如何提升一个人的文笔？
有什么写作训练方面的书或资料推荐下吧各位 几个答案都提到一个关键点：表达的准确性。所谓寡淡，稚嫩，造作，矫饰……本质都是一种文字、主观意念及客观事物三者间不同程度的偏离错位，如同唱歌走音。为什么会走音？
一，气息控制不好。对应写作，就是运字能力问题。需多看，多练，所谓熟能生巧。若想快速找到诀窍，我认为白景往 (答案已删，勿再私问)总结得精辟，已经抽丝剥茧，精华喂嘴边了。几个答案中，可行性最高，行文本身也做了较好的示范。另外，答主所推崇之风格（即文章下笔讲究韵律，节奏，留白，意趣，生动），是典型的传统中国画式审美，主流、健康，跟着走，大方向不会错。纵观历史大家尤其民国时期以文采著称者（汪曾祺，沈从文，鲁迅兄弟，张爱玲），确是那么回事——照猫画虎练起来，不谈风骨神韵、格局内涵，样子先有了三分。
当然，这只是教你怎么“运气”，前提是，你得有“气”。
——所以走音的第二大原因：“气”不够用。什么是“气”，就是词汇量。哲学界有一句话叫作“语言创造了世界。” 我认为应当有这样一层注解：一个人精神世界的丰富程度，由他所认识和掌握的语言词汇量决定。譬如，你不认识洋槐，桂花，香樟，法桐，刺桐，榆钱，白杨，红柳，冷杉……那你的世界里就只有“树”；你不曾认真研究过茫然，失落，伤感，挫败，忧悒，酸楚，悲怆，苦涩，痛楚，绝望，枯槁……，你有的就只是“不舒服”，“难过”；你不曾细辨过绯红，鲜红，水红，猩红，血红，残红……面对它们，只能说：“啊，好红好红。”——词汇的匮乏，是一种精神匮乏，也是文笔不出彩的根源。当一束光，一丝情愫，一幅画面投射到心上，等待聚焦成像开花结果时，大脑在词库里搜索不到最准确的表述，只能就近替补，找大词、偏词——出来的东西就干瘪、不生动，读者也得不到惊喜、共鸣。
提高文笔，重点在运字，前提在于词汇。只有极其丰沛的词汇，才能支撑得起技巧，经得起运。
好的词汇从哪里来？来自名家，日常，个人再创造。
我们把前两者叫做“现有词汇”，约定俗成，广为使用（或只被部分文笔好的人在用）。从现在起，重新收集。经典好文，日常交谈，都是渠道。相对于孩童母语习得期，这是一个重新认识世界、丰富语言体系、积累素材题材的好机会。
后者呢？我们叫“自创词汇”。“长椭圆脸”属于现有词汇，“枣核脸”“拖把脸”属于自创词汇。“现有词汇”用得好，能满足日常基本规范的表达，文章从“路人”变“美女”，“自创”词汇用得好，则文字变“活”，有形有味有脾气，美女变女神。
“自创词汇”是一种个人微创作，从字到词的搭配再造，本身是一种单位最小、成本最低、易模仿、显效快的“练笔”。练习“自造词”，不仅扩大词汇量，还能在反复“造词”过程中，逐渐摸索到一种“搭配”的感觉。即“运字”手感。
词汇量储备到一定程度，我们开始“造句，成章”。主谓宾定状补不说了，长短句怎么切，声色气味怎么加，节奏怎么定，韵律怎么调？——看其他答案。写完了，缝一缝，补一补，缝什么补什么？词汇库里找！找不到怎么办，形非神同的早就储备了一大把，拿来替代。
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下面提一个储备词汇的方法。
1、笔记本一个，笔一支（手机备忘录APP日记本也行）
2、眼观六路，耳听八方。经典佳文、日常杂话，七姑八姨、三教九流……随时随地，收集“好词”“妙词”
3、脑洞常开，举一反三
4、分门别类，定期整理（大类即可，过细加重记忆负担）
如：有人写一个人“猪脸”，你可以建一个“脸”谱：猪脸，山羊脸，驴脸，马脸，蛇脸，羊驼脸，梅花脸，枣核脸，鸭蛋脸，……
下次写人，不再是“他长着一张长方形的脸”，而是“他生着一张马脸”
如：有人写“碎牛肉色”的旗袍，你可建一个“色谱”：猪腰紫，豌豆绿，雏鸭黄，蟹壳青，醋黑，火腿红……
写到一个奇装异服的女孩
不再是“她穿着粉红色丝袜，黄色包包，紫色长裙，别着绿色发夹……哦，五颜六色的装扮。”
而是“猪腰色的纱裙下露出两截火腿，屁股上一只巨卵状的鹅黄漆皮挎包，发辫上两根豌豆绿夹子……哦，一块行走的披萨。”（有人说喜欢这句，那你记啊，下次看到乞丐，你就有了“行走的鸡毛掸”，瘦子，就有了“行走的牙签”，美女，就有了“一瓶行走的香水”，“一枝行走的君子兰”）
如：看到“七情六欲”，哪七情？哪六欲？各自能否找出三个以上的同义词？查字典，记下来。——古往今来，人类可能的情感，恐怕逃不脱这半页纸了。
如：一个迂懦的教授，有一双“丫鬟的眼睛”。嗯，有点意思，下次不必苦苦思索“他因饱受压迫……软弱被动……”，只需一句“丫鬟的眼睛”，就够了。
——什么？太多记不完？不会！第一天，你是一粒一粒记，记的是词……第十天，第二十天，已是一坨一坨，一捆一捆，记的，是一种遣词造句的思维方式……
另外，须注意：
1，这里的“词汇”既包括日月山川等自然万物，也包括摸爬滚打瞪瞟睥睨等行为动作，既包括听得到的叽叽喳喳咯咯滴滴，也包括看不到摸不着的抽象概念。
2，从语法讲，他们是“词汇”；跳出语法，他们就是“事物”，是题材也是思想。
3，积累词汇，不是为了让文章强势恢宏，更不可“堆砌炫耀”，而是从语言入手，激活我们的感知，通过完善语言来完善思想，搭建起文字、主、客观 (我，世界，文字)三者联系，使我们“眼有所触，必有所想，心有所想，必有文应，文既出，必准狠”。
4，腹中“弱水三千”，用时只取一瓢，尽可能是准确的那一瓢
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说下其他几个提升文笔的建议
关于“模仿”。
对于初学者，基础词句模仿，可以。笼统模仿不可取，难度大。模仿谁？哪一篇哪一段？模仿口吻？韵味？观点？如何模仿？具体步骤？——狮子吃天，无从下口。
关于“长短句”
个人审美倾向长短句搭配。
能耐不够时先从短句学起，易学。有一定感觉，再练长句，长短结合，“长驱千里，忽而收缰”。不会长句只写短句至少也是小家碧玉，活奔乱跳；没学会短句却通篇恶俗臃肿的长句，是真惹人厌。
关于“阅历体验”。
这是战地、军旅作家的重点，不是一般只想提高文笔人的重点。“经验”就是生活，生活，谁都不缺。写不出，写不准，写不美，不是缺乏经验，而是语言匮乏，客观事物“入眼”，语库中没有精准的对照物；意念情绪想表达，没有精准的对照物可供输出。
文笔好坏，不在题材宏大惊奇，而在于，对最平凡、简单的事物，能挖掘刻画到什么程度。
好文笔若能配上好的立意，就是好文章。
所以——还是从基础做起，收集储备，观察对照，补充归类，思考内化，写，写出来慢慢加工。
最后，据我观察，越是多情的人，越能写出细腻的文。一个路过树叶便爱上树叶，路过海棠便爱上蜜蜂的人，写文应该不会太差。
尝试让自己多情起来吧。 说几个我常用的几个秘方，简单易操，屡试不爽。
一．时光感。二，画面感。三，情感落点。四，通感。五。玩梗。
且让我细细道来。
1. 时光感：
简单格式就是：描述任何东西、事情、人、任何Blablabla，忽然插入一段记忆，一段类似、甚至毫无干系的情景和感受，那种感觉带着久远时光的感觉和味道，拉长了时空的距离，那种感觉在悠远的成长记忆中荡涤、回响，带着一层时光的滤镜和空灵。
这样写的另一个好处是让节奏忽然慢下来。让目光聚焦点从眼前的事/物/人忽然拉长到久远的别处。读者读到此处会微微停顿，细品之。
举个栗子：
最上面是一件褪色的碎花布的夹袄，肩膀微有些窄，尺寸也不大，大概只有十三四岁的小姑娘才穿得进去，李瑾容伸手抚过上面层层叠叠的褶子，这衣服放了太久，摸起来有种受了潮的异样粘腻，褶子已经成了衣服的一部分，像针脚一样不可去除。
李瑾容歪头打量了它片刻，尘封了很多年的记忆涌上心头——
（后文回忆往事……略） 上文是P大《有匪》的一段特别细微的描写，好多剧情我都忘了，但这段文字描写让我倾心不已。这段描写的是小棉袄，但实际却是写她对许久不见的父亲的思念。
所以，时光感写的是什么？
是情。
情不知所起，一往而深。
而这个“往”落在技巧上来讲，就是营造一段时光感。
贴一段我去年写的小日记：
例1：
二十年前的滑梯仍在，我爬到上面蜷起身子用鞋底小心翼翼地蹭下去，再也没有当年一滑到底的酣畅和再来一次兴奋。
曾经跳到最高也摸不到的单杠被我举手摸到。做几个引体向上还要把腿微微勾起来才能不触到地面。
我看到童年的我仰着头看着身边这个傻大个，撇嘴问：长大有什么好的。
我对二十年前的我说，长大了就可以去很远的地方，远方很精彩。我辜负了很多你的期待，希望你能原谅我。
他撇撇嘴转身离开，消失在月辉和星光中。
举杯邀明月。
缥缈孤鸿影。例2：
一溜雪从教堂的圆顶上垂落，定是天使离开教堂的穹顶，迎着大雪朝着无边夜幕飞去。
我想起少年时站在校门外仰望无边雪夜，漫天大雪从路灯照的见的地方落下。
雪落无声，纷纷扬扬，雪花就像写不完的作业考不完的试，纷至沓来的压力把青春埋了一层又一层，然后被来往的车辆碾压成又厚又滑的积冰，一整个冬天都化不干净。
彼时我在想，扑面而来的未来，究竟是头顶三尺之上的光明，还是更远更沉的黑暗？ 评论区有人问，怎样营造时光感？
简单来说就是闪回。
写着眼前现在的东西，忽然记起旧年月的某事。回忆过去的时候忽然畅想未来。
点到为止，你们悟吧。
http://pic1.zhimg.com/v2-fee61ee5c5c55176dc367005447bdc0b_r.jpg?source=1940ef5c
2. 画面感。
让文字拥有画面感，就拥有了想象空间，言之有物、有情、有景。不仅要有画面感，还要让画面有情绪、情感。
我的独门妙招就是：在一大段叙述、描写之后，Blablabla，忽然来一两句话的景色描写作为结尾。注意：要精简，一两句话，且作为结尾。
比如两人在聊着天，段落末尾加一句：
“彼时皓月当空，在波光荡漾里洒下一片碎银月色。那一夜，是千家万户的中秋团圆夜，我却在他乡遇到了漂泊的故知。”比如在想着什么遥远的往事，段落末尾是：
“路灯昏黄，纷纷扬扬的大雪从遥远的夜空降临，盖住了那些年的欲言又止，错过和不甘。”上面两段话我没太动脑子随便写出来的。
把一些情绪诉诸于月光、大雪、樱花、江河湖海、山川峻岳，Whatever.
有什么情绪就诉诸于类似的意象。寄情于景和物，是大段叙述、描写后，即将结尾时的一个技巧。
好处就是能把你直抒胸臆的情感、情绪以委婉和美化的方式表达出来。
知乎有个类似的问题：“怎样增加文字的画面感？”
实现起来很容易，掌握2个点：
1） 静画面中突出具体特质，如颜色、形状、质感、味道等等。
2） 动静反衬。即静画面中突出动的，或动画面中突出伫立不动的。
还是以上文那段为例子：
最上面是一件褪色的碎花布的夹袄，肩膀微有些窄，尺寸也不大，大概只有十三四岁的小姑娘才穿得进去，李瑾容伸手抚过上面层层叠叠的褶子，这衣服放了太久，摸起来有种受了潮的异样粘腻，褶子已经成了衣服的一部分，像针脚一样不可去除。
这种文字就是画面感：褪色的碎花布（视觉），窄，尺寸不大。抚过褶子，粘腻（触觉）。
这就是一段带着颜色、带着触感的文字。
至于动静反衬，我在另一个回答中具体描述过如何操作，请见链接。
江南是通过一些什么小说技法拥有那么强的情绪渲染与调动能力的呢？强烈建议学习上文链接的内容。江南的《九州缥缈录》值得一个专题。
居前的一排军士原本都隐蔽在盾牌后，此时数百人闪出盾牌，把手中的火把投掷出去。那些燃烧的火把在空中划出明亮的弧线，准确地落向了来人的方位。那里，一骑黑马和四名从人被照亮了，他们继续飞奔而来，仿佛御风而行，快得不可想象，马上的人拨着箜篌。 琴声悠扬。贴一段去年我的小日记：
酒杯里的最后一块冰化成了水，舞台上歌手大概是把这一年所有的心碎和伤情都唱完了。烛灯配着那些歌词放映着的藏在记忆里的画面，对面的姑娘欲说还休，我笑话着自己喋喋不休。
3. 找到情感落点，并克制情感。
避免直抒胸臆，含而不发，哀而不伤。
越想表达什么感情，越不说。欲言又止、欲走还留。
实操的精髓就是：着重边边角角的细致描写，怎么拧巴怎么来。
其实写作，无论是故事小说还是散文、歌词，最难的一点是让你的文字有一个情感落点。
怎样让文字有情感落点呢？我们写的时候就要留心：落点是什么 & 怎么落在这个点上。
还是以上文那段为例子（第三遍）：
最上面是一件褪色的碎花布的夹袄，肩膀微有些窄，尺寸也不大，大概只有十三四岁的小姑娘才穿得进去，李瑾容伸手抚过上面层层叠叠的褶子，这衣服放了太久，摸起来有种受了潮的异样粘腻，褶子已经成了衣服的一部分，像针脚一样不可去除。情感是思念，落点是褪色的碎花布的夹袄，在那些层层叠叠的褶子里。
怎么落的？是伸手抚过上面层层叠叠的褶子却怎么也抚不平。是摸起来受潮粘腻。
那些时光和思念就藏在这些褶子里，成了日常生活的一部分，无可言状，不可去除。
这种情感情绪的克制在大师的小说中随处可见。
@朱炫 这还是大湿胸在他的知乎live里总结的技巧。
例1：乔峰埋葬阿朱的时候：
他抱起阿朱的尸身，走到土坑旁将她放了下去，两只大手抓起泥土，慢慢撒在她身上，但在她脸上却始终不撒泥土。他双眼一瞬不瞬的瞧着阿朱，只要几把泥土一撒下去，那便是从此不能再见到她了。耳中隐隐约约的似乎听到她的话声，约定到雁门关外骑马打猎、牧牛放羊，要陪他一辈子。不到一天之前，她还在说着这些有时深情、有时俏皮、有时正经、有时胡闹的话，从今而后再也听不到了。在塞上牧牛放羊的誓约，从此成空了。
萧峰跪在坑边，良久良久，仍是不肯将泥土撒到阿朱脸上。
突然之间，他站起身来，一声长啸，再也不看阿朱，双手齐推，将坑旁的泥土都堆在她身上脸上。回转身来，走入厢房。例2：海贼王里那些泪点：
香吉士离开老爹跟随路飞的末尾，看似漫不经心玩世不恭，却绷不住的那一跪：“感谢您多年来的照顾！”
小鹿乔巴离开时候，夜空中漫天的樱花烟火。都是前面绷着绷着，最后绷不住了——原来有那么泛滥深刻的爱和眷恋。
公主薇薇面对离开的路飞团伙大声问：“我还可以当草帽的一员吗？”大家不说话，集体举起左手，手腕处那个×的标志。
梅利号海葬，大家面对着一艘烧着的海盗船，听它寄语：“好想陪你们一起走到最后去找One Piece，可是对不起，我只能到这了。”
例3：白夜行里男主对女主的感情线，一直克制着，可也正因为那种克制，反衬出来的的感情才那般让人动容。
例4：《说谎》
我没有什麼阴影魔障/你千万不要放在心上
我又不脆弱 何况那算什麼伤/反正爱情不就都这样。
我没有说谎 我何必说谎/ 你懂我的 我对你从来就不会假装
我哪有说谎 请别以为你有多难忘/ 笑是真的不是我逞强《成都》
让我掉下眼泪的 不止昨夜的酒
让我依依不舍的 不止你的温柔
余路还要走多久 你攥着我的手
让我感到为难的 是挣扎的自由
这些作品中都有对感情的克制，而且非常常见。
不到最后一刻，就是含而不发。许许多多优秀作品中、歌词中都有这种手法。
我思念你，但是我不会一个电话微信联系你，而是忽然翻到以前的旧物、照片，对着它静静发呆。
我喜欢你，暗恋你，我不会冲上去强吻、拥抱，而是留心你指甲的颜色，风吹起你发梢时的味道，你笑起来眼睛里的光。
我舍不得离开你，好想留住你，可我不会抱住你的腿不让你走。我会不舍不甘的转过身，努力不让泪水流下，不让脚下的路变得泥泞。我会走到一个很远的距离，悄悄地回望。
以上，总结一下：
时光感，画面感，情感落点。
如果能把这三种感觉融合在一起，稍加练习，熟练运用，那文笔和逼格就妥妥的升高一个段位。
当然我还有别的写作技巧。
如果这个答案点赞能多一点，我再贴一段“通感”和“玩梗”的技巧。
希望能对你有些启示。
下面这个专栏收藏着我的小日记。好想被关注一下啊 @朕很帅的
小舟从此逝，江海寄余生***********************破千赞的分割线*******************
既然知友们这么热情，破了千赞，我就再贴一段“通感”的技巧。很高级。
通感≈五识+隐喻+变形
这是我一个专业作家、编剧女朋友 @青斜特别推崇的伎俩……额不，高级技巧。
简单实操就是：用视觉写听觉，用触觉写味觉。把五官五识相互沟通转化，彼此挪移杂糅。
不仅要写事、物、人的表面，还要写出Ta背后的东西。
所谓背后的东西，可能是与之相近相似的什么，也可以是更深刻、更升华的某种意义、意象。
再简单点说，就是隐喻和变形。
先看几段例子。
例1：
@青斜 《水落鱼梁浅》
吃火锅就好像暴雨天在公路上开车，外面狂风暴雨，车里温暖如春，却因为车窗外的闪电，又必须全神贯注：每一个翻滚着的热辣泡泡里的羊肉卷，每一朵吸饱了滋味、漂浮起来的油面筋，每一丛软绵乖巧、又脆骨铮铮的金针菇，都不可大意，筷子擒起来，出手稳准狠，在麻酱碟子里轻轻一蘸，裹挟那股热腾劲儿，塞进嘴里，滋味万千。车子朝着闪电的方向行进，闪电也朝着车子的方向来，热气和舌头在彼此靠近。水落鱼梁浅例2：
江南 《九州缥缈录》
老人淡淡地说。他猛地挥手震动全部琴弦，他弹琴的时候慢而悠扬，此时却是雷霆般的诸弦齐鸣 。清厉的琴声在夜空中 仿佛刀子一样飞扬出去， 不可思议的，他琴声所到，浓郁的雾气立刻变得稀薄起来，失神跪倒的军士们纷纷清醒过来，茫然地看着周围，握刀的人不约而同地感觉到刀柄上尽是湿漉漉的，披着棉甲的士兵则感觉到浑身甲胄黏在身上，沉重不堪，仿佛刚刚在一场微雨中行军。而沉闷的空气却变得清润，让人脑海里的混沌忽然消散，茫然地以为刚刚做了一场大梦。技巧：①在写{雷霆般}之前，为了反差而写平时的{缓慢悠扬}。
②以视觉感描述声音。“刀子一样”的“琴声”。
③以小人物的感觉（视觉+听觉+触觉）描写声音。层次感：刀柄+湿漉漉；甲胄+粘，沉重+比喻。 一切画面为了形容声音好听而已。
遥遥的那个黑马上的老人抬头向这边递过了一缕目光，古月衣在息衍的身边，只是被那缕目光扫到，就觉得浑身被冰水淋过似的一阵战栗。不用我多讲解，我相信各位能Get到。
通感≈五识+隐喻+变形
比如写葡萄，不直接写酸甜冰镇，我们可以写“像童年的某个夏天，玩伴嬉闹时泼来的凉水”，那时的清风和畅快的感觉就是葡萄入口的酸甜。
比如前两年有个很通俗易懂的比喻句，两个人相处舒服和自在的感觉，就像冬天把秋裤塞进袜子里那种踏实感。
比如有一种满足感就是在酷热夏天里，凉爽的空调房里啃着西瓜刷着剧，身上还裹着空调被。
比如有一种失望就是，“我都脱光了你就给我看这？”
（额……有点跑题。）
这个技巧比较难，需要勤加练习。思考一下怎样隐喻那些情绪、情感？
比如害怕、慌张、焦虑、抑郁、失望；开心喜乐、惊喜、感动、温馨……动动脑筋写几个隐喻句就会了。
以上这个方法是普鲁斯特常用的一种方法。某评论家总结其风格：
选取两个不同的物/人/感觉/事，然后确定他们的关系，并让他们处于“美的风格所要求的范围内”，于是真实呈现。这是一个修辞学的秘密——美，就是关系。
当我们发现一个事物的后面有另一个事物，我们才能看到这个事物的美，现时的感觉和过去的回忆以一种对应的关系成为了写作的题材。
于是当下我们眼里的现实就成了这些感觉和记忆的某种对位关系——时间是一个充满香味、声音和各种气候的大容器。
文学不是虚构，是把广袤世界里的现有事物排列起来，选取不同事物，确定他们的关系，构成美学上的式样。这是艺术家的秘密之一，也孕育了他写作上的两个主要技术因素：隐喻和变形。以上，感谢大家关注和支持。
如果破两千赞，我就再贴一段“玩梗”的技巧。
See You Around~!
我会持续输出写作相关内容，求关注
@朕很帅的
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最后一个技巧，说“玩梗”不太准确，更准确一点应该说“锚定”和“重复”。
把一个“梗”重复说好几次，贯穿在整个文章中，一般3-5次为宜，不要太多。
这个“梗”是什么呢？最好是你文章的主题或者服务主题相关的什么人/物/事。
实操也很简单：首先从文章的宏观结构来构思，我要重复什么梗。
开头放一个，中间提一两次，结尾再点一下题，把这个更翻出来最后说一遍。
这里重点强调一下：重复的点与点之间，段落要隔得足够远。尽可能的写离这个点很远的事，让观众忘了这个点，然后不时的出现一下找找存在感。
这么写有什么好处？
这个“梗”其实是一个锚。从文章开头你就锚定了一个什么东西（主题相关），随着事件或者心情的推进，你第二、三次遇到这个“梗”有了不一样的感触，文章结尾的时候再次提到，可以是终于得到了一个新的定论，也可以是各种变换过后，还是回到了原点。
（一顿操作猛如虎，低头一看0-5）
因为你文章里的重复玩梗有了锚定效应，因此总是能回归你的主题立意上来。这样就有了弧光。人物弧光或者思想弧光是故事/电影/剧作元素中最基础最不可缺少也是最闪光的点。
读者可以看到你的叙述和心情是动态的，是发展的，不是一成不变的。
重复着重复着，就有内么点味儿了——
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”花是盛开的花也是凋零的花，燕是飞走的燕也是归来的燕。而这燕和花又都是年年岁岁周而复始的存在。寄托于燕和花的情愫无论怎样，都有种高级的美感。
少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。就是这种Feel，你们品品。仔细品！
就Zhei味儿。
写流水账的时候容易丢失主题，不断重复玩梗就能不断的把跑题的叙述给拽回来。
写小散文、故事的小章节用上这个方法会特别妙。
这里重点强调第二遍：重复的点与点之间，段落要隔得足够远。尽可能的写离这个点很远的事，让观众忘了这个点，然后不时的出现一下找找存在感。
（敲黑板啊各位！）
我最近的小日记结构是这样的：
女朋友让我买猫，买了猫还让我铲屎，我才不。于是点题——
“我最看不上对女人言听计从的人了。”说完我就出去跟兄弟们喝酒了。
跟兄弟喝酒的时候吐槽女生，Blablabla各种事例佐证，兄弟们纷纷同意——“就不能听女人的。”（第二次）
玩的正开心，哥们的老婆打电话催他回家，兄弟几个纷纷不同意，哥们吐槽某次悲惨遭遇——“不能听女人的……也不行啊。”（第三次）
再次流水账叙述Blablablabla
最后回到家里，拿起猫铲子给猫铲屎，一边小声BB：“最瞧不起对女人言听计从的人了。”小视角+反差萌≈荒诞。
更高级点，如果你想要忧郁风，思念，落寞，燕归来，花落去，也可以设计某个锚定点，翻来覆去重复。可以联系上文几点技巧“时光感”“画面感”“情感克制”揉在一起用。
最典型的就是《秒速五厘米》的樱花和《你的名字》的一切人/物/景，简直不要太美！
写高中作文的话也可以设计一个结构，找一个主题或者某个锚点，百思不得其解，一路论证举例的时候，分别路过ABCD，陆续经历了“看山是山——不是山——还是山”的过程，最后再重复，点题。
写记叙文设计某个很小的点，也可以重复玩梗。
强调第三遍：记叙文中锚点的重复之间要隔得足够远，尽量顾左右而言他，时不时找存在感。（我可真够操心的）
这种技巧在许多文艺作品中也有出现，比如《大话西游之月光宝盒》的穿越段落和对照回文各种细节。
海贼王里的空岛篇，黄金钟的锚定重复。
电影里《情书》的锚定重复。
某个角度讲，这符合日本“物哀”和“侘寂”的美学标准。 @囧叔
太多了，就不一一列举了。
***************不舍得说再见******************
最后，回到这个问题——“如何提升一个人的文笔”。
首先必须是基本功：练字，词汇量，好句子。
其次，要建立一个高级审美。就像看电影，除了故事情感以外，还要看到分镜、叙事结构、节奏、情感落点。
第三，积累素材、灵感。那些击中你的句子、情感落点、画面感要收集起来铭记于小本本和文件夹。铭记于心可不够哟。
第四，模仿、剖析、练习、拆分、整合。格物致知。
我也是写了百万字小说之后，才有了这些总结和感悟。
行胜于言。各位加油，共勉。
最后的最后，感谢大家的赞同、喜欢和评论。很高兴通过这个答案认识大家。有什么问题可以留言+私信问我。
有同学需要指导作文可私信，付费咨询哟。
希望能帮到各位，稍加练习，学有所成。
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朕很帅的：销售最厉害的招数都有哪些？朕很帅的：第一批即将 30 岁的九零后有什么想对将满 20 岁的零零后说的？整年都在旅行的人，有哪些经济来源？女生爱看书和不爱看书的差别在哪里？小舟从此逝，江海寄余生 本文作者：凤梨
好文笔概括起来只有六个字：准确、简洁、流畅。下文我会引用金庸、三毛的经典段落进行解析。
做到这六个字很难吗？
很难，非常难！需要穷极一生。
不要因为这句话被吓到，其实作为小白，提升文笔也很简单，后面我会讲解详细易懂的写作指南。下文方法一针见血，使你文章瞬间高大上，长期坚持，文笔可得到质的飞跃。
全文 4000+目录在此
理论篇
1、 文笔是什么，普通人对文笔的误解，好文笔是什么样的？
2、 文笔真的重要吗？
3、 代入感与好文笔划等号吗，小白如何让自己的文产生代入感？
4、 文笔的层次
实操篇
1、 如何提高文笔？
短期技巧
长期努力
2、如何判断自己文章文笔好坏？
文末附上从思考力、逻辑思维能力、沟通力、情感交流、心理学、洞察力等方面提升文笔表达能力的书单，（书并不多，每一本精心挑选。）请看到最后，点赞拿走哦！
温馨提示：本篇技巧指导非常干，请做笔记食用。
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理论篇
1、文笔是什么，写作小白对文笔的误解，好文笔是什么样的。
就我个人理解而言，文笔是文风和笔力，对于写作小白来说就是文章语言。而一个人对词句的驾驭能力，直接决定其文笔优劣。
写作小白眼中的「好文笔」可能是这样的：
在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。
而真正好的文笔是这样的：
其实正当暮春三月，江南海隅，一个三十来岁的蓝衫壮士，脚穿草鞋，迈开大步，正沿着大道赶路。这位壮士双眉斜飞，双眼炯炯有神，鼻梁高耸，显得十分精干英挺。他见天色向晚，一路上虽桃红柳绿，春色正浓…（引自金庸《倚天屠龙记》）
不必讲，第一个例子常人读来一定是一脸问号，看起来很厉害。常人看来好文笔一定是有意境，一般人看不懂的样子。
但是，我们中文系的教授最不推崇的就是这样华丽的词句。因为言之无物，只是顾影自怜，自嗨罢了。
小白不论写什么，投稿想要中稿，首先要确保你的文章言之有物，内容充实。
金庸老先生的这段描写中不仅文辞富丽，而且寥寥数语间交代清楚了时间、地点，描写了人物的年龄、外貌、衣着、动作、神态。内容之丰富，无人可出其右了吧。
两个例子均鸿笔丽藻，但不同的是，第二个例子言之有物。
好文笔需要做到以下三点：表达准确，语言简洁，行文流畅。一句话描述就是：应用准确的词汇和简洁的句子描绘出令读者身临其境的场景，使阅读过程丝滑流畅！
2、 文笔真的重要吗？
我还是小白的时候，文笔这个问题十分让我苦恼。
当时我觉得文笔（繁复华丽的辞藻）十分重要，认为文章出彩点就在这些骈四俪六的语句上，编辑是很看中的。
于是我费劲地写了一篇读来十分拗口的文章，用了大量的生僻词，很不幸,给某杂志投稿的时候，遭到了无情的拒绝。
这让当时作为小白的我很有挫败感。后来在一次次的投稿中我逐渐认识到文章内容充实、语句畅达远比文辞华美有用得多。
恐怖大师史蒂芬·金说过:
写作真正糟糕的做法之一就是粉饰词语。
简单来说，文章所真正需要的是语句通顺畅达、段落简短，简明扼要阐述自己观点的文笔。而非凤采鸾章。
3、 代入感与好文笔划等号吗，小白如何让自己的文产生代入感？
需要明确，代入感并不等于好文笔
网文小白需要明确一点：好的文笔是写作大神们的锋芒，可以为文章披上华衣，牵动读者情绪，增加代入感。
但是，靠文笔增加代入感是小白远远不能驾驭的。有更适合小白的方法，采用简洁、准确的语言，让读者产生代入感。
举个例子：
将牙签插进自己右脚的大脚趾指甲盖里，然后用右脚对着墙壁狠狠地踢了一脚。
怎么样，是不是立刻就有代入感了。
此处营造代入感的原理是寻找读者感官、情绪上的共鸣。相信有的人可能经历过甲沟炎的折磨，大脚趾当真是痛彻心扉，也听说过用竹签剥人指甲的酷刑。上文我将二者联系抓住了读者的痛觉记忆，大家马上就有了隐隐要起鸡皮疙瘩的感觉。
小白可以类比此方法，寻找生活中令人印象深刻，听来就起鸡皮疙瘩或者热血上涌的事情写入自己的文中，来营造代入感。
4、文笔的层次。
根据我自己的理解和写作培训班的学习经验，我觉得文笔有三个层次。
第一个层次：写得清楚。
小白作者的文章能够阐明自己的观点，并加以论证，对生僻的名词化用通俗的语言表达出来，其写作就已经有一定水平了。
达到这一程度需要这几个方面的能力：思考力、逻辑思维能力以及个人的高质量内容输入。（如何提升这几项能力，别急，书单我放在最后了！）
第二个层次：能够有效表达个人思想、情绪。
还是小白的时候，我痛苦地明白一个道理:能把自己心中所想的，跃然于纸上，其实也是一种能力。
这一阶段是小白成长的必经之路，也是词汇匮乏的我最痛苦的时候。写出来的东西往往词不达意，惨不忍睹，令我退意横生。
如何将自己的情绪通过文字表达，我求助于一个宝藏作家——三毛！
废话不多说，直接上例子：
那天的风特别的大，拍散在车道旁边堤防上的浪花飞溅得好似天高。
我缓缓地开着车子，堤防对面的人行道上也沾满了风吹过去的海水，突然，在那一排排被海风蚀剥得几乎成了骨灰色的老木房子前面，我看见了在风里，水雾里，踽踽独行的母亲。
母亲腋下紧紧地夹着她的皮包，双手重沉沉地各提了两个很大的超级市场的口袋，蹲下去了般的弯着小腿在慢慢一步又一步地拖着。
她的头发在大风里翻飞着，有时候吹上来盖住了她的眼睛，可是她手上有那么多的东西，几乎没有一点法子拂去她脸上的乱发。
这个憔悴而沉默妇人的身体，不必说一句话，便河也似的奔流出了她自己的灵魂，在她的里面，多么深的悲伤、委屈、顺命和眼泪。（选自三毛《梦里花落知多少》）
三毛看见风中伤心的母亲，这段描写从环境、动作两个方面入手，写出了母亲的年迈，自不必说，三毛心中的悲伤便「河也似的奔流」到我们读者心中。三毛心中的悲伤我们仿佛有了切身的体会。
这不就是「写出我心」很好地例子吗？
达到第二个阶段需要沟通力、遣词造句能力、情感悟性。
第三个层次：写出众人思想
这一点在写时事评论时显得尤为重要。需要我们有一定的心理学知识以及出色的社会洞察能力。
小白暂时不要考虑，需要一定写作功底积累。
建议多找高赞的时事评论来学习，以及认真阅读文末提到的书单。
实操篇
一、 小白如何提升文笔？
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1.每天读100页书，大约耗时两小时。（选择名著，且感兴趣的）（早起6:00-7:00）（临睡9:00-10:00）
2.每天把灵光一闪的素材记录在一个本上。（据经验，我每天可以至少积累1个素材）（素材包括但不限于奇思妙想，小说剧情，人物性格，生活经验，凡是你觉得有趣的，想记的皆可记下）
3.名著锻炼思想，散文锻炼文笔。想有深度看名著，想练语言看名家散文。（选择标准是你觉着好的）
4.每三天一篇文章（1000字）投稿。
5.多出门，积累生活素材。制定生活计划，将休闲与观察集为一体。（每天出门时选定一物观察5分钟后，回去详细记叙，先力求把细节描写明白，第二日精简，第三日修词）如此每周一次。
6.制定游玩计划。（通常出去一趟两者都能搞定）
（1）名山大川，回去写文记景
（2）俗世市井，回去写文记事
7.小方法：写文章第一天先把想写的写下来，连系段落随意写下。第二天把文章大体全部梳理写一遍。第三天重复精简修词。隔一天再审一遍。 写作训练是十分必要的，写作可以帮助人们整理思维，引领思考。关于文笔好坏这个问题，其实不是所有人的好文笔都是天生的，还有很多人是通过练习提升写作能力的。
《Rework》中，有一句关于写作的话被多次引用：“如果你要从一堆人中决定出一个职位的合适人选，雇那个写作最厉害的人。这个人不在乎是不是营销人员、推销员、设计师、程序员，无论是谁，他们的写作技巧会对此有益。”
相信很多人都经历过“创作大谎言”，告诉你作家是天生的，那些名垂青史的大作家，搞不好连喘个气都流淌着智慧，而你没有这等才华。但在互联网时代，人人都有麦克风，写作是成本最低的提升自我的方式。
今天这份书单送给你~
1
推荐理由：塑造写作思维，重新认识语文和写作。
《文心》
作者：夏丏尊、叶圣陶
夏丏尊与叶圣陶两位教育家共同写给中学生的32堂国文课。涉及修辞、语法、诗词、小说、日记、书信、工具书、文学史等很多语文知识。虽是以上世纪的中学教育为背景，但通体把国文的抽象知识和青年日常会遇到的具体问题融成了一片，以故事，讲国文。这些学生时代就该懂的基础语文知识，现在补还来得及。
2
推荐理由：踏出写作的第一步。这本书谈论的不只是写作，更是生活哲学、生命智慧。
《写出我心：普通人如何通过写作表达自己》
作者：[美] 娜塔莉·戈德堡
30年前，《写出我心》出版后立刻登上畅销榜，成为北美教授写作及写作治疗的人必读、必引述的经典，占据同类书籍的顶端，被列入美国高中读本，影响深远。任何人都可以通过写作了解自己、用笔表达喜悦和疼痛，通过写作给生活赋予光芒、色彩和故事。
3
推荐理由：写作进阶指导，教你如何通过架构好情节，展开好故事。
《这样写出好故事》
作者：[美] 詹姆斯·斯科特·贝尔
卡夫卡说：“我们应该只读那些会咬人和蜇人的书。”斯蒂芬·金也表达过类似的想法：“如果希望自己写的东西有读者，那么不要沉醉在具体的描写里，首先把故事讲好，读者需要的是故事，而不是自我陶醉的细节。”
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。这本书是美国《作家文摘》经典写作指导书，基于斯蒂芬·金等名家经典片段阐释，全是百试百灵的套路。
4
推荐理由：高级鉴赏及精进指南，融合电影的摩登艺术和讲故事的古老手艺。
《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》
作者：[美] 罗伯特·麦基
英国卫报称麦基为“亚里士多德后最有影响力的讲故事理论家”。《故事》是一本被影视圈奉为圣经的编剧书，讲述故事创作的核心原理。越来越多的小说作家、文案策划和商务人士也开始研习其中的讲故事技巧。你可以把它当作一本高级电影鉴赏入门指南，也可以将它视为文学写作、艺术修为内功进阶，还有人从中领悟了人生哲学和生活道理。
5
推荐理由：视觉化在你脑中盘旋的想法，动笔之前，让思维更清晰。
《一页纸创意思考术》
作者：[美] 丹·罗姆
研究显示，通过听觉获得的信息，只能记住10%；透过文字，是20%；经由图像，则可以记住80%。既然如此，为什么不试着用图解决面前的难题？画图的过程，就是理清思路的过程。只要会画圆圈和直线，你就能在三分钟内把事情想清楚、画明白。不用怀疑，写作这件事，也能用画图的方法解决。
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有哪些驾驭文字的能力很高超的作家？写作有前途吗？有哪些推荐阅读的诺贝尔文学奖获奖作品？关注 @亚马逊Kindle，书山无尽，知识无涯，Kindle为你量身打造千书随行的“移动图书馆“，70万本好书随时随地畅快阅读！ 褪墨上看到的一篇文章，我想很能解答这个问题：
想成为下一个海明威吗？或许只是想在校刊有自己的豆腐块，让自己的博客富有动人文字？那么，你需要先把自己的文笔犀利起来。而且成为一位优秀的作家并不是一件容易的事情。你需要艰苦卓绝的努力，但是这些支出的努力是值得的。只要你从今天做起，一点一滴的努力，你一定可以成为一个优秀作家。
就我个人而言，我已经写了17年了，各式各样的文体出版物都写过：小说，报刊杂志，博客等等，但是我现在还在努力着，以使自己写出更好的文章。对于任何作家都是一样的：没有最好，只有更好。回顾我近二十年的写作生涯，其中有过痛苦的经历，也有成长的喜悦。下面和大家分享一些体会，我想，无论你现在是什么水平，这些建议（至少第12条）对你而言，觉得会有所启迪，共勉吧。
1. 阅读优秀的作品：
这是显而易见的，但立竿见影的方法。如果你不读更多的好作品，你就不知道如何写出更好的作品。优秀的作家都是从阅读别人的佳作开始，接着开始模仿，最后超越他们，形成自己的风格。尽可能的多读名著，在看内容的时候，更要留意文章的问题和写作的技巧。
2. 尽可能多的写：
每天都写，如果可能话，每天写几次。你写得多了，也就写得好了。学习如何写作和其他的学问道理是一样的，熟能生巧。写写你自己，写写博客，向出版社投稿。只是写，全情投入的写，练得越多，你的写作水平就提升得越快。
3. 随时随地记下你的灵感：
随身带一本小笔记本（纳博科夫身上装满了小卡片），当你对你构思的小说，文章，或是小说里的人物有什么灵感的时候，马上记下来。当你听别人谈话时的只言片语而所有顿悟时，或看到一段散文诗或是一句歌词让你很感动时，都可以马上当他们记下来。灵感总是转瞬即逝，你及时的记录下来，便可以成为你写作的素材。我的习惯是，为我的博客要写的文章列一个清单，不断的补充它。
4. 专门的写作时间：
每天找一个没有任何打扰的时间段作为专门的写作时间，让这成为习惯。对我而言，清晨的时间是最佳的，午饭，傍晚，或者深夜的那段时间也可以。无论你是做什么工作的，把写作当作每天必须完成的任务去做。每天至少写半个小时，当然有一个小时更好。若你同我一样，是一个全职的作家，那么你需要写更多的小时，请你不要担心，这只会让你写得更好。
5. 随便涂鸦：
面对整张的白纸，整版的白屏，无从开始，肯定恐怖。你会想：我还是看看邮件或是小憩一会了吧！先生，千万别这样。马上开始写，马上打字，你写什么没有关系，只是让我听到你敲键盘的声音吧。只要你开始写了，什么都好办了。像我的话，我喜欢先敲上我的名字和文章的标题，这应该不难吧，然后再慢慢的展开情节，全身心地融入进去…关键是：开始可以随便写写，随便涂鸦，但是尽快开始写正文。
6. 集中精神：
写作是一件一心一意的事情，在嘈杂的环境或是同时干着别的事情，是不可能写好的。写作需要一个安静的环境，需要一点点柔和的背景音乐。即使是最低要求，你也需要在全屏（没有其他软件得干扰）的条件下，使用WriteRoom， DarkRoom，Writer这些写作软件，不受打扰的写作。关掉邮箱，关点MSN和Gtalk，关掉电话和手机，关掉电视，清理掉书桌上无用的东西。清除与写作无关的一切杂念，现在就是写作的时间，好像把自己放进一个盒子里，在没有任何打扰下进入写作状态。
7. 先计划，再写：
这好像和“随便涂鸦”有些矛盾，实际上不是这样。在坐下来正式写之前，先做个计划或是脑子里先预演一下，这是非常管用的办法。每天跑步的时候想想要写的东西，或是散步的时间来个头脑风暴；然后把想到的记下来，做一个扼要的提纲；等真正准备好开始写了，可以很快的展开，因为思路和想法都有了。
8. 创新：
你需要模仿名家，这并不意味你要跟他们写得一模一样。你可以试试新的写法，从这里学一点，从那里学一点。渐渐地，你就会有了自己的风格，自己的文体，自己的思路。试试一些不一样的表达，或创造一些与众不同的表达方式，每一方法你都可以尝试，看看它到底怎么样，不好就不用呗。
9. 修改：
你开始构思你的文字，然后试着写，让故事情节展开，最后你需要回过头再看看你都写了什么。这点很重要，很多写手一旦写好就不想修改，已经费时费力地写好了，还要再花时间修改，实在是一件吃力不讨好的活。但如果你想写得更好，你就要学会如何修改。好的作品是经过反复的推敲和修改而成的，这会让你的作品从平庸中脱颖而出。看看你写的东东，不仅仅是那些拼写和语法错误，还有那些无意义的词，混乱的结构，和让人搞不懂的句子。修改的目标是：更清晰，更直接，更鲜活。
10. 简明扼要：
这是你在修改的过程中，最重要的一件事情。一句句，一段段的修改，把无关主题的统统都删掉。一个短句比一段冗长的废话更具说服力，大白话比晦涩的专业术语更受欢迎。记得：简单就是力量。
11. 感染力的句子：
在短句中使用富有感染力的动词，当然，并没有要求每一句都是这样，你需要变化。但是，多试试能够吸引人的句子。而且，你没有必要等到你要修改的时候再用，你刚开始写的时候就要考虑这个问题。
12. 获取别人的反馈：
闭门造车不会有任何进步，让别人读读你的文章给你回馈，最好有经验的作家和编辑。他们见多识广，会给你很中肯和有见地的建议。认真的听，即使是一些批评，也接受它，忠言逆耳，这样只会让你写得更好。
13. 是骡子还是马，拉出来溜溜：
就你而言，你需要让别人读到你的作品。你的作品不是你想谁看谁就看的，让所有的人都读到你的文章。你就要出版自己的书，发表自己的短篇小说和诗歌，给出版社供稿。如果你已经开始写博客了，恭喜你，这是一个好的开始。若现在还没有人浏览过，你就需要把它放到流量更大的博客服务网站上去，让读者给你留言，给你提出建议。所有的人都会看你写东西，也许刚开始时会是件伤脑筋的事情，但这是每一位作家成长的必由之路，马上发表你的文字吧。
14. 采用对话式的文体：
很多人的写作都很正式，但是我发现像我们说话一样写作会使文章更流畅（没有叹生词）。这样一来，读者看起来会更舒服。刚开始这么写并不容易，你需要坚持这么做。也许，会带来另一个问题，为了读起来更口语化，你需要打破一些语法规则（就像我的前一句那样）。因为如果生搬硬套语法，会让你的文章看起来很不自然。若没有其他原因，就不要破坏语法规则。你需要知道你在做什么和为什么这样做。
15. 好开头和结尾：
开头和结尾是文章的重点。特别是开头。如果你不能在故事的开始就吸引读者，那他们就很难有耐心把整篇文章读完。所以投入更多的时间去考虑怎么写好开头，读者一旦对你开头感兴趣，他们会想知道得更多…写好开头后，再弄一个精彩的结尾，这会让读者更加期待你的下一篇佳作。
之前看到这个话题，因为对写作也感兴趣，所以有点激动，一下贴出来，是复制粘贴的，许多漏洞，现在整理了一下。15条技巧提高你的写作技 ， 原文地址。 我有一个最简单的方法，亲测有效，而且我的文笔就是靠这一方法飞速提升的，我的文笔在身边人那里可以说是饱受称赞的哈，完成这三步，你文笔还不好的话，可以过来找我：
1，找到风格：
民国大作家林语堂教人怎么写作，有个建议大致是这样的：与其见书就看，还不如只看三四个自己喜欢的作家，通读他们所有你能找到的作品，你基本上也是一个不错的作家了。
林语堂这种读书方法曾经给过我很大的启发，这种方法有所偏好，跟着兴趣，阅读的过程就很美妙，收获也多，这也是一种好的精简阅读法，排除了很多自己不喜欢的作家，避免了面面俱到，好过苦学硬读，强迫自己读 100 个作家的书，一副苦相还收获少，因为你只是形式上读了，读得并不开心，就像你吃了很多东西，而这些东西又是不对你胃口的东西，你会很烦这件事儿，而且你还会消化不良，那又何苦呢？
例如，如果你想让自己的文笔更幽默的话，我的建议是这样的：把你能找到的钱钟书，梁实秋，王小波的书都看完，你一定是一个挺有幽默感的人了。一定有效吗？一定有，我的文风还挺幽默，靠的就是这一方法。
2，精读重读：
实际上，读上百本各式各样的二流书，还不如把一两本最好的经典翻烂研究透并学以致用，更有利于提高你的专业能力。
比如在写作领域，每当我想提高自己的文笔表现力的时候，我就会去重读一遍《围城》——这本书是我在文艺方面的最爱，我一直觉得这是中文里文笔最好的书，我总共读过不下十次了，对于想提高自己文笔的朋友，我强烈建议你去多看几遍——你会感谢我的！尤其是你有靠文笔吃饭的打算的话。
我的哲学是：好的东西，就继续持有。既然你已经发现了一家极好的餐馆，为什么不多去几次呢？当然你也可以去别的餐馆尝鲜，但是，你每年依然可以来这家餐馆一次，那依然是美好的体验。
3，仿写练习：
完成上面两步，接下来是第三步，这一关也很重要，光看不动笔，你永远成不了文笔高手。
好了，现在你确定了你喜欢的作家风格——无论是莫言的细腻生动，又或者是钱钟书的幽默风趣……你找出一段该作家你极度喜欢的文字，然后试着模仿。模仿对方的逻辑架构，模仿对方的行文造句……可以是 1000 字，可以是 300 字，之后再比较什么地方有差距，逐步改进，整个过程和练习字帖很像……
认真地坚持三五个月，有一天，你扔了那些模板……你也能写出类似风格的文字了，假以时日，你也会逐步有自己的风格，终有一天你会自成一派。
如果你真的完成了上面三个步骤，你依然不开窍，你的文笔依然渣得惨绝人寰，那么，你可以顺着网线过来找我，为师可以把你的脑壳打得开窍^_^
很多小可爱私信我请教写作和提高文笔的事儿，觉得一个个回复太费劲了，于是就想弄一个写作辅导班，帮助大家提高文笔，以及写作变现等等，尤其是针对想提高自己写作能力的朋友：
1，我会帮助大家选择适合自己文风的作家，我会指导大家具体的阅读细节。
2，我会指导大家怎么一步步练习写作。我会指导大家怎么修改作品，并帮助大家修改文章。
3，下面是写作变现的指导：
A, 我会指导大家怎么靠好的文笔找到一份喜欢的工作，比如文案广告之类。
B, 对于想靠文笔做自由职业者的，我会分享我写作的经历，帮你找到适合你自己的细分写作领域，我会分享我出书和运营自媒体的经验。
4，除了上面手把手的指导外，我还会写一系列指导写作的文章发在内部群。当然，有关写作的任何问题，我都会回答解释。
5，这个辅导营为期一年，一年结束后，你的写作能力完全可以吊打以前的你，只要你认真学习和练习，一般凡人你分分钟可以把他们按在地上摩擦，你会下笔如有神，你会有鲜明的个人风格，我会让你在写作的路上走得更顺利。名额有限，加入的链接在下面，这是需要付费的，慎点哈：https://t.zsxq.com/AIuRbMn 我看过很多大作家关于写作经验的分享。从史蒂芬·金到鲁迅，至少有十个以上顶级作家，都不约而同地告诉我们，学习写作，除了多读多写别无捷径。
顶级勤奋未必能成为顶级作家，但顶级的作家一定是有顶级勤奋。
史蒂芬·金几十年如一日，坚持每天写5000个英文单词。他一年只休息2天，一个日国庆日，一个是他生日。
他说无所谓灵感，只要你每天坚持坐下来，自然就能写出来。
如果你有关注我，你会发现，作为曾经的全职作者的我，如今一边工作一边兼职写作，可我每天仍会见缝插针地利用碎片时间在知乎答题。有灵感的时候我就写文章，在没有灵感的时候，我就来知乎找我可以回答的问题，对我来说，这是一种写作训练。
我仍然在学习写作，因为保持一直能写出来，且越写越好的唯一办法，就是一直写，不要停下来。同时阅读量也要足够，因为阅读是输入，写作是输出。
很多朋友会私信我各种问题。因为问的人太多，没法一一回复。我总结下大家的问题，统一详细回答一下。
1、多读，要读什么书？
读你喜欢的书，读你觉有趣的书，读你想要学习的风格。
按作者来找书，当你读过一个作者感觉得不错，你可以继续读他的书。
别人的推荐对于你来说只是参考，那种你看了很枯燥乏味的书并不利于你坚持阅读习惯和学习写作。
当你读多了，自然会知道什么适合自己。
2、每天要至少写多少字？
提这个问题的人，给我的感觉，像是在和自己的理想讨价还价，好象他在希望能写最少的字，又达到最好的效果。这不可能的。
真正写得好的人，对写作都是怀有一种兴趣和狂热。如果你没有办法享受写作的乐趣，这条路，你恐怕坚持得会很辛苦。写作很辛苦，虽然靠写作让一部份人赚了大钱，但支撑我们长期做一件这么烧脑而孤独的工作的，最终是乐趣。
话唠知道吗？你以为作为话唠会需要问别人，我每天至少要说多少话？不不不，他一定想问的是，我每天最多能说多少话？
写作是一种文字的话唠，写作者本身要有强大的倾诉欲。不停的想用文字倾诉，一直写，一有空就写，想写就想，能写就写。
拥有想写的欲望，就是写作天分的一种。
3、我刚开始学习要写什么？我不知道写什么？
问这个问题的人，如果是知友，我会反问他，你在知乎上所有会答的题都答完了吗？我想，等你们答完一千个题，写作能力一定能有一个从量到质的飞跃。
量变带来质变。
4、我就是没灵感，一个字都写不出来，怎么办？
有人这样对我说，我会问他，聊天会聊吗？会。聊天需要灵感吗？不需要。
那么你假设自己在和一个人聊天，只聊一个话题，你只是把你要聊的话，打成文字，打一千字可以吗？
其实不存在没有灵感和写不出来的问题。在于你一开始对写作的要求太高了，一开始不要去追求质量，只追求数量。先解决能写出来的问题。
养成每天写出来的习惯以后，再去考虑怎么写得更好。
与有志学习写作的知友共勉。 提升文笔有一个捷径：仿写。什么是仿写呢？仿写就是精读优秀作者的文章，然后模仿着自己也写一篇出来。
说到这，很多人心里会对这个方法不屑一顾，觉得这不是「抄袭」吗，怎么能提倡呢？！甚至认为模仿是可耻的行为，好的作者就是应该完全凭借自己的灵感和能力，独自创作属于自己的文字。
但其实，这样的想法是绝大多数人学习写作的最大误读。生下来就能够写得一手好文的是天才，天才毕竟是少数，大部分普通人必须经过后天学习。而后天学习的一个捷径便是仿写。
文学造诣颇深的吴增棋说：「文章之体，往往古有是作，而后人则仿而为之，虽通人不以为病。」
在现当代诗文中，也有很多这类仿效、点化的例子。比如当代著名作家梁蘅于一九八二发表在《光明日报》上的一篇美文佳作《晋祠》，被选入中学语文教材了。这篇文章里就可以看到欧阳修《醉翁亭记》、柳宗元《小石潭记》、朱自清《松堂游记》这三篇文章的影子。
刘知几说：「夫述者相效，自古而然。」
再比如获得诺贝尔文学奖的莫言，最初的学习也是仿写。他早期发表的作品，比如《春夜雨霏霏》、《寿棉大道》和《民间音乐》等作品，都借鉴和模仿过国际上其他著名的作品。
仿写了足够多的作品之后，我们会慢慢形成自己的文风，有了自己的文风，我们就是一位成熟的作者了。
当然，仿写不是机械地依样画葫芦，生搬硬套，还要注意两点：
第一，要熟读好文、勤于思考，选择好仿写点。仿写之前一定要精读原作的内容，分析它的写作技巧，主题是怎么论证的、结构是怎么安排的、表达上有哪些技巧，文章到底好在什么地方。这些都了解清楚了之后，我们还要想想自己的仿写点在哪，是仿写好文的结构，还是细节描写，还是语言表达呢。只有做到心中有数，有针对性地仿写，效果才好更好。
第二，多比较、多借鉴。写文章该怎么开头、怎么搭建结构、怎么结尾、怎么写过渡等，除了要多仿写之外，还要将自己的作品和好文章放在一起比较，仔细分析自己的不足，体会好文章到底妙在哪里，自己的作品和名作之间的差距又在哪里呢。
「观千剑而后识器，操千曲而后晓声」，说的也是这个道理。
比如史铁生的《我与地坛》中有这么一段：
「十五年中，这古园的形体被不能理解它的人肆意雕琢，幸好有些东西是任谁也不能改变它的。譬如祭坛石门中的落日，寂静的光辉平铺的一刻，地上的每一个坎坷都被映照得灿烂；譬如在园中最为落寞的时间，一群雨燕便出来高歌，把天地都叫喊得苍凉；譬如冬天雪地上孩子的脚印，总让人猜想他们是谁，曾在哪儿做过些什么、然后又都到哪儿去了；譬如那些苍黑的古[图片]柏，你忧郁的时候它们镇静地站在那儿，你欣喜的时候它们依然镇静地站在那儿，它们没日没夜地站在那儿，从你没有出生一直站到这个世界上又没了你的时候，譬如暴雨骤临园中，激起一阵阵灼烈而清纯的草木和泥土的气味，让人想起无数个夏天的事件，譬如秋风忽至，再有一场早霜，落叶或飘摇歌舞或坦然安卧，满园中播散[图片]着熨帖而微苦的味道。」
曾经，我灵机一动，大学毕业的时候，也仿写了一段：
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