怎么把一件无聊的事写/讲得生动有趣？
作者：一点资讯这就是一个伪命题，对一个作者来说，既然你都已经认为这件事是无聊的，为什么还要去写他。
想着怎么把无聊的故事写生动，不如多想一想怎么写一个有趣的故事。
无聊的故事能写的生动，那叫意外惊喜，有趣的故事写无聊，那就叫重大失误和败笔。
……
冷笑话在写法上难道就比正常笑话差么？
哪怕请一个专业喜剧演员，绘声绘色的去讲一个冷笑话，同样不会让人觉得这件事有多好笑。
这是笑话内容的差别，不是因为讲笑话的技巧高低。
一个平常事件，文章中能不能写的生动有趣，答案自然是‘可以’。
但是，这是需要从平常的事件中发现他耐人寻味的亮点，作者进行加工，放大，润色，表现。
不是凭空让一个毫无吸引力的事件，通过讲述变得有趣。
这并不是仅凭‘文笔’能够做到的事情。
哪怕再强的文笔，笔力。他也只是‘放大器’，‘调色盘’，不是‘制造机’‘发动机’。
……
哪怕退一万步来讲，如果一个本身就很有趣的事件都写的很无聊，凭什么，去追求将无聊的事件写有趣。
任何一个脍炙人口的故事，都不会是一件‘无聊的事’。
作者能做的是从一些‘看上去’无聊的事中发现不那么无聊的点，寻找让人能够心动的点。
哪怕这个点一开始很渺小，非常不引人注意。
将这个渺小的点无限的去放大，吸引大多数人的目光，只有这点，是通过文字处理所能做到的事。
这样的点，最简单的就是故事情节中的‘反转’与‘共鸣’。
但不仅限于这两点，只不过这是最容易找，最容易写的（相对说），适合新人入手。
如果你找不到这样的点，不要强求自己能做到‘变废为宝’，你不是炼金术师，练不出贤者之石。
……
能够把故事讲生动有趣的方法有很多，最简单，同时也是最基础的一条就是‘沉浸’。
第一步之前已经说了，纵观全局，发现亮点，心中有数。
这一步就要确定描写的方向，描写的力度，描写的方式。
针对故事中闪闪发光的亮点去设计你怎么讲，怎么写，这需要一点点‘设计’上的灵感。
核心目标是把故事讲清楚，‘清楚的前提下’，去做到最大程度上呈现出你所发现选中的亮点。
第二步，便是沉下去，将自己代入故事中去，代入到人物身上去。
这不是单纯的换位思考，不是想一遍，而是要保持住。
整个写作的过程中都要保持住‘沉浸的代入’，笔下的文字才有视角，有感官，有共鸣。
注意两点，一个是细节的描绘，一个是情绪的流淌。
亦或者更直白一点的说，注意‘人物’在面对事件发生时的心情变化，心理变化。
心情是表情，神态，动作，对白的一条准绳。
这点其实很好理解，相由心生。
人物心理决定人物行动。
你可以不去做心理描写，但你得通过各种形式去表现他，让读者能够直观感受到角色的状态想法。
细节的描绘则是为了让读者更容易产生画面感和关于剧情的联想。
一个无法产生具体联想画面的描写，很难说他是生动，有趣的，甚至很难让读者‘专注’。
运动中的细节的刻画需要短，频，快。
需要有明确的针对性，带有一定的目的性。
需要精确，简洁，不着痕迹，不拖慢进度，不产生‘滞涩感’，不能让故事进度中断。
想要满足这些条件，需要大量的练习和实践。
这个方面必须形成一种肌肉记忆，养成一种行文的习惯，否则你会写的很痛苦，非常折磨。
……
上述这些东西看起来都非常的简单，不难，但怎么说呢，这还是一种马后炮式的总结。
因为已经能懂得，所以反推过程会很容易。
但这写作种事，难点从来都不是在理解上。
学习很容易，甚至将吃透理论都不会很难，但想真正具有实用价值，只能是千锤百炼。
严格一点来说，你会，你能写出来，这就是会了。
这不是量变产生质变，而是一通百通，作者最依赖的，往往是自己的‘本能’。
……
以上，希望能够有所帮助。 这就是一个伪命题，对一个作者来说，既然你都已经认为这件事是无聊的，为什么还要去写他。
想着怎么把无聊的故事写生动，不如多想一想怎么写一个有趣的故事。
无聊的故事能写的生动，那叫意外惊喜，有趣的故事写无聊，那就叫重大失误和败笔。
……
冷笑话在写法上难道就比正常笑话差么？
哪怕请一个专业喜剧演员，绘声绘色的去讲一个冷笑话，同样不会让人觉得这件事有多好笑。
这是笑话内容的差别，不是因为讲笑话的技巧高低。
一个平常事件，文章中能不能写的生动有趣，答案自然是‘可以’。
但是，这是需要从平常的事件中发现他耐人寻味的亮点，作者进行加工，放大，润色，表现。
不是凭空让一个毫无吸引力的事件，通过讲述变得有趣。
这并不是仅凭‘文笔’能够做到的事情。
哪怕再强的文笔，笔力。他也只是‘放大器’，‘调色盘’，不是‘制造机’‘发动机’。
……
哪怕退一万步来讲，如果一个本身就很有趣的事件都写的很无聊，凭什么，去追求将无聊的事件写有趣。
任何一个脍炙人口的故事，都不会是一件‘无聊的事’。
作者能做的是从一些‘看上去’无聊的事中发现不那么无聊的点，寻找让人能够心动的点。
哪怕这个点一开始很渺小，非常不引人注意。
将这个渺小的点无限的去放大，吸引大多数人的目光，只有这点，是通过文字处理所能做到的事。
这样的点，最简单的就是故事情节中的‘反转’与‘共鸣’。
但不仅限于这两点，只不过这是最容易找，最容易写的（相对说），适合新人入手。
如果你找不到这样的点，不要强求自己能做到‘变废为宝’，你不是炼金术师，练不出贤者之石。
……
能够把故事讲生动有趣的方法有很多，最简单，同时也是最基础的一条就是‘沉浸’。
第一步之前已经说了，纵观全局，发现亮点，心中有数。
这一步就要确定描写的方向，描写的力度，描写的方式。
针对故事中闪闪发光的亮点去设计你怎么讲，怎么写，这需要一点点‘设计’上的灵感。
核心目标是把故事讲清楚，‘清楚的前提下’，去做到最大程度上呈现出你所发现选中的亮点。
第二步，便是沉下去，将自己代入故事中去，代入到人物身上去。
这不是单纯的换位思考，不是想一遍，而是要保持住。
整个写作的过程中都要保持住‘沉浸的代入’，笔下的文字才有视角，有感官，有共鸣。
注意两点，一个是细节的描绘，一个是情绪的流淌。
亦或者更直白一点的说，注意‘人物’在面对事件发生时的心情变化，心理变化。
心情是表情，神态，动作，对白的一条准绳。
这点其实很好理解，相由心生。
人物心理决定人物行动。
你可以不去做心理描写，但你得通过各种形式去表现他，让读者能够直观感受到角色的状态想法。
细节的描绘则是为了让读者更容易产生画面感和关于剧情的联想。
一个无法产生具体联想画面的描写，很难说他是生动，有趣的，甚至很难让读者‘专注’。
运动中的细节的刻画需要短，频，快。
需要有明确的针对性，带有一定的目的性。
需要精确，简洁，不着痕迹，不拖慢进度，不产生‘滞涩感’，不能让故事进度中断。
想要满足这些条件，需要大量的练习和实践。
这个方面必须形成一种肌肉记忆，养成一种行文的习惯，否则你会写的很痛苦，非常折磨。
……
上述这些东西看起来都非常的简单，不难，但怎么说呢，这还是一种马后炮式的总结。
因为已经能懂得，所以反推过程会很容易。
但这写作种事，难点从来都不是在理解上。
学习很容易，甚至将吃透理论都不会很难，但想真正具有实用价值，只能是千锤百炼。
严格一点来说，你会，你能写出来，这就是会了。
这不是量变产生质变，而是一通百通，作者最依赖的，往往是自己的‘本能’。
……
以上，希望能够有所帮助。 怎么写的有趣我不知道，但是我可以把有趣的故事写得无聊
有个男的跟人决斗受了重伤，女票把他带到地下室去，在那里一动不动养伤七天。中途有很多人经过这个酒店，但他们两个没办法，只能在地下室干瞪着。七天过后，他们出来了。
还有个男的，他见到一个女子受了重伤，带她在一家酒店养伤。但他自己和别人结下了仇，他只能躲着，在这陪着她。听说有一个神医在附近，他决定不管路途多凶险，他都要去救好这个女子。
以上一个是射雕英雄传的牛家庄故事
一个是天龙八部的聚贤庄之战
明白这一点，就应该知道怎么把故事写得有趣了 如果只用四个字来回答，那就是添油加醋。
一件无聊的事，如果让作者写的生动。只能把他变成一个“有聊”的事。
开水煮白菜，没几个人愿意吃。
但是你放些油盐酱醋，鸡精辣椒。味道就会截然不同。
一个优秀的作者如同一个厨师一般，化腐朽为神奇。
他的笔下，能让一个平凡的故事变得不平凡。 我带这个问题去找体育老师。
体育老师跟我讲，方法有很多，其中最常用的就是“吵架”。
甭管写多无聊的事，你迅速激化人物之间的矛盾，让ta们以强烈的情绪犀利的言辞相互吵架，就能转移读者的注意力，令人不仅不觉得无聊，甚至还可能觉得有意思。
体育老师给我举了一个《武林外传》的例子：
湘玉：你想嘛，我都名花有主了，还想什么亲？
老白：我不信，湘玉你找个好人家嫁了吧。
湘玉：你无情，你无耻，你无理取闹！
老白：你就不无情，你不无耻，你不无理取闹！
湘玉：我哪里无情，哪里无耻 哪里无理取闹
老白：你哪里不无情，哪里不无耻，哪里不无理取闹！
湘玉：我再怎么无情，再怎么无耻，再怎么无理取闹，也不会比你，更无情，更无耻，更无理取闹！
老白：那我就给你无情，无耻，无理取闹，看看！
湘玉：终于承认自己无情，无耻，无理取闹了吧！
湘玉：我即使无情，即使无耻，即使无理取闹，也是被你无情，无耻，无理取闹给逼出来的！体育老师说，作者让湘玉和老白的矛盾迅速激化，双方你一句我一句争吵，情绪逐渐激烈。他们双方说的话虽然不断重复，但言辞始终犀利。把本来一段非常无聊的流水账，演绎成了生动有趣，令人爆笑的经典名场面。
我表示很赞同，不过《武林外传》是一部电视剧，演员的精彩表演在里面起到了重要作用，而我写的是小说，没有演员，只有我的一只笔，那该如何具体做呢？
体育老师告诉我，她昨晚夜读《金瓶梅》，在第七回，孟玉楼前夫的姑妈与张四相互骂街。这原本是一件无聊的事，但却被作者写得特别生动有趣，很有参考价值。
我立刻表示，我是一个正经人，不要在我面前提“刘备”。
体育老师嫣然一笑，抬手抽了我一嘴巴。
我虽敢怒但不敢言，索性就发挥演技强装笑颜，打开《金瓶梅》的第七回大声朗读起来：
那张四在旁把杨姑妈瞅了一眼，说道：“你好公平心儿！凤凰无宝处不落。”
只这一句话道着杨姑妈真病，登时怒起，紫涨了面皮，指定张四大骂道：“张四，你休胡言乱语！我虽不能是杨家正头香主，你这老油嘴，是杨家那膫子㒲的？”
张四道：“我虽是异姓，两个外甥是我姐姐养的，你这老咬虫，女生外向，怎一头放火，又一头放水？”
杨姑妈道：“贱没廉耻老狗骨头！她少女嫩妇的，你留她在屋里，有何算计？既不是图色欲，便欲起谋心，将钱肥己。”
张四道：“我不是图钱，只恐杨宗保后来大了，过不得日子。不似你这老杀才，搬着大引着小，黄猫儿黑尾。”
杨姑妈道：“张四，你这老花根，老奴才，老粉嘴，你恁骗口张舌的好淡扯，到明日死了时，不使了绳子扛子。”
张四道：“你这嚼舌头老淫妇，挣将钱来焦尾靶，怪不得你无儿无女。”
杨姑妈急了，骂道：“张四，贼老苍根，老猪狗，我无儿无女，强似你家妈妈子穿寺院，养和尚，㒲道士，你还在睡梦里。”
当下两个差些儿不曾打起来，多亏众邻舍劝住.....<hr/>体育老师说，这段杨姑妈与张四的骂街，本来是很无聊的事，但作者化腐朽为神奇，将这段写得异常生动有趣。
我立即表示，我没看出哪里生动有趣，我只看到满篇的脏话，很低俗。
体育老师嫣然一笑，抬手又抽了我一嘴巴。
我捂着火辣辣的腮帮子，假装自己悟了，连忙拿出小本本写下了心得体会：
在这段里，作者让杨姑妈与张四的矛盾迅速激化，双方你一句我一句争吵，情绪逐渐激烈。他们双方虽然脏话连篇，但言辞始终犀利。把本来一段非常无聊的流水账，演绎成了生动有趣，令人爆笑的经典名场面。
<hr/> 接女儿回家。
↓
接国外旅游的女儿回家。
↓
接国外旅游时被绑架的女儿回家。
↓
接国外旅游时被卖Y组织绑架的女儿回家。
↓
接国外旅游时被超大跨国卖Y贩D集团组织绑架的女儿回家。
↓
已退役的特工布莱恩一心想做一名称职的父亲，弥补过去对女儿所失去的父爱。看着前妻与女儿现已与他人重新组建了美满的家庭，布莱恩深深陷入了自责中。
刚满17岁的女儿执意要与朋友去巴黎度假。二人抵达巴黎寓所后，一伙绑匪冲进房间将她们劫持。
在电话里，布莱恩听见了女儿的绝望惨叫。
通过前特工搭档的帮助，布莱恩查出这是一伙以贩D与组织卖Y为主的犯罪集团，其背后势力异常庞大。
按照情报，女儿即将被卖出，布莱恩只有96小时的时间救出她。
营救之路危险重重深不见底。布莱恩只身一人来到法国，从特工老友提供的线索中，布莱恩找到了这伙犯罪集团的老窝。
然而布莱恩只在这里发现了女儿同伴的尸体。
他越发觉得女儿凶多吉少。
经历无数周折，布莱恩终于查清了女儿被卖去了哪里，杀死了组织女性拍卖的负责人，并追上买家。
买家是当地的地头蛇，权势滔天，对布莱恩威逼利诱，但依然被布莱恩无情射杀。
最终，他得到了女儿的理解，成功救女儿回家。
电影《飓风营救》海报 开了一袋洽洽香瓜子，我一个人磕完了。
一共1854颗，有26颗是空的，不禁想到爱情，有时候就像空瓜子，有时候你努力了半天，最后才发现是一场空。
有6颗没炒开，是连在一起的。这年头连瓜子都这么忠贞不渝?
吃个瓜子还被秀。今天非得给你们掰开，使劲咬着吃，瓜子壳一个丢在厨房，一个丢在客厅。
还有8个带洞的。虫子都运气这么好，钻进去的全是有子的瓜子。
我想剧本应该是一只小胖虫，拼劲了全身的力气，尽管它的头已经钻的伤痕累累，但它依然没有放弃。只要努力，就会有收获。
最后奄奄一息之际它钻进了一个空瓜子。猝
还有4个发霉的苦瓜子。小时候不知道在哪听说霉瓜子吃多了容易得癌症，赶紧吐了。
这时候胖虫子的对象找到了它，拼死拖着它钻进了另一颗霉瓜子，双双毒死，惨。
扔袋子的时候发现洽洽香瓜子的封面写着
洽洽 字都要凑一对?
下次不会再买了。 知乎改版以后，很多朋友都说刷不到我更新了，知乎也没推送，建议大家特别关注一下，不然大概看不到我回答了，感谢。
我觉得吧，写书本来就是把一件无聊的事有趣化。
要是没这个能力，我个人觉得也没必要写书了。
其实这个问题最适合用来回答另外一个似乎不相关的问题。
那就是，为什么同样的大纲不同的作者写出来效果完全不同？
答案就是笔力、脑洞。
同理谁笔力强，谁脑洞大，就能把无聊的事情写的很有趣。
我用最简单的几个例子来给你说一下，如何最简单的把一个无聊的事情变的有趣。
简单的说就是添加元素，这种元素需要意料之外，且有着引导性。
为什么要意料之外呢，因为需要足够的戏剧化，为什么要引导性呢，因为引导性可以让读者有追读欲。
这里举几个例子：
1、撒尿，你觉得无聊吗？肯定无聊，跑到厕所撒个尿，有啥可写的。
可要是开会的时候，忘关耳麦，跑到厕所，嘟噜噜、啊，好爽的赞叹声，全程实时播放给会场几百人听，那就有趣了。
2、吃饭，你觉得无聊吗？如果不是做美食节目，光是吃饭肯定很无聊。
可是如果吃饭的时候，楼板塌了，一只大屁股从天而降，直接坐在你的鸡汤盆里，那就有趣了。
3、走路，你觉得无聊吗？下班走回家，一路无话，肯定很无聊。
可是如果你回家的路上，突然有个人冲到你面前，朝着你的脸上一口唾沫，下一秒有人大喊，快跑，他有艾滋病，不要让他唾沫碰到，你说刺激不刺激？
你看，吃喝拉撒行，最无聊的事情都能写的有趣。
说到底啊，无非就是要添加元素和事件，至于怎么添加，那就是八仙过海各显神通的事情了，看谁脑洞大，谁大谁牛逼。
以上说的三个例子添加的元素特点在哪儿呢？
忘记关耳麦，引导性是等会儿出去之后的尴尬，读者的期待感在主角出去以后会怎么样？
吃饭的时候楼板塌了，引导性是楼上发生了什么事，怎么就能把楼板震塌了，主角会怎么办？
走路被艾滋病人吐了一脸口水，引导性是主角会不会感染艾滋，接下来他会怎么办，身边人会不会当他是瘟神？
不管是哪一种，都是可以引导后续剧情的，且有足够的戏剧性，这样就能把一个无聊的事件写的有趣。
当然其实说了这么多，大部分人还是做不到，因为脑洞是天生的，笔力是需要长期磨练的。
方法说出来不难，但是做起来很难，最好的办法就是多收集素材，多看书，自己想不出来，那就想办法融梗吧，这也算是邪道捷径，只是这条捷径也不容易走，光是阅读量的补充，就是旷日持久的战争。
我是都告诉你了，能不能有用，其实还是靠你自己，我能给你指路，但不能替你走路。
对了，前几天有个作者找我咨询，就差让我帮他改文了，要改个文倒是不难，关键是我改完了，那还是你的书吗？
你找我咨询，是想知道自己该怎么写，还是找个抢手给你代笔？
我就算送你个开头，后边儿接不上，你不是一样完蛋？想什么呢！
这跟学开车我替你考有啥区别？你就算拿到证，出去也是个马路杀手，迟早出事。
本王就是装逼界第一天王，逼乎柯镇恶，喷人大帝，知乎喷神，纸糊叶圣陶，文坛先知，网文拖拉机，不是在喷人，就是在喷人的路上，自号江苏第一狠人，姑苏扛把子，知乎警察局，阅读纪检委，吐槽小王子，怼人天王，立志把自己活 成一个段子的奇男子。
无聊： 一只大雁死了，然后另一只大雁也死了。
如果事件本身更重要：国王死了，王后也死了，
加入感情：国王死了，王后伤心而死。
本地化：皇上死了，头七那天，皇后肝肠寸断而死。
加入悬疑：皇上死了，次日老太后伤心而死。下个月康有为死了。
接地气：初二的时候，我爸死了，不久我妈也死了，医生说是流泪太多。
加细节：无锡荡口镇有一个老百姓得到一只大雁,准备杀了烧着吃,有一个书生看见觉得很可怜,就买下它回家后养着玩。但是怕它逃掉，就用绳子缚住大雁的两翅膀，使它不能飞。大雁寄居在鸡和鸭之中，变得很温顺，只有听到空中大雁叫时才抬头叫喊回应。一天，有一群大雁在上空飞过，这只大雁大叫，忽然有一只大雁从空中飞下来，栖在屋檐上，两只雁互相看着，都伸长脖子鸣叫，努力展翅欲飞，像认识的一样，一只要请它下来，另一只请它上去。书生看了后悟出两大雁必定旧相识，就剪断了绳子让它飞走。但是这只大雁垂下翅膀很久了，不能展翅飞翔了，每次飞起又掉下来，始终不能飞走。屋檐上的大雁守了一天，忽然从屋檐上飞下来，两大雁相对悲哀地鸣叫。过了一天，书生来察看，两只大雁都死了。书生被大雁的情义所感动，把它们葬在了一起，取墓名为“雁冢”。
所以到底是什么元素让故事更有趣呢？
套路让有趣的故事不有趣：我放寒假在家，隔壁新婚夫妇竟然先后去世。知道真相以后我哭了一天，又相信爱情了。点开看看他们为什么去世吧，文章最后有答案，评论区抽奖。 发掘无聊事中不一样的闪光点，或者叫别人想不到的地方。
主角想要卖书挣钱，去进了书，去找了地方卖书。
这是不是很无聊了？
稍微加亿点点细节。
主角重生，想要卖书挣钱，于是去进货
（到了批发市场，发现自己钱不够，买不了很多畅销书和杂志，就盯上了无人买卖的学习资料，还和批发老板谈了合作，五折收学习资料，但是要搭配一些别的书给自己。摊主也没见过这么买书的，这么帮他清理库存，当场同意。）
随后主角去找了地方，卖书
（主角发现别人卖书都是在学校门口，而且发现全都是卖杂志的。主角自信的把摊位摆在学校附近的小吃街口，写了个牌子。别的摊主都说他这样没用，学生出来后全买了那边的杂志，不会有钱来这边买书。主角表示会有效果，过了一会儿，发现果然有学生过来问书怎么卖，而且一传十，十传百，几百本书很快全部卖完，积累第一桶金。）
（后面用别人的视角和拉学生询问，揭露主角做的事情。牌子上写着刘备+辅导资料，买五本学习资料送一本模特写真，年轻人哪里受得了这种刺激，虽然不够刘备，可是也很白很大，平时根本不可能有人卖，自然是分分钟清空。）
我反正是在普通事件中挖掘不一样的点，写出不一样的事情，让故事不那么无聊。
一家之言，仅此，码字去了。