有没有什么方法可以提高写作水平？
有没有什么方法可以提高写作水平？ （全文干货，拿走不谢）写了十年，从字句都不会组的小白，到现在稿费百万的所谓大神，应该是特别符合这个问题的要求了。
对于每一个身陷迷茫期的新人来说，怎样提升写作水平，都是个困扰自身的大难题。
我也曾被这个问题反复的困扰过。
尤其是在看完别人的优秀作品后，赞叹之余，都会陷入鄙视自己的泥潭。
同样的字句，为什么人家写起来，是那么优美的中国话，我写出来，却像一坨SHI！？
但我们这些人，再怎么自怨自艾，最后都要回到问题的本身——我们要怎样做，才能写的像他们一样好？
本文是我认真思索总结的经验之谈，不学术，不教条，都是简单易懂的大白话，希望能帮到不知这样提升写作水平的你们。
鉴于之前的帖子写了许多关于提升写作水平的实用经验，这里不再重复，想要看的老铁直接点击链接查看即可。
网文的写作技巧该如何练习？
作者是如何为小说中的人物起名字的？目录：
怎样针对短板进行有效训练无约束意识练习法情绪练习法看图写字法
一、怎样针对短板进行有效练习？
首先，你要知道你的短板是什么？
许多人：
我特么不知道我的短板在哪里！！
不慌！
我给你个检索框架：
词汇量（基础衡量标准：在写文章的时候，会不会时常有知道怎么写，但不知道用什么词的时候。）知识储备量（在写故事常识的时候，会不会经常不知道这东西怎么描述，干什么用的等等）阅读感（读起来语句是不是不通顺，内容枯燥无味，不知所云）阅历（从小到大的阅历，捋捋）能用在写作的时间（全职，兼职，还是工作之余写写）写文章时，最习惯用的字词（最常使用的字是哪个）写作环境（是否安静）资金压力（要不要靠稿费生存）写作目的（是梦想，是金钱，还是纯粹的个人爱好）写作年份（写多久了，多少字了）分析自己的写作优点（除了优点，剩下都是你的短板）
根据检测框架，把所有的答案写出来的，你就会发现：
好了，知道自己的短板了，就知道怎么解决了。
阅历不足搞阅历，词汇量不足搞词汇量，谁不足搞谁！
我们这里重点说写作方面的：
词汇量和知识点如何积累？
不瞒你们说，我自己也喜欢收藏各种帖子到文件夹里落灰。
再多的方法，如果不能实践的话，还是等于没有方法。
引古博今的论点，谁看了都会头大，关键是看完就会，一练就废！
那，怎样有效的积累？
划重点：看你感兴趣的一切文章，小说，新闻，电影，电视。
你会想：我尼玛，这是什么重点！
我就问你，不感兴趣的，你看吗？你记吗？你能坚持三天以上吗？
只有让你感兴趣的，才会让你记忆深刻！
可问题是，就算看了这些，我还是不能做到有效积累，怎么办？
分享两个很实用的小办法：
第一，将学到的知识点以自己理解的方式进行整合改写，发到朋友圈——这就是传说中的知识复盘！
第二，看到的好玩又记不住的词组，做成手机屏保，聊天背景，开机页面，软件分组栏的名字……
讲真的，我屏保上的每个字，我都能清楚的背下来。
你说天天换屏保很麻烦？
自动换屏功能了解一下？
2，阅读感怎么建立？
这个问题之前我在给的链接里写过了，可以看一下，这里继续说点新鲜的。
首先，看一下自己的语法有没有问题。
就拿我来说吧，我语法是特别差的，上学的时候，语文常常不及格。
不过，我当年就预测到语文课本不能丢，以后搞不好要用到，所以初中，高中的语文课本，包括试卷都留着……
口说无凭，放照片给你们感受一下：
我要说的是，语法差的，就去找以前的语文课本去看，简单易懂，好学！
代入感差的，上面链接的帖子也有写，自己去看。
语感差的，没有更好的办法，只有朗诵一途！
坚持朗诵，不但可以提升你的语感，演讲能力，还能增强写作自信心！
——读书破万卷下笔如有神，说的就是这个道理。
3，找出写文章习惯字词。
这个为什么单拎出来说呢？
许多人的新人作者，在写作时，最喜欢用XX说，XX道，一个章节写下来，满篇都是这几个词。
将你最常用的字/词写出来，然后进行动作，情态替换。
举个栗子：
女主道：你爱我吗？
男主道：不爱。
女主道：为什么不爱？
男主道：从我失去她开始，就不会再爱了。
女主道：好，我成全你们。
我们简单进行动作，情态改写：
女主紧追了两步，“你爱我吗？”
男主缓缓停住步子，好一会，才转过身来，目光异常的冷酷，“不爱。”
女主捏紧了拳头，“为什么不爱？”
男主目光看向远处，声音冷的像冰，“从我失去她开始，就不会再爱了。”
女主脸色苍白的没有一丝血色，好一会才冷笑出声，“好，我成全你们”
我水平有限，大家领会精神就行。
事实，这么看上去，代入感也跟着增强了对不对？
大家可以照着我的方法练习一下。
二、尝试无约束意识的写作练习
什么是无约束意识？
这里所说的无约束意识，是指不受理智约束的意识。
在你学习了许多的技巧后，就会出现一个可怕的现象：
你一提起笔，脑海里冒出来的都是各种各样的技巧。
相信我，这些技巧，能把你整崩溃！
即便你学会了全天下的写作技巧，你也不一定能写出好文章！
可现实是，每一个写作的人，或多或少的都学了些写作技巧，而有的作者，不由自主的就会受那些技巧所控。
尤其是写套路文的，每一个情节都在想怎么安排套路，到最后，自己就会被套路进去！
如果你时常被写作技巧困扰了，那么无约束意识写作必须练习了。
怎么练习呢？
我用过的行之有效的小方法。
忘记技巧，每天写个完整的小故事。可以是自己做的梦，也可以是白日梦，还可以是幻想，字数不限，时间也不限，想到哪里写到哪里，一定要保证故事完整。
写旅行游记。为什么我要说这个小方法呢？旅行是你最放松的时候，同时你的所见所闻都是没有套路和技巧可寻的，写游记，不但可以当做记录美好的回忆录，同时也能有效锻炼无约束意识写作水平。
发朋友圈（不限朋友圈，各平台的都可以）。你又要掀桌子，你肯定骂我是发朋友圈狂魔，其实我也不太爱发朋友圈，但我遇到特别好玩的事的时候，我就喜欢用朋友圈记录，对几个朋友可见。长此以往，积累了不少的素材，关键是，那些东西，都是无约束意识的产物！
注意：每个故事都要有结尾，必须必须有结尾，任何时候，都不要做太监！！（喊破喉咙！）
三、情绪练习大法
这个练习手法，是我使用了很久的。
对于人物情绪的表达和描述，这个手法可以说牛逼轰轰！！
操作方法十分简单：
记录你的不同情绪。
比如：我今天很烦躁。
快下午五点了，稿子还是没有写完，隔壁在装修，电钻像是贴着我的耳膜在打孔。对面的老阿姨，又在阳台上学吹笛子了，整整两个月，她还是没学会一首完整的曲子。楼下的狗，最近几天都在发春，狂吠不止，我在群里@它主人，它主人比狗还凶，从窗户里伸出脑袋对着我吼，我心里狂骂：玛德玛德玛德！
2，记录别人的不同情绪。
比如：被家暴的那个女人哭的好惨。
隔壁的那个女人又被家暴了，她男人像是拎小鸡仔似的将她扔出了门外。我探出头去，就看到那女人光着脚坐在雪地里哭，眼窝青了一大块，鼻血染红了衣襟，脸上的苦楚仿佛能拧出水来。
3，记录群体情绪。
比如：又有人向医务人员举起了屠刀。
医闹事件屡禁不绝，1月20日，北京朝阳医院又发生了一起医生被袭击事件，广大网友愤怒极了，有人说……有人说……有人说……把网友的情绪表现记下
四、看图写字法
这个方法，也是我经常偷懒使用的办法。
在写网络小说时，动辄几百万字，所涉及的人物实在是太多太多了，每个人物又都要安排不一样的性格，还要记下这些人的性格名字，实在不容易。
但同时，人物脸谱化又是十分危险的，这常常会让你的人物如同行尸走肉，没有灵魂。
这个时候，看图写字法，就能用得上了。
学会收集生活里的人物图片。
不管是街边摆小摊的老人，还是发型犀利，沿街乞讨的乞丐，都可以利用你的眼睛，你的手机，进行有效记录。
其实，这就是那个笼统的概念——善于观察。
2，学会收集网络人物图片，不管是新闻人物还是二次元人物。
二次元的人物设计的都很有特点，尤其是日漫里的人物，基本都会特别的给人物形象弄一个记忆点。
我们在设计人物的时候，也要给人物，哪怕是个小人物设定一个记忆点，当然，那些特别鲜明的记忆点，我们也可以收集起来，做为写作素材，融入到自己的人物特点中。
那么，写人物适用，写风景适用吗？
当然适用！
我们随便找一张风景图，在我们创作的故事基础上对它进行“白描”
连着几日小雨，到处湿漉漉的，招娣撑着把断了伞骨的小油伞，沿着村口的小路，深一脚浅一脚的跟着爷爷往前走。
远处，青山都藏在绵绵的烟雾里，隐隐的能瞧见几团乳峰，像是少女的酥胸（白描）
草木也都冒了新芽，碧油油的，像是谁不经意间晕染的彩墨，从远涂到近，就连村口的那座拱桥，都显得生机盎然起来（白描+修辞）
爷爷家的老房子，沉默的耸立在云水河畔，黑的瓦，白的墙，还是儿时的模样……（白描+主人公情感）
就写到这，就是，大家领会精神就行。
通过这种办法白描，我们的作品，不仅可以增强画面感，还能将故事变得真实生动。
这种小方法，做为日常练习，再好不过，不但可以锻炼自己遣词造句的能力，还能全面提升写作水平。
关于人设塑造的一些回答，戳链接：
要怎么样写小说才将人物塑造得丰满形象？真诚脸：觉得有收获的话，先点赞后收藏，关注我，可以获取更多写作精巧和写作素材哦~
——我就是那个专注分享写作经验，扑街十年才逆袭的码字狗，求轻喷！ 读一下老舍先生谈写作练习吧
《练习的基本功》
文/老舍
我觉得：练习基本功，对初学写作者来说，是很重要的事，就拿这作为讲题吧。
（一）先练习写一人一事：有些人往往以写小说、剧本等作为初步练习，我看这不大合适。似乎应该先练习写一个人、一件事。
有些人常常说：“我有一肚子故事，就是写不出来！”这是怎么回事呢？你若追问他：那些故事中的人都有什么性格？有哪些特点？他就回答不上来了。他告诉你的尽是一些新闻，一些事情，而没有什么人物。
我说，他并没有一肚子故事。尽管他生活在工厂里、农村里，身边有许多激动人心的新人新事，可是他没有仔细观察，人与事都从他的身边溜走了；他只记下了一些破碎不全的事实。
要想把小说、剧本等写好，要先从练习写一个完完整整的人、一件完完整整的事做起。你要仔细观察身旁的老王或老李是什么性格，有哪些特点，随时注意，随时记录下来。
这样的记录很重要，它能锻炼你的文字表达能力。不能熟练地驾驭文字，写作时就不能得心应手。
有些书法家年老目昏，也还能写得很整齐漂亮。
他们之所以能够得心应手，就是因为他们天天练习，熟能生巧。如果不随时注意观察，随时记下来，哪怕你走遍天下，还是什么也记不真确、详细，什么东西也写不出来。
刚才，我站在此地小坡上的小白楼前，看见工厂的夜景非常美丽；想来同志们都曾经站在那里看过好多次了，你们就应该把它记下来。在这夜景里，灯光是什么样子，近处如何，远处如何，雨中如何，雪后如何，都仔细地观察观察，把它记在笔记本上。
要天天记，养成一种习惯。
刮一阵风，你记下来；下一阵雨，你也记下来，因为不知道哪一天，你的作品里就需要描写一阵风或一阵雨，你如果没有这种积累，就写不丰富。经常生活，经常积累，养成观察研究生活的习惯。习惯养成之后，虽不记，也能抓住要点了。这样，日积月累，你肚子里的东西就多了起来。写作品不仅仗着临时观察，更需要随时留心，随时积累。
不要看轻这个工作，这不是一件容易事。一个人，有他的思想、感情、面貌、行动……，一件事物，有它的秩序、层次、始末……，能把它逼真地记下来并不容易。观察事物必须从头至尾，寻根追底，把他看全，找到他的“底”，因为做文章必须有头有尾，一开头就要想到它的“底”。不知全貌，不会概括。
有些年轻同志不注意这种基本功练习，一开始就写小说、剧本；这种情况好比没练习过骑车的人，就去参加骑车竞赛。
（二）把语言练习通顺：
下功夫把语言写通顺了，也是基本功，也是很重要的基本功。它和戏曲演员练嗓子、翻跟斗一样。演员不练嗓子，怎么唱戏呢？武生不会翻跟斗，怎么演武戏呢？文学创作也是一样，语言不通顺，不可能写出好文章。有些人，确实有一肚子生动的人物和故事，他向人谈讲时，谈得很热闹；可一写出来，就不那么动人了，这就是因为在语言方面缺乏训练，没有足够的表达能力。
有些人专以写小说、写剧本练习文字，这不妥当，文字要从多方面来练习，记日记，写笔记，写信……都是锻炼文字的机会；哪怕写一个便条，都应该一字不苟。
写文章，用一字、造一句，都要仔细推敲。
写完一句，要看看全句站得住否，每个字都用得恰当与否，是不是换上哪一个字，意思就更明显，声音就更响亮，应知一个字要起一个字的作用，就像下棋使棋子那样。
一句，一段写完之后，要看看前后呼应吗，联贯吗？字与字之间，句与句之间，段与段之间，都必须前后呼应，互相关联。
慢慢地，你就学会更多的技巧，能够若断若续，有波澜，有起伏，读起来通畅而又有曲折。写小说的人，也不妨练习写写诗；写写诗，文字就可以更加精炼，因为诗的语言必须很精炼，一句要表达好几句的意思。
文章写完之后，可以念给别人听听。念一念，哪些不恰当的字句，不顺口的地方，就都显露出来了，才可以一一修改。文章叫人念着舒服顺口，要花很多心思和功夫。有人看我的文章明白易解，也许觉得我写时很轻松，其实不然。从哪儿开头，在哪儿收束，我要想多少遍。有时，开了许多头都觉得不合适，费了不少稿纸。
字的本身没有好或坏，要看用在什么地方。用得恰当，就生动有力。
（三）文字要写得简练。
什么叫做简练呢？简练就是话说得少，而意思包含得多。举一两句做例：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”只不过十四个字，可是包含多少情和景呀！
简练须要概括，须要多知多懂。知道一百个人，而写一个人；知道一百件事，而写一件事，才能写得简练。心有余力，有所选择，才能简练。譬如歌剧演员，他若扯着嗓子喊叫，就不好听；他必须天天练嗓子，练得运用自如，游刃有余，就好听了。
我建议大家多多练习基本功，哪怕再忙，每天也要挤出点时间写几百个字。要知道，练基本功的功夫，应该比创作的功夫多许多许多倍！
结束语：想要的太多，而生活给我们的太少，追求地太迫切，而梦想却需要我们慢慢沉淀。如果，能够坚持地重复去做一件那么很简单很小的事，当这件事乘以时间，会是多大的成就呢？ 跳笔是一种很好用的写作手法，通过不同人物或场景之间的切换，用简洁的语言描绘出具有立体感的画面。接下来我就分享一下跳笔这种写作手法。
2010 年，我还在南方周末当记者的时候，写过一篇文章，叫《村里都是纽约客》，说的是福建长乐的一个村子，因为村民几代人接力偷渡，都跑到了纽约的故事，其中有一段描写了村子里面的场景：
空荡荡的曹朱村静卧在阳光下，现在和 10 年前并没有不同，只是人更加稀少了一些。
虚空笼罩在村子上方，人声和狗叫都显得乏力。
在村委会门口的空地上，总能看到几十个晒太阳的老人——这很可能就是留在村子里一半以上的人口——把一只手塞到另一只手的袖管里，用同样的姿势聊一整个上午，话题永远是地球上最繁华的城市纽约。
一整个早上，人群里唯一一次发出轰动和声响，是 65 岁的曹典武夹着一只亲手打死的老鼠在人群面前走了一圈。前面这个片段总共 180 个字，就先后进行了四次场景的切换，分别是空荡荡的曹朱村、村子上空、村委会门口的空地、人群里面走了一圈的曹典武，这就像摄影机镜头的推拉摇移，从四个侧面讲了曹朱村的现状。
这种写作方法是将同一个时间不同场景发生的故事交替剪接在一起，而且中间没有任何过渡。这就是跳笔的应用。
运用跳笔不需要为文章的起承转合费心，它能够加大段落之间的跳跃感，留下了空间和停顿，给读者创造更多想象的空间。
用这种行文结构写的文章，它自然而然形成一种动感，体现了明快的文风。
给大家举一个特别熟悉的例子，是元代散曲家马致远写的《天净沙·秋思》：「枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。」
全篇只有五句，28 个字。前面三句，一词一景，互不相关，单独使用绝对没有任何含义，但是却被作者剪辑组合在了一起。
枯藤，老树，昏鸦，小桥，流水，人家，然后再加上夕阳西下的渲染，就顺利地创造出了一种悲凉凄苦的意境。这就是跳笔带来的一种特殊效果。
接下来看下如何在写作中使用跳笔，它非常适合于情节的推进。
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记住写作是人物推着剧情走，让你笔下的人物随着他们的意愿去推动剧情，这样读者才能乐在其中，你也能找到新方向。
学会人设，你就学会了写作。
又到了“亚洲第一大鸟男”浙三爷的写作教学时间，今天我们举例教学写人物，如何用一坨屎让读者落泪？
首先我们举例个屎一样的人物，设定为丑陋的小孩，他油头垢面，满口烂牙，满脸痤疮，行为举止粗鲁，爱偷东西爱打人，动不动吃地上的垃圾。
然后我们要想，为什么这孩子是这样的？
设定为他没有父母，逐渐变成这样。
但问题是，为什么孤儿会过得这么苦？这样的情况简直不像现代人，那太好了，这个人物引出了一个浪漫的时间线——战国年代。
这样一来，我们就可以开始把这个孩子美化了，要开始让人心疼他了。
父母在战乱中惨死，他在一堆又一堆的尸体中爬出来，在那尸堆中长大。
撕咬着生肉，让自己满口烂牙。
穿着死人的衣物躲在夜里发抖，让自己油头垢面。
在这个杀人的年代，抱着比自己还高的长刀，明明不会刀法，却还是苟延残喘活了下去。
为了活下去，他坑蒙拐骗，偷盗撒谎，只为了填饱肚子。
人们见到他就恶心他，嫌弃他。
现在开始读者就心疼他了。
然后我们就可以想，这个孩子会遇见什么样的人物呢？
这个时候利用人设的反差萌，让他遇见举世无双的男人。
他一剑便可灭国，剑道天人合一，厌倦了纠纷独自流浪，结果这孩子趁他熟睡时，想偷走他的钱财，却被他发现。
他没有生气，反而笑着叫他小丑八怪，收留了他。
因为人设要反着来，那他是个洁癖，总是一尘不染，英俊动人，笑起来一口好看的牙齿，像大哥哥呵护他成长。
这样英俊干净的流浪剑客，带着个被人以为是怪物的丑小孩流浪，想想挺带感是吧？
然后孩子的人设就可以跟着稍稍改变了，从此干干净净，慢慢变得好看了，慢慢有了人样，他也言行举止变得逐渐文明，心里慢慢感受到温暖。
他教孩子读书写字，闲时教他剑法，却总是叫他小丑八怪。孩子对他总是很敬重，想为他效忠一生，做门下走狗。
那么，这样牛逼的人物肯定要引出剧情。
我们的原先设定是，他一剑可灭国。
那他为何能灭国？
他为何这样强？
因为他的功法逆天。
那么这么牛逼的牛逼，肯定会引来无数人的贪婪。
好了剧情又来了，主线开始出来了。
人们争夺秘籍，他却带着小丑八怪流浪。
但是因为他太强，没有人是他的对手。
直到某天，反派发现了他的软肋，那便是这个孩子。
反派出招，却又发出最强暗器，取孩子的性命。
照理而言，根本没人能挡住那一招！
他却动手了，放弃了自己。
那一刻。
他一剑劈出，天崩地裂。
他能取任何人的性命，唯独救不了自己。
他的临死反扑，要了反派的命。
孩子扑倒在他面前嚎啕大哭，他将功法交给孩子。
遗言却只有一句话：“小丑八怪，哭起来更难看了。”
你瞧。
玩好人设。
你就能让人沉浸了。 随便打开个好莱坞电影，边看电影边描写人物的动作与对话。
只描写里面三分钟的片段。
比如疯狂动物城中的片段
朱迪从树干伸出头，看到小吉丁在威胁小羊
小吉丁：快把你的票给我
小吉丁走过去扯着小羊的头发
小吉丁：否则我把你的羊屁股踢烂
小吉丁松手，小羊带着哭腔
小羊：你要干什么啊
小吉丁一把抢过小羊手里的票
小吉丁：咩，咩，你想干嘛，哭吗
朱迪：不许你这样，快住手
小吉丁：制服不错，兔崽子
你脑子是不是被门挤瘪了
以为兔子还能当警察呢
说着走到朱迪面前
朱迪：你乖乖把票还给他们
小吉丁一拍胸口
你来拿呀
你别忘了我是只狐狸
就像你那个愚蠢的舞台剧里说的
我们食肉动物是吃兔子的
杀戮的本能还在DAN里
呃，我记得那个词叫DNA
小吉丁锤了下黄鼠狼
我知道叫什么，小催巴儿
你吓不到我的，吉丁
小吉丁一把推到朱迪
现在怕了吧
看她的兔鼻子
朱迪的鼻子一动动的，似乎要哭了
她害怕了
吉丁靠近朱迪的脸
哭吧小兔崽子，哭吧
朱迪一脚蹬在吉丁鼻子上，吉丁捂着鼻子
躲在树干远远观看的小羊们惊叫
吉丁把手从鼻子上放下看了看，
你是不到黄河心不死呀
吉丁右手伸出利爪
朱迪啊的惊叫
吉丁一挥爪，抓向朱迪
躲在树干的小羊惊叫，闭眼不敢看
朱迪捂着脸，把手从脸上移下来看了眼
手上有血，朱迪惊叫
吉丁突然靠下来，右爪按着朱迪的头
你给我好好记住
你就是一只该死的，只会种萝卜的兔子
除此以外你什么都干不了
吉丁放开朱迪，站了起来
与小跟班拍了下掌，高兴的离去
躲在树干的小羊们跑过来围着朱迪
你伤得好重啊
你没事吧，朱迪
朱迪坐起来，把票给小羊
哇，你把票抢回来了
朱迪站了起来
你太棒了，朱迪
对，我看那只臭狐狸就是在胡说八道
朱迪拍拍身上的灰尘
不过，他倒是说对了一件事
朱迪捡起警官帽，戴上
我就是不知道死心
~~~~~~分线线
我没时间修饰，就这样吧
不要描写镜头，如特写全景之类的
不要描写心理活动，环境。只记录动作和对话。
每天写上不同电影片段三分钟
慢慢你的文字就变得精简。你头脑会变得清晰。文字有画面感。
， 正文约1万字，阅读时间约30分钟，建议先收藏再阅读。
斯蒂芬·金，本不必介绍。但是，相对于他的恐怖小说，中国读者可能对用他作品改编的电影更加熟悉。所以我就在这里画蛇添足，先简单介绍一下。如果你只听说过一次斯蒂芬·金，有可能是因为看过《肖申克的救赎》，这部电影根据他的一篇中篇小说改编。你也有可能看过《绿里奇迹》、《闪灵》和《迷雾》，那也是他作品的改编电影。他定义了美国恐怖小说发展历程，是一个超级畅销书作家，他的作品销量超过3亿5000万册，出版作品小说将近70本。在《写作这回事——创作生涯回忆录》这本书中，他没有半点架子，把自己的写作技巧倾囊相授，把自己的写作生涯也毫无遮掩的展示出来。下面就是这本书的读书笔记。
本文分成五个部分：
写作工具箱论写作斯蒂芬·金写作生涯简历我的读后感斯蒂芬·金的推荐书单
阅读指引：
在笔记部分附有一些我的评论，为了和原文进行区分，放在【】中，凡是【】中的内容都是我的评论。作者以第一人称成书，所以笔记中的“我”均是指斯蒂芬·金。大多数内容经过压缩和整理，有一些段落写得太好不舍得改编，以引用的形式列出。
一、工具箱
我的建议是，为了能够最顺畅的写作，你应该构建自己的写作工具箱，把最常用的工具放在里面，然后增强肌肉力量，才有力量把工具箱带在身边。你这样做，就不必在面对困难时感到气馁，而是立即找到适用的工具，继续工作。
我认为你的工具箱至少应该有四层，但是过大的工具箱就无法随身携带了。我在书里只讲了三层，也许后面的需要你自己继续添加了。
（一）工具箱的第一层：词汇、语法
1、词汇
工具箱的最上层应该放上词汇，词汇是写作的最基本素材。就词汇而言，每个人已经拥有的就能满足基本需求了，不必特意改进它。当然，你应该大量阅读，随着阅读量的提高，词汇自然就提高了。
用词的第一条规则是用你想到的第一个词，只要这个词适宜且生动即可。最糟糕的做法是粉饰词汇，找一些大词去替代你首先想到的小短词会让你和读者都尴尬。
准确表达很重要。表达真实意思已经很难了，就不要用近义词再次迷惑读者了。
选词时考虑礼貌、适宜。乔治·卡林曾经说过，在某些场合竖起中指、做出鸡鸡形状没什么不合适，但当众用手指玩鸡鸡绝对不行。
2、语法
写作需要的语法很简单，每个人在日常交谈、阅读的时候就已经掌握了大部分的语法。如果想进一步提高语法运用能力，去买本最基础的语法书看看总结的部分就行了。
写作最好先从遵守规则开始，有些最好的作家可以用不遵守规则的句子写出很美的语言，但是在成为那些作家之前，最好对此保持谨慎。《风格的要素》威廉·库特伦克说：
“人们很久之前就认识到，最好的作家有时候会对修辞的规则置之不理。作者除非认为自己写的很好，否则最好遵守规则。”
语法的核心内容非常简单，那就是句子需要名词和动词。
你应该尽量避免使用被动句。
你应该尽量避免使用副词。
界定对话最好的方式就是某某说，比如“他说”、“莫妮卡说”。不要用副词修饰，如“他鄙夷地说”、“凄惨地哀求”，也不要换着说法替代“说”，比如“咬牙道”、“怒斥道”。
（二）工具箱第二层：风格要素、段落
1、风格要素
风格要素在斯特伦克和怀特的《风格的要素》中讲得非常透彻、简洁，可以参见此书。
2、段落
我认为写作的基本单位是段落，而非句子。段落体现了节奏的快慢，使词语有了更多的意义。要想写得好，就要学会使用段落。通过反复练习，掌握写作的节奏。
容易读的书中有许多短小的段落，还有许多留白。
说明段落应该简洁。理想的说明段落以概括性的句子开头，后面的内容用于解释或详述第一句的内容。这种结构可以避免作者跑题。
小说的段落没有那么清晰，段落构成了小说的节奏，一个熟练的作家会发现段落是自动形成的，应该顺其自然的写下段落。
（三）工具箱的第三层：写出好小说的技巧
详见下面一整章“论写作”
二、论写作
（一）作家等级金字塔
我认为作家也像所有需要天分和创意的领域一样，呈金字塔状。底层是坏作家，上面一层是不那么重要却广受欢迎的称职作家，再上面一层是好作家，他们人数少得多，在最上面是莎士比亚、萧伯纳之类的天才。
在正式进入本章的内容之前对于写作我有两个看法：
1、要写出好作品就必须掌握好基础（词汇、语法、风格要素），把第三层塞满称手的工具。2、坏写手无法成为称职作家，好作家也成不了天才大师。但是，一个称职的作家通过身心的投入、辛勤的工作和及时的帮助能够成为一个好作家。本书的目的就是希望能够提供从称职的作家到好作家的帮助。
（二）多读
如果你想成为作家，必须首先做到两件事：多读、多写。除此之外别无捷径。
我读书很慢，每年也有七、八十本，其中多半是小说。【作者是在这教你写小说呢，如果你要写的是其他类型，我觉得你应该把小说比例再降低点。】
作品无论好坏都能给你收益：好的作品让你学习写作风格、优雅叙事、情节发展、丰满人物、实事求是的态度。坏的作品可以让你知道不应该怎么写。
阅读还是为了体验不同的写作风格，有的时候你会借用一种特别触动自己的风格，这没什么问题。
阅读应该是一个作家生活和创作的核心。我走到哪里都带着书，在吃饭时、候诊室、候机厅、厕所都可以读书。有了有声书以后甚至可以一边开车、一遍健身一边读书。职业作家无须在意文明社会对你的期许，也无需介意吃饭时读书显得粗鲁无礼。为了给阅读留出时间，你应该远离电视。
写作需要天赋，天赋让你在写作和阅读时乐在其中。我倡导刻苦阅读和写作的模式——每天4-6小时，天天如此。如果你有这种天赋，就不会觉得太艰苦。
（三）多写
1、写多少？
“多读多写”是第一戒律。写多少是多呢？因人而异。有些作家一天写7个字，有些作家2天写一本书。
我本人的习惯是：上午写作，下午小睡一会处理信件，晚上阅读、陪伴家人。
我一旦开始写某本书，就每天都写，除非万不得已绝不停下。每天至少写完2000英文单词，直到全书写完。但作为写作新手，为了避免泄气，我建议把目标定得低一点，比如1000字。还可以每天休息一天，休息得再多就会失去故事给你的紧迫感。
2、在哪写？
大多数人还是在自己的房间里写最顺。当然地点不是最重要的，《魔女嘉丽》就是我在洗衣间里用儿童书桌写出来的。但是有一样东西必不可少：一扇你甘心关上的门。关上门，就是告诉世界和自己，你言出必行，你已做下要写作的严肃承诺。
消除一切让你分心的东西。书房里不应该有电话，更不应该有电视或电脑游戏这类消磨时间的东西。房间如果有窗户，应该拉上窗帘，阻挡外面的世界，新手作家尤其应该如此。我的习惯是听很吵的音乐写作，听音乐是我关门的方式，音乐把凡俗的事物挡在身外。你在写作时是在创造自己的世界，应该让现实的世界整个消失。
你需要一个房间、一个房门、关上门的决心。你也需要一个具体目标。坚持的时间越长，写作就会越容易。灵感之神不会主动赶来，你的目标应该是让他知道每天早上九点到中午你都在这里等他。他如果真的看到你这么做，我向你保证，他一定会现身。
3、写什么？
想写什么就写什么，只要讲真话。从你喜欢的题材开始写，不要写为了赢得亲友和同行尊敬的题材。
读者想要一个好故事。如果读者认同故事中人物的言论、行为甚至与自己的生活产生强烈共鸣。就会被故事一直吸引下去。
起步阶段的作家模仿别人的风格无可厚非。
喜欢什么就写什么，结合自己的独特经验，让作品与众不同。特别是工作方面，人们喜欢关于工作的描写。但不要长篇大论的讲知识，而是用知识充实小说。
（四）小说的构成
在我看来，小说都由三部分构成：
叙事，讲故事从A点推到B点，最终推至Z点；描写，把读者带进现场；对话，通过具体语言赋予人物生命。
1、叙事
在我的构成中，没有给情节构思留下位置。原因是在我这里没有他的位置。我不信任情节构思，首先是因为真实生活不是构思出来的，其次是因为我相信情节构思和创作自发性互不相容。
我对小说的基本信念：故事几乎都是自发的，作家的职责是为他们提供发展的空间。我相信故事如地下的化石，等待被人发掘出来。
我的书多半是基于某种情境发展出来的，我将一群人物放在某种困境中，然后观察他们如何脱身。我的职责不是帮助他们如何脱身，而是观看正在发生的事情并写下来。对于结局我开始会有一个大致的想法，但事情并不总按我想象的发生，最终结果可能出乎我的意料。
情境只要足够强就不需要情节设计。最有趣的情境可以用“如果”式提问来呈现：
吸血鬼如果入侵某个英格兰小镇，会发生什么？一个年轻的母亲和儿子如果被一条有狂犬病的狗追着，被困抛锚的车里，会发生什么？
2、描写
描写可以使读者对故事身临其境。描写需要通过实践去训练。在描写之前首先要想想出来希望读者感受的场景，描写的目的是把这个场景映射到纸面。
描写多少合适也是个问题。通常容易犯的错误是过度描述。作者需要给读者以想象的空间，所以不应该事无巨细的描写人物细节。
相比人物的外在形象，现场感和典型特征更容易让读者身临其境。好的描写通常由少数几个作者精心选择的细节构成，大多数情况下这些细节是作者首先想到的印象。
好描写始于所见清晰，终于落笔清晰，意向清新，词汇简单。
3、对话
好小说的重要法则之一是，如果你可以将某件事表现出来，让读者自己看到，就不要明讲出来。对话就是表现人物的一个好手段。
好的对话读起来让人愉快，坏的对话则是致命的。
如果想写好对话，需要有一双善于听的好耳朵。
写好对话的关键在于坦诚。坦诚的对话给人真实感，让读者产生共鸣。
4、修辞技巧
关于使用拟声词、意识流、内心对话、背景故事这些小技巧。我的理念很简单，不管是什么，只要你觉得有用，写出来就好。但是，当你改稿的时候，一定要对技巧作出评判。你不可能在所有时刻取悦所有读者，但你应该在有些时间取悦部分读者。
故事本身是最重要的，不要为了设计而去设计一些象征性事物，但是当你改稿的时候，如果在故事中发现了一些明确的象征，可以把它挖掘出来为己所用。
5、主题
好故事是小说的灵魂，但当故事基本出来后，应该从中寻找你要表达的主题。并用主题去充实第二稿、第三稿，主题会让你的故事更有深意、与众不同。
6、改稿
我个人认为小说应该写两稿，再加一遍润色。第一稿为自己写，第二稿为读者写。
你再写第一稿应该一气呵成，要抑制住分享给别人看的冲动，写完以后休息两天。然后开始——写点别的东西。
等到几个月后（我的建议是至少6星期），等你把这部小说忘得差不多的时候，就可以拿出来修改了。【创造是想法的连接，通过把原来创造的过程遗忘，创造一种陌生的感觉，更有利于发挥创造性。】
第二稿改完，我会分享给四五个好友，由他们提出修改意见。
我们把你首先想让其阅读你作品的人称为理想读者。虽然你不必把第一稿马上分享给理想读者，但理想读者应该一直与你在一起，即便是在关门写作的时候，你也要用理想读者的视角阅读故事，理想读者可以帮你跳出自我。
7、节奏
关于节奏，出版界的看法是越快越好，但我个人更喜欢慢一点，把结构搞得更大一点。但不能太慢。一个理想的判断办法就是从理想读者的视角去看，判断他会不会不耐烦。
关于节奏的第二点就是要删除枯燥部分，最好用的公式就是“第二稿=第一稿*90%”，我在修改第二稿的时候都会将第一稿字数的90%作为目标，如果没有达到，那就说明努力的还不够。
8、背景故事
关于背景，记住两个要点：1）人人都有过去；2）但大部分都很无趣。留住有趣的部分，别在其他部分浪费笔墨。
关于背景研究：故事优先，但一定的背景研究必不可少。又一个但是，背景研究不可贪多，背景研究属于背景故事，背景远远的出现即可。
9、写作课程
我对写作课程持怀疑态度，最好的学习方法就是多读多写，最有价值的课程是自学得到的，多半是在关门写作的过程中获得的。
10、写作的目的
很多人问我：你写书是为了赚钱么？答案是否定的：
“现在不是，从来都不是。我图的是我能沉醉其中的那种乐趣，为的是纯粹的快乐。你如果为了快乐而做事，就可以永远做下去。”
【可能你读到这里会想了，作者已经是靠写作赚了大钱的畅销书作家了，在这里站着说话不腰疼。但如果你仔细看了作者的简历，就应该知道，作者从13岁第一次投稿后一直没有靠写作赚到过多少钱，到27岁《魔女嘉丽》稿费到手才算真正能靠写作生存。这段时间长达14年之久，14年时间足够你从小学一年级读完大学二年级。如果不是能从中真的获得乐趣，你愿意冒多大的风险承担这14年的孤寂？所以，我当然相信作者真的能从写作者获得快乐。所以，作为读者的你，在把写作当成一种事业来经营之前，最好也能问一问自己这个简单的问题：我能从写作中获得真正的快乐么？】
三、简历
写作需要一定的天分，但是这种天分可以得到加强和磨炼。
我小的时候体弱多病，一年级因为看病花了太多的时间所以干脆休学等来年再上，这段时间里我看了6吨的连环漫画书。然后忽然开始自己写故事了。我的写作是从模仿开始，把其他人的内容抄下来，加上自己的词汇。妈妈看完以后非常惊讶，后来知道这是抄的以后，鼓励我自己写。
【作者只是随手一写，但是自己想想其实数量是非常大的，6吨=6,000,000克，假设一本漫画书60g的话，那就是100,000本书啊，10万本啊！不知道作者家里这么穷，从哪里来的钱买了这么多书的？】
我写了4个魔法动物的故事，妈妈继续鼓励，并且花1块钱买了4个故事，这是我在写作生涯中赚到的第1块钱。
我11岁的时候家里才有了第一台电视机，晚看电视也许对我的写作有好处。
【小孩晚点看电视也许确实有利于写作。】
我的第一次投稿，是13岁的时候给《太空人》杂志寄了一个故事。故事被拒了，但是稿件被留了下来，大约20年后编辑还拿着这个稿件来找我签名。
我的第一个刊登的故事发表在一本恐怖科幻杂志上。
我的第一个原创点子是在1960年左右。名字叫《欢乐礼券》，灵感来源于妈妈积攒礼券来换礼物的事情。我通过《作家文摘》做了市场研究之后寄给了一个推理故事期刊，结果被退稿了。
好点子都是怎么来的？
好点子都是凭空飞来的，没有什么秘诀和点子仓库。重要的不是去哪里找点子，而是在点子好点子出现的时候能够认出他们。
我的书桌上放着皇家旧打字机和100来本简装书，我在墙上敲了一个钉子，收到退稿条后就挂在上面，14岁的时候钉子就挂不住了，于是换了一个更大的钉子继续写。16岁的时候开始收到手写的退稿信，并且很受鼓舞。
【作者真的非常能写、也非常能坚持，13-14岁一年间退稿信一颗钉子就挂不住了，然后坚持到16岁，才收到更多手写退稿信的鼓舞。另外串联起前面的内容来看，鼓励对人还是很重要的，妈妈的鼓励和手写退稿信的鼓励，都是作者童年为数不多能记住的事情。当然，作者自己的坚持也很重要，否则也不会在大量退稿之后仍然笔耕不辍。另外作者的阅读量是很大的，现在有多少孩子能在书桌上放100来本书呢？】
我哥哥办理一个自己印刷的《戴维小报》，我负责给小报写连载小说。
在11岁到19岁之间，我喜欢看电影，特别是科幻片和恐怖片。我把一部电影改变成小说，并在学校卖，第一次感受到了赚钱的喜悦。但是学校很快发现了这件事情，校长批评了我，并且质问：“你为什么要写这种垃圾东西？你有天分。你为什么要浪费自己的天分？”因此我受了很多年的打击，直到40岁才彻底想明白，只要写东西就会有人指责。我把钱还给了大家，赔了不少钱，后来又写了一本原创故事，两次加起来算是赚了钱。
【打击与鼓励是反义词，但是相同的是，都会给人非常深刻的印象。作者被打击一次，直到40岁才自己释然。这从另一个侧面证明了作者确实是喜欢写作的，虽然鼓励让他高兴，但是打击也没有让他停止卖自己的第二本故事书。】
上高二时我成为了校报的编辑，我对这个工作不是很上心，但是做了一个讽刺型的报纸《乡村呕吐》却大受欢迎。这里把老师都编上了绰号和故事。但是也导致自己必须向一位严肃的老师道歉，并且课后留校2周。从此以后，我再也没有涉足讽刺文学创作。
学校为了安放我的写作热情，又给我找了一份体育报道记者的活。这个周刊的编辑给我改了一份稿件后，让我豁然开朗，取得的收获比上过的英文课、写作、小说、诗歌课程都要多。他说：“你写故事时，是在给自己讲故事，你修改时，主要工作是拿掉不属于故事的内容。写作时要关上门，改稿时要敞开门。换句话说，你开始写东西时是为自己，往后东西就要出门见人了。你一旦有了个故事，把它写好。它成形后，就属于所有想看故事的人。”
我读高三那年，在纺织厂找了个工作。纺织厂的工人在清理地下室的时候，告诉我地下室有狗那么大的老鼠。我大学最后一个学期快结束时（1970年），想起了这个老鼠的事情，创作了《墓地轮班》，卖给了《骑士》杂志，卖了200美元。在这之前只卖出过2个故事，合计收入65美元。我高兴坏了。
【作者从小学1年级写到大学4年级，中间大概有15年，只拿到过2次稿费，合计65美元。但是却仍然对写作充满热情。】
1969年（22岁）的时候，我遇到了塔碧莎，后来她成为了我的老婆。我在一个诗会上爱上她，我欣赏她不故弄玄虚的诗。我们结婚三年后有了两个孩子。
我母亲知道我想当作家，但是为了留条后路，我去了教育学院。毕业之后却找不到教职，最后在洗衣房工作，薪水和四年前在纺织厂工作的薪水差不多。我妻子在甜甜圈店上班。我们的生活过得很拮据。但是在这段时间我坚持写作，下班写作，中午吃饭休息的时候有时也会写一点。
1970年到1974年，我收到的稿费勉强使我不用去救济站。就在我过的最艰苦的时候，《绅士》杂志购买了我的故事《他们有时回来》，给了我500美元。是我迄今为止收到最大一笔钱，解决了燃眉之急。
【此时作者已经27岁，工作4年，生活非常艰苦。能够坚持写作实属不易。】
1973年我开始写《魔女嘉丽》，这个时候已经有了一份年薪6400美元的教职。虽然看起来收入比洗衣房高出不少，但是付出的时间也大幅增加。这段时间是我写作最艰难的时期。幸好有妻子的支持。
《魔女嘉丽》的灵感来自于我曾经去打扫女生浴室的经历和几年前读到心灵致动的故事。两个不想管的概念——少年残酷和心灵致动——碰撞后产生了火花。我想把这个故事写成短篇，但是自己却不太满意，篇幅上也没有办法太短，所以把手稿扔掉了。但是第二天，塔碧莎却把手稿从垃圾桶里捡出来，并且给了我很大的鼓励。
我从写作《魔女嘉丽》中获得的最重要经验就是：
作家最初对角色的认知可能是错误的；不要仅仅因为创造困难或想象力匮乏就中途放弃一部作品。
《魔女嘉丽》的版权卖了40万美元，我可以分到20万美元！
我双手扶住她的肩膀（指妻子），对她说简装本版权卖掉的事情。她似乎没听明白。我又说了一遍。塔碧莎的目光越过我的肩膀，扫视我们这套只有四个房间的小破公寓，然后她跟我一样，也哭了。
【好吧，这段非常感动，看到这眼眶有点湿润。但是又看到“我们这套只有四个房间的小破公寓”这句话时，哭了……】
1974年《魔女嘉丽》的部分版税到手了，但妈妈死了。
我从1966年开始喝酒，之后就有酗酒的问题，1985年又沾上了药瘾。只能勉强维持正常的工作和生活。我太太组织朋友和孩子一起试图挽救我，我终于下定决心，宁可放弃写作也要保住婚姻与家庭。当然，事实上，戒酒和戒药根本没有影响到我的创作。药物和酒精是舒缓作家敏感心灵的必需品这种说法只是自欺欺人。
我多年以来的梦想就是拥有一张巨大的书桌，书桌占据屋子里最显要的位置。1981年我终于有了一张想要的桌子，摆在宽敞明亮的书房里。但6年时间里我一直是在醉酒和嗑药的状态下坐在那张桌子后面。在我恢复精神一两年后，处理了那张桌子。买了一张手工制作只有一半大的桌子。把桌子放在了书房最西边，屋檐下面的角落里。
开始是这样：把你的书桌摆到屋角，你每次坐下去开始写作时，都要提醒自己为什么不把书桌摆在房屋正中。生活并非艺术的支撑，反之才对。
【为什么不把书桌摆在房屋正中，因为不是舒适的环境造就了写作，在巨大的书桌后面可能会纸醉金迷，在洗衣房的板凳上也可以写出好作品。而写作却造就了生活，写作是作者生活的支撑。对大多数人来说，也是如此。如果你希望当一个全职的作家，最好能有作者一样的感受。不是靠热情支撑写作，而是靠写作创造热情。】
写作是什么
写作是心灵感应。我，斯蒂芬·金，在1997年12月的一个下雪的早上，在写这本书的第一稿。你，我的读者，几十年后的某个日子，在你喜爱的读书地点打开书本，跟我展开精神交流。这种跨越时间、跨越空间的交流，就是心灵感应。在继续看下去之前，我希望你能严肃的对待写作。
1999年6月19日，我在散步的路上被一辆小货车撞到，右腿粉碎性骨折，如果再撞偏2厘米很可能已经没命了。经历了5次漫长的手术后，我经历的痛苦之大，几乎到了忍耐的极限。
1999年7月24日，被撞的5周后，我又开始写作了。写作令我快乐，我就是为此而生的，它让我的生活变成一种更明亮的存在。写作不是为了赚钱、出名、找人约会、做爱或交朋友。写作最终是为了让读你书的人生活更丰富，也让你自己的生活更丰富。
这本书中的有些内容是关于我如何学习写作的。还有许多内容是关于如何写的更好。其余的部分是一张特许证：你可以写，你该去写，而且你如果足够勇敢，已经开始写了，就要坚持写下去。写作，跟其他艺术创作一样，是神奇的生命之水，这水免费。所以畅饮吧。
干杯，再满上。四、读后感
好书能让人分泌多巴胺，有一种如沐春风的感觉。《写作这回事》就是这么一本书，从开头爽到结尾。
通过看《写作这回事》我有这么一点心得：
写作是一件体力活。斯蒂芬·金说要多读、多写。他说自己读书不多，一年大概80本（大概相当于一个普通中国人17年的阅读量），每天上午稳定写3个小时，写不到2000字不罢休。但多少有作家梦的人，其实脑海里面作家的梦其实更是一个财务自由之后想写就写、不想写就不写的散人之梦。如果作家梦做成斯蒂芬·金这样，还没有变成噩梦，我想你才有当作家的潜质。
能不能从写作中获得乐趣。斯蒂芬·金是为了赚钱才写作的么？他说不是，他说写作带给他乐趣。这点我相信，对于任何一个把写作当做痛苦煎熬的人来说，每天写3个小时可能比让他上13个小时班更痛苦。所以对于每一个想成为作者的人来说，写作能不能带来快乐，其实很重要。虽然我完全同意为钱写作也是个正当理由，但是，如果只是为了钱，就要谨慎考虑了。毕竟，吃写作这口饭真的很难。而且，真的有很多人纯粹为了兴趣干这行，你跟这些人在一起混，还想赚钱，难上加难。
故事。斯蒂芬·金是一个恐怖小说作家，故事是他的拿手好戏，如果你想写点严肃的文字，我觉得最好也能有点故事。这点是我最不擅长的一件事情，我最喜欢的就是干巴巴的文字，MUJI风，一点意思也没有。我喜欢讲道理胜于讲故事，但是如果能把道理放到故事里，肯定可以事半功倍。
图像。有些时候，你就是要讲个道理，也没有完整的故事作为载体。比如在“论写作”的部分，故事就是少了很多。这个时候怎么办？要把事情说的形象，读者有现代的思维工具，但只有原始人的脑子。天然就喜欢有形象能想象的东西。如果有情节最好，如果不行，至少要让写作中充满图像，像导游一样给读者展示你脑海中的风景。图像才能让他们更好的理解和记住。那么，如何构建图像？
可以比喻、举例。比喻能让读者陌生的道理变得熟悉，更让人容易接受。举例则让道理直接变成现实落到纸上。作者在这点上真是高手，每一段内容基本上都会有比喻、举例。在你打瞌睡之前就把你用一根羽毛搔醒，然后再搔到哈哈大笑。
全书20万字，相当于6本研究生毕业论文的量，但是看下来远比看一篇论文更轻松（也许该反省的部分是论文的作者）。作者一直在构建图像，时而生动、时而滑稽、时而意外。这让我想到斯蒂芬·平克在《风格的感觉》中说到的，古典写作法就像是导游在给游客做介绍（虽然斯蒂芬·金在全书中完全没有提到过平克及《风格的感觉》，只是盛赞《风格的要素》，但是至少在我看来，本书完全可以作为《风格的感觉》的一个长篇示范）。
5.实践。作者在谈到很多具体技巧的时候，对于是否用、如何用并没有明确的给你指引，只是告诉你，先把他写出来，不好再改嘛。毕竟写作是一个实战项目，纸上谈兵再多，不如实际写两篇来的实在。作者的核心建议，如何强调也不会过分，就是：多读、多写。
最后，我想说如果你现在想开始学习写作，首先我就推荐看一下本书的原文。看这本书的语言风格能够得到的，可能比这本书教你的还要多。毕竟，很多让你觉得精彩的地方，作者可能反而觉得习以为常。
附录：斯蒂芬·金的推荐书单
1 彼得•亚伯拉汉斯：《完美犯罪》
2 彼得•亚伯拉汉斯：《熄灯》
3 彼得•亚伯拉汉斯：《压降》（又译《窃子疑云》）
4 彼得•亚伯拉汉斯：《9号革命》
5 詹姆斯•阿奇：《家人亡故》
6 克斯滕•巴奇斯：《怪物狗的生活》
7 帕特•巴克：《新生》
8 帕特•巴克：《门上的眼睛》
9 帕特•巴克：《幽灵路》
10 理查德•博氏：《黑夜季节》
11 彼得•布朗纳：《入侵者》
12 保罗•博尔斯：《遮蔽的天空》
13 柯拉盖森•波尔：《玉米饼幕布》
14 比尔•布莱森：《林中散步》
15 克里斯多夫•巴克利：《感谢您吸烟》
16 雷蒙德•卡佛：《我打电话的地方》
17 迈克尔•查本：《狼人年轻时》
18 温莎•乔尔顿：《零纬度》
19 迈克尔•康纳利：《诗人》
20 约瑟夫•康拉德：《黑暗的心脏》
21 K.C. 康斯坦丁：《家庭观念》
22 唐•德里罗：《地下世界》
23 尼尔森•德米尔：《教堂》
24 尼尔森•德米尔：《黄金海岸》
25 查尔斯•狄更斯：《雾都孤儿》
26 斯蒂芬•道宾斯：《等闲杀戮》
27 斯蒂芬•道宾斯：《死女孩的教堂》
28 罗迪•道伊尔：《撞上门的女人》
29 斯丹利•埃尔金：《迪克•吉布森秀》
30 威廉•福克纳：《我弥留之际》
31 亚历克斯•嘉兰：《海滩》
32 伊丽莎白•乔治：《心怀鬼胎》
33 苔丝•格里森：《重力》
34 威廉•戈尔丁：《蝇王》
35 穆雷尔•格雷：《熔炉》
36 格雷厄姆•格林：《一支出卖的枪》
37 格雷厄姆•格林：《我们在哈瓦那的人》
38 大卫•哈尔伯斯坦姆：《五十年代》
39 彼得•哈米尔：《辛纳特拉何以重要》
40 托马斯•哈里斯：《汉尼拔》
41 肯特•哈鲁夫：《单声颂歌》
42 彼得•霍格：《冰雪迷案》
43 斯蒂芬•亨特：《白人坏小子》
44 大卫•伊格纳修斯：《开火伤人》
45 约翰•欧文：《寡居的一年》
46 格雷厄姆•乔伊斯：《牙齿仙子》
47 艾伦•贾德：《魔鬼的杰作》
48 罗杰•卡恩：《美梦成真》
49 玛丽•卡尔：《撒谎者俱乐部》
50 杰克•柯切姆：《生的权利》
51 塔碧莎•金：《幸存者》
52 塔碧莎•金：《水中天》（未出版）
53 芭芭拉•金索尔沃：《毒树圣经》
54 约翰•柯拉考尔：《挑战巅峰》
55 哈珀•李：《杀死一只知更鸟》
56 伯纳德•列夫科维奇：《我们的人》
57 本特利•利特尔：《被忽视的人》
58 诺尔曼•麦克利恩：《大河恋：作品集》
59 萨默塞特•毛姆：《月亮和六便士》
60 科马克•麦卡锡：《平原城市》
61 科马克•麦卡锡：《十字路口》
62 弗兰克•麦考特：《安吉拉的灰烬》
63 爱丽丝•麦克德莫特：《迷人比利》
64 杰克•麦克德维特：《远古海岸》
65 伊恩•麦克尤恩：《爱无可忍》
66 伊恩•麦克尤恩：《水泥花园》
67 拉里•麦克穆特里：《死人漫步》
68 拉里•麦克穆特里和戴安娜•奥萨纳：《契克和奈德》
69 沃特•米勒：《献给雷波维奇的圣歌》
70 乔伊丝•卡罗尔•欧茨：《行尸走肉》
71 蒂姆•奥布莱恩：《林中湖上》
72 斯图尔特•奥南：《超速女王》
73 迈克尔•翁达杰：《英国病人》
74 理查德•诺斯•帕特森：《无处安身》
75 理查德•普莱斯：《自由国度》
76 安妮•普劳克斯：《怀俄明故事集》
77 安妮•普劳克斯：《航运新闻》
78 安娜•昆德伦：《真理》
79 露丝•伦德尔：《见到你真好》
80 弗兰克•罗宾森：《等待》
81 J•K. 罗琳：《哈利•波特与密室》
82 J•K. 罗琳：《哈利•波特与阿兹卡班的囚徒》
83 J•K. 罗琳：《哈利•波特与魔法石》
84 理查德•鲁索：《莫霍克》
85 约翰•伯恩海姆•施瓦兹：《救赎之路》
86 维克兰•塞斯：《如意郎君》
87 欧文•肖：《幼狮》
88 理查德•斯罗特金：《弹坑》
89 蒂尼夏•史密斯：《魔术师》
90 斯科特•斯宾塞：《黑衣人》
91 华莱士•斯台戈纳：《乔•希尔》
92 多娜•塔特：《校园秘史》
93 安•泰勒：《补丁行星》
94 库尔特•冯内古特：《咒语》
95 伊夫林•沃：《故园风雨后》
96 唐纳德•韦斯特雷克：《斧》
97 彼得·亚伯拉汉斯：《结局》
98 彼得·亚伯拉汉斯：《家庭教师》
99 阿维德·阿迪加：《白老虎》
100 凯特·阿特金森：《善举》
101 玛格丽特·阿特伍德：《羚羊与秧鸡》
102 米什卡·博林斯基：《现场作业》
103 本杰明·布莱克（约翰·班维尔笔名）：《堕落的信徒》
104 彼得·布朗德：《最后一个好日子》
105 波拉尼奥·奥罗贝托：《2666》》
106 大卫·卡尔：《枪之夜》
107 约翰·凯西：《斯芭蒂娜》
108 迈克尔·夏邦：《犹太警察工会》
109 李·查尔德：杰克·里彻尔小说系列第一部《杀戮之地》
110 迈克尔·康奈利：《海峡》
111 马克·克斯特罗：《大假如》
112 迈克尔·坎宁安：《时时刻刻》
113 马克·丹尼路易斯基：《页之屋》
114 朱诺·迪亚斯：《奥斯卡·瓦奧短暫而奇妙的一生》
115 理查德·都灵：《白人之墓》
116 大卫·唐宁：《动物园站》
117 安德烈·杜博斯：《末日花园》
118 利弗·安格：《静如大河》
119 弗里德里克·埃克斯雷：《影迷笔记》
120 约书亚·菲利斯：《于是，我们走到了终点》
121 乔纳森·弗兰岑：《强震》
122 乔纳森·弗兰岑：《修正》
123 尼尔·盖曼：《美国众神》
124 梅格·嘉蒂纳：《十字切口》
125 梅格·嘉蒂纳：《下流秘密俱乐部》
126 威廉·盖伊：《家太漫长》
127 罗伯特·戈塔特：《描画黑暗》
128 萨拉·格魯恩：《大象的眼泪》
129 斯蒂芬，霍尔：《生鲨文字》
130 马克·赫尔普林：《大战小兵》
131 查理·赫斯顿：《汉克·汤姆森三部曲》
132 丹尼斯·约翰逊：《烟树》
133 加里森·凯勒（编辑）：《好诗》
134 苏·芒克·基德：《蜜蜂的秘密生活》
135 查克·克劳斯特曼：《摇滚之城法戈》
136 斯蒂格·拉森：《龙文身的女孩》
137 约輸·勒卡雷：《挚友》
138 丹尼斯·勒汉：《当日》
139 埃尔默·莱纳德：《哈妮的房间》
140 乔纳森·莱瑟姆：《孤独的堡垒》
141 劳拉·李普曼：《死者所知》
142 本特利·里特尔：《急件》
143 伯纳德·马拉默德：《修配工》
144 扬·马特尔：《少年派的奇幻漂流》
145 科麦克·麦卡锡：《老无所依》
146 伊恩·麦克尤恩：《赎罪》
147 詹姆斯，米克：《蚀爱》
148 奥黛丽·尼芬格：《她的镜像幽灵》
149 帕特里克·奥布莱恩：以奥布雷和马图林为主角的《怒海争锋》系列小说
150 斯图尔特·欧南：《好老婆》
151 乔伊丝·卡罗尔·欧茨：《我们是马尔瓦尼一家》
152 乔治·派勒卡诺斯：《暴力革命》
153 乔治·派勒卡诺斯：《转折》
154 汤姆·佩罗塔：《禁欲教师》
155 朱迪·皮考特：《十九分钟》
156 D.B.C.皮埃尔：《维农少年》
157 安妮·普鲁：《原样就好-怀俄明故事之三》
158 迈克尔·罗伯特汉姆：《破坏》
159 菲利普·罗斯：《美国牧歌》
160 菲利普·罗斯：《反美阴谋》
161 萨尔曼·拉什迪：《午夜的孩子》
162 理查德·拉索：《太息桥》
163 理查德·拉索：《帝国瀑布》
164 丹·西蒙斯：《德鲁德》
165 丹·西蒙斯：《极地恶灵》
166 柯蒂斯·西滕菲尔德：《美国太太》
167 汤姆·罗勃·史密斯：《四十四号孩子》
168 司各特·施耐德：《巫毒之心》
169 尼尔·斯蒂芬森：《水银》
170 唐娜·塔特：《小友》
171 列夫·托尔斯泰：《战争与和平》
172 乔瑟夫·温鲍：《好莱坞警站》
173 罗伯特·佩恩·沃伦：《国王的人马》
174 萨拉·沃特斯：《小小陌生人》
175 马克·瓦恩加德纳：《弯河在燃烧》
176 马克·瓦恩加德纳：《教父归来》
177 戴维·弗罗布莱夫斯基：《埃德加的故事》
178 理查德·耶茨：《革命之路》 原来的我，只是单纯喜欢写作，但写的很臭。
现在的我，每年兼职写作稿费稳定在20万以上，出了书，并且朝着平均每两年写一本书籍的方向继续努力着。
从原来月薪几千元的普通上班族，到现在的职业撰稿人，每月写作收入是工资的好几倍，
这个进步速度，对于大神来说不算什么，但我是个要啥没啥的普通人，能在短短几年间获得这种成绩，我是相当满意了。
我是如何做到的呢？我用了什么方法来提高写作水平呢？
要点目录如下：
一，别着急找方法，先测试自己适合什么写作类型！
个人测试自己适合写作类型的详细方法讲解职业撰稿人给新手的两个建议写作赚钱的优质网站和工具
二，写作的秘诀就三个，思考框架、表达力、素材库！
如何对思考框架进行针对性练习？如何锻炼自己的表达能力？如何建立自己的素材库？
这篇干货满满的大白话攻略，送给每个喜欢写作的小伙伴。
一，别着急找方法，先测试自己适合什么写作类型
网络写作，分为两大类。一类是自媒体写作，一类是网络小说。
自媒体写作又分为多个文章类型，比如热点爆料类、同类盘点类、心灵鸡汤类、人生传记类、方法干货类、知识科普类、热点评论类、热点解析类、知识清单类等等。
因此，我们决定去练习写作，去找方法的时候，别着急，先确定一下自己的写作路线是什么。
你是写网络小说呢？还是自媒体写作呢？如果是自媒体写作，你要选择在哪个领域来深耕呢？又要选择哪种格式作为突破口呢？
如何去测试自己真正适合什么写作类型呢？
根据我的经验，我总结了5个步骤。
第1步：找到最为简单的范文
有的人，又羡慕写网络小说月入好几万的成绩，又羡慕自媒体写作的轻松，能赚快钱。
两头都想要做，怎么办呢？是骡子是马，拿出来溜溜。
你不去写，谁也看不出来你到底能胜任哪一种。
选择一部你觉得文笔最为简单的网络小说，选择其中一个章节。
再选择一篇你觉得最为简单的自媒体文章。
这个就是你给自己找的范文。
第2步：整理出范文的大纲和行文框架
找出范文后，开始把每一篇的大纲和框架给“八”出来。
小说的话，就是剧情线路嘛，需要注意的是要以主角为核心来整理，本节的剧情梗概是什么，作者安排了多少个事件，每个事件的作用是什么，按照六要素（时间、地点、人物、起因、经过、结果），将该章节的剧情事件，不论大小，一个个给整理出来
自媒体文章，就是找出它的主题是什么，是什么写作格式，开头讲了什么，第一段讲了什么，第二段讲了什么等等。
第3步：把范文拿走，自己按照大纲和框架去试写
把范文“扔掉”，自己去按照这个大纲去写。
第4步：根据写作过程和结果来判断个人水平和范文之间的差距
在你写的过程中，你会对自己的创作能力有一个非常直观的感知。
你可以将写作时遇到的每个问题，都记录下来。
比如，写网络小说，你可能发现了自己词汇量太少，不会描述人物的心理状态等等。
写完之后，对比范文和你的作品，找找差距。
第5步：评估补齐这种差距的执行量
把你总结的问题，找到的差距，都摆在明面上。来评估这种努力的强度吧。
从中选择你觉得自己努力起来相对更能达到标准的那个类型。
作为职业撰稿人，也是过来人，在这里我有两个建议：
建议1：
写作新手可以先从自媒体写作开始，除非你特别喜欢看网络小说，非要写小说不可！
新手写网络小说，扑街的概率太高了。原因有两个：
A.网络小说的整本完结字数少的几十万字，多的上百万字。写小说，日更是必须的，每天更新最少4000字，这对绝大多数的新手来说都是个挑战，很可能会出现写不出来的尴尬局面，没办法，只能选择弃坑。
B.新手写网络小说，肯定在质量上、名气上都不占优势。这就导致前期的作品大多都是“用爱发电”，每天更新那么多字，但订阅的人数寥寥无几，灰心丧气之下选择放弃的大有人在。
因此，我建议喜欢写作的小伙伴，可以先从自媒体文章开始，为啥呢？
A.自媒体文章的篇幅更短，日更压力相对较小。
一篇深度的文章，也就四五千字，一周更新两篇，每天也就写一千来个字。
普通的文章，篇幅更短，最多两三千字，日更压力就更小了。
这种码字强度，即便是上班族也可以胜任，每天拿出1个小时，读读写写，一点不影响日常工作生活和娱乐应酬。
正因为如此，它也更好上手，关键是更容易坚持下来！
写作，贵在坚持，只要坚持，肯定水平提高，肯定有收获！
B.收益按篇结算，写作变现渠道丰富，能打造个人IP
自媒体写作的变现渠道有很多，我做了一张小图片，大家可以参考一下。
这些写作收益渠道，会随着你写作水平的提高，作品量的积累而一个个打通。
而且，很多盈利渠道对新手很友好。
比如，平台的收益分成。这个是按照每个内容的展示量、互动效果、读完率等数据来计算的。
不同的平台，收益单价有差异，下面的图表仅供参考。
比如，平时我会把自己的干货分享，放到头条号上，然后平台就会给我一定的收益分成。
因为我的一些文章，干货比较多，这类文章在自媒体平台上的阅读量并不大，毕竟多数小伙伴还是喜欢看轻松、简单一点的文章。
但即便如此，每天少则几十，多则几百，这些小钱，就是零花钱呀，都被我用来买好吃的了。
而且，写自媒体文章，你可以一文多发，每篇文章都是你的内容资产，你可以将其分发到百家号、大鱼号、趣头条、企鹅号等等多个平台，每个平台都可以赚一份收益分成。
然后再将其做成短视频，再全平台分发一遍，各赚一份视频的收益分成。
这种分发，不仅仅只是光为了赚点钱，而是在通过分发做内容矩阵，打造你个人账号的影响力，形成个人IP。
我挺推荐新手小伙伴在自媒体平台练习写文章的，一点零花钱虽然不多，但对于新手来说，是个很好的鼓励，你的分享得到了回报，往往能激励你更加认真的写作和阅读。
C.自媒体文章的写作难度相对更小，新手更容易上手。
自媒体文章分为很多种格式，纯新手小白的，可以从最为简单的格式去练习，而且现在网络写作都流行“聊天式”风格，对文笔的依赖性并不强，即便基础很差的，只要多去练习，都能有所收获。
建议2：
自媒体写作时，领域的选择要从个人情况出发，一个个格式练习
自媒体写作，讲究的是垂直深耕。
比如，选择体育这个领域的，就专注写该领域的文章，别今天写体育，明天写美妆，后天写育儿。
要做内容专卖店，而不是内容杂货铺！
只有专注一个领域的深耕，平台才会知道你的优势是什么，用户也会知道你擅长什么，这样才能快速打造个人ip。
那么，如何选择写作的领域呢？
千万不要光想着，哪个领域更容易出爆款呀？更容易赚钱呀？
每个写作领域，都是机会，都有市场！更为关键的是你适合什么，你的能力能够胜任什么！
初始领域，最好要从自己的工作、专业、身份、兴趣、特长入手。
比如，你是小学英语老师，选择领域时，可以优先从你的工作技能出发，在网络上分享关于小学英语学习的知识技巧。
当然，也可以从你的兴趣特长入手。比如，你化妆很好看，你拍照好看，写的字很漂亮，很会做家务，会养花养鱼，喜欢做瑜伽、喜欢健身等等。
在拿不准自己的个人特长时，可以去回想：
你在做什么事情时，会感觉得心应手？（可以看出你的潜能或是特长）
别人会经常在哪方面向你寻求帮助？（从外界的声音也能够判断出你的潜能和特长）
观察自己每天将更多的时间花费在哪里？（从时间花费上看出你的兴趣或是习惯）
即便你是大部分业余时间都在看电视剧，看电影也没有关系，因为可以选择这个领域。
总之，不要用世俗的眼光去判断你的特长和兴趣，觉得做饭、化妆、打游戏、做手工等等这类不是正经事，不能够利用起来做副业。
内容创业的包容性很强，很多在线下拿不出手的爱好，在网络上都可以去做分享，找到自己的目标读者。
退一万步讲，你没有什么可以分享的工作技能，也没有什么兴趣特长，那么，你可以从身份入手。
你现在处于一个什么样的身份角色呢？是宝妈、家长等等。
比如，你是一名宝妈，你每天很重要的任务就是去照顾孩子，那么你可以选择育儿领域，毕竟你在这方面接触的最多，感受最深。
关于写作赚钱的网站和工具，可以看我的这一篇文章：
有什么推荐的写作软件或写作网站？
二，写作的秘诀就三个，思考框架、表达力、素材库！
到底如何去练习写作呢？
我跟你这样说，创作者拼的是思考框架、表达力、素材库，就这三样！
没有别的！
因此，有效的练习，一定是针对这三样，进行的刻意练习。
在这里，我讲讲具体每一项应该如何锻炼吧！
1.如何对思考框架进行针对性练习？
思考框架，超级重要。
有的时候，我们想要写一篇文章，但却无从下手，东写写，西写写，写的写的走题了，甚至前后不一致，逻辑混乱，找资料的时候也没有目的性，总之就是写作低效又低质！
这就是因为缺乏思考框架。
你在思考时就缺乏条理，迷迷糊糊，当然在写的时候也会如此。
而且，当大脑混沌一片时，是非常消耗意志力的，你的写作抵触感就会很强。
解决的方法很简单，就是将思考、写作格式化，甚至套路化。
我非常建议小伙伴在写作初期，要按照一个个格式去练习。
我以清单式写作为例。
清单式写作，就是将文字按照要点或是步骤，整理成1、2、3、4……从而整合成一篇文字，这类写作的标题通常是《关于写作的10个秘密》、《14个整理照片的好方法》、《关于XXX的10句影评》等等。
这种写作格式，很多小伙伴都瞧不上，觉得缺乏美感。这还真是眼高手低了呢。
清单式写作，有它自身的优势，对于读者来说，要点一目了然，废话少，阅读门槛低，好理解。
也满足了碎片化阅读的需求，毕竟读者的阅读耐心是越来越少了。
再加上读者对数字更为敏感，该格式的写作，不管是在标题还是正文，都比较吸引人，读者爱看也爱分享。
如何练习这个格式呢？
我教大家一招，写之前，先给自己提一个问题，然后用列清单的方式来回答。
比如，你想要写一篇关于习惯养成的文章。你就根据该选题提出一个问题：
如何养成好习惯呢？具体的方法步骤是什么？
下一步就是回答这个问题。
你去搜索资料，写提纲等等，都是为了回答这个具体的问题，所以你的思路不会乱掉。
刚开始的回答可以不详细，只写出步骤梗概即可，如下：
a.制定习惯养成目标
b.设定每天最低任务量
c.设置“暗示”和“奖励”
d.打造有利于自律的环境
e.打印打卡表格，记录每天执行情况
写完步骤梗概之后，就可以在每个要点下，去用几句话来解释。
比如，第一点“制定习惯养成目标”可以写成：
“现在的你，想要养成什么好习惯呢？每日读书、写作、跑步、健身、画画、早睡早起……
或是戒掉什么坏习惯？不熬夜、不悲观、不喝酒、不暴饮暴食、不玩游戏……
需要注意的是，戒掉坏习惯的策略是养成一个习惯来将之前的坏习惯替换掉。
比如，你想要戒掉一有时间就想要玩游戏的坏习惯。
你的策略应该是培养自己玩拼图、玩模型等等，以此替换掉原来的玩游戏。”
ok，第一条就解释完毕了。然后你可以再去解释第二条。以此类推。
解释完毕之后，可以翻回去重读，看看有哪些比较重要或是抽象的知识点，可以简单陈述案例来帮助读者理解。
补充了案例等论据之后，可以翻回去再重读一遍，看看是否需要添加一两句经典好句，检查错别字等，最后就可以取一个数字式标题，发表了。
清单式写作，是一个很受读者欢迎的自媒体写作格式。
又如我之前讲解过的NQASV法则，都很适合新手去做针对练习。
关于这个框架的写作方法，可以去看我的这一篇文章：
自媒体原创文章的写作，都有哪些套路和模板？
如何总结这些思考框架、写作格式呢？
一是积累思考模型。比如常见的SCQA、5W1H、PDCA循环等等，其实都可以作为思考框架、写作结构来练习。
二是拆解文章。根据你的写作类型，选择你喜欢的、写的好的同类型文章，然后拆解它的结构，根据它的大纲来练习。
2.如何锻炼自己的表达能力？
锻炼表达能力的最好方式就是去复述！
每天找一篇和你写作类型、写作领域一样的文章，然后阅读、拆解之后，就拿走范文，去复述它。
实在记不住，你就一段一段的去复述。用自己的大白话去表达作者的意思。
就像是小时候，语文老师让我们复述课文一样一样的。
如果你复述还做不到，我再教你一招，就去对照着范文的片段，去用自己的话来解释。就像是老师，给一个学生，用自己的话来讲解一样。
举个例子。
之前我看了一个小视频，是王劲松老师接受采访，谈到了演员当中有数字小姐，不好好背台词，说1234.
王老师的观点是：“字母小姐”、“数字小姐”等事件的背后，是谁允许演员可以不背台词，说1234的？谁允许的，谁就要负责！
好啦，练习自己的表达能力，就是要抓住一切机会。
此时，我们可以试着当当小老师，给面前的“空气学生”讲讲，这句话到底是什么意思呢？
比如，我们可以这样解释：
“字母小姐”、“数字小姐”这都是不好好被台词，把比较难的台词，直接说字母，说数字，蒙混过关，就指望着后期配音补上呢。
现在网友对于这种情况，往往是一边倒的责骂演员。
觉得演员拿钱不好好拍戏，明明是你的台词，为什么要找借口不去背呢？
他们觉得反正有配音，就没必要认真背诵台词了。一个演员，连台词都记不住，跟不用指望说通过台词来展现角色的内心思想和情感了。
但是，一个巴掌拍不响啊，出现这种情况，并非演员一人就能说了算的，这个问题不是演员一方就能造成的。是谁允许演员可以不好好背台词靠配音的？是导演吗？是制作方吗？
为什么他们会允许呢？也许浮躁的，不仅仅只是演员一方群体，浮躁的是整个影视行业。导演没那个功夫和耐心去一点点纠正你的台词和演技，制作方也没有那个闲工夫来提供给你锻炼成长的时间和机会。
大家都图省事，明明可以靠配音解决的，就没必要细琢磨演技了。能够把词展现出来，就行，剧集的质量不重要，关键是赶快拍，赶快卖，赶快赚钱。
因此我们不能光是嘲讽演员，同样应该多关注浮躁的制作方，督促他们去进步。“
看到没有？一两句话的原文，我们要想解释透彻，往往需要写很多东西，才能给“空气学生”讲的清清楚楚，在不知道前问后语的情况下，一样能够轻松理解。
我们在解释的过程中，就是在不断的动脑筋，在锻炼你的表达能力。
3.如何打造自己的素材库？
对于作者来说，键盘就是武器，素材库就是弹药库，是你的补给箱。
打造素材库的原则，就是根据自己的写作类型和写作短板，“缺哪补哪”。
我的做法就是在手机、平板、电脑上安装有道云笔记，其它的笔记软件也可以。
同一个账号下，可以互相同步。
积累素材，要按照以下类型进行分类保存。
好词
好句
好的观点
好的标题
好的格式
好的故事、例子
好的形容比喻
好的段子、梗
好的选题
好的开头
好的结尾
数据报告、心理效应等论据
……
遇到好的，就复制下来，粘贴到相应的文档当中。需要的时候，一查阅就可以了。
除此之外，我们还可以做针对性的恶补素材。
比如，给自己10天的时间，这段时间专门去通过网络搜索，主题阅读等方式，去搜索关于自律方面的文章选题、相关的心理效应、科学实验等等。
然后归类到自律题材的文档当中。
不过，在积累素材的时候，很容易出现“机械式收藏”的问题。
放到收藏夹，安慰自己日后去看，但大多数的时候是“此生不复相见”。用的时候也根本想不起来，素材还是人家的，根本没有汲取多少营养。
如何解决呢？我总结了一个口诀：一复制，二用处，三模仿，四练习，五改造。
举个例子。
你看到一个好的句子：“一些暖，即使不再，也值得用一生去守候。”
句子很简单啦。第一步要做的就是复制到相应的好句文档当中。
第二步写用处。
它可以用在哪些选题的文章当中呢？可以写朋友、恋爱、父母等选题的文章。
第三步模仿。
原文是如何用这个句子的？你来模仿一下。
第四步练习。
用这个句子，来写个小片段，几句话就可以。比如：
即便分了手，也没必要一直念着前任的不好，像是祥林嫂一样，每次都和别人诉说对方是如何负了你的。
他肯定有好的地方，只不过他的离去，让你感觉忿忿不平，连带他的好都成了罪过。
一些暖，即使不再，也值得用一生去守候。
感情散了就散了，你还会有新的感情，新的生活。
第五步改造。
可以将这个好句再换个样式，改造改造。比如：
很多温暖的片段，纵使平淡，但也值得用一生去回忆。
五步下来，什么素材你都能吃透！
希望路过的各位小伙伴，能给个赞、来个收藏，这是对原创作者的最大鼓励，感谢啦！
我是time刚刚好，我专注分享两件事，一是写作变现，二是自我提升。
希望我今天的分享能够对你有所启发，欢迎关注，评论和分享，听说关注我并转发的，能力和收入都嗖嗖涨呢！
本文作者：time刚刚好；公众号：time内容创业；
我的专栏：time内容创业
本文为作者原创，未经允许和授权，不得转载，违者必究！ 有。
搭好框架，定向积累。
有些人会推荐你大量阅读，有些人会让你模仿好的文章，有的人会让你先开始写，这都没错，都是对的，而且并不冲突。相比较而言，"先写起来！”可能是更加必须的，因为，只有做到了这件事，你才能理解其他做法的意义。
好，你已经开始写了，可你写的不满意，这该怎么办？
我们先讨论一个问题，你为什么不满意？因为你“眼高手低”，即审美大于你的写作水平。
想一想，即使你再不爱看书，怎么也能见过过几十篇优秀的作品吧？上学时的语文教材，平时的阅读。甚至是平时听的音乐，看的电影，时装杂志都在无形中塑造你的审美。然而，你写过几篇文章？
你会不满意，是因为你看过了许多好的作品，形成了一种“正确的感觉”，就好比喝过鲜榨果汁的人，再去喝勾兑饮料，怎么都不对味。但是，能喝出差别跟能做果汁是两码事，能看出好文章跟能写出好文章也是两回事。
所以，想提高写作水平，你需要做两件事。
1.让你的写作能力配得上你的“眼光”。
通过大量的写作、修改，写出起码你自己挺满意的作品。
2.进一步提高你的审美跟眼光。
于是你会发现，写作是一件很辛苦的事。你要不断经过这样的历程：我怎么写的这么烂——改——终于写的还可以了——啊？怎么这么烂——改——写的不错……
当然，某种程度上，这种历程永无止境。从另一个角度看，也并非永无尽头。你能走到哪里，取决于你的天赋。
每个人都是有自己的天花板或者瓶颈的，也就是说，看似你要学习很多，但实际上，往往你学到一个水平，就会停滞不前。好比说有的人追求技巧跟形式的极致，那他把这点做到头，基本上就没什么可学的了。
或许你会说，我可不是这种情况，也许你真的不追求技巧，但也许，你只是还没发现自己的喜好。
古往今来，在任何一个领域，能做到各项皆通的，寥寥无几。其中某些人各方面也不差，为何？就是天赋问题。一个人学习东西/高超的技巧，往往学到几个就会出现障碍，难以进行更深入的学习。
这时，他便需要跟自己的人性对抗，好打破这种障碍。然而，越学到后面，这种障碍越难打破，就需要从内在上去提高。
从武功角度来说，需要学习心法。
从一般的角度来说，就是要磨性子。打坐、读经、练字、长跑等等，都是为了磨性子。于是你会发现，很多大作家到了后来，都起码要做一件能磨性子的事。否则，终难成就大业。
不过，也许你没那么高的追求，我告诉你这些，是希望你不用怕。看似学海无涯，在有限的天赋下，学习是有边界的。
比如，鲁迅跟沈从文都是很好的作家，可你就是喜欢沈从文的调调，那鲁迅的东西，即使再好你也学不了太多。你自己会有意无意地挑选你感兴趣的作家，学着学着，你就会走到另一条路上去。这个过程中，你自然就完成了挑选的工作。
因此，不必怕。学习是有范围的。
回到更实际的问题，如何让你的写作能力配得上你的审美，起码能让现在的你自己看着满意？
搭好框架，定向积累。
你首先得把自己的框架搭好，例如，我要写几部分内容，写什么内容。随着你能力的提高，这个框架会越来越细，连你在哪里用什么手法、什么例子都可以设计。
框架的作用，一是让你知道自己在写什么，二是让你以后的积累能有个大致方向。
否则，你写多少文章，可能都跟白写一样。
有了框架，你就去写吧。
然后，按照你的主题，或者各部分内容，去找那些好的文章。推荐你先找层次差不多的人写的好文章，比如你是二十岁，最好也找二十岁的作家写的好文章。比如你是学生，班上同学的范文是最合适的。
为什么？容易模仿，能看得懂。
四五十岁的人写的东西，不光是水平跟能力，还有阅历，那些东西你没经历过，很难有体会。而且，四十岁往上的人，大多开始做减法，你显然是应该做加法的阶段，自然不适合。
找到这些文章之后，随便读，挑选出你有感觉有共鸣的部分。不必是整篇文章，哪怕是一句话也可以，数量也不用多，先找10篇左右。
然后，模仿人家的东西，并替换你原本的内容。
怎么模仿？模仿人家的结构跟骨架。
例如，朱自清的这两句话：
我总结出三个要点
1.三个比喻写视觉
2.三个比喻得是排比句式
3.通感写嗅觉
那你就也按照这个模式，去写一句话。
你可以换掉喻体，也可以换掉本体，人家写视觉，那你用同样的句子写触觉。人家打通了嗅觉跟听觉，用听觉写嗅觉，那你既可以反写——用嗅觉写听觉，也可以打通其他感官。
最重要的是，别贪多，你能看出几点，就模仿几点。有些好东西，你看不出来或者不喜欢，也就别纠结了。说明确实不适合你，或者不符合你的水平。以后再说。
素材积累，更多是优化文章的每一部分。这件事做好之后，你可以看看人家的思路，再去积累思考框架，慢慢就能写好了。
总之，先打好框架，确定积累方向，再按照这个方向去积累素材并模仿，你会有所收获的。
公众号：念徽 写什么其实是比怎么写更重要的。想要练习写作技巧，可以从以下三点入手：
（一） 看见什么写什么
生活中处处都是写作的素材，只要我们具备一双善于发现的眼睛。看见什么我们就写什么。
比如桌上有一个茶杯。
那这个茶杯是什么材质的？是什么颜色，什么形状的？用了多久了呢？是家中谁用的呢？
这个茶杯经历过什么故事吗？是自己买的？为什么买它呢？它起到了什么作用呢？
是朋友送的吗？是谁送的？你们现在还联系吗？你们之间经历了哪些事呢？
你看，这样一层一层深入想下去，就能写出一篇文章了。
除了看见「物」，我们也得学会看见「人」，看见各种各样的人，看见这些人经历着怎样的人生，有哪些行为特点等等。
比如你新交了一个朋友，就可以观察他，写出一篇文章来。
他是哪里人？着装风格是？什么性格呢？他的工作经历有哪些？他的优点是什么？他有什么特别的故事吗？
（二） 看见什么，就要把什么看仔细了，再写出来
只要仔细观察，我们就会发现，生活是很精彩的。如果你觉得生活很枯燥，没有东西可以写，那是因为我们还没有认真地看，没有把生活的事看仔细。
看得仔细，写得像，就是好文章。看得不仔细，写得不像，自然也就写不出好文章了。
比如曹雪芹《红楼梦》中「龄官画蔷」的经典场景：
且说宝玉见王夫人醒了，自己没趣，忙进大观园来。只见赤日当天，树阴匝地，满耳蝉声，静无人语。刚到了蔷薇架，只听见有人哽噎之声。宝玉心中疑惑，便站住细听，果然那边架下有人。此时正是五月，那蔷薇花叶茂盛之际，宝玉悄悄的隔着药栏一看，只见一个女孩子蹲在花下，手里拿着根别头的簪子在地下抠土，一面悄悄的流泪。宝玉心中想道：「难道这也是个痴丫头，又像颦儿来葬花不成？」因又自笑道：「若真也葬花，可谓『东施效颦』了，不但不为新奇，而且更是可厌。」想毕，便要叫那女子说：「你不用跟着林姑娘学了。」话未出口，幸而再看时，这女孩子面生，不是个侍儿，倒像是那十二个学戏的女孩子里头的一个，却辨不出他是生、旦、净、丑那一个脚色来。宝玉把舌头一伸，将口掩住，自己想道：「幸而不曾造次。上两回皆因造次了，颦儿也生气，宝儿也多心。如今再得罪了他们，越发没意思了。」一面想，一面又恨不认得这个是谁。再留神细看，见这女孩子眉蹙春山，眼颦秋水，面薄腰纤，袅袅婷婷，大有黛玉之态。宝玉早又不忍弃他而去，只管痴看。
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