小说创作有哪些实用技巧？
这个问题想看到的回答的是：除去素材积累、大纲准备、观察生活、长期坚持等人所共知的基础性技巧后的实用技巧。 大概总结了几个实用创作技巧，给大家发一波吧，记得给我来个点赞。（加更！）一、设置漏洞法
这个技巧是一些写作高手经常使用到的手段之一。其运用也简单，把你写作时看似完整的句子或对话去掉其中的一些非核心内容，这样故意制造出小瑕疵，使其更加贴近日常口语，营造出更加绝妙的氛围来。
举一个简单的例子：
“你看天气预报了吗？”
“看了。”
“明天的天气如何？”
“明天的天气是晴天，温度是22摄氏度。”按照设置漏洞法来修改一下就成了：
“你看天气预报了吗？”
“看了。”
“明天的天气如何？”
“晴天，22摄氏度。”著名的写作大师埃尔莫尔·伦纳德先生也特别喜欢这种技巧，在他的多部著作中都有体现，大家可以去翻翻看。
设置漏洞的核心是省略和简化，也许语法上存在一定问题，但是感觉特别亲切真实，当然在去掉冗余的其他成分时，不能把对话中的核心词漏掉了，如果对话失去其原有表达意义，也是不成功的。
二、硬汉叙述法
这个名字是我给取的，硬汉叙述法不是叫你像一个硬汉一样去写作，而是指你的文字、叙述要如同硬汉一般坚挺，给读者一种可信的感觉。实际上，读者信不信，除了事实本身之外，还与叙述者有关，如果你一口咬定，那么比起那些优柔寡断的人来说，别人是更愿意相信你的。
注意硬汉叙述法是要让你的语气有力起来。
先举一个语气较弱的例子：
古典爱情小说和现代爱情小说的区别是结构。古典小说通常从正中间翻开能看到一些男女主人公的亲昵镜头，现代小说在开头几页就是了。这说明，现在的读者需要把兴奋点提前。虽然表达了想要表达的意思，但整体平淡无味，好像没有力气一样，无法让人信服，下面是语气较强的写法：
有人问古典爱情小说和现代爱情小说的区别是什么?是结构。古典小说通常应该从正中间翻开，才能看到一些男女主人公的亲昵镜头，而现代小说应该在你翻开头几页就是激情镜头了。这些都说明，现在的读者需要把兴奋点提前，想想现在的电影结构，比如“少数派报告”的开场抓刺杀偷情者的片段，你就能理解，在20分钟内不能吸引到观众的电影，只会让观众睡着！——节选自公关网，有修改（本文引用注）很容易就能对比出优劣来，丰富内容、加强语气后的段落更加生动有力，也让读者也更好的体验。
三、倒叙法
倒叙的作用是打乱上下文顺序，用非常见的结构来抓人们的眼球。大家读一下下面一句话：
今天晚上来我做饭吧。发现什么问题没有？是「今天晚上“我来”做饭吧」而不是「今天晚上“来我”做饭吧」，乍一看其实没影响吧。段落和情节也是这样，读者们会自动地按逻辑顺序来理解剧情，但和句子不同的是，段落和情节篇幅长，颠倒顺序后会产生新奇感。
举个例子（本例取自范文先生网“语文论文”栏目，时间为2012年11月24日，本次引用注）
姜军走了，他转到某城市一个小学去读书了。在他启程的那天，我跑去为他送行，可是等我赶到时，列车已经开走了。我伫立在站台上，悔恨的泪水顺着脸肆意地流着，滴湿了我的前胸，打湿了我的衣襟，似乎它也在责怪我的过错。
那是半年以前的事了。
（接下来开始娓娓道来）
——《悔恨》例子先写现在的情况，让读者看到了现在的令人难受的结果，那么是如何造成该结果的呢？开始从头说起，情节自然而然发展下去了。
四、噱头开场法
先看这个例子：
2020年的元旦和往常一样安宁，他按时起床准备上班。有什么体会？这个开场白看似没有什么问题，实际上没有问题就是最大的问题——太平淡了。没有人反感但也不会吸引到读者的眼球。
修改后的本例：
2020年的元旦和往常一样安宁，他按时起床准备上班，直到两名警察带着搜查令闯入他的房间。很明显，一个简单的干扰就能瞬间把故事的精彩程度提高到不一样的境界。为什么来了警察？他犯了什么事？是杀人还是防火？给人以无限的想象空间，也勾起人们继续读下去的欲望。这就是设置噱头的作用。
再举个例子：
乞力马扎罗是非洲最高的一座山。西高峰叫马塞人的“鄂阿奇—鄂阿伊”，即上帝的庙殿。在西高峰的近旁，有一具已经风干冻僵的豹子的尸体。豹子到这样高寒的地方来寻找什么，没有人知道。——取自海明威《乞力马扎罗的雪》（本文引用注）豹子生活的地方一般温暖、气候适宜，而且有其他中小型动物作为其猎物，在这个鸟不拉屎的雪山之上，一来空气稀薄、二来环境恶劣、三来没有食物，豹子为什么来？这里面隐藏了什么故事？
这里的噱头就是雪山上豹子的尸体，它造成了一个干扰，而这样的开场，是抓住读者的绝佳方式。
五、展现剧情紧张感
制造人物与人物之间的冲突
人物想要做某事，受到其他力量阻拦。举个例子，主人公期望升职，竞争对手会对你搞一些手段来阻止你。
人物内心的纠结
这也是一种紧张感的制造法。比方说你是一位公务员，你发现你的知交好友犯法了，这个好友对你至真至诚，没有谁比他更好了，这时候你就要在公义和私利之间权衡，这引发了内心的冲突。
设置铺垫
剧情也可以产生紧张感，办法就是在文章前面设置铺垫，前后情节推进时，读者就会因为你在开始的伏笔而提心吊胆。
通过性格差异、误会、双方力量的不均衡制造冲突
当某个人物极度偏执，就会与其他人物产生观点和行为的不一致，主配角之间存在误会或一方太强大，另一方太弱小，也会发生怨恨及冲突。
通过设置紧张感，增强剧情张力，你的小说质量就会更加上一层楼。
也有一些其他已经写过的小技巧没有整理到位，这里推荐一波自己的公众号：征文约稿小助手（ID:yitiaoyingyugou），里面做了“写作技巧”的汇总，大家有兴趣的话可以去看看。 这是一个网上看到的绝妙案例。
备孕四个月终于看到了验孕棒上的两道杠，我故作镇定地给老公看，他可能是刚睡醒的缘故，呆呆的看了将近一分钟，说了一句：“那家里的螃蟹咋整？还吃吗？”
备孕四个月到验孕棒出现阳性反应，这是第一次转折；满心期待的妻子，唤醒丈夫，告诉他这个消息，但并没有出现预期中的反应，这是第二次转折；失落的妻子听到丈夫睡眼惺忪下凭借本能回答的一句话，这句话和即将到来的孩子完全没有任何关系，但是妻子却在这一句话里获得了最大的安心，这是第三次转折，标准的三幕剧结构。
妙哉妙哉。
没错儿，以上摘抄来自于麦基的《故事》。 许多人都面临的最普遍的问题，就是「我书读得不少，但是我就是不会写，我写不出来」。
好比有些人知道不少方法，比如知道「人物弧光」是编剧塑造人物的一种创作技巧，它指的是人物本性的发展轨迹或者变化，这种变化具备隐蔽性、动态性、对抗性和渐进性等特点；有些人也知道「三幕剧」，了解三幕划分的主要用途是帮助作者组织如何讲述故事的想法，让作者为最具冲击力的关键瞬间，找到最合适的发生地点。
然而当他们真正下笔的时候，依旧没情绪。为什么写不出来？因为没感觉，不敏感。
所以故事写作，终究是一门艺术创作。那么艺术创作最需要的是什么？是灵感。有一句话说起来，大家可能会觉得「这不是瞎说吗」！但如果你认真问很多编剧怎么来的灵感，他们往往会回答「就像是雷劈下来，啪一下，跟柯南一样」。感觉一件事过来，灵感就来了，但这其实是一种自嘲。个人认为，如果你想要拥有这种雷劈下来的感觉，获得这种「渡劫」的机会，前期其实是需要做一定准备工作的，它并不是一个随机的东西。
也就是说，如果你平常的积累够，你永远准备着，那你迟早有一天会被雷「劈中」。那么究竟做什么样的准备，才能让灵感的雷「劈」在自己身上呢？
一、如何让灵感的雷「劈中」我？
1. 用阅读培养敏感，锻造联想力
我的建议是，在写东西之前，先抛开那些有关如何创作的公式。因为对很多人，尤其是对很多写东西的朋友来说，写作并没有那么专业，有时候靠的真的就是灵感的灵光一闪。谈到如何培养灵感，总要有一个灵感的土壤，或情感的土壤，这实际上就是你平常的积累。
但相信许多人会有一种疑问，就是自己已经看了很多书，觉得积累挺够的，怎么就没有产生灵感？这个灵感为什么跟阅读的这些知识没有挂上钩呢？具体应该怎么积累呢？
其实，积攒情感和灵感的土壤这件事，是有方法的。
首先，对于写作的人来说，阅读自然非常重要。很少遇到不喜欢阅读，却很容易就能完成写作的人。但阅读又分很多种，这里说的阅读方式，并不是指做读书笔记，或者一条一条剖析之类的。阅读不一定局限于读书，书籍只是一种形式，其实我们在看电影、看漫画、和人聊天，甚至谈恋爱的过程中，都在吸取内容。
但充分吸取内容的前提是，要对内容很敏感。这种敏感是什么？
这就好比是我们在练功，等到练成以后，就会达到一种境界。这是一种看见内容本身，就能够产生联想的能力，它是一个整体。当你看见文字，就有画面，有声音；看见画面，脑子里就会有文字感；听见一段音乐，就有情绪，能脑补到那个故事的结尾画面。
这就是当你培养自己，让你的土壤足够肥沃、丰富之后，产生的联想能力。
有一个词叫「多愁善感」，它在写作上并不是一个贬义词。当一个人总能为了一些小事热泪盈眶，为了一个简单的笑点哈哈大笑，那么这个人的情感就非常丰沛。要先让自己变成一个丰沛的人，再讨论写作，那么写作就会让你感到轻松。
所以在此之前，你需要先了解这个原始的东西，那就是一定要让自己变得敏感。
这种敏感在写作上会带来什么好处？
举个例子，一天你和朋友们在 KTV 聚会，这时候来了一个朋友，他是一个歌手，而且对于乐理知识、突击节奏这些都特别了解。接下来他唱了一首《有多少爱可以重来》，大家一听，觉得「不错，好听」，但情绪的波动并不大。结果又来了一个朋友，他刚刚跟女朋友分手，分手的原因是女朋友劈腿了。他是个破锣嗓，接下来也唱了同样的歌。在他唱完歌后，大家都纷纷表示自己感动不已。
之所以造成两种不同的反应，就在于前者没有情感上的浓烈，那么浓烈的情感会带来什么呢？就是当大家在表达同一件艺术作品的时候，浓烈的情绪可以弥补一个人在技术上的缺陷。比如写故事的时候，有些地方只要情绪到位，情节上甚至可以不讲逻辑。对于读者来说，虽然阅读起来没有那么严谨，但是因为情绪到位了，这个故事就是一个好作品。
所以如果一个人能培养出自己的敏感和情绪，ta 在写作上就可以事半功倍。
2. 从自身内容偏好入手，打造多元审美
培养敏感和情绪，归根结底，是一个审美问题，而审美是需要锻炼的。那么怎么锻炼呢？
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分享两个写小说的技巧吧，都来自于马伯庸。
第一个，“逻辑更加具有想象力”。
怎样才能把脑洞写成一篇完整的小说？
用现实的逻辑，将这个脑洞具体实施下去。
比如，开个脑洞，你在国外地底下发现了十吨的黄金，你要怎么办？
你肯定说，肯定偷偷搬回家啊。
嗯，那么问题来了，十吨的黄金，你要怎么不动声色、不被人知晓地运回国内？
一个人肯定不行的，你需要找帮手。
找谁呢？
找家人？朋友？情人？
嗯，第一时间想到的，当然是最亲近的人。
但是你思考过后，发现找这些人没什么屁用。
因为你周围的人，既不会如何分割黄金，把黄金变成一小块一小块，偷偷运回国内，也不会任何的挖掘技术，更别说如何帮你偷渡黄金运回国内了。
所以你只好找专业人士。
专业人士凭什么帮你呢？想也知道，拿到黄金后，他要跟你分成。
于是你们开始商量如何划分blabla……
发现了把？很多脑洞，当你落实到现实的逻辑里头，一些很具体的问题，比如怎么挖黄金，怎么找专业人士，怎么偷渡等等，都会自然而然地成为剧情发展的推动力。根本不用特定考量小说的走向，要如何制造诱因。
逻辑更加富有想象力。
第二个，是“主题金线”。
所谓主题金线，是指作者想在小说中传达的价值观。
小说人物的行为，都是要围绕这个价值观的。
符合这个价值观的行为，会得到褒奖，违背这个价值观的行为，会受到惩罚。
比如电影《花木兰》
《花木兰》的主题金线，也就是价值观，是真实面对你的心，ture your heart。
当花木兰隐藏自己的内心，被逼做一个乖乖女去相亲的时候，就违背了“真实面对你的心”这个价值观，于是就会得到相应的惩罚，于是相亲失败。而花木兰面对自己的内心，决心为父亲承担责任时，就符合了这个价值观，于是她顺利地代父从军。
小说也是同理，人物会根据主题金线不断做出选择，进而推动情节的发展。
以上。
<hr/>我是陈皮大叔，
内向性格的价值一直被低估，
我想让它的优势更好地发挥出来，
所以组建了个专属于内向者的读书会，
跟许多志同道合的朋友在这里提升自我；
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你的点赞，会让更多人看到这篇回答哦～ 我发现好多人，回答问题一点都不审题。题主所提出的三个问题。没有人作出正面回复。
1.题主提到的时间线问题，很难解答。因为他包含太多的总体架构技巧。很难系统化的整理出一套理论。
我个人认为，小说的创作是趋向于影视化发展。由文字呈现，变成视觉语言。
在时间线方面，影视的表达方式很简单。
图片上的1991和黑白色调，瞬间就有年代感。
根据这个视觉表现理论，在小说写作中，我们需要抓紧时间线上的核心元素，用另起一行或独立成行的方式是最基本的表现形式。但是如何运用，个人感觉还是不能形成整体理论。
<hr/>题主提出的第2个问题和第3个问题实际是一样的。
长短句的句式，和声调韵角的运用。是极难的行文技巧。我曾经深陷其中。后来发现，与其在文字上仔细雕琢，不如在情节和矛盾点上花费时间。
这是一个锦上添花的过程，不能是一个雪中送炭的结果。
我还是举一个例子吧。我之前写过的小文。
<hr/>“你们多久没有去看答主了？”
“不用看了吧，现在公墓的物业管理挺好的，放心，他的草长不到两米高。”
谁道江南草木凋？
夜雨西风，孤坟劲草，
恨天高。
<hr/>“老婆，你帮我看一下。轮椅这个轴好像坏了。”
“你不是喜欢激动嘛？一激动不是喜欢拍轮椅吗？拍啊！接着拍啊！”
“错了…我错了…别打了…哎呀！啊……”
佳人嗔向少年郎。
半生相许，老病寒床。
羡鸳鸯。
<hr/>中间的短句。就是典型的炫技。
这玩意儿极难写。为了保障文字的气韵感，需要掌握基本的平仄技巧和韵脚关系。这种是化用古诗词体系的表现方法。并不适用于小说写作。只能用于特殊情境下的特殊表现。
虽然举例不太恰当，但是也能够勉强回答题主的问题。
<hr/>同样在写作当中。这种长短句，也能够用其他的表现方式体现出来。
句式的长短。主要还是借鉴了宋词和元曲的表现形式。
总体规律就是长句铺垫，短句点题。长句描述情境，短句咏叹。（只是大概率的分布，具体情况还要具体分析。）
在这里我还要贴一篇以前写的小文。
我会把类似的情况加粗。韵脚斜线。
<hr/>独角戏
一
故事开始的时候，大约是十余年前。
不算偏远的城镇、喜欢花裙子的女孩和她的教练。
在幸与不幸之间，地狱天堂，存乎一念。
“你天生臂长腿短，是万中无一的柔道奇才”。
二
为国争光VS十二岁的梦想。
不需要选择的路，和并不精致的脸庞。
于是，不及臂长的双腿和最美丽的花裙子，两两相忘。
所以，一切未曾开始，就已经不受控制。
三
四年后，女孩在打饭的时候遇到了某个背影。
这背影温暖坚实，时常出入在女孩的梦里，但又如此不堪一击。
镜头中切过无数次的偶遇，即没有开始，也没有结局，对白总是自言自语。
“你好，很高兴认识你。”
然后呢？是过肩摔还是关节技？
四
故事在第一次国内选拔赛上发生了变化。
最具希望的天才少女，在选拔赛上的意外受伤，面临退役的风险。
六年来不间断的努力化作乌有，
可谁又能阻止一个女孩在最美丽的年华，笑靥如花？
五
重伤后的少女就这样被人忘记。被最不该忘记的背影所忘记。
也许很多年之后，那个背影会想起，曾经有过一个嗫嚅着靠近的女孩，无声无息擦肩而去。
或者有无数个夜晚女孩无语凝咽，
可谁又会在十八岁的年纪，恐惧明天？
六
重返竞技台的日子不断的临近，
下盘更稳，臂展更长，还有随着不断增长的强大力量。
18岁那年失去的48公斤级冠军，姗姗来迟了六年，但终究未曾缺席。
“在魔都XX举办的全运会上，来自某某市的24岁的女选手XXX为我省荣获佳绩，获得了68公斤级比赛的金牌。”
是的，68公斤级。
七
万里之外的某个小城，已经是出租车司机背影正在拼客。
“开发区15一位，差一个差一个了。”
车载电台的声音断断续续，“最新消息，我市选手XXX，女子柔道68公斤级冠军……”
“咱们市的啊。以前没听说过。”
“哎，咱们市还有柔道呢？”
“老早之前黄河路那边有个体校，真有练的，我去过。”
“现在早拆了吧……”
八
“你好，很高兴认识你。”
……
“你说，我穿这个花裙子漂亮么？”
……
“请问，你叫什么名字？”
<hr/>这是一种完全炫技的写法，写起来非常累。个人认为不应该是可以推广的例子。
但是对行文气韵感的处理，长短句的参差交错， 韵脚的把握和句式的调整，有一定的借鉴价值。
<hr/>另外说一句，我在这条路上走了很久。也很累。看不到任何可以赚到钱的希望。
我一向特别注重文字间的感觉。这是学习诗词带来的个人写作习惯。总是在不经意之间习惯于炫技。
说这个是能力吧，其实对于我来说是一种负担。
这样写的稿子，大多数都被毙掉。为了活下去，我只能去写用来谋生的东西。把更多的精力和时间，放到认真琢磨剧情和人物上面去。
最近才发现，花同样的时间。不去雕琢文字，原来tmd这么赚钱。。。 推荐一本书，罗伯特麦基的《故事》，可能你看过，可能没看过。
反正我觉得里面的东西够我用好些年来揣摩思考了。
除此之外看点美学的书，朱光潜先生的《谈美》挺好的，入门书了解一下就行，知道点基础概念，反正也不是真的搞艺术。
然后比方说我是写网文的，现在还在看《千面英雄》，神话学的那一套书都买了准备慢慢看。
你想知道的东西，有相关的专业书籍卖，买下来慢慢啃就行。
写书的人，才更应该多读书。 深夜干货文！
不看悔一生！！！
要说到写小说的技巧，怪蜀黍这里真的是太多啦，比如签约的技巧、情节的设定技巧、人物的设定技巧、写文时的注意事项等等。
下面就一个接一个来盘点下，全文1w+字，干货满满哦~
一、签约技巧
1、开篇尽快安排主角，比如开篇前300字主角作为小说情节的直接推动者，及早登场，方能以最快的速度掐准读者的兴趣点。
正所谓，“天下武功唯快不破。”说得就是这个道理。
一旦在开篇就让主角的形象在读者的脑海中烙印下来，那么接下来的事自然会水到渠成。
提醒一点，对于刚点进小说看的读者而言，如若看了一大段，连主角都没看见，毫不夸张的说，百分之八九十的读者会直接Pass掉该本小说。甭管小说后续多精彩，读者看不到，也没有太大意义。
2、开篇尽快安排矛盾冲突情节
对于一篇小说来说，矛盾就好比情节发展的催化剂，铺垫的好、描述的好、矛盾鲜明，是极易吸引人的。
为什么很多人喜欢看网文？而且，还专挑那种很“虐”的小说？
不就是因为强烈的矛盾点深深的吸引住了读者的荷尔蒙吗？在小说的开头，即第一章，出现矛盾冲突，能及早的把读者的情绪给带动起来。如果矛盾点OK，那只会吸引着读者不断想去读下一章，不断想去了解更深的小说剧情。
3、最好在前三章安排金手指
金手指，简单点说，就是让你的小说区别于其它小说的杀手锏。
有一个残酷的现状需要认清，大部分的网站内，同类型的小说，有成百上千万部同时在连载。如何脱颖而出、杀出重围？小说没有杀手锏怎么行？就像你小说中的主角一样，没有两把远超常人的刷子，又怎么能成主角？
开头3章内，出现金手指，对于读者来说，是非常希望看到的。换句话说，读者总得考量一下，你这部小说有没发展成为可供自己长期追更的潜力？
4、前10章，最好有第一次大的高潮
一个影响小说主线的关键情节的出现，大致可以经过这么个流程。
铺垫或伏笔——>矛盾——>发展——>引爆点——>......
当在开头第一章设置的矛盾点，经过发展、升温，切记要在开头30000字内（大约10章）写到引爆点。写得过早，火候未到，效果达不到预期；写得过慢，时候已过，不止是你，就连读者也会因此而憋出内伤来。
如果主角开头的矛盾是被人欺负了，那往往在这种时候，读者就会吐槽你，“主角明明有实力，为什么还要继续忍受欺负啊？狠狠揍他啊！”
5、一旦一个高潮情节结束后，尽快安排新的矛盾冲突情节
虽然主角作为小说唯一一位开了挂的人，但也不能一直开挂，逐渐成长，慢慢变得强大才是比较合适的情节设定。
所以，在开篇第一次高潮过后，围绕着主角的成长，立马展开新的情节。如网游小说中，根据任务指示去击杀下一个Boss或完成下一个采集任务。
6、小说快上架时，最好再安排一次大的高潮情节
《斗破苍穹》相信大家都不陌生，故事开篇的“三年之约”，就可以理解为我所说的最大引爆点。换言之，在“三年之约”之前，整篇小说的主线其实都是围绕着该点来写的。这点对小说上架之后的发展，将起到一个至关重要的因素。
同时，从小说本身来说，选择在这时候爆发一次有史以来最大的引爆点，也是为了能够吸引住读者、留住读者，进而提高小说订阅量等数据。
7、异性配角至少三个，不论是女主，还是女配
现在，很多人都在诟病种马，有说花心的，有说YY的......从而，在很多时候，很多作者都尽可能的避免去写异性。
然而，这种情况过于极端了。试想，围绕着主角的人物，基本都是糟老爷们，时间看长了，读者会不会觉得乏味？会不会觉得哪里怪怪的？
异性相吸，这本来就是一件很正常的现象。何况优秀且强大的主角（男人），哪个妹纸不喜欢呢？
但是，格外注意的是，主角身边的异性，切记不宜过多，以免被一些读者喷主角的人设存在漏洞。所以，至少3个，但也别太多。
8、7分铺垫，3分打斗
在前面我就提到了，矛盾的发展是需要有一个过程的，当快要爆发的时候，即是引爆点。所以，7分铺垫。
无论是引爆点，还是过程，打斗也是至关重要的。毕竟，此时乃引爆矛盾点的最佳时间，对小说在读者的心目中建立强烈兴趣点，也能起到推波助澜的效果。但是，打斗篇幅不宜过多，不然，过于紧张急促的情节，会让结果适得其反。所以，3分打斗。
总之，在绝大多数情况下，读者往往能够记住的是，是矛盾发展为引爆点的过程，即铺垫。
试回忆一下自己看过的小说，是不是对于这个过程的记忆要远大于打斗的记忆呢？
9、每章，与主角无关的内容少写
对于很多新人来说，写文时，因为侧重点不明，总想着能多写点就多写点，所以这就直接导致与小说主题无关的情节占篇幅较多。读者一看，“罗里吧嗦的一大堆，看得我真憋得慌。”
所以，对于这部分的情节，一定要尽可能的缩小篇幅，最好别超过300字，能一句话带过的就一句话带过。所谓，小说情节要平滑过渡，说得就是这个意思。
10、每章，避免场景频繁切换
所谓场景切换，指的是主角从一个地方换到另一个地方。一章也就大概3000字，如果场景切换的频率过快，读者很可能会看的不爽，看的莫名其妙。而且，这也因此会导致每个场景片段写的不够细致，缺乏嚼劲。
所以，与其频繁的切换场景而浪费很多精力，倒不如少切换场景，把其写精、写细。
以上这10个要点，对标自己正在写的小说，或者之前写的小说，你中了几点？
二、情节设定技巧
方法一：扮猪吃老虎情绪波动指数：★★★★★
扮猪吃老虎，相信对很多作者来说都不陌生，因为这太经典了，或者说被写烂了。但甭管它烂不烂，这里还是要特别提一下，扮猪吃老虎的最终奥义就是要让主角会“装”。
什么是会“装”？
比如，在辰东的《完美世界》中，年仅4岁的小不点平时看似弱不禁风，也人畜无害的，居然能在和少年狈风战斗的时候，将一块千斤巨石给踢飞，而且和狈风打得有来有回，甚至还处于优势。最终的结果，虽然狈风尽耍阴招，但是小不点还是凭借天生神力和骨文之力赢了。
在这个情节当中，“装”的情节便是小不点平时看似弱不禁风，人畜无害，而且也仅仅才4岁。但就是这样的小不点爆发出来的神力，却是令所有人都震惊了。这一招扮猪吃老虎，辰东用得极为妙哉，对比极为鲜明。
方法二：死里逃生情绪波动指数：★★★★☆
死里逃生的意思指的是，主角在遭遇极度危险的人或怪物的情况下，仍能最终逃生，捡回一条命。在刻画这种情节的时候，一定要在前期做好足够的铺垫，特别是关于主角所遭遇的人或怪物有多么的危险，以及对主角而言生存下来的概率是由多么的低。
之所以强调这么设置，主要还是刻画一种绝处逢生的氛围，这样读者在看得时候会更加具有代入感，强烈的情绪波动自然会显露出来。
比如，小A和他的小团队本想在市中心打探关于丧尸的情报，情报刚搜集完，意外却发生了。在尸皇的号召下，小A等人遭遇到了一大批高阶丧尸的追杀。之后，与小A同行的人都被这些高阶丧尸给杀了，而小A却活了下来，并将重要的情报给带了回去。小A活下来最主要的原因便是，和小A同行的人用牺牲自己方式给小A创造了逃生的机会。
方法三：得到神器/神宠/神技能情绪波动指数：★★★★☆
在开头，我举了失落叶《网游之纵横天下》的例子，主角轻狂书生在被杀至0级的时候，开启逆天的隐藏职业——龙语者，便是该种方法的体现。
简单点来说，最好是在前期给主角设置一段极为艰难的过程，然后再得到了神器/神宠/神技能。这样做的好处，会让情节更加的虐心，更容易让读者产生强烈的情绪波动。
当然了，像在极为偶然的情况下，或者说踩了狗屎运，得到神器/神宠/神技能也可以写。但是相比于前者，这样的情节设定得要把控好这个偶然性。对于新人来讲，这个偶然性不是很好把控，因为一个不注意很容易就会让读者觉得“这也太巧了吧？作者你还能再敷衍点吗？”
方法四：报仇雪恨情绪波动指数：★★★★★
报仇雪恨最经典的案例莫过于天蚕土豆《斗破苍穹》中的“三年之约”了，三年的时间，主角萧炎从一个被人嘲讽的废柴，一路狂飙，直接晋升到了可以和云岚宗对着干的斗气强者。
这一整个情节，不论是前期纳兰家族在萧家最苦最难的时候火上浇油，还是三年来萧炎所尝到的修炼苦头，更有是三年后萧炎和云岚宗的血战，无一不都将“报仇雪恨”这四个字刻画的淋漓尽致。
我想，大家在看开头萧炎豪言壮语说的“三年之约”的时候，肯定非常期待三年之后萧炎和云岚宗的恩怨到底是如何的吧？反正，当时我看得时候，都恨不得直接跳到三年后，看萧炎到底是如何一雪前耻的。这样“报仇雪恨”的情节看着真的很爽，就真的好像是在替主角感到扬眉吐气了一般。
以上，无论是对后续剧情的期待感，还是替主角感到扬眉吐气，都是一种强烈的情绪波动的体现。而在报仇雪恨这样的爽点上，会体现的尤为强烈。就这点来看，目前基本上所有的小说都有这样的情节，就是因为能瞬间影响读者的情绪，代入感十分的强。
方法五：斩杀大Boss情绪波动指数：★★★★
斩杀大boss，指的就是斩杀高阶异兽，这点在玄幻、科幻、网游三大题材的小说中最为常见。
高阶异兽一般都极具价值，将其斩杀后，自然可以得到很多促进修炼或进化的东西。但是好的东西往往都伴随着危险，所以在刻画这一种爽点的时候，尤其是主角在和高阶异兽战斗的时候，一定要将高阶异兽的危险性和战斗的激烈程度给铺垫好。像主角在危急关头，直接给了高阶异兽致命一击的情节，就挺不错。虽然这样的结局确实写烂了，但用得好也可以让读者产生强烈的情绪波动，值得一试。
试想这样一个情节，主角等人不巧遭遇到了一只危险系数极高的高阶异兽，主角的小伙伴都对其害怕至极，但唯独只有主角才没有对其感到害怕，反而还有和它一战的勇气和信心。且不说后续的剧情主角有没有斩杀掉高阶异兽，光是这种别人都不能而我却能的战斗就让人感到与众不同，且主角还是厉害的。
如果将后续的剧情给安排为，主角和高阶异兽死战一番过后略胜一筹，而主角也因此得到了关于高阶异兽的好东西，那这种对读者情绪的感染力也是很强的。在网游小说中，因为斩杀高阶异兽后主角可以因此得到好的装备，而好的装备又可以让主角继续提升自身实力。随着升级体系的不断进化，主角也变得越来越厉害，这自然是读者们更愿意看到的。
方法六：身边美女如云情绪波动指数：★★★★☆
身边美女如云，指的就是在主角的身边总会有N多个祸国殃民的美女，而且都还对主角爱慕有加。这有点像种马小说，但是在网文当中，美女则是组成小说人物架构的必备元素，有美女的出现，而且还是围绕着主角出现的，会更加令小说剧情具有耐看性。
不过，这里需要给大家打个预防针，关于描写主角和美女的剧情，记得把控好尺寸，免得让自己的小说被强制下架或被封。
该种刻画爽点的方法，在都市兵王类的文小说中极为常见，比如前段时间很火的《特种兵在都市》，主角杨洛的身边就很有N多位美女，既有高冷的女总裁，也有霹雳娇娃式的警察妹，更有温柔甜美的小萝莉...正是因为这些美女的存在，才在又一层面上拔高了主角杨洛的男人形象，令杨洛这个人物既让人爱，也让人羡慕嫉妒恨。这对勾起读者强烈的情绪波动，是极为有帮助的。
方法七：为主角马首是瞻情绪波动指数：★★★★
为主角马首是瞻，指的就是在主角的身边，总是会存在着那么一些以主角为马首是瞻的人。正是有这么一些人的存在，才在无形之中衬托出了主角高大无敌的王者形象。
比如，在科幻末日类的小说中，主角身边总会有那么几位誓死追随着主角的人，他们和主角一同成长，一同经历，甚至在危急情况下，都可以牺牲自己而为了给主角创造生的机会，只因他们认可主角。
这样通过其他配角来衬托主角的方法，对于刻画小说爽点来说，其实也是很重要的一点。常言道，没有对比，就没有伤害。虽然剧情的结果并不是大家互相伤害，但是对比过后，主角高达无敌的形象才会更加凸显而出。
对于读者而言，谁又不愿意看到主角正是这样高达无敌的人呢？
方法八：为了Ta，敢于和全世界为敌情绪波动指数：★★★★★
为了Ta，敢于和全世界为敌，指的就是为了守护自己心爱的女人，主角都敢于和全世界为敌，哪怕前方是刀山，是火海，主角也会义无反顾的往前冲。
简单点来说，这个爽点的奥义就是一场轰轰烈烈的爱情。
比如，在某本都市兵王类的小说中，主角为了守护心爱的女人，直接去到了现场进行抢婚，面对新郎那方的威逼，主角甚至还出动了自己的军队和武装直升机。这不仅是为了给自己撑场面，也更是为了向自己心爱的女人证明，“为了你，我可以与全世界为敌。哪怕被千夫所指，那又如何？”
如果把一本小说看做是一个人，那么小说中的文字便是这个人的血肉，而其中的感情，尤其是男主和女主之间的爱情，便是这个人的灵魂。
在网文当中，围绕着主角出现一场轰轰烈烈的爱情，当然必不可少。毕竟，人都是有情感的，尤其是对爱情这种东西，更会感到极为的印象深刻，甚至会感同身受。
三、人物的设定技巧
01、人物独有的表情每当我们在刻画小说人物的时候，不管是语言对话，还是外貌描写，亦或是心理刻画，都或多或少夹杂着一些这个人物的表情。
比如，当要描写主角终于看破敌方的阴谋诡计的时候，最常用的表情刻画便是“主角的嘴角轻轻往上一勾”。
但是，如果只是单单的这么刻画是不足够的，因为这样的一个表情，还不够独有。所以，我们可以试着这么去形容。
比如，当要描写主角终于看破敌方的阴谋诡计的时候，最独特的表情刻画便是“主角不禁玩味一笑，右嘴角边的小酒窝随即一勾”。
02、人物习惯的动作人物习惯的动作，这很好理解，简单点说，就是这个人物经常下意识会做出的一个动作。
比如，有的人就喜欢翘着二郎腿坐着；比如，有的人就喜欢说话前咳一咳嗓子；比如，有的人就喜欢嘴里的烟不能断；比如，有的人就喜欢朝路边的美女看来看去...
03、人物常用的对白人物常用的对白，其实说的就是，这个人物习惯性的说话方式。这个说话方式，可以是人物的内心独白，也可以是和别人的聊天。总之，一定要侧重于习惯性，且也要保证一定得特色。
比如，比如有些人在内心独白的时候，总是表现的很戏多、很逗比；
比如，有些人天生就自来熟，逢人就套近乎，还问东问西；
比如，有些人对自己的家人总是表现的很暴躁，但对外人却异常的温和；
比如，有些人说话慢条斯理，有理有据，非常具有说服力；
比如，有些人说话就号召力很强；
比如，有些人说话很煽情，动不动就就说自己孤儿，或妻离子散，或上有老下有小...
04、人物的思想为什么人能够被称之为人？最主要的原因还是在于，人是有思想的。因为有思想，所以才凌驾于自然界的生物之上。
所以，当我们去刻画人物思想的时候，如果涉及到不同物种之间，那一定要记住一点，人的思想是要凌驾于一切动物或植物甚至微生物乃至其他物种之上的（除某些特殊种族之外，比如某些科幻小说中提到的亚特兰人、神族）。
同样，如果只是在同类中进行刻画人物的思想，大概可以按照按照这么几个思路去来。
比如，有些人就喜欢爱打抱不平；比如，有些人就是嫉恶如仇；比如，有些人思想久很龌龊；比如，有些人就有一颗不甘于平凡的赤子之心；比如，有些人为达目的就是誓不摆休...
05、人物的欲望这里所说的欲望，指的就是七情六欲。七情指的是喜、怒、忧、思、悲、恐、惊共七种感情的表现或心理活动，六欲指的是人的眼、耳、鼻、舌、身、意共六种生理需求或愿望。
当我们在刻画人物欲望的时候，根据以上的分类对号入座即可。
比如，江南《龙族》中的路明非，欲望就是喜，即迫切想要快乐，因为路明非自身就很孤独。
06、人物的弱点正所谓，“人无完人，金无足赤。”小说中的人物，其实也一样，也不可能存在那种浑身上下没有弱点的人。哪怕像《斗罗大陆3龙王传说》中唐舞麟这么强大的人，也会经常被亲情、被强者心所驱使，而这恰恰是唐舞麟的硬伤。
再比如像在科幻末日类的小说中，比如末日重生的代表《无限进化》，比如末日废土流的经典之作《狩魔手记》，无一不都将灾难后的丑恶人性或人物的弱点不断放大。
所以，当我们去刻画人物弱点的时候，推荐给大家一个方法——极端假设法，假设该人物的弱点被无限放大，那么这个人物会变成什么样；反过来逆推，在人物的弱点没有被无限放大的时候，或者说弱点趋于0的时候，那么这个人物会变成什么样。
如此一来，人物弱点的刻画会极具代入感，而且异常的真实。
07、人物的好恶习性为什么末日类的小说在此前大火，尤其是末日重生文，或经典的末日开局文，最主要的原因还是在于，人普遍是由邪念的，只是被放大多少的关系。
试想这样一个情境，当你每月工资就才三四千，在城市上班的你却住在十几方平米的出租房内，生活还尽不如人意，那么当你在看到末日类小说的时候，内心就很有可能会这么认为，“恨不得真发生末日，让整个世界重新洗牌，这样我就能重新做人了，说不定还能成为一代强者，然后，再也不用每天住着累、过得这么憋屈...”
所以，当我们在刻画人物好恶习性的时候，一定要侧重人物本身内心的邪念，并且这种邪念是可以被无限放大或无限缩小的，全看这个人物是怎么想的或怎么做的。
比如，如果你不想让该人物的邪念放大，那就正能量一点，比如该人物最终战胜了心魔，但此前该人物一直都被内心的心魔所控；如果你想让该人物的邪念放大，那就多写一点，比如走火入魔，最终堕入了魔道。
四、写文的注意事项
误区一、忌跟风这里说的跟风，指的是不要盲目的跟风，生搬硬套肯定是不行的。
比如，这段时间，科幻末世无限流大火，就去写科幻无限流；又过一段时间，都市兵王系列大火，就去写都市兵王系列。
不是说让你去写冷门，而是得量力而行，关键在于你选的这个题材适不适合你写，写的时候能不能驾驭的住。
误区二、忌“我”其实，网文这个东西，写多了自然就好，小说的成绩也会相应的好起来。
以第一人称“我”来写，相对于大多数人来说，这种写法的难度是非常高的。一个把握不准，就很容易写跑偏。
之前看到一个作者，在描写配角样貌、神态、心理活动的时候，一会用第三人称视角，一会用第一人称视角。这不是，第一不第一人称的问题，是已经写乱套了。
如果你没有绝对的笔力，非常不建议去写。
误区三、忌流水账这里所谓的流水账，就是把主角或配角或炮灰每天的吃喝拉撒全都给写进去了，每章看上去就好像如生产流水线一样，很生硬，很没有看点或卖点。
这不是写小说，这是在写日记。
因此，在避免此“忌”的时候，记住四个字，“详略得当”。
误区四、忌抄袭虽然现在的网文十篇里有八篇都是抄的，但是，有些人厉害的人，就是能够将别人用过的情节套用过来，加以变换，使之成为自己小说重要的一部分，最关键的地方在于，读者压根就没看出来这其实是抄的别人的剧情。
因此，抄你也得会抄。不是照搬照抄，也不是中译中，而是举一反三，灵活变通。
像最早时期，我看过的那本《无限进化》，该本是由不冷按照科幻末世经典的重生+无限进化流的写法来写的，虽然不知道这是不是他本人的原创，但是我在其他平台翻看同类型小说的时候，就有很多都是按照这个模式生搬硬套来的。这些小说可以直接理解为中译中式抄袭，即里面的人物、地名等换了个马甲，整个小说的主线剧情和升级体系等于没变。
这很明显一看就是直接抄袭的。这种行为，在整个网文圈是被声讨的。
因此，如果你想抄，切记带着脑子去抄，强扭的瓜真的不甜。
误区五、忌每篇章节字数太短正常来讲，一本网络小说每章的篇幅，最好控制在2000-4000字为宜。少则，太偷工减料；多则，情节容易造成紊乱，章节内容和章节名称也会不搭或不协调。
误区六、忌太啰嗦拖戏是可以的，但必须得要有技巧的拖，而不能无限制地拖，一定要尽可能的交代一些有用的东西和伏笔。
能一句话概括清楚的事情，别用两句话来解释。这不是让读者看得更详细，这是典型的啰里吧嗦。
误区七、忌太杂这里所说的太杂，指的是什么题材都去写，不分主次。
比如，某本科幻末世小说在写人物对话的时候，频繁出现传统武侠对话的特征。不是说这种写法不合适，而是要注意主次。科幻末世题材的人物对话更偏向于现代社会或未来社会的特征，所以，传统武侠的人物对话是次要的，可以仅作为陪衬。
简言之，每一部小说都有该本小说的中心主题，其他题材的元素在其中可以出现，但其起到的作用相对于该题材的小说元素来说，是微不足道的。
误区八、忌超人忌超人的意思就是，不要把主角以太短的篇幅写得太吊炸天了。从弱到强，需要一个循序渐进的过程。一步登天，不切实际。
写主角遇到奇遇并得到意料之外的能力，这是可以的。但是，如果写一夜之间主角就得到了超强的力量，而且事后的力量又强无可敌，那么这样的小说主线是没法继续往下发展的。
误区九、忌名称太多从网文的受众来分析，一般而言，读者是不会有耐性的记下小说中例出的地名、人名等。因此，想要让读者记住，那你就只能慢慢地在文章中交代出来，并且出现的种类不能太多，要让读者慢慢地消化。
就像我们跟人打交道一样，见多了，聊多了，自然而然就熟了，也就能记得住了。
反之，如果写得太急，导致各种名称一大堆，那只会导致读者看得头昏眼花，无从记忆。这从阅读感受层面上来说，是非常吃力的，自然不讨喜。
误区十、忌强加设定记住一点：你小说的题材设定，永远是给自己看的，千万不要硬加在文章中。
读者，是来享受读小说的快感的，是没有兴趣去了解你的设定是如何如何的。因为这样就好像你把该本小说的结局提前说出来了一样，令读者失去了看该本小说原本的悬念和高潮的味道。
误区十一、忌特殊昵称身处在网文作者泛滥的年代，作为一名网文作者，除了尽可能的站在读者的角度构思该本小说的最大卖点之外，一定要站在中立的立场去看去写。
因此，在小说中，请不要出现不写出角色全名，而为了省事叫ta小某某、阿某某等。
小说中的内容，尤其是昵称，必须要给人是一种中立的感觉。你作为上帝视角的存在，应要尽可能的不掺杂个人感情在小说内。小说中的发现的情节，出现的人物，一定是在你实事求是的情况下陈述而出的。
误区十二、忌人物特征混乱看过很多部扑街的小说，有一些问题是共性，比如主角与配角的上下属关系不明或者混乱。
比如，主角想命令身旁的某人去办一件要事。
扑街作者会这么写，“某某哥，帮我去办一件事吧，怎么样？”
签约作者会这么写，“某某某，我这里有一件急事要你去办，去准备一下吧，越快越好。记住，我要看到效果~”
从二者的对比来看，很明显，签约作者的写法，是更具有性格特征和上下级的关系的，而且，更具有社会经验。
上级主动跟下级说的话和下级主动跟上级说的话，从性格层面和关系层面上来说，都是极为不同的。这就是地位的差异所带来的写法角度的不同。
另外，还有一点。有很多的网文作者，在写文的时候，完全没有给人营造那种画面感。
比如，要描写传来捷报的前线指挥室内的状况。
扑街作者会这么写，“不好意思，我来迟了一步哈。没想到，你居然已经把他们给重创了，哎，真的是一点也不想分我点功劳嘛~”
签约作者会这么写，“好小子，没想到这功劳倒是让你给抢了。我记住你了~”
作为一名军人，言行举止都应该透露出一股铁骨铮铮的热血和魄力，过家家式的写法完全是背离了军人这个角色的最大特色，是失败的。
好了，就先说这么多。
我是暴走的怪蜀黍，负债分享写文干货，手把手教你写小说！
一枚非著名科幻编辑，外加一名资深推理迷+科幻末日迷+自媒体达人，全网累计粉丝已破5w。
如果觉得说得有用，记得随手点个关注呀~
小说句段之间的转接，这个的确是个问题。
我经常用:然后，然而，后来，可惜，第二天，没想到都是，居然。或者用一段对白和感叹来承上启下，有时候我也觉得好别扭。这个时候我就会翻书抄袭，学习大神的写法。后来我发现网文都有这个毛病。我又去翻宗师级别的武侠小说，对比后发现古龙的转接最牛逼，简直碉堡了。
回问一个问题。
故事的描述手法中，你觉得是直接开启剧情，然后补充背景好一些，还是先铺垫，在慢慢展开剧情好一些？ 知乎上有人问：「身边的人都结婚了，对你会造成什么影响？」
点赞最高的回答说：「对我妈有影响。」
生活里有很多段子是聊母子或母女关系的，看起来是看法不同，但其实背后有着深刻的冲突。当我们要聊这个话题，如果只停留在聊看法，最后文章就会显得很无聊。谁有空关心你的家长里短呢？
怎么样才能展开冲突呢？
我来介绍展开冲突的套路，利益框架：看法，得失和欲望。
什么是看法？看法就是指冲突双方围绕某个话题所存在的意见分歧，比如说谁赞成谁反对，你要往东，他偏要往西。
开头的那个例子里面，儿子自己并不着急结婚，但他妈妈比较着急，天天催着他赶紧找对象，这就是看法层面上的冲突。
而得失就更深入了一层，指的是冲突双方意见分歧的背后存在的利益得失。
对儿子来说，单身的日子过得舒畅省心，一人吃饱全家不饿。要是现在找对象结婚不仅要花很多钱，而且还要扛起沉重的家庭责任，这是儿子在得失上的考虑。
而对他妈妈来说，儿子一天不结婚，她就一天没有儿媳妇，周围的邻居朋友就老拿这事，烦都烦死了，将来有了孙子孙女，自己年纪也大了，到时候照看小孩也很吃力，所以希望儿子赶紧结婚，让家庭完整、圆满。这是妈妈的得失。
最后得失再往下深一层叫做欲望，体现了人性的本质需求。
对妈妈来说，儿子是自己生的，自己养大的。儿子的终身大事当然得听自己的。这其实是一种隐隐约约的母亲对儿子的掌控欲。
对儿子来说，什么时候结婚是自己的人生大事，当然应该由自己决定，而不是受妈妈的影响。这是他想摆脱妈妈掌控的欲望。
深入到了欲望的层次，双方的意见冲突就获得了一种深度。
很多人设立不好利益冲突点，经常显得像拿鸡毛蒜皮在吵架。比如妈妈让儿子穿秋裤的例子，哪个读者会关心你穿不穿秋裤啊？看法、得失、欲望这个递进框架，就是引导你一步一步地把利益点说透。
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