于他妈的外貌又描写了一万字）。
我们出了门，到了菜市场，菜市场好大啊（关于菜市场继续描写一万字）
遇到了一个奇葩的卖菜的女人，关于那个女人（又描写了一万字）
最后：我好气啊。
我也快疯了。
压下怒火来分析：
题目：买菜遇到大奇葩
出场人物：你，你妈，大奇葩
与事件无关人物：你女朋友米娜（砍掉！）
与事件无关介绍：你的卫衣（斩！）
重要人物描写：你妈，卖菜的女人（捡重点写+精简描写）
场地描写：市场描写有必要但不重要（精简）
心理描写：精简
所以，避免流水账式的第三要素：与事件无关的人物/事物描写，全部砍掉；与事件有关的景色/人物描写，一律精简
这里，大家可以自己试着改写一下，我就不做改写了。
多说一些：
人物怎样精简描写：忌大而空的形容词，重人物特点/特色刻画
比如：小明女朋友米娜——沉鱼落雁，闭月羞花，倾国倾城……这种描写就像是下面条倒了一碗的香油，读者是无法在脑海里具象米娜的，反而觉得没什么印象。
我们来对明妈的形象做一下刻画：
“砰！”
一声巨响，把睡梦中的小明给惊醒了。
他睁开眼睛，就看到站在床前的女人。
那是个身材肥壮的女人，顶着一头弹性十足的小碎卷，如同扣了一碗刚出锅的方便面，妖艳的大红唇翻飞，喷出一嘴的唾沫星子，更可怕的是她身上裹着的豹纹连衣裙，将身上的肥肉挤出好几个高低不平的褶来。
小明抱头：“妈，你这是什么打扮？”
明妈一把掀开了被子，“睡你大爷！起来跟我去买菜！”
小明狼狈的挡住下身，“能不能别乱掀别人被子，光着呢！”
明妈耳刮子抽了过来，“什么条件玩裸睡，再不起来我拿笤帚了啊！”
景色怎样进行精简描写：为剧情服务，烘托气氛为主，点到为止
继续拿买菜举例：
错误范例：
我们出了门，到了菜市场。菜市场好大啊，到处都是拥挤的购物人潮。日头毒辣辣的，悬在头顶，蔬菜摊像是被火烤了一样，无精打采。（景色此处省略一万字）
改写范例：八月的江城，热浪翻滚，菜市场里，到处都是拥挤的购物人潮。
（点到为止，进正题，不要在景色上浪费笔墨）
这也引出了避免流水式写作的第四要素：注重事件描写，轻心理/人物/景色描写
我们还是拿天蚕土豆的《斗破苍穹》来举例：
第一章：斗气测试失败（事件）
第二章：父子交心
第三章~第七章：退婚（小高潮事件）
第八章~第九章：药老出现（转折/小事件）
后面的事件，大家可以自行总结去列一下
所有的事件列出之后，我们可以得出一个老生常谈的结论：行文节奏
以故事核（废柴逆袭）为核心点，废柴逆袭的过程为线，线上推动故事前进的大小事件，就是我们所说的节奏。
怎样把控行文节奏呢？
最好的办法就是串珠子。
小珠子代表小事件，大珠子代表大事件。
用故事线将大小珠子串在一起，珠子越紧密，节奏就越快，同等的，写作流水账的问题就越不明显。
有人说，你这是网文举例，那我要是写实向的，怎么串珠子呢？
事实，道理是共通的。
创作小说，不是只注意流水账的问题，就能创作出好的作品的。我们这里说的，主要是避免流水账的问题。
写实向的作品，我们拿阿耐的《都挺好》举例：
这个故事也是以故事核（养老问题）引发的故事线（苏母死后引发的一系列的家庭矛盾）并且利用大小事件（串珠子）来进行创造的过程。
第一章：苏母死了（事件）
第二章：明哲回国引发的小家庭矛盾（小事件）
第三章：苏大强去留引发的家庭讨论（事件）
第四章：苏母葬礼兄妹三人见面引发的矛盾（大珠子：小高潮）
这么理一理，大家应该清楚了。
小说创作不是写诗写散文，故事注重的是“事”，有事才有故事，如果长篇累牍的注重情景描写，而忽略了故事的“事”，那也不能称之为故事。
所以，小说创作，文笔是最不重要的一项，把好的故事讲清楚，才是最重要的。
大家带着这个想法，去重读国内外的知名小说，就会发现，好的作家，都是重故事，轻描写的。
说到底，创作也是一个不断积累训练的过程，我不能说你看了我这篇回答，就能彻底解决流水账的问题，但我本人在使用这些方法时，确实能够有效的避免写作流水账的问题，希望每一个有次困扰的新人们都能因此受益。
如果觉得有收获，就点个赞叭。关注我，可以获得更多写作技巧、海量写作素材哦~
回答这个问题，要从三个角度来说。
数据化，回合制，进度条。
避免流水账，首先要把人物立住。也就是小说中最基本的定位问题。
不管他是主角还是配角，都需要有完满的数字化人设。缺少写作能力不可怕，这个通过锻炼可以改进。
但是，缺少定位作用的人设是很可怕的。比如在开局阶段，我们想表述一个阶段性BOSS的武力值。需要让他打死五个山贼。这里面，山贼就是定位作用的人设。当山贼武力值被读者接受后，这个阶段BOSS的武力值也就立住了。
如何将所有人物数据化呢？我分享下我个人的写作习惯。
在动笔之前，我会将所有主要人物的数据按百分制一一列项。
？号代表阈值为0到100随机波动。
每10分为一个境界，90后每1分为一个境界，高一个境界就是碾压。
--------------------------还是电脑打字的分割线好用-----------------------------
从上面的表格我们可以看出来，为了避免流水账，我会专门拿出一个人物作为剧情线和故事背景线道具。
在我的写作习惯中，这种功能性人设。往往都是抽烟喝酒烫头的于谦形象。主要的作用，就是不停的说“后来呢？”
这也就进入到了本文第二部分，回合制。
在小说写作的过程中，有个很重要的东西叫做信息传达。
比如我们要写一个都市美食的故事。介绍故事背景的时候，我一定会找一个送外卖的人设来带动剧情线和背景。
只要这个送外卖的人物一出现，在读者的脑海中自动会产生如下概念。
1、主角需要做一份外卖送出去。（故事背景，剧情推进）
2、送外卖和做外卖的时间线。（矛盾冲突）
这个人物的出现，就有效降低了主角为什么要做饭，做什么饭等价值不高的信息传递。并且通过这个人物，来催促主角、提醒读者对关键性道具的使用。
回合制的作用。就是通过一个人物或者一个道具，在故事主角（配角）---道具---读者三者之间实现互动的回合。多数情况下，是用对话来实现的。
“你今天送了多少单了？”-------------（剧情任务分配）
“28单。”------------------------------（完成量）
“哦，还差22单。”--------------------（任务总量）
“你特么弄死我算了。”----------------（因为任务量大引出的矛盾线）
通过这个回合，将剧情任务用最简单的互动方式推出去。这要比主角看了一眼任务面板。（28/50），这种写法要更打动读者。
这就是由数量关系引发的交互回合。在调动读者情绪线和加深读者对剧情印象上都有一定帮助。
--------------------------这是早上没吃饭的分割线-----------------------------
最后说一下进度条。
进度条概念，不是写出来的，而是要在作者脑子里的。
这一段，我要让主角做多少饭，获得多少好评，完成多少任务。
这也是网文中非常重要的大局观。大神之所以是大神，就是会严格按照进度条的方式写作。
这里面有很多并行的进度条。
主角的能力值（装备、小弟、老婆数量）进度条
配角和对手的跟进的进度条
读者对于大纲理解的进度条（什么时候让读者知道陈萍萍是卧底，什么时候让宁毅杀皇帝）
培养读者情绪线的进度条（满了要放大招，要让读者大哭大笑拍大腿）
剧情线铺垫、小高潮、大高潮的进度条
--------------在写作的时候，时刻问自己，我这么写，是为了完成哪个进度条任务？
大概就这么多。
数据化是为了整体定位，回合制是为了信息交互，进度条是用来控制节奏。
这是一种非常套路化的写作技巧。
但不能够准确用公式来表达，只能有一定时效性的现阶段写作套路。
2017年大王饶命的横空出世，就是想跳出这个套路的先例。虽然没有跳出去，但毕竟让我们看到了如何跳的方法。
用更短更精妙的矛盾点来支撑全文，即使后期武功体系写崩了开新地图都没事。
2019年，大医凌然和手术直播间。也在跳出这个套路。
同样用一个个独立又连贯的小故事，支撑全文。开不开金手指对于这两本书来说，价值不大。
写完了，打游戏去了。 这个问题很容易回答，我们先来说说什么是流水账。
流水账本质是从小学里出现的，说的是许多小学生写文章，没有条理的什么都写，弄下来一片毫无意义的文章就是流水账。
我们从专业的角度出发，小说和流水账的区别在哪里？我不想说太多的理论，直接给你来点干货。
我给你指出几点来：
首先你要明白，小说和故事，更注重的是轻重，简单的说，有用的写，没用的不写。
第一个动作描写
举个例子，你描写一个人早上起床，不需要把他起床穿衣服，拿袜子，刷牙，所有细节都写上，你可以用一个举动，类似他在穿衣服的时候摔了一跤，就这一个动作，就能够让读者感受到主角起床时候的急促。
注意故事和小说，是要引起读者的心灵共鸣，这才能有代入感，而这时候的叙述就需要主次了。
流水账的写法是会把所有的内容举动都写上没有主次，小说的手法是只挑一个两个有代表性的情节来描写，篇幅不宜多，但要精练，情感要有传递。
第二个景物描写
景物描写和动作描写有相同之处，譬如你去北京的故宫，你可能把所有的场景都描写下来吗？当然不可能，而流水账就会，通篇写了几万字，可能完全没有意义，读者也没办法完全还原你要写的地方，因为太杂太多了，不能给他们一个直观的画面感。
作家写书，绝对不会通篇描写，他们会挑一个最壮观的建筑，把这建筑的宏伟、华丽、沧桑、古朴，全部集中在这个建筑上，然后用一句这样的宫殿在这里有数千座等等类似的语句，就能够让读者的脑海里形成一个虚构的恢弘宫殿群落的视界。
这就是以点盖面的写法，记住这两点，你在动作和景物的描写上就能规避流水账。
第三情节的描写，
这一点是完全升级的写法了，作为一个职业写手，这一点是基本的素养，也是区别新手和老手的关键。
简答的说就是去其糟粕取其精华，新人的流水账会加入大量无谓情节，老手则不同，他们只会写跟故事有关系的情节。
新人的文章之所以感觉像流水账，关键问题就在这里，他们不懂主次，不知道什么该写，什么不该写，所以干脆全部写了，但其实这是致命的缺点。
洋洋洒洒一大篇，看似很华丽，实际上是金玉其外败絮其中，根本就没有任何的用处，直接抓住重点情节，单刀直入，加快节奏，这才是小说的精华所在。
结合以上三点，用一句话简单的概括，就是不要什么都写，只写有代表性的，重要的，这样就不会有流水账的废文出现。
回答完毕，祝你成功。 核弹级干货！很香！很下饭！
<hr/>萌新小猪：蜀黍蜀黍，我写小说总感觉自己在记流水账，这个问题该怎么破啊？
怪蜀黍：是怪蜀黍！！！小猪同学，你怎么老把我的话当耳旁风？
怪蜀黍：解决这个问题其实很简单，利用“矢量三角”法则即可。
在正式说矢量三角法则之前，先来给大家分析下，为什么有些作者，尤其是新人，在写文的时候，总是会出现记流水账的问题。
其实，记流水账的问题，归根结底还是主次不分的问题。
何谓主次不分呢？简单点说，就是该多花点时间写的地方没写足，不该多花时间写的地方却写得很多。
比如，写主角一天当中的吃喝拉撒。
除了某些特殊情节需要，在正常情况下，这种情节完全可以一笔带过。如果你多写了，那就很容易给人造成记流水账的感觉。
比如，写主角第一次穿越到了另一个世界。
主角为什么会穿越？穿越前后发生了哪些异样？穿越前后的环境和人物时怎么变化的？主角的心里路程又经历了怎样的变化？主角如果觉醒了金手指，那么这个金手指到底跟这次穿越有着怎样的关联...
以上这些情节内容，除了后续极个别情节需要埋个坑卖个关子，那其它的就完全需要写足前因后果的。如果只是简单带过，那就会让人看得一脸懵。
所以，针对以上这两种情况，运用矢量三角法则就可以完全解决了！这点在我的公粽号【暴走网文圈】上有原文，喜欢的可以去看看。另外，在后台回复【小说攻略】，即可获得小说签约、文笔、情节等方面的n多份文件～文件在百度网盘，自行下载。
矢量三角法则
正向——矢量三角法则：
在不影响整体情节走向的情况下，如果情节B+情节C发生后的作用，等于情节A单独发生的作用，那么就可以用情节A来代替情节B+情节C。
同理，在不影响情节走向的情况下，如果情节B+情节C+情节D+情节E+...+情节N发生后的作用，等于情节A单独发生的作用，那么就可以用情节A来代替情节情节B+情节C+情节D+情节E+...+情节N。
反向——矢量三角法则：
在不影响整体情节走向的情况下，如果情节A发生后的作用，等于情节B+情节C合在一起发生的作用，那么就可以用情节B+情节C来代替情节A。
同理，在不影响情节走向的情况下，如果情节A发生后的作用，等于情节B+情节C+情节D+情节E+...+情节N合在一起发生的作用，那么就可以用情节B+情节C+情节D+情节E+...+情节N来代替情节A。
矢量三角法则解决的是，写小说主次不分的问题。
正向——矢量三角法则是可以让小说情节简明扼要，告别记流水账的问题；而反向——矢量三角法则则是可以让小说情节看起来非常丰满，关键情节都能够写得很足，代入感满满。
在正向——矢量三角法则中，情节B和情节C以及之后可能会有情节N，这对整个情节来说，都是无关紧要的情节，是完全可以用单独的情节A来直接代替的，这叫情节适当的省略。
在反向——矢量三角法则中，情节A因为写得不够足，完全可以用情节B和情节C以及之后可能会有情节N来代替，以让原本简简单单的情节A变得丰满起来，这叫找重点情节写。
特别提醒
在使用矢量三角法则之前，一定要确保整体情节的走向不受影响。如果你发现不管是使用正向或反向矢量三角法则，都会影响整体情节的走向，那么就说明这个情节不适用矢量三角法则。
光说不练假把戏，下面来举个例子。
起点中文网：爱潜水的乌贼——《诡秘之主》第一章
一阵又一阵的抽痛让周明瑞点滴积累起虚幻的力量，终于，他一鼓作气地挺动腰背睁开眼睛，彻底摆脱了半睡半醒的状态。
视线先是模糊，继而蒙上了淡淡的绯红，目光所及，周明瑞看见面前是一张原木色泽的书桌，正中央放着一本摊开的笔记，纸张粗糙而泛黄，抬头用奇怪的字母文字书写着一句话语，墨迹深黑，醒目欲滴。
笔记本左侧靠桌子边缘，有一叠整整齐齐的书册，大概七八本的样子，它们右手边的墙上镶嵌着灰白色的管道和与管道连通的壁灯。/
起点中文网：爱潜水的乌贼——《诡秘之主》第一章
手枪？左轮？周明瑞整个人都愣住了，眼前所见的事物是如此陌生，与自己房间没半点相像之处！
惊愕茫然的同时，他发现书桌、笔记本、墨水瓶、左轮手枪都蒙着一层绯红的“轻纱”，那是窗外照进来的光辉。
下意识间，他抬起脑袋，视线一点点上移：
半空之中，黑色“天鹅绒幕布”之上，一轮赤红色的满月高高悬挂，宁静照耀。
这……周明瑞惶恐莫名，猛地站起，可双腿还未完全打直，脑袋又是一阵抽痛，这让他短暂失去力量，重心不由自主下坠，屁股狠狠地撞击在了硬木所制的椅面上。
从《诡秘之主》的上述情节来看，爱潜水的乌贼可谓是将反向——矢量三角法则运用的淋漓尽致。
还是之前提到的一点，主角周明瑞在穿越到异世界之后，所表现出来的对这个世界的陌生感、惶恐和无助，以及对眼前这个异世界环境的直接感受，是需要写足写满的，而恰恰乌贼就是这么做的。
如果看了后面剧情的小伙伴，那应该知道，爱潜水的乌贼在第一章和第二章关于异世界的描写几乎占了全部，直到第三章才正式开展小说的主线剧情。而在前两章关于主线剧情的发展，虽然乌贼没有明着说，但却是通过暗线来慢慢阐述的。简言之，乌贼并没有在第一章就直接铺天盖地的快速上情节，而将更多的笔墨用来刻画主角穿越后需要着重来写的情节内容。
说到这里，实在有必要给各位提个醒，乌贼的这种写法除非你对自身笔力足够自信，不然的话，还是不建议去模仿。因为这种写法很容易走火入魔，甚至可能连签约都过不了。
不建议大家模仿的详细原因，大家可以看看这篇文章：
为什么不建议扒《诡秘之主》的大纲？
萌新小猪：反向——矢量三角法则的举例呢？你没说啊！！！
怪蜀黍：自己品，细细品！ 先明确流水账的形式。
【以下举例】
“早晨吃了个香脆可口的烧饼。”
“骑着太阳公公的祝福去上学。”
“放学后在妈妈嘱咐下去放牛。”
“放完牛后，开始一天的作业。”
“做完作业后，开始洗澡睡觉。”
“睡觉之前先去厕所方便方便。”
举的这个例子，大家应该看出什么是流水账了吧。那么归纳一下流水账的特点。
经常出现在日常剧情中，副本中也有。叙述内容未经过提炼，并且全盘写出。没有出现重大价值的东西，全部是水。没有期待感，永远看不到爆点的剧情。人物单一，行为单一，而且事件单一。攻略感，冲突感，收获感的严重不足。
你看，总结了流水账的特点，那么我们再一一避开就可以了。再谈谈如何避开。
【日常】:写小说难免会写到日常剧情，而且现在日常流也特别火，但是怎么样才能写出来不是流水账的剧情呢？
比如我们要做一道菜。
做菜确实是日常剧情，但是在这里，我们不能仅仅为了做菜为做菜，这样就成流水账了，必须要给读者带来期待感。怎么带来期待感呢？
这个时候我们就要赋予这道菜一些特殊的价值，比如我们需要靠这道菜来作为攻略一个美女的开门石。那么这个时候，就从单纯的吃的价值，上升为泡妞价值。
在这个过程中，这个泡妞价值的菜，它应该要牵引出未知的困难，并且要暗示观众，这道菜不仅具备了泡妞价值，而且还因为带出来的困难的同时，能够真正意义上获得收获。
那么这个时候，前面的做菜剧情就不是流水账了，它就成为了一切事件发生的诱因，但是在写做菜的时候，一定要提前暗示你这么做的原因。不然读者真的会把它当流水账处理。 阿城的《孩子王》里面有一段老杆叫学生写「流水账」的描写。
你们自己写，就写一件事，随便写什么，字不在多，但一定要把这件事老老实实、清清楚楚地写出来。别给我写些花样，什么‘红旗飘扬，战鼓震天’，你们见过几面红旗？你们谁听过打仗的鼓？分场那一只破鼓，哪里会震天？把这些都给我去掉，没用！
清清楚楚地写一件事，比如，写上学，那你就写：早上几点起来，干些什么，怎么走到学校来，路上见到些什么—”学生们又有人叫起来：“以前的老师说那是流水账！”
我说：“流水账就流水账，能把流水账写清楚就不错。别看你们上了八年，你们试试瞧。好，咱们现在就做起来。大家拿出纸笔来，写一篇流水账。就写—就写上学吧。”
不到一分钟，就有人大叫：“老师，咋个写呀？”我说：“就按我说的写。”学生说：“写不出来。”我说：“慢慢写，不着急。”学生说：“我想不起我怎么上学嘛。”我靠在门边，扫看着各种姿势的学生，说：“会想起来的。自己干的事情，自己清楚。”
教室里静了许久，隔壁有女老师在教课，声音尖尖地传过来，很是激昂，有板有眼。我忽然觉得，愈是简单的事，也许真的愈不容易做，于是走动着，慢慢看学生们写。
王福忽然抬起头来，我望望他，他又不好意思地低下头，将手里的笔放下。我问：“王福，你写好了？”王福点点头。我迈到后面，取过王福的纸，见学生们都抬起头看王福，就说：“都写好了？”学生们又都急忙低下头去写。我慢慢看那纸上，一字一句写道：
我家没有表，我起来了，我穿起衣服，我洗脸，我去伙房打饭，我吃了饭，洗了碗，我拿了书包，我没有表，我走了多久，山有雾，我到学校，我坐下，上课。
我不觉笑起来，说：“好。”迈到前边，将纸放在桌上。学生们都仰起头看我。我问：“还有谁写完了？”又有一个学生交了过来，我见上面写道：
上学，走，到学校教室，我上学走。
我又说：“好。”学生们兴奋起来，互相看看，各自写下去。
学生们已渐渐交齐，说起话来，有些闹。
我拿起王福的作文，说：“王福写得好。第一，没有错字，清楚。第二，有内容。我念念。”念完了，学生们笑起来。我说：“不要笑。‘我’是多了。讲了一个‘我’，人家明白了，就不必再有‘我’。事情还是写了一些，而且看到有雾，别的同学就谁也没有写到雾。大体也明白，只是逗号太多，一逗到底。不过这是以后纠正的事。”
我又拿了第二篇，念了，学生们又笑起来。我说：“可笑吧？念了八年书，写一件事情，写得像兔子尾巴。不过这篇起码写了一个‘走’字。我明白，他不是跑来的，也不是飞来的，更不是叫人背来的，而是走来的。就这样，慢慢就会写得多而且清楚，总比抄些东西好。”
王福很高兴，眼白闪起来，抹一抹嘴。我一篇一篇念下去，大家笑个不停。终于又是下课，学生们一拥出去，我也慢慢出来。隔壁的女老师也出来了，见到我，
问：“你念些什么怪东西，笑了一节课？”
我说：“笑笑好，省得将来耽误事。”希望以后的孩子能遇上个能让他们写流水账的老师，让他们从刚开始写作文的时候，就遵从内心尊重文字。都应该好好看看阿城沈从文的文字。 一般而言。情节像流水账的罪魁祸首，就是情节当中并没有足够的情绪互动，又或者是足够的亮点。
情绪是很重要的，如果通篇下来情节只是按照你的规划简单的推进，当中却没有足够能够调动读者情绪的内容，就会显得很流水账。
流水账是很多新手小说当中最重要的问题之一。
我在玄派文学社审阅小说开头当中就发现，的确有一部分新手作者发的开头故事，根本不能说是一个故事，只能说是一种把大纲扩大的写法。
大体就是：
主角做了什么，别人做了什么，主角又做了什么，主角遇到了某个人，主角去战斗……基本上就是这一种。
每一个情节都写了，但是每一个情节都写的不到位，好像蜻蜓点水一样点到为止，让读者一路看下来一脸懵逼。
我好像看了个大纲。
为什么会出现这种情况呢？
最重要的原因，就是作者不会写一个故事，或者说，作者不知道该如何去写一个故事。
小说的核心是故事。
不把一个故事写好，一本小说是不可能成功的。
同样的道理，如果一本小说的故事写的很好，那么，所谓各种套路、黄金三章，甚至是一味求爽这一类的所谓写作技巧，对他而言也是没有太多意义了。
比如说网文四大文青，烽火、猫腻、烟雨江南和愤怒的香蕉，还有跳舞、徐公子胜治、奥尔良烤鲟鱼堡、发飙的蜗牛这些文字风格非常独特的大神。
人家真心不需要什么套路。
用玄幻里的一句话，这些大神真真已经是创世神一级的，足以自己开辟世界，开创套路，他们的写法、玩法，是广大新手作者们，乃至于中层作者们效仿、学习的对象。
当然，以上这些位，也都是我的偶像，我也一直在学习。
好了，现在话归正题。
我们来聊一聊，如何避免流水账。
我们刚才说了一大堆，突出了一个重点，故事最重要。
一个完整的故事，应该包括时间、地点、人物、起因、经过和结果这六个元素。
所以想了解《六要素》的朋友，可以回顾去看一看之前玄派公众号发的文章
关于六要素的事情这里我就不多做赘述了，大家去看公众号文章就好，我这里要说的是六要素之外的一个重点——情节的重点和卖点。
如果说一个情节当中没有重点，那么这个情节就算不是流水账，那也是水文。
所以，在创作一个情节之前，我们首先要考虑到，这个情节里的重点，或者说卖点，是什么？
以小说开头，也就是黄金三章为例。我们大家都知道，开头是最难写的。
因为开头对于读者来说，是你整本小说的一个全新的开始，读者对你的小说一无所知，包括你的主角、世界背景、金手指这些。
而你也必须要在开头当中，就将关键的信息透露出来。
比如这是一个怎么样的世界，是都市，还是玄幻。主角是什么身份，有什么基本的信息。甚至，这本书的卖点又是什么？
这些信息要交待，但是却又不能交待太多，否则读者光看设定了。
必须要将你的设定巧妙的融入到情节当中，既能够让读者知道他们需要知道的第一信息，但也不能因为这些信息而占用了太多的篇幅，从而让读者感觉到厌烦。
很多人不知道开头的重点在哪里，其实很简单——重点在主角身上。
黄金三章理论当中有很重要的一句话——你必须要一开始就让读者知道主角是谁。
倚天屠龙记和笑傲江湖那种写法，现在连大神都不敢用，新手还是不要去冒这个险了。
所以，在开篇章节当中，你的视角应该集中在主角身上，弱化其他人的存在，而且，最好突出主角与众不同的特质。
开篇就是一个让读者们熟悉主角的过程，只有迅速将视线集中在主角身上，才能够产生熟悉感。
那么，主角应该做什么？
很多新手作者喜欢在小说开篇给主角安排一个特别苦大仇深的情节。
但是你们有么有想过，越是苦大仇深的情节，其实出现的人物可能就会越多，情节冲突性越强，这里主角的存在感可能就会被弱化，被情节给冲淡。
相反的，现在一些小说的开篇，尤其是玄幻、仙侠小说的开篇。
其实并没有什么很激烈的冲突，而是用一种娓娓道来的方式，视线集中在主角身上，交代主角去做的一些事件。
哪怕只是一些小事件，比如练武、比如采药等等。
有人说，这种练武、采药，而且主角普普通通的文，重点在哪里呢？
重点是，通过这些小事件，展现出主角一些特质，尤其是玄幻小说里比较常用的，比如坚毅、乐观、百折不挠等等。
让读者对主角有一个基础的印象以及基础的好感以后，再让主角获得金手指，通过金手指加强这本书的卖点与吸引力。
那么，放到普通情节当中，如何把握情节里的卖点呢？
我个人觉得，很重要的一点是情绪。
小说当中的情绪传递是非常重要的，这也是我们强调过无数遍的话题。
比如说一场战斗。
在这场战斗当中，传递出的情绪是怎么样的。
以一个主角被反派打压，然后反杀的情节而言。
一般来说，都是突出反派如何如何嚣张——这种安排的目的是为了让读者对于这个反派产生厌恶。
然后，反派如何如何鄙视、侮辱主角——产生愤怒。
主角反杀——得到爽感。
周围人的反应——加强爽感。
这是一种非常常见的套路，通过反派嚣张——打压主角——主角反杀这么一条线，中间穿插周围人的反应，来制造爽感。
而制造出来的爽感，就是你的重点。
你的所有情节安排，人物反应，都是为了这个重点而服务的。
我们再举一个例子。
一些都市类小说当中有这样的情节——主角治病救人。
这种情节里面的爽点是什么？是主角的技艺高超？
但在我看来，技艺高超只是六要素当中的“经过”，最重要的，能够影响到读者的，还是六要素当中的“结果”。
收获感激，收获惊叹，收获认同。
人嘛，是社会性的动物，我们都是如此。
从小到大我们身边都有无数的榜样，很多人都是“别人家的孩子”。
谁不想获得别人的赞同，别人的崇拜，别人的称赞和感激？这是一种需求感。
所以，网文一向讲究代入感，读者会通过代入到主角的身上，获得这种认同感。
你们可以想一想，就像刚才那个主角治病救人的情节。
主角展现出超强的医术，然后周围的人、被救的人、被救的人的家属从头到尾没点反应，大家就这么淡淡的看着主角在装逼……
这种感觉，会不会很尴尬？
所以，情绪，这个东西我反复强调。
大家一定要提前想清楚，自己写的这个情节里面，爽点在哪里，我要如何把这个爽点给突出，给写精彩。
还有，要给读者传递一种什么样的情绪？
只要情绪传递到位了，一般情况下，就不太可能写成是流水账了。
反之，如果读者感觉不到情节里面的情绪调动和情绪起伏，那么，这个情节就算不是流水账，也是水文，是注水的猪肉。
抖包袱是相声界的一个名词，现在被广泛利用。
简单解释就是，制造笑点。
那么这里，我们首先要举一个例子，一个现在大热小说的例子——《大王饶命》。
《大王饶命》一章两千字，其实单单两千字，别说交代一个完整的情节了，有时候连情节当中的一小段都很难交代。
但是作者肘子做的很讨巧。
我们之前不是说了情绪传递吗？
大家应该发现，《大王饶命》里的情绪传递几乎是所有书当中最明显的——因为他有个金手指负面值系统！
以毒鸡汤、扎心为手段，制造负面值。
但说是负面值，其实真正的目的是通过负面值来制造一些笑点。
而且，每当读者看到“来自XXX的负面情绪XXX点”时，都会会心一笑。
其实，这就是作者抖的包袱。
当一些情节不太好进行的时候，或者进行一些过度情节的时候，作者通过这种“负面值”，来让读者一笑。
这一笑，读者就会觉得这一章里面，其实是言之有物的。
这就是一种很高端的技巧了。
这种技巧，我印象比较深的除了《大王饶命》以外，还有张小花和跳舞大神的书。
张小花的书里经常有一些很搞笑的桥段，而跳舞反转套路从来也都是一绝。
比如《邪气凛然》当中，两段陪乔乔相亲的情节，看的让人捧腹大笑。
关于这一点，大家可以去多看看这两位的小说。
当然，一般人是没有这两位的笔力的，有这种笔力的也不用来听我这个入门级的讲课了。
我教大家一个小小的技巧。
我之前在《六要素·人物》当中，专门提到了如何设置一个角色乃至是主角。
关于角色的设定，我就提到了一个点——缺点。
给你的角色设定一个无伤大雅的缺点，而这个缺点往往可以制造出很多的笑点。
这就是抖包袱。
比如说，主角贪生怕死。
其实别以为贪生怕死是什么难以接受的缺点，这有时候反而是一种动力。
比如《一念永恒》、《冒牌大英雄》里的主角，都是有些虚荣、贪生怕死。但是在耳根和七十二编这两位大神的笔下，这两个缺点丝毫不会影响主角在读者心中的印象，反而经常会让主角爆发出非凡的潜力，让读者捧腹大笑。
另外，《冒牌大英雄》里面主角田行健的好色，《一念永恒》当中主角白小纯的随机性炼丹。
都是笑点。
再比如说，女主是个做饭白痴，但是偏偏喜欢做饭。
比如《名侦探柯南》里面的妃英里，毛利兰的妈妈。一旦她要做饭，不管是柯南还是毛利小五郎都退避三舍。这种人设上的缺点，如果做的好的话，会产生很多的笑点，增加这本书的吸引力，也有利于作者可以通过笑点，来度过一些过渡的情节。
小说的本质，还是故事。
这个问题，我今天已经第三次拿出来说了。
而且专门将这一条单独列出来，放在最后，咱们好好说道说道。
如何写好一篇故事，其实应该是小学语文老师的教导内容，今天在这里，咱们也不往深了说，就说一些最简单的。
一个完整的故事当中有那些元素？
除了我们刚才说的六要素和重点、爽点、情绪传递以外，还有一个重要的元素——情节的丰满程度。
为什么我之前说，很多流水账都相当于扩大版的大纲？
就是因为情节不够丰满。
主角干了什么？
主角遇到了什么？
主角打了一架。
主角得到了一个金手指……
这些东西干巴巴的写出来，那还算是一个故事吗？
不，那就只是相当于是一个骨架，没有血肉。
作为作者，必须要学会如何丰富一个情节当中的血肉，这也就是我们今天最后一个议题——情节的丰满程度。
其实这个问题非常的难，因为涉及到的方面实在是太多了。
我估计，百十万字都不一定能把这个问题给交代清楚。
所以今天在这里，我们就是简单的对于情节丰满这个事情进行一些分析，但也的确没有办法把这个问题说的很透彻，我也没有那个能力。
情节的丰满度包括哪些方面？
1、人物
人物的设置是否丰满，讨喜，有一定的亮点？
人物设定要怎么做？六要素提到了，人物设置越完善，你写起来就越不容易偏离，比如人物的年龄，来历，背景，长相身高甚至是生日，都市文里面可能还会牵涉到血型，因为有时候你血型，星座之类的都可能会关系到这个人物的性格。
你把这些都给做好，然后再照着这个设定去写，那么这个人物就很难崩。当然不可能所有的人物都做那么详细，要看到你这人物的重要性，越是主角，设定要越精彩越详细。
配角，反派，龙套之类的做一个基本的设定就可以了，反正这种一露面可能就会被踩死的这种人没必要设定太多，但是如果这个人物他贯穿全文，TA有什么特点？那你就必须要给他提前做好。
我想起了最早的一本很老的一本电竞文，就是无罪的《流氓高手》。我觉得《流氓高手》当中，它的人物就做得非常的好。它的主角，它的两个配角，还有几个女主有什么性格，那本书是写星际争霸的，就是说他们使用什么种族什么打法，这些提前都做了设定，以后面的情节也要按照这个设定来写，不然的话就很容易就写崩。
亮点，人物的亮点一定要有。
像我刚才说的，你人物要不要给他安排一个缺点？除了缺点之外，他有没有什么光辉的地方是吧？他有哪些优点？就好像我之前说的《冒牌大英雄》和《一念永恒》，他主角确实贪生怕死，但是贪生怕死是指他一贯的表现，但是在某些重要的场合，他把生死置之度外，这就是人性当中的亮点，所以说你这个亮点一定也是要提前设置好。
人物的表现，人物之间的互动是否符合逻辑？
人物的表现，还有人物之间的互动，是否符合逻辑，这个是很重要的一点。很多人写书，尤其很多新手写书，非常的不讲究逻辑性。主角，不光是主角，就是人物的各种反应，非常的没有逻辑。
我们举一个最简单的例子，就是开篇，开篇大家经常会安排一个主角被挑衅，被打压被踩的一个情节，这么一个冲突性的情节，来引爆读者的期待感。这种情节呢不是不能写，但是很多人写不好，为什么？就是因为这个人物的逻辑性非常的差，非常的弱。
首先一句话，你要写一个反派过来打压你的主角，他为什么要打压你这个主角？对吧？好端端的别人来打你干嘛？一般人都会可能从身份这样的问题上面来说，但是打压的手段，打压的方法，这些东西也都是要有逻辑。
我在六要素当中已经专门写到了，就是说人物的表现其实是已经准备好的，他是根据你的人物设定来的，人物之间的互动，就像刚刚这个叫小义的读者说的情感逻辑，因果逻辑和常识逻辑，这三个逻辑性都是非常重要的，你不能说因为主角踩了你一脚，就是在都市里边，人家就过来要把主角给打死。
你看这种情况显然就不符合逻辑性，你逻辑性弱的话，读者看起来就会觉得非常的别扭。所以我觉得非常的别扭，那么别扭的情况下，读者就有可能会直接弃书。
现在很多新手写书，他们可能看到一些作品当中都有那种比如说废柴流啊，只是被打压，他们就想学习，这个不是不能学，但是你们学的太浅了，知道吗？就学习得一点都不深入，你们只看到主角被打压，但是其实并没有看到直接被打压当中的这些逻辑性的问题，没有看到这些逻辑性的逻辑性方面的问题。
还是那句话，没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，没有人愿意会无缘无故地做出什么事情。
那么人与人之间的互动除了这个打压这个这种层面之外，还有就是其他的逻辑性。
比如说一些人物的反应，这些你如果写的不好，或者说干脆就没有，比如说主角做了一个事情，周围的人觉得很理所当然，没有一点的反应，那么你这个互动的逻辑性也是不通顺的。
在这种情况下，就是说你如果没有把这些人物反应写出来，那么你的书可能会出现这种情况，就是主角人物做了什么？ 在做什么？要做什么？就是像以很干很干的这种大纲形式的把事件交代出来，因为TA没有感情，没有血肉，也就是因为没有这些人物之间的这么一个反应互动，这样的话这种情节就很流水账了。
2、事件
事件当中的逻辑性是否交待清楚？
事件的逻辑性其实和人物逻辑性是差不多的，因为事件实际上往往都是由人物来推动的，只不过当人物和人物之间产生冲突产生矛盾的时候，这些冲突与矛盾就显示出了就形成了这个事件。
事件的发展是否曲折起伏？
网文里面有这么一句话，叫做文似看山不喜平，也有一句话叫做两点之间直线最短，或者是线段最短，其实是一个道理。
就是说我们一个情节，比如说主角要去做一件事情，主角把这个事情做成功了，那么这种写法就没有什么太多意义了，没有什么太多意义，主角做一件事情，它中间经过了什么样的阻力？如何克服这些阻力？如何最后完成这个事情？这种写法才叫做小说，才叫做故事，
所以说你的情节当中千万记住，不能让主角直接了当的就达成目的，这种直截了当就达成目的的写法是不需要的，甚至可以说如果说你有这样的情节的话，那么你可能几句话就叙述就把它交代过去了，根本就不能把它发展为一个完整的情节。
事件当中有没有不那么需要的废话，废情节？
有些作者他可能也不是说自己想写废话，他可能就是他抓不住重点，他写了很多其它方面不重要的东西。那么这些不重要的东西，俗称注水。不是说不能注水，但是看你要看什么时候来注水。
你如果说因为小说刚开始的时候，这个时候正是吸引读者的时候，你去注水，你写了很多废话，很多无无关紧要的，其实跟你的这个主线，或者说跟你主角装B来说无关紧要的情节，那么这种情节对于一本小说尤其是对于一本小说开头来说是不健康的，它有可能会引发读者的不满，读者会心想你这个时候就开始注水了，那么以后怎么办？对吧？
所以说尤其是开篇啊情节一定要简单，一定要简单，要直白要通畅，要让读者直接就领会到主角的这个表现，主角的特点，觉得装逼当中的爽感，那些无用的，没有太大关系的，就先不要写。
这个事件当中，重点有没有被突出？爽点有没有写出来？高潮有没有被拉得起来？
我看过一些作者写文，就是说写的很别扭，为什么很别扭？你要说他写事件他也写了，他写爽点他也写了，但是呢就偏偏这个爽点写的不够爽，也就是我们所谓的高潮没有拉起来。
打个比方，比如说主角战胜一个敌人，这个敌人非常强大，非常的厉害，那么主角费尽九牛二虎之力把敌人干掉了，然后就完了。完了。
干掉之后看到那个敌人有什么好处？主角获得了什么？周围其他人的情绪又是怎么样的，反应是怎么样？这些通通都没有。
就等于是好像就是那句话，我裤子都脱了，你就给我看这个，这个爽点是很重要的，爽点是一定要拉起来的！
如果说一本书的爽点是读者对于这个情节印象最深的地方，如果你这个爽点拉不起来的话，读者读得不够爽的话，那么你这本书或者说这个情节就等于是可能又是写崩的，或者说起码说写的是不到位的。
情节就是给情绪服务的，在一个情节当中你的情绪如何传递，如何转折之后，如何把这个情绪给拉起来，是一个非常讲究的一个学问，大家一定要往写书的时候要往这个方向去思考。
还是那句话，如果说你把这个情绪传达到位了，那么这本书就真的不大可能，或者说这个情节就不大可能是流水账，但如果说你情绪传达的不到位，就算不是流水账那也是水文。
好了，那我们关于解决小说流水账的三个方法就已经说完了，最后第三点可能说的有点简单，没有做很深入的讲解，因为这个东西要深入地去说，再给我两个小时都说不完。
大家可以去看一下我在玄派公众号写的睡衣熊写网文系列，其中对于小说的逻辑性，小说情节人物互动的一些逻辑性，拉高潮，这些我其实都有讲过，大家还有还包括人物塑造的一些，大家可以去看一下。 其实世界上本就没有流水账。
为什么会这么说，主要是因为写作的过程，刻画在书上的字句，本应像流水一样顺畅，也本应像吸毒堕落一样彻底，没有回头路。把一些无聊的事，平淡的事，写成毒品式文体， 本就是写作的一个基础，只要看起来不闷，就不是流水账了。
这个问题的根源，其实就是讲究如何把普通的事情，说得“精彩”。
例子一：
A和B吵架，他们越吵越厉害，突然A拿出刀插入了B的肚子，B忍痛拔出刀子割了A的喉咙。两人摇摇欲坠，地板在这时候突然崩裂，世界正在发生大爆炸，破坏神降临，A和B不计前嫌飞上了天空，杀死了破坏神。破坏神的尸块化作了陨石，砸向地球，地壳都被炸裂了，boomboomboom！例子二：
A和B吵架，他们越吵越厉害，突然A拿出刀插入了B的拖鞋，B大吃一惊，连忙拔出刀子割了A的皮带。A看到这一情景，撅起了鼻子，急促地呼吸，而B看到A的脸庞显得有些紧张。趁着B迷茫的时刻，A用鼻子往地面啐了一把鼻涕，利用空气的浮力，在鼻涕即将落地之际，猛然抬头，一把鼻涕甩在B的脸上，它紧紧黏住了B的表皮细胞！“啊！你这个畜生！”在B哭嚎的时候，A一直在B的耳边低吟”cnm“三个字，试图同时击溃B的心理防线。几分钟后，B倒在了地上，A轻步跳起了chacha。你们看看，这两个例子，哪一个更符合你们精彩的口味。按风格来说的话，有些读者喜欢宏伟式，就是那种读起来看起来很屌的东西，有些读者喜欢内敛式，就是那些细品起来会很屌的东西，无论是哪一种萝卜青菜，内敛式的写作者更倾向把简单的事情写得不简单，这就很讲究一个人的文字功底了。
例子一虽然场面宏大，很动作很爆炸，看起来好像很屌的样子，其实更似我们平时所说的流水账，因为流水账就是说了一说二，说了二说三，毫不修饰遮掩，纯真平淡；例子二虽然没有地球爆炸，没有超能力，也没有飞升，不血腥，不暴力，也不动作，也不史诗，既不感人也不动人，放在现实世界里，不过是A插了B的拖鞋，B划了A的皮带，然后A甩了B一脸鼻涕顺便说了几句粗口，B便精神崩溃了。虽然情节无聊，但是它的描写很有味道。
针对这道题，如果要避免流水账，那就得把一句话写得有意思。
什么叫有意思呢？
如例子三：
今天天气晴朗，我背上了小书包，出门走了几步就看到了邻居阿姨。我问她在干什么，她说她在搞一些阴险的事情。我问她在搞什么阴险的事情，她说她想打劫银行。我听了大吃一惊，在地上翻了一个跟斗，撞到了垃圾桶。你看，是不是感觉很有意思。
例子四：
阿姨把我扶起来，猛然抓住我的双腿高举在半空挥舞，我身上的垃圾唰唰掉了下来。待我回归地面，她那膨化的二头肌，如附神灵，一拳揍向垃圾桶，垃圾桶在空气中化作分子，轻轻说了一声：“臭垃圾。”我问她为什么要如此关心我，她说其实她才是我真正的母亲，现在我家里的那个妈妈是恶魔假装的。那么惊喜！哦不，那么恐怖！阿姨点了点头，跟我阐述了当时和我的父亲交配的过程，我看着阿姨像篮球那么大的胸肌，一边想象那个画面，实在是……行吧，反正力量至上，有你这么强壮的母亲，抢了银行发达了要带我做富二代啊。但是如果失败了呢？为了试探阿姨的功力，我一脚踹向阿姨的小腿，阿姨血量-1。阿姨微笑，反手一拳砸向铁门，铁门-99999，突然铁门瓦解在空气成为了分子。“对不起！”我跪在地上，不敢抬头，额头不断在流水。阿姨微笑，放了一个屁，问我香不香。“香！好香！”我拼了命在空气中吸吮，说着违心话，因为我知道，只要现在有什么差错，我就会变成分子。我问阿姨这是什么拳，阿姨说这是“分子彪彪拳”，只要一拳过去，任何事物都会化作分子。“那有这等绝技抢银行岂不是易如反掌？”我故作震惊道，阿姨微笑说，“虽然我很牛逼，但这等事还是得从长计议，而且猪头也写累了，我回家煮汤先，下次再抢银行。”你们看，是不是感觉很有意思，还想继续看下去他们怎么抢银行。要说是流水账，表面真的很流水账，但是用词和言语举动，无不体现作者的幼稚，yep。换个题材，按照以往文风，有趣这一点是差不多的，这就是不同作者描写同一个故事总会产生不一样的感受，其中差异就是文风、基本功等元素，写得好的作者乱写都不会无聊的。
为了给大家示范一下正经题材怎么写得有意思，那我就换个题材最后写多一个例子。
例子五：
“为什么你要背叛我？”阿三问阿彪。阿彪神情凝重，在房间里走来走去，只能哀叹一声。“你有什么苦衷？”阿彪神情更加凝重，屁股在凳子上挪来挪去，再次哀叹了一声。“难不成和你老婆有关？&#34;阿彪神情凝重到极点，五官聚成一团，分不清眼口鼻，用剪刀就可以一次性把脸剪下来。“你知道我睡了她？”此时，阿彪睁大眼睛瞪着阿三，尔后似乎松了一口气般敲起了二郎腿，五官渐渐扩散至原来位置。你们看，阿彪的言行举止是不是很有意思。
例子五是很典型通过言行举止阐述角色心理活动的手法，这样写作就没那么无聊。其他诸如一刀切、直捣黄龙、有的放矢等区别于传统写作的风格，刚性的写作者写出来的东西会更直接不拖泥带水也就不无聊了。反而柔性的写作者风格较为婉转，会产生很多对主线弱支撑的语句，读起来自然显得累赘而无聊了。
如题主所说的，除了高潮之外的剧情，平淡而来却还想交代事情，那么你是否在你所认为的平淡上，让描述变得不平淡呢？那说到底还是对高潮之外的剧情没有热情或者基本功太差，哪有那么开心总让你写看起来很屌的剧情哦，我现在都不想写这些话，但因为答案的完善和总结不还得写……
例如阿姨在抢银行之前，也交代了她是“我”的亲生母亲，插入了交配描述增加趣味，反正交配描述可有可无；还通过她打垃圾桶和铁门得知她会“分子彪彪拳”。高潮没有到之前，这些平凡的描述和生活恰恰是最有意思的。因为写得有意思将故事推到了一定的高度，这样谁都会期待故事高潮到来的时候，就像你们读到例子4想看到阿姨是如何用“分子彪彪拳“抢银行的。（我也想看）
行文习惯，就是平时写东西，不要为了写东西去写东西，你可以写你更有兴趣写的，或者观众想看的，然后再链接上你想表达的东西。就像我想说我是个gay，那之前我肯定会说我和女人的恩怨或是我从小对男生的好感，突出我不喜欢女人，这样无需明说我是个gay，读者都会理解我是个gay，这样就会更有趣。
凡事有因果，要每一句话用在刀刃上，每一句话都有意义，有意思，平淡也能不平凡。 研习君在和编辑部的同事讨论问题时，也经常听到这种情况：
有些故事的点子（立意）还挺好的，脑洞和想象力也挺在线，本应该是一个很精彩的故事。然而仔细读下来你会发现，故事的整体节奏把握得不太好。
这么描述吧，就是感觉作者在努力地“讲述构思”，也有人物对话和一些动作描写，然而还是觉得乏味，就像详细版的大纲/流水账。
就这样，本该是跌宕起伏、一步三叹、让人又爱又恨的故事，硬是被写成了一碗干饭。总之一句话，你的写法跟不上你的点子（俗称脑子比手快）了。
那么问题来了？到底怎么才能解决这个问题呢？
1.捋清主线，分清主次，详略得当
研习君在“写小说需要极高的文笔吗？”的回答里聊过，审文时一大半让人头脑发昏的文都是不分主次、详略不得当的。
写小说需要极高的文笔吗？具体表现就是：不知道什么地方该多下笔墨渲染，什么地方寥寥几笔带过就好。
所以，这第一步就显得至关重要啦。
如果你正在构思一个故事的大纲阶段，那就不妨拿出本子和笔，我们可以画出情节主线和支线，这样一来故事的线索就清晰很多。
接下来我们可以把你脑子里的一个个小情节先按顺序时间排列出来，完成以后，再仔细想想哪些情节不重要，哪些比较重要，哪几个堪称高潮（可以用笔标出来，这样写作思路混乱时还可以把你拉回来~），如此一来，你就大致能做到心里有数了。
2.选择最适合的故事结构
经过上面的第一步，整个故事的顺序和重要性的“柱状图”已经在你脑中成形了，相当于食材皆备，只欠作料和大厨下锅烹煮啦！
所以接下来就要思考：这个故事以什么结构来讲最合适呢？
故事的结构并无高低之分，重点在于和要讲的故事、整体风格是否搭调。如果搭调则锦上添花，不搭则会影响到读者对人物、情节的理解。所以不要刻意追求结构的复杂和精妙，而要始终为人物与情节服务。
研习君还大致分析过几种基本的故事结构适用的故事内容，如——
阅读门槛最低的顺序式结构，以及带给读者更多遐想空间的、从故事中段开始讲述的变体；现在时空和过去时空对比强烈的倒叙式结构；还有高阶烧脑的环形结构，更强调意蕴悠长的首尾呼应式结构。
面对一桌食材，还是拿不准选取哪种结构的童鞋可以复习下以上那篇内容。如果还是拿不准呢，研习君建议可以按照不同的结构大致列下开头、结尾和高潮的内容，闭上眼睛，像过电影一样，在脑海中把不同结构的情节组织方法过一遍。这个时候，应该就有答案了吧。
3.选好人物视点 赋予强烈情感
很多时候，故事读起来像流水账版大纲，是因为人物刻画得比较僵硬，读者很难代入，难以产生共情。所以这时，选择合适的人物视点，赋予人物强烈的情感，就显得很重要。
关于视点这个问题，最重要的就是要让自己完全与场景中的视角人物相融。
说白了，其实就是：不能穿帮啊亲！
所以，一旦选定了视点，一般情况下，就不能随意更改了（除非是，两个视点穿插那种，但是更适合电影而非小说）。于是乎，当你想清楚主、支线情节和大致结构后，就要马上决定用谁的视点来讲述的问题啦。
研习君平常接触的投稿、小说里，最常见的就是第三人称主角视点啦（话说确实也是最安全的一种~）。
然后第一人称的话，已经有好几个盆友向研习君吐槽“我怎么也无法代入第一人称”了~不过还记得的“饶雪漫风”的《静默的告白》吗？对细腻的少女杂志读者来说，这种第一人称叙事是最容易让她们移情的方式，给这个青春故事增加了一种悲情女主角的感觉。
所以，这不第一人称的问题，而是和某些具体的故事、受众不搭。
总之，当你选定了最终的视点人物（即故事以谁的视点展开），就一头扎进ta的人生活一遍吧，真正变成ta，想清楚哪些信息是ta所知道的，哪些是不知道的，然后，开始写起来吧！
4.对话必须有用 否则请删减
研习君不得不吐槽了，动辄大段对话，A说完了，接B说bla bla……这种情况，就是编辑们审文时，最容易产生“这也太像流水账了吧”感觉的地方。
关于对话像流水账的问题，大家可以看看研习君之前在“在小说写作中，人物与人物间对话的写作，有什么技巧和手法？”中的回答。
在小说写作中，人物与人物间对话的写作，有什么技巧和手法？当你发现自己面前的word文档又不可避免地排满了大段大段的对话体时（如果你的目标是海明威《白象似的群山》，可以自动忽略这句），是时候敲响警铃啦~
5.适当的细节和环境描写能加分
不知大家发现没有，在一些被广泛吐槽为“干巴巴、像流水账”的文里，很少有关于细节、环境的描写。
研习君分享过一段关于细节的妙论（来自迷踪）：“细节要写，但不是所有东西都要变成细节……写哪些细节，就要做一番合理分配。”在迷踪看来，一种细节是为了加强真实感，就像信封上邮票的图案；另一种细节，是为了前后勾连、照应而出现的，比如《情书》里藤井树的名字。
而在写得像流水账的文章中，这样的细节基本上看不到。
同样缺乏的，是对场景、环境的描写。有盆友实力吐槽：“哪怕是来一句，这天天气真好，都觉得没那么干巴巴了”~
当然大段的景物描写总让人穿越到俄罗斯小说，但一点场景刻画也没有，实在是让人有种“我们还停留在上个场景里吗”的错觉。换个角度，这样的场景、环境描写也自然起到了切换的效果呢。
带个小尾巴~
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