老扑街重新翻红，从认知和细节开始
作为18年的老扑街，我见过形形色色的道友，扑街扑的华丽极了，但扑街的本质，其实都差不多的问题：不懂市场、勇于创新、做自己不擅长的事、花钱凶猛、不会写开头、不懂得什么叫阅读体验感。这里说的不懂市场，并非是追热点的意思。
追热点是对的，因为小说的本质是互联网产品，是流量和转化率的游戏。但艺术创作的本质不是某个热点火就去追某个热点，这样会很累，而且没有大规模收益，最多只有心理安慰。
我想说真正的追热点，是在各位道友们擅长的题材领域，去发现，去寻找，当下这个题材领域里，最火热、钱流入最快的套路写法。
我本人是写港综的，我会把港综每一本精品以上的书都刷一遍，找到最火热的内容。当下港综来钱最多的路数，一是我要当黑警，干翻警局所有鬼佬，自己当一哥。二是我是社团大佬，我要搵正行。
各位道友，千万不要认为这是废话，曾经出过成绩却越来越扑的老鸟，问题往往就隐藏在这些最基本的层面上。
一定一定一定，要做自己最擅长的事，写最擅长的题材，去做这个题材领域的专家，不要理想化去写自己想写的东西。
比如你曾经写火影很红，你非要去写修仙，你觉得这个路子牛批，万年常青树，对未来有保障。可道友你知不知道，曾经修仙也有过冷门期，而且持续时间很长？
我曾经跟朋友辩论过一个问题，是一本万订重要，还是本本5000订更重要。（道友也可以扪心自问一下）
老鸟摆脱扑街境地的第一步，要先从市场开始，成为题材领域的专家，调查清楚该题材下，究竟什么路数才是最来钱的。
创新创死，最近的典型代表，就是起点那本港综修仙文。
我本人其实是一个极端创新者，所以看到这本书的时候很惋惜，毕竟这个作者也算是个大神了。
因为创新根本不是他这么创的，这会对阅读体验感造成极大损坏（这个下面在说吧）
真正的创新，应该是先成为题材领域的专家，然后再举一反三，各位道友，记住，是先成为专家，要先有鸡，才有蛋。
我是这么做的，因为我搞清楚了港综目前的来钱路数，但我在写了几本后，实在觉得寡淡无味，于是我把上文第一种路数改了一下。
当黑警的本质，是用警察的身份，去做悍匪的事，大搞权利斗争，自己当一哥。那么我反其道而行，我用主角悍匪的身份，去做警察的事，大搞权利斗争，自己当一哥呢？
不能再说下去了，再说马甲就要掉了，这本书我写到万订。
这才叫真正的创新，是在有限的路数里开创新的视角，但前提是你得先成为专家，否则读者不会买账。
因为你不知道整个题材领域风向的变化是怎么来的，读者因为什么产生这个需求，所以一定要先成为专家，否则创新就是死路一条。
我之所以会写这个部分，是因为看过太多的道友是这么创死的，就很惋惜，你们不缺实力，缺的就是这一层浅显易懂的认知。
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做自己不擅长的事，这是很多道友扑街的大问题。
有一个鸡汤很火，补齐短板，是提高上限的好办法。
我想说，年轻人听着没问题，老鸟要是也信这个，就真麻烦了。
每个人都有自己擅长和不擅长的领域，就如同性格，有人内向有人外向，那么凭什么就可以武断的说，外向就是比内向要好能成事？
随着年岁渐长，接触的人和事越来越多，越发觉得这个鸡汤真的是太毒了。
道友们，你们一定要记得，世事无绝对，不擅长写恋爱，就不要强行拉女主。文笔不好，就不要强行改变。不会写打斗，就去写重生都市文，没必要死磕玄幻。
人一定要扬长避短，没有任何人是完美的，一定要待在自己的舒适圈里，不是死到临头千万别出来。
所以这又变成了先前的那个问题，是一本万订重要，还是本本5000订重要？
作为18年老扑街，我毫不犹豫的选择了后者。然后就真的本本5000订，上架首订3比1。
这种选择不会大富大贵，但绝不会有成绩焦虑。
这一点，我相信已经成家的道友，最能理解的吧？
花钱凶猛，这事一定要拿出来说一说。
我有太多曾经的好友，因为这事最后泯然于众人，有的最后连书都不写了。
一本书万订了，好家伙，各种花钱，一晚上花上万都不带扎眼的，扑街的时候连包烟都买不起。
每个人都有上升期和下行期，曾经我就是这样，一个月稿费最高12万，后来连买方便面都得找朋友借钱。
没有稳定的积蓄，哪里有稳定的创作心态呢？
如果有一天道友们重新翻身了，一定要储蓄，一定！
（这里就略过吧）
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不会写开头，这其实是个重大的问题。
如果道友是属于这种不会写开头的人，说真的，本质上是你不知道该怎么样切入故事，是寻找切入点的问题！
拥有这个问题的道友很多，非常多，多的难以想象。哪怕起点很多老鸟，大神，都不会写开头。
我可以很清晰的告诉各位道友，如果你不会写开头，这个就一定要补上，这个是一切的基石，甚至往往扑街，90%都是来源于此，对此我万分肯定。
当下网文创作环境，故事的切入，重要性大过一切，黄金三章已经是扯淡了，现在的时代是黄金一章。
限于篇幅问题，这里没法具体讲切入，会重新另开一贴，专门讲故事的切入，抱歉了。
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阅读体验感，这是90%作者会犯的错误。
什么是阅读体验感？就是读者看到你这部分剧情的切身感受。
我打个比方，起点有一本书叫xx模拟器，不能说书名，会得罪人的。
有这样一段剧情，主角为了发展小人国的武力，将一把玩具弓箭，送到了小人国里，帮助他们狩猎，小人们感激主角的神明恩赐。
当时看到这里时，我特别不舒服，你主角都能把现实世界里的道具送进小人国了，你却送了把弓箭？你为什么不送玩具枪？
作者视角看待这个问题，就很正常了，我不能让小人国的科技树点的太快，要循序渐进，否则科技指数会崩。
可读者视角呢？这分明就是逼着读者带脑子了！还是那个问题，你都能送道具进去了，你为什么不送一把玩具枪？你主角不是要发展小人国吗？你就是这么发展的？
大家都常常说，某些不带脑子的剧情，读者不会介意，事实也确实如此。
可是道友们，你们要记得，读者的阅读体验，来源于对现实世界的强烈认知代入，你写的越贴近现实感受，读者的阅读体验就会越愉快。
为什么现在读者都烦无脑踩坏人？反派无脑嘲讽呢？其实都是源于此。
极大多数的作者，会把这个问题自动忽略掉，但它真的很重要！
道友们，你们一定要知道，你们是有创作水平的，但越来越扑街，很大程度都是这些不注意的地方。
这是个认知问题，不要人云亦云，让读者始终处于愉快的阅读氛围，是我们作者的天职。
一定要小心翼翼的呵护读者的阅读体验感，翻身都是从认知，以及细节开始做起的。
切记！
最后
看到有那么多的道友评论，只要我写的东西能帮助到你们，就足够了。
今天码字状态不好，继续写下面的东西。
本来是想要讲一讲知识体系的，但是真到写的时候，我发现这是一个很庞大的命题，篇幅有限，写是写不完的。
所以还是换个话题吧，说说开篇怎么写。
上文中我提到过了，不会写开头这个事情的本质，其实是各位道友不知道如何切入故事，俗称：切入点。
切入点，是个非常非常重要的东西，我的写作生涯到今天，越发觉得，把切入点这件事的重要性，无论拔高到怎样的高度，都不为过。
切入点，是一切的开始，是黄金一章的保障，是期待感最初的样子，是主线最开始的地方。
各位道友，千万切记，一定一定，要特别重视切入点。期待感，爽感等等，都是二级重要，不是优先要考虑的，切入点才是真正最重要的东西。
要想明白，故事从哪里开始切入的时候，各位道友在开新书的时候，需要先想明白一个问题，你要写一个怎样的故事？
故事是一个很空泛的概念，诠释不一。
起点编辑说，故事是一个人的经历和成长。
也有些道友说，故事是主角要去做什么，经历什么事情，遇到怎样的困难，收获怎样的结果。也就是起承转合，但起点的编辑更喜欢叫它：起承转扬。
以上都对，但不实用。
我的解释是，仅仅只针对网文的角度来说，故事是核心梗。
这个解释其实不太对，但这是我认为很实用的一种说法。
核心梗是一本书必不可少的东西，你们理解成套路也可以，理解成人设也行，在深究下去，那就是主角遇到困难后，如何解决困难。
因为我是写港综的，我只能拿我写过的港综做比喻。
上文提过，我曾把港综黑警套路改了，改成主角用悍匪的身份，做警察的事，大搞权利斗争，自己当一哥。
那么我们就需要搞清楚了，这里的核心梗是什么？
我是这样做的，因为主角需要用悍匪身份解决警察要做的事，那么我需要先设定主角是卧底身份，纯黑的身份是做不了警察的事的。
有了卧底身份之后，主角需要打进悍匪集团，获取悍匪集团的信任。那么主角该怎么办呢？我得设计思路是，让主角不当好人，不是一个纯粹光伟正的警察，所以主角会搞钓鱼执法，主动带领悍匪们做案子，然后让他们被警察抓，自己立功拿好处。
但是一个新的问题出现了，如果仅仅只是这样，和老一套卧底类港综有什么区别呢？没意思啊！
这里就体现出了，一定要搞清楚题材内容这件事的重要性了，因为如果各位道友调查力度不够，很容易到这一步就出现问题了，创新来创新去，道友们以为创新了，结果读者认为还是老一套。
于是我继续开始设计，为了让设定变得有意思，我开始安排，主角在打入悍匪集团之前，悍匪集团就已经知道，主角是个死卧底了（这其中牵扯到另外一个命题，下次在说吧）
这么安排之后，我认为这个设定开始变得有意思了，主角和悍匪集团，在第一次接触时，双方之间都是打明牌。
那么主角在这种情况下，既要打入悍匪集团获得信任，又要搞钓鱼执法送悍匪们进去，双方又都是打明牌，各种戏剧效果的碰撞基本上都有了。
按照我得经验，设计到这一步的时候，2000订是差不多有了，但考虑到这是大长篇，要写200万字，如果就不停的这么翻来覆去的写，很容易就乏味了，写不到200万字，所以我需要设计更多的东西。
于是，设计到这一步算是卡壳了，我暂时放下了这部分工作，跑去看了一个好朋友写的书。
朋友写的这本书已经切了，原因是收到了封书警告，可是我发现好朋友的这本书有一个很有意思的设定，他给主角设定了十二层身份，主角要在这十二层身份中，来回反复横跳。
于是我灵机一动，立刻继续着手干活，我给主角继续加戏份，主角除了是警方的卧底以外，他还有其他的身份，廉政公署卧底在警局的卧底，同时又是警方派去社团的卧底，同时还是社团派去警方的卧底，同时还是北方派去港岛的卧底。
设计到这一步，主角一共叠加了五层身份，戏剧性变得更高了。
于是，设计到这一步，就变成了这样一个效果：你以为我是你派出去的卧底，其实我是他派出来卧底你的卧底，你以为我把卧底身份暴露给你是真的投靠你？其实我是故意让你知道的，为了更好的卧底进去。
此时，核心梗设计完成，完成了一个所谓的故事，也就是说，我大致知道，我要写一个什么样的东西了。
以上，就是核心梗。以上，就是故事。必须得先有了这些东西，道友们，你们才能开始正式切入。
所以我之前才着重强调，切入点是一切的基石，无论拔高到怎样的高度都不为过，因为得先有核心梗，有故事，道友们才能做故事的切入，没有故事，又怎么能切入故事呢？
其实吧，评论区已经有一位朋友猜出来我得马甲了，但还请不要说，你看到这里的时候，应该更明确马甲了，谢谢你，我就想朴实无华的写点东西，不想被人认出来。
继续回归正题吧。
有了核心梗，有了戏剧效果，那么我接下来要做的，就是把上述看起来很绕的戏剧冲突，写的简单明了，也就是说，我要开始切入了。
但是叠加了这么多层身份，我想要一口气在有限的开头里写完是不可能的，于是我继续做设定，主角穿越过来时，他根本不知道自己的身份，主角只以为自己是悍匪，这是为以后埋下钩子。
到了这一步的时候，其实我当时有两种切入点选择。
第一种是二选一，这套方法是我跟朋友的责编学来的，那个起点的编辑叫什么我忘了，是个女编辑。
当时我想要直接设计，主角醒来时，正坐在面包车里，同伙准备抢银行，那么主角就面临选择了，抢银行，他是抢，还是不抢？
抢银行，主角会被警察追，最后被警察打死。
不抢银行，主角当场就会被同伙干掉。
主角面临二选一的困难境地，他该怎么办呢？
这就是这种切入点的有趣之处，两种选择都没法选，那么主角就要想办法走出第三条路，达到，既抢了银行，还不会被警察追。
主角既然决定要走出第三条路，便有了目标，有了目标，便有了主线，有了主线，便有了期待感。
在接下来，等抢完银行之后，主角这时才接到两个电话，第一个电话被告知他是警察，第二个电话是悍匪集团打来的，说主角的抢银行表现很满意，主角通过了测试，可以让主角参与接下来更大的案子。
在接下来才是双方打明牌，悍匪首领自认为掌握到了主角的黑料，要挟主角配合，可主角却偏偏主动暴露自己的卧底身份。
以上，第一种切入点，完成，进入主线了。剩下的东西以后再写。
但我当时放弃了这个切入点，原因也是我要在这里给各位道友着重强调的。
这个切入点看似很好，可是却有一个弊端，就是说它必须需要具备一定的同人元素。
因为在我掌握到这个方法后，我仔细研究发现，主角面临选择的时候，读者是需要拥有认同感的。
而拥有认同感的前提，是先要有代入感，没有同人元素的加持，代入感的建立哪有那么快呢？可是开场第一幕抢银行，不可能安排什么熟悉的人物出现，所以我做不到，我没法在第一章做到。
这就是选择大于努力的哲学问题了，我提前给各位道友把坑说明白，这个方法是有缺陷的，不可以胡乱套用。
于是我选择了第二种，接下来我将着重强调第二种切入，经过长久的学习和研究，我认为第二种切入更加好用，可以万能套，目前市场上，很多书，想要具备万订成绩，基本上如果有了这样的切入，万订概率能提升一半。
还是之前那个问题，切入点想要找好，道友们得先拥有核心梗，拥有故事。
第二种切入，其实龙空里，已经有很多人讲过提过。
有人的说法是，做人设。这个提到的概率比较高。简而言之，就是通过描绘主角人物设定的做法，来展开故事。
目前这样切入的书很多，我随便举几个例子，我在精神病院学斩神，我不是戏神，异兽迷城，道诡异仙，还有什么我想不起来了，太多了。
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