前几天刚刚回答过一个类似的，就直接粘贴个链接好啦。https://www.zhihu.com/question/324010300/answer/682693702
然后再多补充一些吧。
看着这个问题感觉你是一个正准备走上码字不归路（划掉）的萌新啊，首先先鼓励一下，能够有自己的想法，并且想把它写下来的人就已经成功地迈出了写作的第一步。
让我先大胆的猜测一下，你是不是现在仅仅只是有了一个初步的想法，就比如说刚刚决定了要写医生这一职业的小说，但大纲以及细节还没有想好？
如果是这样的话，我建议你先去把大纲完善一下，找到几个关键的剧情，把整个想法连成一个因果合理，跌宕起伏的故事，并且想好故事的起伏转折点，找到高潮剧情（建议小高潮在每一部分情节的三分之二处，大高潮从全本书的三分之二处开始。），并且把主要人物的身世背景，性格，爱好，优点缺点，人生经历大体写出来，如果人物较多，建议还可以画一个人物关系图。
准备好了这一切，就已经成功了一半，你可以放心大胆地开写啦。因为你的大纲已经确定，只要你写的不太过违反你的初步设定，按部就班地写下去就可以。
至于不知道怎么表达，我的建议是多行为语言描写，少用概括，并且在文章里不要出现大段的背景叙述，因为那样会特别的枯燥，而且读者很容易找不到重点。
想写主角童年悲惨？描写一段主角童年悲惨回忆杀。
想写主角性格豪爽？描写一段剧情证明一下。
想写主角发家致富？把筹资，投资，建立项目，获得第一桶金，继续投资，继续把产业扩大，一步步走上人生巅峰的每一阶段都写成具体的内容，这才会让读者看着有代入感。
多用身边人的行为语言来衬托主角，路人的惊慌衬托主角的从容不迫，路人的贪婪衬托主角的高尚，这总比你干干巴巴地叙述主角是一个什么什么人要好。
情节永远是第一推动力，要记住，你不是在写一个概括简介，所以不要把一个小说写成说明书。
比如说，你在开篇第一段写：
xxx结束了一场极具挑战性的手术，手术持续了三个小时，最终患者转危为安，整个医院走廊里欢呼声一片。
or
“准备手术。”
一场骇人听闻的恶性袭击事件后，受害者被紧急送往了附近的医院。作为主刀医生的xxx，在第一眼见到这名患者时，也不禁震惊了一把，若不是还能看见那人的鼻翼在微微颤动，xxx很难想象这个已经千疮百孔的身体里还存在着生命，但如今这个人躺在手术台上，他就必须拼尽全力将患者的生命挽留住。
“血压极速降低！”
“x医生，伤口大出血控制不住！”
整个手术室都笼罩着一股死亡的血腥味，每一秒钟对于他们都是一场与死神的较量。这画面太过令人胆寒，刚从医科大学毕业的小张已经感觉到自己头皮发麻，胃里也是一阵翻江倒海，最终忍不住提前退出了手术室。
xxx的双眼一眨不眨地注视着手术台上那一条长达三十厘米的恐怖血洞，眉头紧锁，手底下精准飞快地操作着。那仿佛在叫嚣着要将人生命吞噬的血洞还在往外渗出鲜血，甚至已经到达了无法控制的地步，看着显示屏上逐渐降低的数值，在场的不少人都已经做好了手术失败的心理预设。
只是谁都不愿意面对。
“擦汗。”
这已经是助手第九次帮他擦汗，可这并不能解决什么实质性的问题，xxx的额头上转眼间又被汗珠占据，就在助手准备第十次为他擦汗时，xxx突然挺直了腰，短促地呼吸了一口气后，看着仪器上各项指标已经恢复正常数值，xxx浅笑着开口道，“结束了。
（以上纯属现编，领会精神即可，如有错误…学医的亲们别打我）
第一个描写读者看完就只会觉得主角好像挺厉害的，但相比之下肯定是第二个更具有跌宕起伏，比第一个的紧张气氛要浓，也更容易突出主角的性格特点，而且字数还多。
没错，重点就是最后一句。
（欢迎讨论）
谢邀
贫乏是现代人的通病。
这是个信息爆炸的时代，我们没有必要去记住如何用最精准的词语来表达内心的情感，因为文字实在太多了，我们累了，文字本身已经替我们表达了。好比看到一篇文章，收藏过后就从来不看，委身于技术。
在非洲，有些部落没有文字，当代部落的长老通过前辈长老口传的故事来延续自己部落的文化，尽管在这中间由于主客观因素会导致偏差，但是大部分都被保留下来了。比起现代工业社会，那么多经典，有哪些能被人钻研、得到传承？我们可以归纳，文字在一定程度上确实是用来保存的，但是随着技术的发展，更多是用来忘却的。我们享受着技术带来的好处，但是它最终带给我们的是倦怠。
我和前女友开玩笑说，纪念日什么的我从来都不用daysmatter这类软件，因为那东西造出来就是让我忘掉的，忘得一干二净、忘得有理有据、忘得乐此不疲。
语言决定思维，语言越来越贫乏，思维越来越狭窄，不正是某些集团想要看到的吗？他们不需要我们求知，只需要操控话语、获得流量。无知则无欲、无欲则不乱，这种景象是不好的。
写文章的状态应该是怎么样的呢？有一种境界，词语像赛跑一样一个追着一个，最终写出来的内容往往是自己意想不到的，其实写作的乐趣也就在这里。但这不意味着偏离主题，大方向是时刻都在脑海里的，这就要靠构思了。
注意：千万不能堆砌词语，那样的文章矫揉造作晦涩难懂，看得让人浑身难受。
其实题主的问题和很多人一样，有想法但写不出，这不是没有构思，而是构思得还不够。
一方面要构思框架，更重要的是文章背后更深层次的意义，引用海明威的冰山理论：
“冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在水面上。”
显露出来的只是文字部分，文字背后的结构才是值得花功夫的地方。
比如写一篇小说，人物甲乙丙丁四个，他们之间发生的故事就是呈现给读者的，作者要做的思考是：
甲出生在一个什么家庭？乙有什么特殊癖好吗？把丙丢在一个无人岛上他会做什么？丁的女朋友和母亲同时掉进水里他先救哪个？……等等这类微观的问题。
这样你就不仅仅是在写一篇文章了，你在构建一个新的宇宙，神奇吧！做完这些准备你就可以达到前文所说的境界了。
简单概括一下：
首先，思维要开阔，这是最基础也是最难的。静下心想一想，自己今年真正意义上读了几本书？做了多少笔记？大家沉迷在无意识的闲聊的时候我优先选择避开还是加入（环境真的很重要）？
其次，文章的趋势是什么？节奏怎么分配？
再次，文章里有哪些元素？这些元素的背景是什么？
最后，把词典扔了。去写吧！
我觉得这要看你对提升时间的期望：①想快速显得比较有文笔――我觉得最简单有效的办法就是准备一个小本本，多抄录一些名人名言，名篇语录，没事就拿出来背。
写文章的时候别直接想到什么写什么，一定先列大纲，把逻辑理顺，哪一个大段可以用哪句名人名言，或者想到什么出彩的亮点，写在大纲对应的段落上，前期工作很重要，这样真正写的时候就快了。一般背十个句子，总有一句能用上。
当然，这也真的就是“显得”比较有文笔的两个技巧，如果有人说有什么办法能快速提高文笔，那一定是打死我我也不信的，真的要提升文笔，绝对不是一朝一夕的事情。
②怎么提高文笔：我一直觉得，用文笔写作，就是用心写作；用技巧写作，就是用套路写作，这是两条有交点但又截然不同的路，对于“有什么提高文笔的写作技巧？”这个问题，我想先问，你到底是想提高文笔？还是想提升写作技巧？提升写作技巧的话可以去书城买本书，这种《写作技巧十八式》什么的书应该挺多的，想提升文笔就没有捷径了，只能多读多写，读经典，网上有很多“××年龄段的推荐书单”“青年人必读的十本书”……没有什么书单是为你个人量身定做的，因此我觉得，还是要以兴趣为重，读经典+以兴趣为重=读自己感兴趣的经典：读至少两遍，第一遍略读，粗略看看书里大概讲什么，第二遍仔细读，边读边记，写得好的记，有什么你不认同的观点，也可以写下来，和作者理论一番！这样会养成随时思考的习惯，别觉得书上说的都好，书上的都是对的！
关于“读”，我的经验就是以上。
然后就是“写”，我有很长一段时间不习惯动笔，确切的说是懒于动笔， 后果就是连思考都懒得思考了，再然后书也不翻了，有一句话大概是这么说的：“如果有一天，当你午夜梦回时，突然发现你很久没有读书了，并且还没有一点罪恶感，那么你就是堕落了。”幸运的是，这么一天到来时，我还是有罪恶感的，于是我就开始了写日记的日常，我发现“写散文”我需要有比较深刻的生活感想的时候才能写，但写日记是一件随性又有趣的事，每天都能写，也能锻炼文笔，还有收藏价值，所以我也推荐大家不知道写什么时，可以写写日记，前一段时间会比较难坚持，但习惯了以后，你会享受写日记的过程！张爱玲在《论写作》里说：“养成写作习惯的人，往往没有话找话说，而没有写作习惯的人。有话没处说。”我相信，在你能没话找话写的时候，离提升文笔也不远了！
在回答的最后，想送大家一句三毛的话，共勉：“读书多了，容颜自然改变，许多时候，自己可能以为许多看过的书籍都成了过眼云烟，不复记忆，其实她们仍是潜在的。在气质里，在谈吐上，在胸襟的无涯，当然也可能显露在生活和文字里。”
小塔想问大家，我们总是在说“文笔”，究竟什么是“文笔”？
百度百科的解释：文笔是文章；写作技巧；泛指文体；文章的写作风格。
放到小说上，“文笔”其实就是描述故事的手法。
<hr/>提高文笔真的很重要么？
答案是肯定的。
万丈高楼平地起，尽在一砖一瓦之间。文笔就像是起房子的砖，只有越好越牢固的砖，房子才不会倒塌；只有越扎实越优秀的文笔，文章才不会垮掉。好的文笔，能够提高文章的流畅性，使之更加简单易懂，让读者通读无障碍，有更好的阅读体验；同时能够加强生动性，让文章变得有趣，读者更有代入感，这样才有读下去的兴趣。
既然如此重要，那么具体提高文笔的写作技巧有哪些呢？
我们可以从词语、句子、修辞手法等入手：
1.动名词结合，有画面感
一本小说当中会存在许许多多的角色，如何做到形象鲜明，让彼此各具特点，这就需要作者学会制造画面感。一般而言，让读者能够印象深刻，有画面感，最好的办法其实是动词名词相结合。
就拿小塔站内的《我被四个大佬爹爹争着宠》来说，有这样一段描述：
“六七岁大的小姑娘穿着雪白的衣裙，头顶扎着两个圆嘟嘟的揪揪，绑着一对粉色的发带，发呆上还刺绣着两只翩翩起舞的银色蝴蝶。
就看她稳稳地端着一碗散发着热气的汤药，小短腿艰难地迈过了门槛，黑白分明的大眼睛东看看西瞅瞅，然后笑成了一个弯弯的月牙。”是否感觉这个小姑娘就像是活生生在眼前一样，通过扎、绑、端、迈、看、瞅等动词，配上相应名词，更具象，更有画面感，让人一下子就能记住这个人物的出场。这种动名词相结合，没有过多抽象词的文笔，很能够抓住读者。
作者们可以熟悉一下常用动词，就比如描述打斗场面的，可以用擒、拿、锁、刺、缠、腾空而起、大鹏展翅等等；描述离别场景时，拥抱、拉扯、抚摸、亲吻、自酌等等，尝试在小说中加进去，增添光彩~
2.设伏笔悬念，一波三折
如果很直白告诉读者，故事之后的发展，那谁还会有兴趣读下去；要都是千篇一律的套路，猜都能猜到的结局，又有多少人会一直追到底呢？
所以好的小说，应该是起承转合，有伏笔，有悬念，看似平淡的发展，却也伴随着让人意想不到的剧情悬念，追读的欲望也因此激发出来。
小塔认为可以通过人物和情节的转折，来实现剧情悬念。
人物的转折，可以是“金手指”，主角看似资质平平，实则拥有无敌技能，逆天的主角光环；也可以是带有惊人身世，穷小伙竟是财阀家族继承人等等这种设定。
情节的转折，其实就是埋设伏笔，前期铺垫，给读者一点提示，不会让剧情转的很突兀。比如说传家宝、遗物、神秘箱子这种，看着没什么用，其实是很厉害的存在，能让主角由弱到强。
3.拿捏节奏，情感共鸣
作者需要控制故事的平稳与高潮，拿捏得当。若小说一味平稳的情节，也不免让人提不起兴趣，顺气自然的高潮剧情设置，让人拍手称快，大呼真爽，才算是成功。与此同时，调动读者情绪，有爱有恨有感动，随情节发展，让人产生共鸣，这样的话读者自然也就离不开了。
比如《团宠福宝的七零年代》当中写道：
”我知晓我儿一直觉得父不疼爱你，父只是不知道该怎么去做，怎能不疼啊，你是我和雪玲留在世间最重的牵挂和羁绊。
父只是第一次做父亲，难念笨笨拙拙，经常性弄巧成拙，又承继男人固有的大男子主义，没法拉下脸说一声：我爱你，我的宝贝女儿。
只要闭上眼睛，我就能看到你小时候的模样，粉粉嫩嫩，像是小糯米团子，可眨眼间，便是大姑娘了，父实在是错过了我儿太多的成长。
你刚离家时，父日夜念，怕你吃不饱，穿不暖，上工累，受欺负，我多想生双翅膀把我儿带回来，一生一世放在我身边啊！
可是父不能，这是属于你的人生的第一步，我纵使心疼难耐，也不应指手画脚。“小塔看到这里也是感动许久，文笔非华丽，但却让人感同身受。这一段是父亲给女儿写的信，能看出父亲对女儿的歉疚以及舍不得的无奈，让人不禁感叹父爱的伟大，写实的同时也引发共鸣，不免代入其中，更有想看下去的欲望。
要做到这样的代入感，作者可以将生活中遇到的人，甚至是自己代入小说，写他们一直想做但没法做或者没做成的事，又或者经历过的事，这样写出来让读者觉得深有同感。
<hr/>最后小塔想说，其实提高文笔需要长久的积累，非一朝一夕就能完成，所以平常看到什么好词好句的时候，赶紧拿出小本本记下来吧！！
问一下自己在写作之前你有没有列提纲的习惯？
有人行文之前不列提纲，见到题目思考片刻便提笔行文，写写想想，想想写写，脚踩西瓜皮，滑到哪里是哪里，有的甚至写了一半又推倒重来，这样既浪费了时间，又严重影响了写作质量。
因此老舍说：“有了提纲心里就有了底，写起来就顺理成章；先麻烦点，后来可是省事。”所以我们要养成“不列提纲不作文”的习惯。
一、使用思维导图列写作提纲
列写作提纲，就是安排文章的构思布局，提纲挈领、排兵布阵，这可是思维导图的拿手戏。自从接触了思维导图，就喜欢用它列写作提纲。
比如，前阵子小M看了黄磊和孙莉在《向往的生活》中合体，看到吃瓜群众的网络热议，有感而发，想写一篇文章，行文之前就用思维导图这样列了写作提纲。
使用MindMaster 列写作提纲在思维导图中，我先拟好了文章标题，标题是文章的主旨，有了标题行文才有方向。文章开头以《向往的生活》迎来《暗恋桃花源》剧组事件开头，引出黄磊夫妻俩，进而引出文章主旨：怎样才能修得向往的爱情？
为了回答文章主旨的提问，接着我用思维导图罗列了文章重点，即正文的3个分标题：1、从青涩时光到白发苍苍，你永远都是我的情侣；2、所有的乐趣，都迫不及待想和你分享；3、所有你的心愿，都想帮你去实现。为了印证每一个分标题，我采用“总——分——总”的架构，先构思一些相关的故事，故事讲述之后，用一两句话进行总结，再添以金句佐证，这样既增添了亮点，又使文章主旨得以升华。
提纲就相当于一个人的骨架，有了骨架之后，接下来要做的就是加上肉使其丰满。比如，我在写第二个分标题的时候，为了印证“美好的爱情有着共同的爱好和追求”，我列举了3对夫妻。组一：黄磊和孙莉，共演话剧，用真心演绎故事；组二：梁思成与林徽因，他们都醉心于建筑，梁把妻子的草图都精心装裱成册，林徽因舍得用半个月的工资给丈夫买心爱的皮尺；组三：沈复和陈芸，他们在日常生活中宛若知己，不论游玩、读书，还是生活、待友，对方的追求，都当做自己的心愿一样，去帮他实现。故事完后，顺理成章提出总结：“你的追求，我都能理解；你的心愿，我比你更想去帮你实现。”再引用钱钟书的话，思想就更能引起读者共鸣。
3个分标题写完之后，进行总结，提出幸福婚姻的3个特点。最后结尾，呼应开头，彰显主题。
瞧，用思维导图这样列完提纲之后，剩下的就是按“计划”行事，这样写文章就容易做到一气呵成，写出的文章就容易达到有中心、有条理、有重点，反之就容易层次不清、详略不当或者丢三落四。因此，用MindMaster思维导图列提纲是提高作文效率和质量的一种重要方法哦，不妨试试吧。
（本文由MindMaster用户@一叶峰创作）
写作技巧的提升跟实践有直接关系。
再实践不够的情况下，可以从别人的经验里汲取。
哪怕只是学形，这对于新手来说也是有帮助的。（非新手就不用了。）
能从经验抓到形的也不多。
我自己总结的就两点。
1、对话
人物对话时，动作捕捉比神情描写更抓眼球。
比如竞争对手对话，是为了某些剧情做铺垫，或者是为了谈判，肯定会有些紧张，语气与动作相对来说会好把控一点，这个时候神情描写要少。
而情侣对话就不一样，他们是来散发荷尔蒙，眼神比动作更重要，写起来更顺手。
但不管是哪一种对话，都要控制篇幅，不要一写起来就停不下来。
如果要超过，那就要看这些话说出来是否有力道，是否必须保留，否则解释不清楚剧情。
2、节奏
一般来说，小说布局是一个章节一个故事，里面还要包括埋线与冲突。
这个冲突不是指几个角色打起来或者骂起来，而是要有吸引眼球的事件，能带动节奏。
一般来说，新手写文，节奏可以在三章小高五章代大高的节奏来走。
这只是大部分人写文章节奏的基础，不是说这么写一定就好。
只是新手对市场不了解，对节奏不熟悉，用这个基础规律来写，可以培养他写文的直觉。
而且这个节奏还可以让新手提高文字的提取能力，用最短的话将人物勾勒出来。
如果看完后，依然觉得没头绪，那就去看看其他大佬的作品，尤其是对话的提炼与剧情的推进。
试着朝这方面努把力。
最终很多技巧都是靠多写多思考，用章节来带动剧情达到的效果。
声明：我不是一个牛逼的写作者，只是喜欢而已。
对于题主的问题也是我几年前的问题，17年我开了公众号，在想定位是什么？我准备写什么？如何宣传？如何拉新？到19年7月还没有写一篇文章。惭愧。
上个月末我突然想明白了一件事，定位重要吗？写什么重要吗？流量都没有，影响力也没有，会有多少人看呢？想的太多了。于是开始写，每周一篇文章，现在发现也没什么。
平常的感受会放在博客，或者笔记中存档，很少公开。现在觉得没什么，前期写点流水账、谈点感受，想到什么就写什么，到达一定程度了解一些写作套路（技巧）。
所以，我的结论是：想太多都不如写起来。
克服噎
不管怎么噎 也把它写出来，哪怕是最笨拙的语言
然后修改
修改不下去的时候
就去看别人怎么写
然后再改
经历了这个阶段
你会有收获
怎样塑造一个好故事
比方说，我们想写一个都市甜宠文，这是故事题材和背景，然后我们确定人设。
假如你有一个又高又帅的朋友，身边有很多种女孩子围绕，你很羡慕，想把他写成故事，那么又高又帅，女孩围绕就是他的人设。
但故事不是单一的人物构成的，它需要更多的人物参与进来，和主角互动。
我们假设那个长的又高又帅，被女孩子围绕的男生叫林。单独他一个人是绝对不可能甜宠的，所以我们还需要一个女主。
女主根据自己的需求来设置，既然是甜宠文，那我们可以把女主的身高设置的矮一点，就是所谓的最萌身高差，当然这个看个人喜好。
假设女主叫月，把她和林放在一起，一对cp就凑成了。
我们接着往下捋顺，人设确定了，那就要给男女主角设置故事情节。
男女主角无非就是相遇、相识、相知这三个过程。
故事发生在校园，那么如何让男女主相遇呢？
最简洁的办法，他们是同班同学，甚至是同桌。因为我们每个人都有过同学和同桌，所以写起来也会更加得心应手。
相信大家都应该听过，有一首歌叫做《同桌的你》前些年还被拍成了电影，没看过的朋友可以去看一下。
如果说你不想让你的主角是同桌，那也可以，校园里有很多场景都可以作用进来，比如操场、图书馆、食堂这些都可以是你男女主角相遇的地方。
假设我们把男女主角放在图书馆相遇，他们可以是抢同一本书，抢同一个座位，都可以。
男女主角初次见面，都给对方留下了比较好的印象，那么可以通过书籍或者座位，建立两个人之间的联系，直到熟悉。
这是故事的起因。
虽然如此，但是两个人还只是认识，所以需要通过一些事件来让他们之间的情感升温。
比如女主月生病了，男主林冒着知道后冒着大雪跑出去给她买药，送到她的宿舍。
比如月在学习上遇到了难题，解决不了，男主林给她耐心讲解。
比如林在球场打球，出尽风头，博得月的芳心。
比如有很多比如，发挥你们的想象力。
这是故事的过程。
通过一些事件，男女主角之间的情感升温了，并如愿以偿的在一起了。
这是故事的结果。
但是这样的故事似乎有点单薄，不过写成一篇几千字的短文足够了。
如果你想说我不满足于此，我想把故事写得长一点，或者做一个长篇连载，好，那我们重新来定义一下人设。
故事背景不变，还是在校园里，男主又高又帅，身边女孩围绕，女主温柔甜美，体态娇小。
怎样让故事升级：
怎么重新定义人设呢？很简单，丰富它。
男主只是简单的高和帅是不是有些单薄，想想你上学时或者身边优秀的朋友是什么样子的，比如会跳舞，会唱歌，会画画，这些是不是都可以加进去？
我们先给他加一个优点，就画画吧。通过绘画，我们可以建立一个女二号，给女主设置危机感。
女二号可以是林绘画课的同学，也可以是单纯的崇拜林，都可以。
假设女主下课去找林，但是林被女二号纠缠，月误会了林，冲突是不是就来了，之后林找到月，解释清楚，矛盾过后他们的感情再次升华。
这是女二号的设置方法，反过来还有男二号。
比如男二号是月青梅竹马的朋友，关系一直比较亲密，然后这天男二号失恋了，躲在月的怀里痛哭，林撞见了，不分青红皂白的打了男二号，这是不是又一个冲突？
所以总结起来，故事的写法有很多种，它是多样化的，根据你的人设去设置背景，去添加情节，这就是一篇故事。
它可以简单到只有两个人，也有复杂到多人同时进行。
比如因为女二号林和月大吵了一架，林反应过来决定去和月道歉，解释清楚。但恰好看见了男二号在月怀里哭泣，使矛盾再次升级。
如何把控全看作者，对于没有写过故事的人，我建议从简到繁的来写，因为我从最开始到现在，已经写了六年，想要写作不要着急，要能够沉下心来，循序渐进。
想要更多写作干货，加我的微信。
许多人都面临的最普遍的问题，就是「我书读得不少，但是我就是不会写，我写不出来」。
好比有些人知道不少方法，比如知道「人物弧光」是编剧塑造人物的一种创作技巧，它指的是人物本性的发展轨迹或者变化，这种变化具备隐蔽性、动态性、对抗性和渐进性等特点；有些人也知道「三幕剧」，了解三幕划分的主要用途是帮助作者组织如何讲述故事的想法，让作者为最具冲击力的关键瞬间，找到最合适的发生地点。
然而当他们真正下笔的时候，依旧没情绪。为什么写不出来？因为没感觉，不敏感。
所以故事写作，终究是一门艺术创作。那么艺术创作最需要的是什么？是灵感。有一句话说起来，大家可能会觉得「这不是瞎说吗」！但如果你认真问很多编剧怎么来的灵感，他们往往会回答「就像是雷劈下来，啪一下，跟柯南一样」。感觉一件事过来，灵感就来了，但这其实是一种自嘲。个人认为，如果你想要拥有这种雷劈下来的感觉，获得这种「渡劫」的机会，前期其实是需要做一定准备工作的，它并不是一个随机的东西。
也就是说，如果你平常的积累够，你永远准备着，那你迟早有一天会被雷「劈中」。那么究竟做什么样的准备，才能让灵感的雷「劈」在自己身上呢？
一、如何让灵感的雷「劈中」我？
1. 用阅读培养敏感，锻造联想力
我的建议是，在写东西之前，先抛开那些有关如何创作的公式。因为对很多人，尤其是对很多写东西的朋友来说，写作并没有那么专业，有时候靠的真的就是灵感的灵光一闪。谈到如何培养灵感，总要有一个灵感的土壤，或情感的土壤，这实际上就是你平常的积累。
但相信许多人会有一种疑问，就是自己已经看了很多书，觉得积累挺够的，怎么就没有产生灵感？这个灵感为什么跟阅读的这些知识没有挂上钩呢？具体应该怎么积累呢？
其实，积攒情感和灵感的土壤这件事，是有方法的。
首先，对于写作的人来说，阅读自然非常重要。很少遇到不喜欢阅读，却很容易就能完成写作的人。但阅读又分很多种，这里说的阅读方式，并不是指做读书笔记，或者一条一条剖析之类的。阅读不一定局限于读书，书籍只是一种形式，其实我们在看电影、看漫画、和人聊天，甚至谈恋爱的过程中，都在吸取内容。
但充分吸取内容的前提是，要对内容很敏感。这种敏感是什么？
这就好比是我们在练功，等到练成以后，就会达到一种境界。这是一种看见内容本身，就能够产生联想的能力，它是一个整体。当你看见文字，就有画面，有声音；看见画面，脑子里就会有文字感；听见一段音乐，就有情绪，能脑补到那个故事的结尾画面。
这就是当你培养自己，让你的土壤足够肥沃、丰富之后，产生的联想能力。
有一个词叫「多愁善感」，它在写作上并不是一个贬义词。当一个人总能为了一些小事热泪盈眶，为了一个简单的笑点哈哈大笑，那么这个人的情感就非常丰沛。要先让自己变成一个丰沛的人，再讨论写作，那么写作就会让你感到轻松。
所以在此之前，你需要先了解这个原始的东西，那就是一定要让自己变得敏感。
这种敏感在写作上会带来什么好处？
举个例子，一天你和朋友们在 KTV 聚会，这时候来了一个朋友，他是一个歌手，而且对于乐理知识、突击节奏这些都特别了解。接下来他唱了一首《有多少爱可以重来》，大家一听，觉得「不错，好听」，但情绪的波动并不大。结果又来了一个朋友，他刚刚跟女朋友分手，分手的原因是女朋友劈腿了。他是个破锣嗓，接下来也唱了同样的歌。在他唱完歌后，大家都纷纷表示自己感动不已。
之所以造成两种不同的反应，就在于前者没有情感上的浓烈，那么浓烈的情感会带来什么呢？就是当大家在表达同一件艺术作品的时候，浓烈的情绪可以弥补一个人在技术上的缺陷。比如写故事的时候，有些地方只要情绪到位，情节上甚至可以不讲逻辑。对于读者来说，虽然阅读起来没有那么严谨，但是因为情绪到位了，这个故事就是一个好作品。
所以如果一个人能培养出自己的敏感和情绪，ta 在写作上就可以事半功倍。
2. 从自身内容偏好入手，打造多元审美
培养敏感和情绪，归根结底，是一个审美问题，而审美是需要锻炼的。那么怎么锻炼呢？
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