第26讲用性格突出角色，用角色吸引读者
如何用性格突出角色，用角色吸引读者
我们写小说，其实最大的目的是自己爽
自己写得爽了，还要读者看得爽，读者看得爽了，就会掏钱看书，有钱给作者，作者自然就爽了。
因此，我们创作的最终目的是自己爽，为了达到这个目的，我们要先让读者爽。
当然了，那些希望能够写出惊世文章，希望名留千古视钱财如粪土的清高作者，请马上离开这个群。。因为你们永远只考虑作者爽，不考虑读者爽。
话归正题，什么样的创作才能让读者感觉到爽呢？
单靠文笔，肯定不行，单靠情节呢？
网络小说，情节第一，更新第二，由此可见情节的重要性。
但由于写的人太多，情节难免和别人重复了，重复的情节有吸引力吗？那肯定没有。
现在更新的小说每天好几万本，剧情创新的难度之高可想而知，而且最要命的是，大家模仿速度实在是太快了，早上你刚想出一个好的情节，下午在别人的文章里面就出现了。
不知道大家有没有发现现在的电视剧电影，其实都是很老套很老套的故事桥段
但就是这些老套的故事，观众读者大部分看过类似的故事，却是收到了非常好的效益。
追根究底，这些老套的情节，却是由一个个有血有肉有个性的角色，撑起来的。
是的，也许你一辈子看过无数本书，你能记住所有的剧情吗？不能。
但你可以记住其中的某一个人物角色。
一部小说，情节好不好暂且不说，如果看完这本书，却记不住里面的某个角色，那么，这本书有前途吗？
说这么多，只是要向大家说明一件事情，如果你能够善于利用老套的情节，塑造出一个或者几个有独特个性的人物，让读者能够认同欣赏，甚至代入到人物的命运之中，那么，恭喜你，你已经成功了。
如何塑造这样的人物呢？那就是今天的主题：用性格突出角色，用角色吸引读者
目前网络小说的人物和情节创作方式主要有两种：
一种是以角色塑造为主，剧情桥段都是为了突出角色性格而服务的
另一种是以情节推动作品，角色的性格不怎么清楚，书的主题和情节的架构是核心
后者是当下很多小说采用的，情节快，爽，新意很多，但是人物面谱化严重
就好像我写的作品里面，所有的主角差不多都是一个面谱，
好在那时候写书的人少，我的情节算是比较好一点，所以成功了。
两者的优劣暂且不说，也说不清楚。
但是我希望大家在创作的时候，适当考虑安排一些情节，来突出角色性格。
一个角色的性格是如何凸显的？
主要有三个方面
一、专门为角色设计的对话、口气、台词、口头禅
二、特异行为动作表情
三、在某些事情里面，有着让人感觉到惊奇的处事方法
大家回去可以想一想，你的人物，是否都可以制作出一个人物卡出来，通过这个人物卡，我们可以知道这个人物的外貌、形象、性格、脾气、习惯等等特征性的东西呢？
很多新人作者在创作的时候，前面的主角是一个样，到中间是一个样，到后面又是一个样。
事实上这样写其实没有错，高手也是这样写的，但问题在于，高手在处理角色的时候，是顺理成章，前后响应，一个人的性格转变，是有征兆有原因的，而不是突然变化的。
在高手的创作手法里面，这个写法叫做：用情节突出性格，用性格突出角色
记得经常看到那种平凡的主角，不知道为什么吸引了大批的MM和他发生性关系的小说。
相信在座的也有人这样写。问题在于，凭什么美女就要和你的主角发生关系？
这就是要用到：情理之中、意料之外这个写作方式了。
不管作者给出的理由是否完全合乎现实情理，但是起码作者给出了理由，哪怕是歪理，也可以让读者接受。
我们在创作的时候要注意一点，人物的性格塑造，发生变化的时候，一定要给个说法，或者用某个情节来推动性格的转变。
一个老实的人为什么会变成穷凶极恶的杀人狂？因为他老婆被坏人给轮了，疯掉了，儿子被坏人车撞死了，老爸被扔河里，老妈瘫在床上。
你说这样的情况，会不会变成杀人狂？
这就是用故事情节来合理塑造人物性格的一个典范
呵呵你不要说话听他讲我要好多的问题要问他
我们不要用哪种大量的形容词，来塑造人物角色的形象，因为现在的人不喜欢看你刻意堆砌来的形容词。
我们可以通过以下几个方面，来加强人物形象的塑造。
1、强化印象法：反复用某几个特点的词汇，动作，表情，口头禅，不断的提出来，强化读者的印象
这点在金庸的很多作品里面可以看到：喜欢喝酒的令狐冲，傻傻的郭靖，精灵古怪的黄蓉
大家可以去查一下，作者反复多次的去形容去塑造这样的人物
真正用来形容他们外貌的描述，反而很少。
2、情节突显性格，我们可能永远不会记住南京老太曾经是怎么样一个人，但我们永远记住她的事迹
在南京徐老太这个事情上，她的做法，突出的表现了她的性格和内心。
其次是很多军文里面，为了兄弟挡刀的情节，也是为了突显人物性格而描述的。
3、场景代入气氛，气氛强化人物心情
这个相对就难了，大家在创作的时候，如果有兴趣可以玩一玩，但是不要每一个场景都要写出气氛，那是没人看的。
这个最明显的代表作是覆雨翻云里面的浪翻云，当时明月在，曾照彩云归，用场景，酒，月，小舟，把一个绝世高手的落寞活生生的描绘出来
这有点像是华丽的辞藻没有直接推到一个美女来得强
4、旁人的品评，强化读者印象
这个就是现在的广告用的方法了，广告其实一点用没有，但是一直播放，就会给读者带来深刻的印象
作者在设定角色性格时，最好给角色设置一个到两个突出的地方，然后在以后经常从不同人口中提到。
甲说：主角是个傻逼
乙说：是吗？
丙说：是的，我也感觉主角是傻逼
乙：原来主角就是傻逼
在这里，我建议作者，查查看你们的角色，有没有一个独特的性格特征呢？
假设你设置了主角的额头有伤疤，不时的提到这个伤疤，或直接描写，或间接叙述。那么这个主角是不是会像脑白金一样，深入到读者的印象里面了？
接下来要说说开头人物的出场人数，
曾经有一个作者拿新书给我看，开头三万字，三十三个人物的名字，总出场人数七十多，包括没有名字的
试问：主角是哪根葱啊？女主角是哪根蒜啊？
也许作者的创作能力强，能够把主角突显出来。
但请问一下，是五六个人的名字里面记一个名字容易呢？还是三十个人名里面记一个容易？
写作初期，一次性不要设定太多角色。最好在开篇将角色人数限制在一个比较小的范围，一开始就写很大场景，很多人物，读者看得累，作者也写的累。
其次，主角不能太晚出场，最晚三章，三章后读者还看不到主角，其实你已经失败了。
因为读者已经习惯了你这几章写的角色，你却又突然跑出主角来，这让读者如何接受？
这点在那些喜欢家破人亡的作品里面，经常可以看到
写一下老爸老妈儿子多么和谐的家庭，然后坏人来了，破坏了这个家庭。
问题是，这么一个桥段，是否应该用最宝贵的开头三章来写呢？能否变成主角性格蜕变的线索，是否可以减少描写呢？
在这个高速快节奏的社会，没几个人有耐心看你慢慢的才把主角弄出来。
三章之内，最好是让主角出场，并且安排一个可以表现主角性格的小高潮。
这样子，读者接受这个主角，是不是比你三章后再出现强多了？
至于多主角.我只能说自求多福了，黄易写《大唐双龙传》这本书差点写哭，以他的笔力写得如此，新手……嘿嘿
总的来说就一句话：
主角登场要快，要尽快安排突显某个特征性性格的情节桥段，不断的重复强调这些特征性性格，强化这个性格在读者脑海里的印象。不时安排一些情节，作为主角性格的变化，不时安排一些配角，强化主角存在感。
两个问题:
1，你说强化主角性格可以像广告那样轮番轰炸，广告是大家不得不看，不知道书里会不会引起读者反感?
2很喜欢金大虾的射雕英雄专，那主角出场也很晚，可是百看都不严啊!
第27讲 你为什么穿越，你凭什么穿越
你为什么穿越，你凭什么穿越？
穿越，是很多作者切入主题的一个最常用写法，但是，我发现很多人写穿越，只是像擦鼻涕的纸张一样，拿来擦一擦，就丢掉了
说白了就是，他们只是把穿越当成了切入主题的手法，没有在穿越上下功夫，增加伏笔以及背景和等级设定等东西
如果是这样，那又何必穿越呢？穿越者如果没有优势，没有经常利用他穿越来的能力或者知识，那么，到了后面，谁还记得他是穿越者？
而且穿越一般都是作品的开头，这可是文章的凤头所在，写得好，几千个字就足以让读者疯狂，写得烂，十几万字没有上百收藏也是很正常
所以，今天的培训内容才会用这两个问题来提问：你为什么穿越，你凭什么穿越？
是的，如果你的穿越，没有给主角带来与这个时代截然不同的思想、观点、理念、科技、知识、历史等等这些优越于这个时代背景的东西，那么穿越就没有任何的意义
高手写穿越，读者是不会认为这个穿越者是本地土著（NPC），因为高手会不时的拿着与时代背景不同的穿越者的背景，来推动情节，来提醒主角的存在感
而新手写穿越，只是因为无法直接切入主题，写完就丢了，这种情况，在第一次创作的作者群体里面，至少有七成是这样的
我见过一本穿越到古代，穿越完之后，主角所有的一切行为，全是古代，根本没有任何古代味道。
甚至主角只能采用古代的谋生方式去谋生，差点饿死
试问，一个身处在信息大爆炸的现代的人，回到过去之后，会想不到养活自己的办法吗？
当初这个作者找我评书，我看完就问他：你凭什么穿越？
作者无语。
第二种情况，是穿越到异界、仙侠、玄幻世界，穿越完之后，现代的所有东西都抛弃。
可能是作者认为高科技的东西，应用不到吧
可是作者有没有想到，其实就是这高科技与魔幻玄幻的体系的冲突，才让你的小说精彩绝伦
火球魔法对上用土办法制作的炸弹，这样的对比吸引人吗？
连锁闪电牛逼吧，我用魔核做动力源，搞出的魔核电力打击器，会不会更有意思？
用丹鼎炼丹已经过时了，现在流行的是煤气加高压锅炼丹
这些都是用现代物理化学知识，去冲击魔幻玄幻世界的规则，两种不同体系的规则碰撞，是不是会比平常的小说好看呢？
这样的穿越，是不是很给力，是不是很精彩？
事实上几乎所有的大神的作品，我们去看，都会发现，但凡用到穿越桥段的，几乎都有类似的碰撞存在。
新手们和大神之间的区别，单从穿越这个桥段看，新手只是当做手段，大神们却是当做一个源源不绝的创意来源——用穿越两个字，就可以解释一系列在本世界本背景里面不合理的东西
我曾经看到，有的作者，穿越前的场景，写了十几章
对于这种作者，我只能说：活该，活该你没有点击没有推荐没有收藏没有订阅。
试想一下，你是读者，好不容易看了十章，代入了主角的人物生活里面了，但是主角突然间穿越，你又得重新代入到主角的生活里面。
这样的转变，你说承受得了吗？
穿越前的故事太长，会影响读者的代入感，进而影响读者对主角穿越后的代入，这一点，请诸位记住。
穿越前的故事，个人建议，以一章三千字为限，如果实在不懂得怎么穿越，干脆写：某人睡着了，醒来发现他穿越了
高手们在穿越的时候，总会顺手埋下一些伏笔
这些伏笔，第一个肯定是利用穿越，为日后的不合理行为做解释
第二个则可能用穿越前的一些行为来塑造主角的某个极其明显的特性
第三则是导致主角穿越的物品，作为整体文章的重要伏笔贯穿全文
其实还有很多伏笔可以埋设在穿越文的前面，这里就不细说了，每个作者都可能灵感出现，写出一个精彩的穿越桥段。
接下来讲一讲穿越的合理性
不知道大家是否见过，那种看见主角穿越桥段，看完就觉得作者智商有问题的书？
这种书的出现，其实就是作者穿越桥段布局不合理。
最典型的就是睡着了穿越，作者只写：主角一觉醒来发现自己穿越。
可是读者如何接受你给的这个答案呢？
高明的作者就会说：主角在梦中遇到一个老头，说给他重生的机会。。
是的，只要你会掰，让读者觉得你的说法有道理就行，哪怕是歪理
为什么触电会穿越，因为触电后大量的能量，加上肉体死亡的瞬间爆发力，打开了空间节点，使得主角的灵魂穿越了。
这样的解释，是否能让读者接受呢？
为什么穿越会带有稀奇古怪的能力？因为主角刚好在玩游戏，把游戏的整个系统都搬到穿越后的世界了
为什么主角穿越后会吟诗作对？因为主角刚好为了要泡妞，刻意学习了唐诗宋词，而且穿越的时候还加强了主角的记忆能力，激发了主角的潜在记忆。
这些都是比较成功的穿越手法，他们之所以成功，是因为他们的理由很充分
就好像你迟到，老师要求你给个原因，有说睡着的，有说堵车的，有说爸爸生孩子的
自然像那种搞笑的借口就没人会相信了
总的来说，穿越是作者为了更好的让读者代入到文章里面的一种手段，也是作者可以解释主角与其他人不同的理由来源，更是文章的许多伏笔的总源头。
因此，有写到穿越桥段的作者，最好深思一下：你为什么穿越，你凭什么穿越？穿越后你有什么好处？
第28讲 从泡妞技巧看网络小说创作
写商业小说，是要想办法吸引读者，让读者深深的爱上一本书，爱上一本书的男主角女主角甚至反面角色。
这道理和泡妞其实差不多，让不管是男读者女读者不男不女的读者，都会被你的作品吸引呢？
有泡过妞的男生，或者泡过仔的女生，应该知道，第一印象是你对你心仪的对象最好的印象，基于这个印象，你才会跟他进行交往。
我们把我们写的小说，当成一个小妞或者小帅哥来比喻的话，那么阅读这本小说的读者，就是有意向要泡的人了。
那么，我就想问大家了，你们对于美女帅哥的第一印象，是什么呢？
由于美女或者帅哥，其实在本次培训课程里面，都是一样的道理，因此拿美女来说。
有的人会被美女的面容，身材，美腿，长发，声音等等第一时间接触到的东西吸引，这就是第一印象。
第一印象简单说就是通过见闻听嗅触，这五种不同的感觉来获得的。
最简单的第一印象就是外貌
漂亮的女生，身材好的女生，穿着漂亮会化妆的女生，声音轻柔可人的女生，这些都是女性表现在外面的美。
好了，网络小说的外在美，给人第一印象的东西是什么呢？
1、作者名
2、书名
3、简介
4、标题
5、内容
6、封面
这六个内容，是小说留给读者第一印象的东西，美不美，第一关就在这里
一本作者名字为：看我书的人是猪，书名为《猪最喜欢看的书》，简介是，傻瓜才来看我这本书，看书的人全是猪。
作为读者的你，你会有阅读的欲望吗？
我不要求大家把这六个内容写得多唯美，只要求以下几点
1、容易记忆，好读，没有歧义和生僻字
2、字数不能太多，尽量以重点为主
3、能够紧扣作品的主题。
好了，大家看到一本书，书名觉得很满意，举例《重生之仙缘》一看，是一本重生的仙侠小说，再看简介，觉得作者不会很罗嗦，刚好自己又喜欢看仙侠小说，于是就点进去了。
一个好的书名，一个好的简介，可以吸引到足够多的读者去看你的书。
如果一本书，读者看了书名就不想看，那么，作者写得再好看有用吗？
就好像有才华的丑女，很难嫁出去一样，她的外在给人的印象太差，很可能一万个人只有十个人能够看上。
而一个美女，哪怕她是绣花枕头，但是由于外表占了便宜，也许看上她的比例只有1万：5的，但是撑不住人家基数高，人家有20万、30万的人被吸引，算下来就比丑女多了。
在小说里面，还有一个第一印象，就是文章的画面感，段落的分段，句子标点的正确使用，错字率的多寡。
很多作者问我，其实很多朋友说他的书写的不错，但为什么没有读者看呢？
其实，百分之八十的作者，死在了第一印象上。
假设有一百万个读者看两本书，由于一本像我之前讲的那本《猪最喜欢看的书》，一本是《重生之仙缘》。
类似这样的第一印象，第一本能剩下三百个读者吗？
至于作品的画面感，我就懒得说了，最近飞库几本上架的书，好很多了，但还是有人一个段落五六行的。对于这种影响读者阅读的书，是否读者会有很好的第一印象呢？
所以说，不管是泡妞，还是当妞给帅哥泡，首先要展示好的第一印象：别让你的第一印象吓跑人。
泡妞的手法，有以下几种
1、共鸣代入
2、吸引勾引
3、诱拐欺诈
4、投其所好
5、欲擒故纵
1、共鸣代入：如果你和要泡的妹子，有很好的共同语言，你们每次聊天的内容，妹子都很有感触，那么，你的机会就大很多了。
换成小说写作，简单说，就是要有和读者共鸣，或者让读者产生代入感的东西。
2、吸引勾引：吸引勾引是用自身的魅力，让对方不断的沉醉沉迷于你所编织的环境和梦境里。
简单说就是提升作品的吸引能力，比如多用一些群众喜闻乐见的东西，多用“预知后事如何且听下回分解”的手法
3、诱拐欺诈：这种常见于那种情场浪子或者吃软饭的小白脸，大家随便找个电视剧都能看到这种人的用法。
在小说里面的应用则是可以采取误导读者思维，之后再反过来揭穿事情真相，这样的反差，就会让读者爱上你的书。
其次呢，就是标题党了，标题党就是单纯骗人的手法。
另外还有那种类似打针的情节，却写成了做爱的场景。
这些都是诱骗读者，而读者却又会心甘情愿上当的手法。
4、投其所好：这就很好解释了，美女喜欢金钱就给金钱，喜欢浪漫就制造浪漫，喜欢强壮的多锻炼，喜欢有良心的就去扶老太太过马路。。
在小说里面，这就是爽点了，让读者觉得爽的地方。
因为每种题材都有不同的用户喜好，所以我们必须要稍微去研究一下每一种题材用户喜欢怎么写，不喜欢怎么写。
就好像很多读者不喜欢看到主角的女人被强暴，主角的朋友被杀死，如果你写了，这就不是投其所好，而是让人厌恶了。
5、欲擒故纵：欲擒故纵若即若离是让美女，特别是对你有好感的美女，对你倾心不已的一种手法。
这就是高手的手法了，其实我在以前的讲课里面，也讲过很多，掐高潮流的就是其中的一种手法。
泡美女呢，还有一招，也就是最重要的一招
特别是现在这种社会节奏，这一招特别好用。
那就是单刀直入，大胆表白。
在小说里面，可千万别写那种希望玩浪漫的小伙子，买花买了半年，结果美女被人泡了。
直接一点，把你的主角展示出来，把你的情节展露出来，别在前三章看不到主角，别在前三章有太多的背景、设定类的东西——这东西作者你本人也不看，你凭什么要读者看？
古人有句话说得好：世事洞明皆学问，人情练达即文章。
其实泡妞的手法，可以用来写小说，写小说的手法，也可以用来泡妞，只要你明白你的用户需求，不要弄人家不喜欢的东西，自然会有很多人爱上你。
今天的泡妞讲座就到这里，在此，要提醒各位作者，节前多存稿，保证过节稳定更新啊，如果美女在过年的时候，老是没看到帅哥，那么很可能会移情别恋哦.
第29讲 对话技巧详谈：引号开头对话流
一，什么是对话流
对话流就是以大量的对话，来推动情节和故事的发展，从文章篇幅来看，超过百分之六十的对话，就能称之为对话流。
二、引号开头对话流算不算问题
引号开头不算问题，用对话推动情节也不算问题，对话流更不算问题，只要读者愿意看，就不是问题。
算问题的是：如果稍微变化一下对话的使用方法，就能让小说看起来更舒服，更不会有对话推动情节的感觉，那为什么不用呢？
就好像标点符号你一个都不加读者也能够清楚的了解你所说的每个字的真正含义但是如果加了是不是更能让读者轻松简单的阅读呢？
三、对话流的几个常见错误
1、人物身份不明确，由于大量的对话，导致了读者无法了解说话的这些人的具体身份，常见的是三人以上对话，没有任何的人物身份指示
举例：
“吃饱了？”————————小明对小红说：“吃饱了？”——————————“小红，你吃饱了吗？”
“吃饱了！”————————小红拍拍肚子：“吃饱了！”——————————“吃饱了，小明你呢？”
“我们一起上学吧”————“我们一起上学吧”小明拉住小红的手。—————小明点头：“我也吃饱了，我们一起上学吧？”
“好的。”—————————小红点点头：“好的。”————————————“好的。”
三种对话，一种是让读者猜，猜说话人的身份，一种是简单直接的点出来，加上动作表情，哪一个让读者更轻松呢？第三种则是把人物身份信息融入到对话里面。
2、对话的标点格式出错，比如表情动作后的对话没有加冒号，之类的
这是小毛病，不过出这种毛病的作者大多为新手，建议增强自己的标点符号使用规范知识。
3、引号开头的段落太多，导致读者看起来有不舒适感。
也许有作者或者评论者会说，没事，我没这种感觉。
OK，请这些人自己去找本80%以上对话的小说，然后花点时间，把所有的对话都改成引号开头，再去读看看。
四、为什么要求对话形式不要太单调，要多样化。
很简单，把一个以引号开头的句子，复制20遍，放在记事本文档里面，
如果没感觉出不舒服的话，可以忽视对话要求。
对话形式有三种：
“……”甲对乙说。
甲对乙说：“……”
“……”甲对乙说，“……”
要加强对话形式多样化，有好几种，
第一，上面的对话形式变化是一种。
第二，在对话中，穿插表情，小动作，场景，细节，描写。利用这些描写，增强对话中人物的心理活动。
第三，作者要控制对话的数量，尽量不要完全以对话推动情节发展。
第四，对话的细节描写，其实是灌水的最好时机，也是塑造人物形象的最好的地方。
第30讲 第一人称小说创作优劣详解
第一人称很多新作者都会写，但是写个三五十万字，发现写起来很吃力，问问写小说的前辈们，他们都说，别写第一人称的小说，为什么呢？
我曾经也写过一本近30万字的第一人称小说，这是我第一本出版的书，《灵幻奇侠》。
但是现在我回头看《灵幻奇侠》这本书，如果当初写的是第三人称，我估计可以多赚个几万。
这个多赚几万，也许就是第一人称小说和第三人称小说的差别所在。
花同样的精力，第一人称小说所能产生的效益，远远比不上第三人称小说作品。
这就是性价比。有不少写第一人称小说成神的网文作者，都觉得如果第一人称换成第三人称，那么效益肯定会提高很多。
什么是第一人称小说，就是主角以“我”的视觉和口吻去描述，我看见什么就是什么，我听到什么就是什么，哪怕这看到的，听到的，都是不合理的。
对于刚学写小说的人，第一人称小说有很大的优势，比如代入感很强，比如YY感很强，还有就是描述方便，只需要以一个视角去描写，连语气转换、修饰的功夫都可以省去，实在是太过方便了。
毕竟我们在学校学的，也大多是第一人称描写，这种写法比较熟悉。
而且大家看那些轻小说，甚至很多知名的作品，都是以第一人称来写的。
但是，问题在于，第一人称小说，无法承受太大的篇幅和布局。
想问一问所有的作者，你们有没有看到过，百万字以上的第一人称小说，有能够真正获得成功的吗？
三十万字，是第一人称小说的坎，基本上大家看过的实体小说，第一人称作品，一般都在15-25万字左右。
有谁看过超三十万字以上的第一人称小说，卖得很火？
第一人称作品，有2个坎，一个是30万字，一个是50万字，这两个地方的困难过去，基本上别的困难也不会难倒作者了。
超过30万字的第一人称，写作的压力至少是第三人称的十倍以上，当然，你可以无视写作压力，但读者同样也可以无视你的作品。
第一人称作品，一般都是作者情感倾注最多的，而一个作者，写东西的时候带入太多作者个人情感，其实是不好的。写完之后，作者就会意识到这一点。
几乎所有我认识的老作者，只要写过第一人称的，问他们：还写第一人称不？回答都是一个字：不！
第一人称好写，好入戏，这只是在文章的前面；到了文章的后面，写得越长你越难写，漏洞越来越多，到最后读者看吐了，作者也写吐了。
最常见也最搞笑的第一人称漏洞，当属上帝视角：我转身离去，却没有看到他嘴角那丝阴狠的冷笑。
又或者：我没有看出他是女扮男装。
这种视角错误，可以在所有的第一人称作品里面找到。
为严谨起见，可以更换为“几乎可以”
镜头单一则是第一人称的败笔，你无法描写主角人不在现场的场景，当然，作者可以通过旁白，通过推断等方式，来还原这个场景。
因此第一人称最常见的，也就是推理类的小说。
其次，第一人称最让人诟病的就是情节发展缺乏动力，人物尤其是配角缺乏个性。
新手写作，很多是受到第一人称经典名著影响，以为这种视角的写法是最好的。
但是新手们却没有注意到，这些经典名著，“我”却不是文章的主角，只是一个配角，一个观察者，一个引领整个文章布局发展的关键点而已。
而第一人称，很难写低潮，为什么呢？因为读者把自己代入到“我”这个角色之中后，如果看到“我”突然间出了什么危机，是不是感觉很郁闷难受呢？
这就导致主角一帆风顺，文章失去了高潮起伏的看点，后续内容用脚趾头都能猜出来。
第一人称小说，缺点很多很多。
但这个缺点，是在长篇小说里面产生的，如果是中短篇小说，反而变成了优点。
很多在市场上热卖的小说，第一人称好看的小说，都是第一人称的短篇。
这个短篇，是指网络文学意义上的短篇。
网络小说，100万字不算多，200万字不嫌少，三百万字刚刚好，五百万字实在爽，一千万字跟得累，三千万字我就跑。
刚完本的《仙逆》，六百多万字，如果用第一人称来写，读者不看到吐，作者也写吐了。
所以，如果有志于网络小说创作的，千万不要把自己的小说写成第一人称。
下面，是一些作者总结的第一人称禁忌：
一：布局庞大，气度恢宏的大背景小说，忌用第一人称。
二：主角语言过多的小说，不宜用第一人称。
三：15万以上长篇，慎用第一人称。
四：出场人物过多，需要转换场景和视角，忌用第一人称
那第一人称真的是一无是处了吗？第一人称写法的好处难道一点也没有吗？
不，小说第一人称的好处其实很多。
以第一人称开始写作的作者，锻炼作者心理情感描写，锻炼作者代入感写法，锻炼作者挫折感，是很有帮助的。
在我看来，如果有一个作者，能够写一本三十万字左右的第一人称小说，那么对于这个作者的成长，是很有帮助的。
而且可以让作者注意琢磨视角上的问题，场景的转换问题，注意配角刻画问题，文章布局问题等等。
大家有时候看书，应该会看到一种书，那就是以主角的第一人称视角，但却不是用“我”来描述的小说。
这种类型的小说，我称之为“伪第三人称”，说实话，这种作者的成长潜力，远不及用第一人称练笔的作者。
因为这种作者很难发现自己到底错在什么地方——而对于一个创作者，在无法知道自己哪里错了，那他就没有进步的机会了。
还是那句老话，如果写小说，只是为了玩，不考虑读者，不考虑钱，你想写啥就写啥。
如果呢，想得到读者认可，那就必须想办法避免一些读者不喜欢的错误。
很多很多的读者，看到第一人称作品，第一个念头就是点叉，把书关掉。
第一人称拿来练笔，我非常赞成。如果是纯商业目的的创作，就必须考虑，除了作者你本人，还有多少人喜欢看几百万字的第一人称小说……
呃，里面有若干资料是从各地搜集，未经许可就拿来用，在此对原作者表示歉意
这是好贴 我顶
第30讲 第一人称小说创作优劣详解
第一人称很多新作者都会写，但是写个三五十万字，发现写起来很吃力，问问写小说的前辈们，他们都说，别写第一人称的小说，为什么呢？
我曾经也写过一本近30万字的第一人称小说，这是我第一本出版的书，《灵幻奇侠》。
但是现在我回头看《灵幻奇侠》这本书，如果当初写的是第三人称，我估计可以多赚个几万。
这个多赚几万，也许就是第一人称小说和第三人称小说的差别所在。......
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好贴，致敬!
这是好贴 我顶
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第30讲 第一人称小说创作优劣详解
第一人称很多新作者都会写，但是写个三五十万字，发现写起来很吃力，问问写小说的前辈们，他们都说，别写第一人称的小说，为什么呢？
我曾经也写过一本近30万字的第一人称小说，这是我第一本出版的书，《灵幻奇侠》。
但是现在我回头看《灵幻奇侠》这本书，如果当初写的是第三人称，我估计可以多赚个几万。
这个多赚几万，也许就是第一人称小说和第三人称小说的差别所在。......
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好贴，致敬!
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