第54讲八种不同的桥段对比
穿越、重生、回炉等八种不同的桥段对比
穿越重生是大部分玄幻小说的主要卖点，很多网络小说，都是以这些桥段来开局的，甚至区分网络小说和传统小说，也是以穿越重生为基准。
但穿越有各种不同的细分，如果只知道穿越重生，而不明白其中桥段所蕴含的创作要求和创作要点的话，很可能你的小说就会出现一些破绽。
穿越重生的八种不同桥段：穿越、重生、转世、投胎、寄魂、回炉、夺舍、变身。
这八种桥段是比较常用的，应该还有别的桥段，但是呢，那些都是比较少见的，而且可以放在这八种之中，因此略过不讲。
很多的穿越重生，其实都是几种桥段合一的，我只是把这些桥段给拆分细了而已。
其实穿越重生的方式，就是一种金手指的存在，通过这个金手指，可以获得超乎常人的能力，而这个能力，就是读者看书爽的来源。
请大家记住一点，没有人会对一个普通人的生活产生任何兴趣，看小说更是如此。
玄幻小说会有那么多的读者，其实就在于“奇、幻、诡、异”等四个字。
作为玄幻小说的标志性桥段和基本金手指，却有很多作者，写着写着就把这个金手指给丢弃了。
其次，我看过有的作者，写了十几章都市，我还以为是都市呢，结果穿越到了玄幻，当场我就把书给毙了。
为什么呢？读者经过十几章的铺垫，已经对现有的背景产生了感觉，突然变化，会有不适感。
所以这些穿越桥段，记住，千万不能超过三章还没穿越重生——对于一本三章都没有进入真正主题的书，作者的水平可见有多烂。
接下去我把八种桥段逐一讲解一下。
很多人把穿越或者重生当成了其他八种，其实说起来也可以，但是我们把自己的作品分细了之后，我们会比较清楚我们要怎么样去创作。
一、穿越
穿越指的是肉身穿越，就是整个人包含着自己的知识和能力还有身体素质都一起过去，为了增强金手指的威力，在穿越过程中，会对自身有一些增强。
穿越的好处是：
1、拥有和穿越后的世界，完全不同的社会观、价值观、知识体系、能力等，以此产生对该世界造成的影响和冲击。
2、由于和穿越后的世界土著居民，有着完全不同的身体构造，又或者在穿越时有被增强，所以肉身的强大这个金手指，就能够显示出与土著们的差距。
这个肉身强大，可以是学习能力，可以是肉身的潜力，反正大家可以想到的都能用，因为这不是本世界的产物。
二、重生：
重生是肉身是原来的，重生回几年前或者几十年前。
重生是都市网络小说最常见的桥段。
重生的人，拥有比别人预先知道的未来信息，所以他们只需要掌握住未来的某些重大信息，并作出相对的反应，获取最大的利益就能获得成功。
其次呢，都市重生小说也是读者回味童年趣事的引子，很容易引起有共同经历的读者共鸣。
三、回炉
回炉类小说是当前最流行的一种小说题材，其实这个桥段，是由重生演变出来的。
但是回炉小说和重生小说的爽点与卖点是完全不一样的。
重生小说在于预知，然后攫取，攫取最大的利益。
回炉小说在于预知，然后补遗，弥补前世的遗憾。
你知道有个人埋了黄金，你重生回去拿了，这就是重生。
你知道有个人埋了黄金，你的仇人会去抢走你应得的黄金，你重生回去抢回来，这是回炉。
从这个举例看，回炉小说的爽点的确会比重生小说强。
四、转世
由于这是细化桥段，所以转世的定义应该是这样的：在人物死亡之后，灵魂重新投胎，带着自己的记忆（这个记忆可能需要条件才能激活）重生。
如果大家对这个定义不是很理解，建议去研究一下喇嘛的转世金童传统，肯定会知道什么是转世。
其实喇嘛的转世系统，本身就是一个很好写的题材，曾经我想写一个异世界的转世小说，不过限于精力，没能写出来。
五、投胎
投胎就好理解了，比如天蓬元帅投胎成猪八戒，人死了之后，投胎成另外一个人。
投胎的卖点，主要是一个胎中之谜，就是经过投胎的人，轮回之后会忘记前生的事情。
以网络游戏的理解就是，删号重来。
这就有一个前世今生的区别了，所以选择投胎轮回的作者，就得考虑是否要利用前世的东西来影响今生。
投胎有几个必须记住的地方
第一是年龄，投胎必须要经历童年，但是童年的描写，有的读者觉得没意思——甚至作者写着写着也没意思。
所以如何跳过童年时光，是作者要考虑的第一要事。
其次，投胎的金手指，最常见的是在胎内修炼——这主要是为了先天之气；其次是弥补没有前世如已经破处没法修炼铁布衫之类的遗憾
六、寄魂
寄魂是指人死亡后，灵魂附身在一个刚刚死亡的人身上，又称附体。
除了拥有这个死人的身份和社会关系，或者一些能力、先天优势属性外，寄魂的人还拥有主角的灵魂。
寄魂的卖点在于套着别人的身份去做事，灵魂利用肉身的身份或者其他优势，做一些让人感觉开心的事情
这一般是作为一个开局的桥段来写
七、夺舍
夺舍是夺取他人的肉身——这个人必须是活的，或者半死不活。
夺舍者必须要击败原来的肉身的灵魂，所以半死不活是夺舍者的首选。
击败后可以吞噬对方灵魂，可以与对方的灵魂共存，还可以被对方击败而吞噬。
夺舍一般出现在仙侠类小说，要写夺舍小说的作者，建议多研究一下这类小说的设定。
八、变身
简单说，猪八戒就是变身加投胎的例子，记得以前有几本书，比如变身电鳗，变身蚂蚁，变身蛇、老虎之类的。
不管以什么方式来重生，重生的载体不是人类，就可以称为变身。
还有一种变身，就是男变女，女变男，或者变不男不女。
当然了，变身类的小说，是比较难写得火的
但是能写好还是会大火的，这就看个人的笔力和创意了。
穿越重生类小说，大多作为小说的开局，所以大家一定要记住，作为开局的话，千万不要太晚穿越重生，否则读者不会买账。
穿越重生还有一个功能，那就是换地图。
换地图的意思就是，前面你感觉写不下去了，找个理由穿越重生。
就好像《天蚕变》一样，重生是一次又一次的提升实力。
换地图一定要记住合理，其次是不能太频繁换地图，读者的代入感会很差
第55讲 网络小说气势的应用
这气势二字，不是说文章写得很有场面感，很有气势，细节写得很好，这么想的作者，建议去投稿到杂志报刊，咱看网络小说的读者，看不了这么有气势的作品。
顺便随口说一句：开篇写那种场面感的，收藏烂没人看，这是你自找的，别怪我没提醒你
气势二字，要分开来，分成气和势。
气，可以简单理解为一鼓作气势如虎
用某一个镜头，不断的强化主角人物成长，不断的提升主角的气
无限制的强化主角在读者脑海里的印象
试问，一个在读者脑海里印象的人物，那读者会不会关心这个人物的后续发展呢？
气，就是一鼓作气，提升人物在读者脑海里的印象，不断的成长，有目标的成长，让读者对角色的下一步产生兴趣。
所以说，那些开头搞得恢宏无比的场面，人物出场众多的情节，场景转换频繁的作品
都是没有在开头一鼓作气，让读者接受你的主角
这种作品的成绩，可想而知
我举个例子
第一章主角，第二章背景，第三章配角出现，第四章主角奇遇
这是很多新手写书的基础套路
而如果我写
第一章会衬托主角，第二章直接刻画主角，第三章强化主角某个属性，第四章主角奇遇
两种写法，那一种好呢？或者说，两种写法，在几十万本几百万本网络小说里面，哪一本书更容易出头？
开篇三章一万字，如果没有一鼓作气让你的读者对你的人物或者故事产生兴趣，这本书没必要写了
新手总想把所有一切都交代清楚，老手容易犯上一本书灌水的习惯延续到下本书的毛病
对于这两者，我建议去思考一下，你的气感，足不足？能否在三五章之内，让读者疯狂的想知道主角下一步要干嘛？
再说今天的第二个主题：势
这个势，指的是大势，局势，格局
作为作者的你，可有想到，你第一章留下的一个伏笔，能够影响到一百万字以后的情节？
作为作者的你，如何通过暗埋一个又一个的伏笔，然后通过某一个导火线，把所有伏笔轰然炸开，引爆高潮？
这些都是势的应用，如果一个作者，特别是写过了一本书的作者，知道自己如何去埋设伏笔，但是不知道为什么这么埋设伏笔的话。那是失败的。
我以金庸的射雕简单说一下势的布局
开场杨铁心和郭啸天出场，埋下英雄后代的伏笔，完颜洪烈出场，埋下郭杨两家破灭伏笔，七怪和丘处机打赌，埋下杨康和郭靖成长伏笔
这些伏笔一个套着一个，最后呢，到郭靖出场的时候，沉寂下来，然后到杨康郭靖碰面，这些伏笔才有凸显作用
从射雕来看，用网络小说的目光看，开场是极不成功的，但是由于金庸的“势”布局布得好，一环套着一环，每看到作者解开前一个伏笔，你就会觉得，哦，原来七侠教郭靖是因为他们打赌
当然，用句不客气的话来说，现在射雕如果在网络上发布，估计很会惨，因为读者已经没了看完作者蓄势的耐心。
但是作者可以在势里面，强化自己作品的吸引力
气是一条线，势是多方面，作者可以通过前期不断的一鼓作气，先把读者吸引住，偷偷的放几个伏笔，再在某个点上，把积蓄好的势爆发出来，形成高潮
这样子作品的吸引力，就会比不知道用气势的作品，来得强很多倍了。
另外，对于那些喜欢用感叹号来加强文章气势的作者，我只能说一句：用咆哮体的作者啊！你的读者伤不起！有木有！！！有木有啊！！！！
网络小说的气势，还有很多种意思，我这次说的，主要是人物单线刻画的一鼓作气，以及情节布局的局势布置
这种气势，主要是为了在开头让读者不断的加强印象，中间布局爆发高潮吸引读者阅读。
只要能做到这两点，基本上你的作品就不会愁没人看
遍观网络上大卖的那些书，除了一些大神的后期作品，早期都是一个主角不停的奋斗升级，中期才开始介绍背景，配角出场，布局，爆发
其实也不用说很多，因为你的读者可选择的作品太多，一本有很强吸引力的作品，肯定是他们的第一选择，而一本写得很详细文笔很优美，但是无法让读者记住某些人某些事的作品，对不起啦，您靠边站吧
我以前讲课有说过，前三章尽量别介绍场景，前三章出场人物不要超过五个，原因就是怕出场太多的人物，导致你的气凝聚不起来。
很简单的一个道理，一万个字读者五分钟到十分钟内能看完，你说他记住一个主角的名字容易呢，还是记住十几个人名容易？
别把读者都当成记忆力超群，圆周率可以背到小数点后面几千位的天才
与其让读者记不住配角的名字，浪费开头章节，倒不如强化主角气势，单条线加强读者对主角的印象。
第56讲 作者如何跟编辑打交道
很多人写书就很单纯的写书，不会去想书以外的东西。
现在的社会，一个人的成功，实力只占了四分，还有三分经营，两分努力，一分运气。
很多人觉得自己天才绝伦，才华横溢，写出来的东西文采斐然，故事精彩动人感人肺腑。
但是他们成功了吗？没有。
也许他们有四分的实力加上两分的努力，但是没运气，又不擅经营，只有六成的成功机会。
更要命的是，这些人的书，是处在一个网络信息大爆炸的时代，每天更新的网络小说总字数数以亿计。
一本只有六成成功机会的书，在几十万本网络小说书海里面，能成功吗？结局可想而知，作者等不到成功的那天，就饿死、转行、太监、烂尾了。
为什么有很多大家觉得很烂的书，取得了比我们更好的成绩？
这就是作者善于经营，能够把握住机会了。
最近起点有作者刷点，点击榜把大神给压了下去。
虽然这种盘外招数看起来很卑劣，但是其实很有效。
他们就是善于经营的一种，只是这种经营手法属于暗的手法。
什么是明的经营手法呢？
跟编辑打好关系，让编辑知道你的存在，并且让编辑赏识你的为人和作品。
有人就说了：那我拍编辑的马屁行不行？
编辑和作者之间交流的枢纽是什么？是稿子。
如果作者的稿子不行，更新不给力，跟编辑关系再好，也不能成功。
所以说，跟编辑搞好关系，首先是确认自己的稿子没问题。
这没问题分为两点：第一更新，第二质量。
你一个断更一个礼拜，还抄袭拷贝了别人内容的作者，就算编辑要给你封推——换成你是编辑，跟作者关系再好，你也不会给他推荐吧。
在稿子内容、质量、数量都没出问题的情况下，如何跟编辑打好交道呢？
?首先，是要让你的编辑知道你的存在。
我相信群里面的作者，至少还有三分之一，只懂得写小说，不懂得去跟编辑进行点对点的沟通。
有人就说了，我觉得不知道怎么跟编辑沟通。
作者其实可以跟编辑聊一些上架的掐点，创作时遇到的困难。
找编辑沟通这些，哪怕你跟编辑完全不熟悉，他也得想办法帮你解决。
这就是利用工作上的便利，和编辑打交道。
一次两次，跟编辑混熟了，按照我们中国人惯有的思维惯性：熟人好办事，至少编辑在给你安排推荐的时候，也会考虑你跟他的情分在。
?第二，要善于跟编辑沟通，而不是很单纯的打招呼问：你好，在吗这些。
找编辑，我个人的建议是把自己要问的事情，要说的话，全部打好，然后一口气发给编辑的QQ。
我经常收到作者问：你好，在吗？
我马上回了一句：在。
半小时后，作者再给我一句：我想问你什么什么……
遇到这样的作者，编辑很头疼。而且经常会漏掉这种打招呼的作者。
我以前在飞库讲课的时候曾经统计过，一百个跟我打招呼的作者，只有十个会在打完招呼之后，立刻把他的问题发给我，等我的回复。
是的，以熊猫看书现在的作者数量，每个编辑要面对的作者，是数以百计——这还是少的，起点的编辑要面对的是几百个几千个。
如果每个作者跟编辑打一次招呼，编辑每次回一个你好，他一早上就别想做事了。
所以，跟编辑打交道的要点就是：别讲废话，直接给对方留言，等待对方的回复。
还有一些作者……我就不点名批评啦，超喜欢在周末时间联系编辑……
这个说实话，你想要办的时候未必能办好，而且还有可能被编辑遗忘。
?第三，适当的在群聊跟编辑进行沟通，增加自己的曝光率，不要让编辑忘掉自己。
我们要忘掉一个人，其实只需要三个月。
大家想想，一本三个月前你追看得很痴迷的小说，如果两三个月不接触，你是不是会开始淡忘？
再比如，经常在我们熊猫作者群里面露脸的几个作者，我都会知道他们写什么书
但如果是天天潜水的作者，我想，除了责编以为，很可能连他们的主编也不知道他们的存在。
?第四，不亢不卑，无畏无惧
编辑也是人，未必会比作者牛逼。
在熊猫看书，如果你能做到这两点，你完全可以用一种很屌的态度跟编辑沟通。
1、质量好，成绩不错
2、更新稳定，每天万更，还有六七天存稿
这样的作者，你可以很直接了当的对编辑说：我觉得我可以上封推了，元芳，你怎么看？
我觉得你给我的推荐不给力，麻烦给个牛逼点的推荐行吗？
编辑一查。发现作者成绩好更新稳定且牛逼，自然会给他安排好推荐。
如果这个作者不找编辑：
试想一下，熊猫看书现在三四百本书，编辑能够记住这么多的作者和作品吗？
?跟编辑打交道，最忌讳什么？
编辑不喜欢的作者有以下几种：
1、唧唧歪歪，喜欢磨编辑的作者
2、斤斤计较，绝不肯吃半分亏的作者
3、偷鸡摸狗，抄袭或者断更的作者
4、脾气很不好，难以沟通的作者
5、回话速度比编辑还慢的作者
当然还有很多，就不一一列举
编辑最喜欢的作者就是，偶尔露面跟你聊两句，消失个十天半月的，
突然跳出来跟你说：大大，给个推荐吧，你看我更新这么给力；
偶尔卖个萌，脾气好不难沟通。
我曾经遇到一个作者，还没进熊猫，投稿我刚想要，跟他说了熊猫的税率和补税的问题，然后这个作者，就这个问题跟我纠结了一个多小时，最后我怒了，我说：熊猫给你多扣了10%的税，但是给你补了差不多12%的税，这样子你还在纠结这个税点干嘛呢？
于是我直接拒签了。
还有一种是书没成大神，但是人的性格比大神还牛气的！
这种作者就更多了。
我经常给主编和责编说：脾气不好的作者，容易发小性子的作者，能不要，我们千万别要。
万一哪一天他发脾气了，发小性子了，断更了——读者怎么办？
事实上我们看起点很多断更的作品，就可以发现，其实作者的性格，决定了他的书没法完完整整写完一本书。
不管怎么说，跟编辑沟通，跟人沟通，是一门很深的学问。
我会讲这么一堂课，主要是想让大家去思考，如何在拥有了四分实力，两分努力的情况下，把握好三分运营和一分运气，那么，成功一定属于你。
今天讲的跟创作写法和技法没有太大关联，但其实是我很想讲的一堂课。
好了，今天就讲到这里，接下去是提问时间。
QA：
Q：阿姨~~就是想问问~~成绩中上的··标准是啥样的···
A：能过熊猫买断，只要勤勉，成绩中上不会成问题。
Q：问个很实在的问题，每天万字更，读者还骂人，还问候亲属，，熊猫看书的读者咱一个个这样？到底更新多少字为好？
A：如果你是国家主席，你会天天关注老百姓说什么吗。
作者是小说的上帝，是小说的国家主席，读者只不过是民众罢了
Q：阿姨没事调戏编辑行么··
A：男编辑很热忱的欢迎女作者调戏。
Q：男作者可以调戏女编辑吗？
A：一律抓起来打折，第三条腿打折
Q：阿姨，请帮助解决婚配问题
A：我只能去帮你在淘宝选一家卖娃娃的
Q：阿姨，比如都市能过出版吗？最好哪个繁体出版商
A：别想太多了，都市很难过
第57讲 幸福感
讲这个课看起来好像跟写小说没什么关系，但是在我个人看来，把握小说给予读者的幸福感，那本身就是一部小说最成功的地方。
首先我们先说说什么是幸福。这个问题很多人问过，但是答案都不一样。
我只说我的答案：幸福是：
比上不足不幸福，比下有余是幸福，不去对比最幸福。
你天天吃米饭，有肉，如果跟去大酒家吃一顿几万块的人比，那绝对没办法体验到幸福的感觉，但如果跟饥一顿饱一顿的人比，那幸福多了。
好了，说完幸福的定义，来谈谈如何利用幸福感做文章，让我们的小说看起来更爽一些，读者幸福感强烈一些。
首先，我们要知道，看书和看电影电视剧是不同的代入感，看电影电视剧，我们是用一种旁观者的心态去看【他，他们】的人生经历；看书呢，则会不自觉的把主角当成了自己，以【我，我们】的角度去代入。
所以如果小说里的角色不幸福，读者也会感到不幸福，那么就可能导致读者放弃看这本书。
这也是为什么我们不提倡小说写悲剧，女主角被强暴，主角被人逼到走投无路妻离子散家破人亡穷困潦倒最后一命呜呼的这种写法。
所以说，要给读者幸福感，首先是要让他们代入的角色不会受到无法忍受的痛苦。
其次，那么，是不是就意味着不能写悲剧，悲惨的遭遇了呢？很多时候，主角的成长，是需要挫折和悲剧来催化的。
这就要用到对比手法，来提升读者的幸福感了。
主角受到挫折了，但是与此同时，主角的敌人（读者最讨厌的那个）立刻就会遇到更惨的遭遇。
两相对比之下，读者注意力就会被转移。
再次，也可以用暗示法，剧透一点点未来走向，主角将得到莫大好处，这次挫折只不过是成长的必经之路罢了。
这种手法是：打一巴掌给个甜枣。
被打巴掌肯定是不幸福的，但是有给甜枣的人跟没给甜枣的人，前者无疑是幸福多那么一点点。
以射雕英雄传来讲，郭靖被梁子翁的蛇缠住了，这就是不幸福。
但是郭靖把蛇血吸了，他又幸福了。
而且梁子翁辛苦养的蛇，自己不舍得吃却被郭靖抢走，他是不幸的。
郭靖和梁子翁再一对比，大家就会觉得郭靖得到了莫大的好处。
一部小说要写得好，悲剧和挫折必不可少，但是高手往往会让读者看到幸福的曙光，会感觉到幸福即将到来的希望。
而庸手，则是让读者感到绝望，试问，一本让读者绝望的书，他还有看下去的必要吗？
最后，单纯的幸福感，其实还有一种写法。
那就是拿高帅富跟穷屌丝做对比。
还是拿射雕英雄传来说，郭靖无疑是穷屌丝，跟杨康这个大金国小王子比，就一个渣，跟欧阳克这个武二代比，更是渣中之渣。
作者利用了反衬的手法，极度的把主角压制住，用两个光彩照人的配角来衬托主角。
大家想一想，欧阳克和杨康倒霉的时候，大家是不是觉得非常快意？
谁叫你这么帅，这么有钱，这么有型？倒霉了吧？
这，也是幸福感的一种写法。
其实幸福感的写法有很多种，我真正要讲这堂课的意义在于，让大家弄明白一件事情：
幸福是不去对比最幸福，比下有余是幸福，比上不足是不幸福。
写小说，只要把握住这一点，让读者读了感觉很好很幸福的书，名垂千古的小说未必能写出来，但是销售成绩喜人，读者支持率高的小说，一定可以写出来。
还有一个幸福感的事情，我放在了最后说，那就是，请作者思考一下，一章3000字，读者读完需要十五分钟，一天有二十四个小时，请问，更新多少，如何更新，读者才有幸福的感觉？
什么样的更新，读者会感觉到不幸福？
什么样的更新，读者会感觉到绝望？
今天的讲课到此为止，接下来是提问时间。
Q:一天几更比较好啊?
A:肯定是越多越好，但是没有存稿的情况下，只能天天更新
所以说：保持天天更新，是让读者感到幸福的第一要素
2222553，这两个5，就是让读者感到幸福的
朝三暮四的手法，其实就是幸福感的体现了
Q:我想问肿么跟读者沟通?
A:可以试一试对读者的留意统一进行回复。
评论区如果打不出字，书里面开单章，就一直修改那一章。
Q：阿姨主角很是绝望的同时给他曙光，这算不算是幸福感啊？
A：是的。但是新手千万不要玩太狠，尺度过了，读者受不了。
Q：阿姨啊，别人为什么能写出大体气势。我要写都写不去那种气势。
看了别人的书有种味道。
但是看自己的时候，啥味道都木有。很悲剧。
A：我一般都会劝这样想的作者：不要写自己不擅长的东西。
君子不露己短。
第58讲什么是网络文学
网=互联网，包括移动互联网，络=联络，即时互动，文学二字，就不多说了。
以前解读网络文学，都是把网络联系在一起，但还是无法将发表在网络上的传统文学进行定义，不过把网和络二字分开后就没有问题了。
在互联网有进行作者读者即时互动的文学，就可以称之为网络文学。
为什么要重新解读网络文学呢？其实是想告诉大家，写小说（文学），想要成功，不仅仅是内容，还需要选择载体，增强沟通。
以前的文学，是在纸质出版物上刊载的，现在多了网络和移动互联网这两种载体，而这两种载体又包含很多的网站和渠道商，内容提供商以及手机阅读软件等。
载体的不同，会影响读者对内容的一些需求。
以前我们看书，是买一本回来，然后慢慢看完，因此这本书的排版要求，内容要求是一种读者比较被动的状态，他们没得选择。
而现在我们看的是连载，所以读者会去有选择的挑选排版好，内容优秀的作品；更因为现在网络文学发展迅速，一亿字的小说不好找，一百万字的小说多的是，你写得不好，我大可以换别的看。
所以我们在知道网络小说的“网”字含义是互联网的时候，我们就应该要去思考，什么样的文字才能在互联网上受到读者欢迎。
互联网时代，特别是现在的移动互联网时代，讲究的是一个“快”字，讲究的是“不麻烦”三字。
曾经有人对我说过的长句长段很不以为然，他们觉得，长句长段不应该是判断作品质量的标准，以前传统小说都是动辄一个段落七八百字。
我们用移动互联网来看，超过五百个字的段落，在三星note2上看，这是目前最大的屏幕手机之一了。
大家可以猜想，看看是什么样的情况。
如果一个读者，在连续翻页三次，一个段落还没有翻完，试问他会不会难受？试问这个读者会不会把上一行的内容，跳到下一行看？
所以说，新的时代新的载体，如果没有做出新的变化去适应，很快就会被无视以及淘汰。
那么，我想让每一位作者自己思考：互联网和移动互联网时代，什么样的作品才是读者不讨厌的？我们也许做不到让读者喜欢，但是最少也要让读者不讨厌。
我们接下来谈络，络这个字，是区分网络文学和传统文学的关键。
传统文学发到网络上，发到熊猫看书的作者后台上，是不是就是网络文学了呢？
传统文学增加了穿越，金手指，仙侠，奇幻，魔幻因素，是否就是网络文学了呢？
如果把还珠楼主的蜀山发到熊猫看书上，能把它当成网络文学吗？
这肯定是不行！
所以说，网络文学和传统文学的区分，最大的差异点在“络”这个字。
以前传统文学，读者想要把信息传递给作者，需要寄信到出版社，再由出版社转交给作者，然后由作者挑出某些信做答复。
而网络文学，已经是可以立即联络，我在书评区留言，作者看到之后，几分钟就进行了答复。
当作者觉得读者的某个意见对文章很有好处的时候，作者会把读者的意见融入到自己创作的文章里面，甚至还可以把读者当成小说里的角色描写。
由于即时互动的存在，使得网络文学拥有了与传统文学不一样的魅力。
所以，在这里想对写网络文学的作者说一句话：加强与读者的联络及沟通，应该是网络文学作者的一项基本工作，而且还是最重要的。
我们来追寻大神们的足迹看一看他们是如何跟读者联络，沟通及互动的。
QQ群，几乎每个作者都有，我们就不多说了，我自己拥有十几个读者建立的QQ群。
烽火戏诸侯有他的八百白袍，唐家三少有他的唐门，梦入神机也有他专属的神机。
每一个作者的成功，和他身后的忠实读者群是密不可分的。
但是，作者不能把大部分精力花费在读者的联络互动上。
网络文学的基础，还是在文学二字，书写得好，自然会有人挺你。
所以说，读者的意见建议批评可以听，读者群体可以去经营，但是不能被读者牵着鼻子走。
经常会有作者跟我说，他书评区的读者怎么骂怎么说，心情很不好。
也有作者会说，读者的建议意见好像挺有用的，在犹豫要不要采纳。
我问他们：你的订阅下降了吗？没有下降为什么你会心情不好呢？你的书能够满足百分百的作者吗？不可能满足百分百的作者，你何必在意那些不满意你作品的读者的意见呢？
作者是小说的上帝，他创造了小说的整体世界观和人物的命运。
作为上帝。可以聆听信众的不满，需求，心情好了，可以采纳，心情不好，完全可以不管。
大家想想，我们天天在心里面祈求佛祖上帝神仙保佑，他们真的保佑了吗。
就算他们想保佑，能保佑到所有人吗？
所以说，读者的意见【仅供参考，不必烦恼】。
这个“络”字，是不是就这样没了呢？
还有一个很关键的联络，那就是与编辑的联络。
我以前有做过《作者如何跟编辑打交道》这么一个讲座，大家可以看一下里面的内容
现在的社会，一个人的成功，实力只占了四分，还有三分经营，两分努力，一分运气。
经营二字，其实就是说“络”这个字了，和读者的互动是经营，和编辑的互动是经营，和作者的互动，也是经营。
络字说完，文学二字，其实不用多费笔墨，读书破万卷下笔如有神，想要提高文笔和情节，写出一本好的作品，必须得多看书，多经历事情，多和同行沟通。
只看三五十本小说就想成为网络文学大神的人，不是没有，但绝对比国家主席还少。
限于时间关系，就不多说文学二字的内容，以后我会讲一个关于怎么看小说的讲座。
在最后，我想对网络文学，网络文学爱好者，网络写手进行定义：
①、在互联网有进行作者读者即时互动的文学，就可以称之为网络文学。
②、而在互联网进行网络文学创作的作者，统称网络文学爱好者。
③、能够从网络文学中，获得足够维持本人生活的稿酬的网络文学爱好者，可称为网络写手。
我希望今天的讲座，能够让大家对网络文学有一个真正的了解，并且明白自己缺乏的是什么，自己的目标是什么。
好了，今天的讲座到此结束，接下去是提问和讨论时间。
第59讲 说说为什么你总是扑街。。
我知道我的开头有点差，可是我后面写得不错啊
我经常遇到那种作者，跟我说：干嘛纠结于引号开头呢？先看看我的情节好不好.
也有的说：别老是在意前面几章不好，好不好？
开头三章如果读者喜欢，比你第四章以后写得好还重要一千万倍！
现在读者的心态都浮躁，大部分前三章看得不爽就直接点×了。
凡人修仙传的成功，并非泛例，也许以后还有前面不好，后面大火的书，但是，请记住，你已经慢人家一步了。
我知道我有长句问题，可是人家烽火戏诸侯和郑渊洁也用了很多长句啊？
你是烽火戏诸侯吗？你是郑渊洁吗？
你写了多少小说，你的小说词句有没有重复，你的逻辑有没有混乱？
你有没有一个可以容忍你错误的忠实粉丝群体？
为什么你老是纠结我的书对话量过多呢？
以对话推动情节没错，错的是，用大量引号开头，导致大量的段落开头全是引号，让读者一看就知道是对话，那就错了。
因此，建议你：三个对话，只允许出现一个引号开头，其他的，把后面的动作表情描写，转到开头，也就是说，没什么必要，不要用引号开头，可以用动作表情之类的来弄
为什么你老是纠结我的书段落过长呢？
你的段落有点长，如果在纸质文本，也就是书籍杂志里面，是没什么问题的。
但是在电脑和手机上看，考虑到辐射和屏幕大小，还是建议你把段落进行调整。
1、尽量不要有超过三行以上（250个字）的段落。
2、尽量不要出现连续字数差不多的长段，比如连续两个三行，连续三个两行之类的。
3、段落要有错落感，比如3、1、2、1、3这样的段落分行，看起来会很舒服。
为什么你有这么多看起来挺幼稚的要求？
段落、错字、逻辑错误，老是说这个有意思吗？
是啊，很没意思啊，但是想想，如果读者还没看正文，看版面就晕了，他还会看下去吗？
你又不是大神，你又不是读者的亲戚，凭什么几十万本书，我要看一本基础错漏百出的小说？
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我发现有一些作者，特别是自认扑街的作者，但是根本没有意识到，自己为什么扑街。
这些扑街作者的书，其实内容不错，可是偏偏没人看。
都是死在粗心大意里面。
曾经有个作者，给我书看，说他这本书别的地方千字五十。
我看了前面五百个字，直接用WORD审阅修订后发给他。
五百个字里面，有错别字十二个，逻辑错误有三四处，最长的长单句，竟然达到了32字，最长的句子，有十四个逗号。
我呸，这东西也有人千字五十买？难怪最近那些买断的站点倒闭很多。
卧槽是我的网络问题吗，为什么有几十个id在一起发一篇帖子，难道全是马甲？
被人吸血的鬼 发表于 2016-12-17 10:19
卧槽是我的网络问题吗，为什么有几十个id在一起发一篇帖子，难道全是马甲？ ...
不要在意这些细节啦，从帖子学到知识就好
获益匪浅
赞，赞，兄弟驾驭