文学是文学，但是当商业为了迎合那些爽文，谁有时间去看一些文艺的书，个个累的半死，下班就图个爽。
韩寒其实也不算厉害，模仿的只有肉而无骨。还有鲁迅也不单是讽刺厉害，其实写其他的也挺厉害。
贾平凹在〈废城〉一书里说过，作家就是一群活在鱼缸里的鱼，你吃我的粪，我吃你的粪。
时至今日，鲁迅留下的作品中对现当代最有贡献的是《中国小说史略》，钱钟书的《管锥篇》《谈艺录》《宋诗选注》这些专业性强学术类著作，而不是嬉笑怒骂名噪一时的杂文。拿80，90零后作家的文风和文笔来对比以前的作家并不可取。
就你所说的韩寒，郭敬明，安妮宝贝，他们的作品我或多或少都有看过。拿郭敬明来说，我也不喜欢他写的书，但客观讲他的文笔并不差，不喜欢的原因在于他青春文学作品的立意和思想深度出发点就并不高，适应的人群也有限，所以很多读过他书的人过了某个年龄阶段就会感到厌弃。时代在变，语境在变，单拿文笔来比较也没有什么可比性。
一个作家能写出好的作品与其说是时代处境给予他们的帮助，不如说是他们自己能顺应时代，洞悉时代的个人努力。科技的发展冲击的并不止文学领域。对比民国作家你觉得文革那批的作家写的不咋地，对比60，70作家你会认为80，90写的并不好，再往后去，等零零后的孩子能拿起笔写文章，你会不会在青春文学那批人的作品上找到亮点和可取之处?盲目的代际批判不可取，一竿子打不翻一代人。
无论好的坏的，存在即合理。作品需要沉淀，需要时间去淘洗。这对读者也是一个道理。喜爱纯文学的自然会留下来，喜欢读快餐文的也慢走不送，这个圈子无论小众还是大众，它始终在发展。对文化的态度还是应该求同存异。
因为你看见的都是这些流量文
这个和我的看法一样。大部分人只能算是写手，极大的功利性。但真正的作家，惨淡经营苦心造诣才是他们的风格，因为他们喜欢，他们沉浸与创造之中，对于外界的一切都不在乎。他们才是这个时代的眼睛和警示灯。写手只是聚在一起喝个茶，作为大千世界吵吵闹闹的人群而已。
不过个人觉得这并不算是文坛衰败了 只是多元化了，多世俗化了而已，社会如同一片海，有的喜欢在温暖的表面安息，有的喜欢到黝黑的深海去慢慢探索。萝卜白菜各有所爱，因为这一片海才有了这一些鱼，我们无法改变海，但是我们可以改变我们要去哪里。
不是作家们的水准在降低，是读者们的品味在降低
我推荐你看国外的书，国人作者嗯走出国门而且从事创作行业的人写的也可以，眼界会更开阔。国内的朴实自然不焦躁的作家也有但是太少，也有一些不入潮流但是有精神的作品。…但是完全是吃老本的情况了，国人的思想已经不烂的不能要了，从上到下已经僵化到只剩贪婪，没有思想交汇而产生的进步精神了，只你贪我更贪只想怎么贪。已经退化到清朝末期那个掩耳盗铃，浑浑噩噩的愚昧时期了。
你不应该庆幸么？当你懂了什么是作家，说明这是一件令人高兴的事情。国家进步了，越来越多的人站出来开拓文学思想，国家九年义务教育没有白费，再也无政令不同的时代。人人都能识字，若人人如同楼主，能够站出来指出当代文学不足，便可达到星星之火可以燎原之势。问题回到原点，什么是作家？为何作家会被人有可乘之机？是否是作家定义不够明显？还是作家被吹捧太高？一切问题都需要追寻，愿楼主早日找到答案。