这个帖子讨论的是小说的阅读感。在开始谈论阅读感之前，我们先来考虑这么一个问题：作为一个网文写手，他/她干吗要写网络小说？这个答案可能千奇百怪，实际上归结起来就两个：自己不吐不快和希望别人来看。
“有些话不吐不快“的作者完全可以在家里面写日记，没必要发到网络上来，而且想必这类作者根本不关心写作水平、读者互动之类的问题，更不会关心像我这种探讨写作的帖子，所以我就直接忽视这种作者。
另外的一类作者要么希望自己写的东西能为自己赚点零花钱，要么希望别人能够注意到自己，总结起来就一句话：希望自己的写的东西有人在看，当然，如果能够得到别人的肯定就更好了。对于这类作者，我觉得他们首先应该问自己一个问题：“如果自己的构思和读者的口味发生了冲突，我究竟是按自己的心意写下去，还是转而迎合读者呢？”这个问题最好在作者开新书之前就想好答案，免得中途变卦应变不及。
对于为了让自己爽而写书，还偏希望别人捧场的作者，我觉得应该是你给读者起点币。如果你既想自己爽又不愿意花钱，我觉得你可以想想“嫖~妓~不给钱”是多么恶劣的行为。对于这种作者，我一向奉行“给我钱我都不看”的立场，所以可想而知，本帖和你们没有一丁点关系，你们也没必要在这里浪费时间了。
对于那些一心希望自己的书有人看的作者，你们应该以吸引读者为第一目标，也就是把文章的阅读感放在无可替代的第一位。与阅读感比起来，合理性之类的东西统统靠边站－－－君未见罗森大魔王自我坦白其从来不怎么在意合理性，但是人家的书照样很火？可见合理性未必有那么重要，我个人有一个观点：那些借用“不合理”的名义来攻击某小说的人士，其内在的想法都是“本书让我不爽，但是用‘我自己不爽’为名义来攻击作者实在不好听，所以我就拼命的找合理性问题来迂回表达对本书的不满”。这种想法如果换个类比的方式就是“你过得比我好，我很不爽，所以我就用道德（大~义、人～民等等）的名义来把你打倒在地，而且是理直气壮的让你永不翻身”。
好了我已经说明了阅读感对于网文的重要性---吸引读者，现在讨论怎么提高阅读感，换句话说怎么吸引读者。答案只有一个：让你的读者看完你的书以后心情愉悦，让他们看到希望看到的东西（那种看完名著以后的境界升华显然与网文没有一丁点关系）。想让读者心情好，关键是要了解读者的心理，本帖基本上就是在探讨读者的心理，以及如何利用读者的心理来提高文章的阅读感。
１．读者想要看到什么样的主题。
一个群体的心理显然和该群体的环境和内部结构息息相关，所以我们首先来了解读者的主体－－平凡的打工族和学生－－的境遇和心态。
首先，既然都是一帮平凡人，那么他们希望自己不平凡，希望自己有奇遇，所以金手指是必不可少的。
其次，能把时间用在网文上面的人大多都是混吃等死，这辈子也就这样了，所以主角要有雄心壮志，要不断的升级，要不断的变强。
再次，这些人大都是被人管的，所以他们渴望掌握自己的命运，甚至进而控制别人。
再再次，这是一个信仰缺失的年代，再加上一群叛逆的青少年，被宠坏了的独生子女，宅一族，精神空虚是不会少的，所以发泄、刺激、暴～力、ＸＸＯＯ，毁灭倾向也会有的，道德请靠边站。
最后，这是一个庞大的独生子女+宅群体，所以个人主义盛行，小说人物不擅长与人相处，习惯于别人无偿的服务，自己却不愿意和人分享，个人财产、隐私很重要。
总之，这个群体的人对于现实不是那么满意的。
为了超脱自己的命运，所以仙侠小说出现了；为了控制别人，所以玄幻小说出现了；为了证明自己是独一无二的，所以穿越文出现了；为了惊险刺激，为了掌握自己命运的感觉，所以无限流出现了；因为对国家民～族的现状不满，所以历史小说出现了；因为对现实不满，所以都市文出现了；因为对漫画、电影、游戏、体育等感兴趣，所以游戏竞技、同人都出现了；因为精神太空虚，所以兔子流出现了；因为大家都太“独”了，所以“一人过处，寸草不生”的凡人流出现了。
一句话，有什么样的读者就有什么样的小说，“大势”在读者的手中，作者只不过掌握了“偶然”而已。
2。小说的环境决定了主角的为人处事
环境不绝对决定人物的性格。但是如果一个主角要升级、要掌握自己的命运、还要从最底层慢慢往上爬，那么他的性格就是被这个世界决定的。
所以，只要主角想要成为什么天下第一高手或者皇帝等等妖孽般人物，伦理上，他就要比所有的配角更出色，更有魄力，更有志向，更会保护自己。否则，不是非常之人，你怎么说服读者主角会有如此成就？读者虽然希望主角不停的升级，但谁都不是傻子，读者会相信一个N。。orS.会不停升级到爆？那些一边争霸天下，一边闲庭信步的做好人好事的主角，你到底是把配角当傻子，还是把读者当傻子呢？你真以为读者不会思考，不会发问：“我各方面能力也不差，为啥天天忙得给父母做好人好事的时间都没有，成就反倒不如书中的主角呢？”
当然，不要求主角多么英明伟大，但是有一条必须保证：如果做不到“不N。。，不S.“，那就少TMD管闲事，抓紧时间补脑！
至于网文中的环境如何，呵呵，不需要我多说吧？便是都市文里面也都有个官场、商场的小圈子吧。那种地方，主角不得心理疾病就已经是开了无数金手指了，剩下的“出淤泥而不染”也就顾不得了。
3。主角就是用来代入的，这就是网文的命！
看了上面关于读者心态的讨论，大概的意思归结起来就是：读者在现实中不爽，所以他们要进入网文的虚拟世界中好好爽爽。所以，主角就是用来让读者代入的！
那些有“虐主癖”的虚无主义者、悲观主义者、犬儒主义者、文艺男女青年，你们不要在那里总抱怨什么“读者层次低，非要代入主角”。读者会代入主角的另外一个决定性原因就是你们的无能：是你们没法把主角刻画的有血有肉，有灵魂。你们造了一个劣质的行尸走肉扔在那，读者们屈尊去夺舍完全是帮作者们脑补主角的性格，这是读者体谅作者刻画人物水平太滥，自己用本人的性格特点来完善而已！各位去翻翻那些人物性格鲜明生动的名著，你看看谁能代入地进去？！
自己人物刻画得烂，就要老老实实地让读者代入。这不是读者在ＱＪ你的劳动成果，而是大家帮你擦屁股！
4。配角人物划分：NPC和潜在竞争对手
说完主角，下面说配角。个人觉得配角可以分为两类：NPC和潜在竞争对手。
NPC:网游小说中NPC，无限流中的剧情人物。这些人一般属于NPC（特殊情况不讨论）。这些人的特点是被一个强大的意志牢牢管制，而这个意志对于主角来说也是绝对的、客观的。这种NPC角色有自己的世界，他们一般不会参与到主角的世界中和主角竞争，所以主角和NPC之间一般没有利益冲突。对于NPC，主角可以助人为乐，可以坦白很多东西，可以感情泛滥，只要那个公正的绝对意志保证他们不会和主角竞争。
潜在竞争对手：除NPC以外的所有配角。甭管现在这些人是否会对主角不利，在将来的某一天，他们，包括主角的那几个花瓶，都有可能威胁到主角的利益，对待这些人主角要保持永远的戒备。原因嘛，从合理性来说，想要王霸天下的主角因为作者的原因IQ和EQ毕竟有限，所以只好想尽一切办法压制所有配角了。宁错杀勿错放。
从阅读感来说，请见后文关于的拖油瓶、“财不漏白”和人物刻画的讨论。
5。关于升级的一些数学题
这一条讲一些最基本的东西。我们都知道主角要升级，升级的最根本体现就是收获要大于付出。那么这个收获与付出是怎么计算的？
a。倍数理论
命题：
一个人去买钢笔，红色10元一支，蓝色的12元（其他方面和红色一样），此人喜欢蓝色钢笔，请问他会不会买蓝色的钢笔？
一个人去买车，50W一辆白色的，再加上1000元可以让他挑颜色，请问此人是否会花1000元去挑一个他喜欢的蓝色车？
解释：
从数学上来讲，买钢笔挑颜色多花2元，买车挑颜色多花1000元，显然是买车挑颜色更费钱。
从实际来讲，更多的人会选择花1000元买辆自己喜欢的车，而不会多花2元买蓝色的钢笔。为什么？
从心理学上来讲，人的消费计算都是以倍数为基础的：买蓝色钢笔要多花2/10=20%；买辆蓝色汽车多花1000/500000=0。2%；0。2%<20%，所以人们会觉得买车挑颜色更合算，而且他们会给自己找各种理由：车这个东西要用好久呢，这么贵，当然要买个自己喜欢的。
结论，人们计算收支不是以1元、10元为单位的，而是以1%，10%为基本概念。
再看这四个命题：
一：主角刚开始的实力为0。1，经过一场大战以后实力成长为5；主角在全书后期的时候，实力为1亿，经历一场大战以后，实力增加1万。
请问，读者觉得主角在哪个时期更给力？
二：主角前期实力为0。1，通过闷棍弄死一个实力为5得配角；主角后期实力为1亿，历经千辛万苦以后打死一个实力为1亿又1000的配角。
请问，读者觉得主角在哪个时期更给力？
三：主角一场战斗中付出10单位的贡献，收获100单位的奖励；主角的loli付出0。01单位的贡献（帮忙搜尸），从主角那里得到5单位的收获。
请问：主角收获大，还是拖油瓶收获大？
四：主角救助某个为父乞药、死缠烂打的孝女，付出100单位资源（自身资源为1W单位），虚荣心、同情心获得满足，算作0。1单位资源；该孝女本身实力为1，因为只是磕头+哀求，所以付出为0。1单位。
请问：主角的收获为多少？（0。1/100=0。1%）。孝女的收获为多少？（100/0。1=1000）。谁收获得更多一些？
主角的成长有多少？（0。1-100=-99。9;-99。9/10000=-1%）。孝女的成长为多少？（/1=100）。谁成长得更快？
如果主角连续救助1000名少女，即主角连续经历1000次别人比自己成长度、收获多得多的事件，请问读者感受如何？
在作者没有能力刻画人物性格的基础上，文章基本上是一个升级报告，书中角色在读者的眼中实际上只是一个代号，读者会从经济的角度考虑问题，而忽视感情因素：因为作者写不出来活生生的人物让读者去承载感情。
最后，《凡人修仙传》为什么要换地图？为什么要一人独行？为什么从不随便出手帮人，帮人必要回报？
b。加减法理论
提问:10-8=2+0=1+1?
命题：
情况一：主角发现一块陨石，收获10单位资源，回去后被导师以“我是为你好”的名义拿走8单位。主角最终收获为2。
情况二：主角发现一处山洞，搜索后获得2单位资源。主角最终收获为2。
情况三：主角发现一处密室，搜索后获得1单位资源，另有一单位资源飞走，后主角在回家路上又偶然发现该资源，抓获成功。主角最终收获为2。
请问，以上三种情况从读者心理角度来说是否等同？
6。绝对与相对
这一条在上面一点中已经说得差不多了，我就举几个例子吧。
例子一：付出10单位资源，主角收获10000单位，比例为1000；配角付出10单位资源，收获1亿单位。
请问，主角会高兴吗？
例子二：为了收获1W单位资源，主角需要付出10单位努力，主角拖油瓶可以不劳而获。
请问：主角应该高兴吗？
例子三：主角花费5年时间从1级升到10级。在主角成为10000级强者后，主角把某女从1级硬提升到10级，花费时间3分钟。
请问：读者有什么想法？
例子四：主角听说另一个空间的某配角比自己升级速度快；主角发现自己的队友比自己升级速度快。
请问：哪种情况让读者更不爽？
例子五：主角遇到一个身世凄惨的罗利乞讨，请问主角是否应该帮助该罗利？如果是1000+的难民跟在该罗利身边，而且都在向主角乞讨，请问主角应该怎么办？
例子六：主角与一群陌生人临时组队探索遗迹，主角获得高级宝物，其他人获得逆天宝物/高级宝物/低级宝物/小命丢掉。
请问：读者觉得那种结果更让自己心情愉悦？为什么《凡人》中的韩立要自带团灭光环？
最近又想了一下网文的阅读感的问题，有点想法，就列举一下吧。
首先，要说明一下：我那个《论网文的阅读感》的帖子中有很多地方看起来吹毛求疵，比如主角得到一份收获，潜在对手也得到一份收获之类的。这些东西单看起来没什么，但是如果出现多次，甚至连着出现效果就完全不一样了。而作者写网文的时候差不多都有自己的一些习惯，各种词语、情节等等会反复出现，比如ｊｊ就喜欢用“威力大到不可思议”这种过于夸张的语句。所以了，这些小小的、吹毛求疵的地方并不是要求作者一次都不能写，而是注意到有这么一条，写作的时候要有所控制。
下面开始说本文正题：
一．女主怎么设计
起点的每本书下面差不多都有那么几个帖子说明“把ＸＸ给收了”“ＣＣ不错，我喜欢，不要放过”。可见有一个女主差不多是很多读者对作者的要求，大多数作者也都会写个女主。
但是，不是所有作者都明白这些读者对于女主的要求。我想这些读者的原话都是“要有一个女主”而不是“随身一个女主”。一个女性角色，作者可以让她飘飘若仙，也可以蜜桃多汁，但是大多数读者最关注的是：这个尤物被哪头猪给拱了。他们的要求是主角得到该女的所有权，而不是一直把这个女人带在身边。我本人零零碎碎的东西也不少，我都有所有权，但是没有多少个是我随身带着的。何况，人大概总有那么一种得到手的东西就会贬值的想法吧，主角得到一个女人的结果很可能让此女在很多读者心中的重要性下降，甚至变得可有可无。
1。女人总在身边，对男人其实是一种痛苦。
想想看，有个人一天24小时跟着你，周末也不放假，这是怎么样的一种煎熬。何况这是一个女人，男人在女人身边也是放不开的，喝酒、打P、意淫都没法进行，主角要真带着这么一个女人，估计和蹲监狱也没有太大的区别了。有这么个随身女主，基本上除了主角和老婆的性格刻画以外，其他人都得靠边站。
2。老婆总在身边，本书可能变成言情。
想必大家也都和“一对儿”[夫妻、男女朋友]相处过，那基本上就是那两个人一个小圈子，其他人都被无形中隔离开来，所有的人在这么“一对儿”的面前都感觉自己是一个外人。如果网文的主角也变成这么一对儿中的一个，那基本上所有配角都只有两种选择：背景道具或者第三者插足。这么一路下来，估计主角就只能和自己的老婆交流，这不就一本言情吗？
3。如何拥有一个女主，而不是一个尾巴？
我能想到的有两点：打野炮和分居。
a。打野炮
没有女主，只有女配。
“饱暖思淫欲”。主角刚出场的时候肯定没到相对饱暖的程度，那么就可以不在乎女人的问题，大多数读者也不会让男主出场就来一个女人的，除了月关之类作者主动写的。趁着读者不要求，刻意忽略女性的重要性，努力进行任务模式。如果有读者开始喊“要女主”之类的，那就临时弄一个女人出来，相处一段时间以后进入暧昧阶段，然后两人分开，主角接着任务模式。如果有读者觉得不爽，那么再遇到女人，进行一段时间的情X描写[不要过分]，看看觉得那些读者觉得可以了，然后和女人分开，进入任务模式。
代表作：没有女主的书差不多都这样，区别只在是不是连女配都没有。
b。分居
女主在家宅，男主在外闯。
这个很好理解了，男人在外面，女人关在家里面。这里面有三个要注意的地方：
首先，以什么理由让这对夫妻长时间分居两地。大概的例子有仙人闭关修炼时间过长，两个人时间总是错开；两个人各自有自己的事情可干，比如女主要管理家务；男主出去带兵打仗，女人不可以跟着去。
其次，怎么保证男主放心女主的安全问题。男主的对头一般不会少，而且估计各个实力不一般，所以女主的安全性是一个问题。如果女主在男主的老巢、女主实力高强、或者女主根本在另外一个不同的位面[比如男主娶了无限世界中的某个女NPC]，那么安全一般是不用担心的。
最后，怎么保证女人不变心。分居伤感情，这是肯定的。我觉得保证这一点的方法有两个：给女主找点事情干，让她别闲下来；管好女主周围的环境，不给女主一丝机会。
代表作《凡人修仙传》、《来自东方的骑士》。后面那本书是一个已婚男人写得，充分诠释了什么叫做“家中红旗不倒，外面彩旗飘飘”“每过一处都留芳”，一个已婚男人都这么写，从某种程度上证明硬把男主和女主拴在一起是不对的。
总结，女主对于网文来说就是一个鸡肋，食之无味、弃之可惜。没有女主的时候，好多读者刷书评区，有了女主以后读者就不怎么关心女主了，怎么安排女主都是作者的活计，还没什么报酬。对于女人，我只能说有些读者想要就给他，那些读者玩腻了作者也可以把此女甩了。
二。怎么设定队友
我那个帖子说明了独生子女不适应和人合作。但是就网文的吸引力来说，能写好一个队伍比主角单干要更有趣味性，也更能吸引读者。当然队友之间的互动是很难写的，如果没有笔力的话，不如写点没内涵的队伍，虽然人物刻画未必能给书加分，但是情节尤其是战斗情节肯定会更灵活。
1。临时队友都是用来卖的。
这句话很无耻，我其实也不想说得如此阴暗，但是事实上临时队友基本上就适合被主角出卖。
让我们来看爽快网文的一般模式：
主角等级为10，真正实力一般在15~18级之间，主角希望获得的资源一般在20+级左右，就算主角自己不想要，作者也会安排主角去拿这种贵重资源。既然要拿20+级的资源，那么和主角临时组队的人基本上都是20级。经历一番探险以后，主角在小队中出力一般来说是最大的，作用也最大，而且很多底牌都露出来了。下面开始进行资源分配：
分配资源的权力会落在贡献最多的10级主角身上，还是落在出力不多，但是本身等级已经达到20级的临时队友身上呢？
假定在分配主持人已经选定为20级人士的情况下，如果20级的队友们认为10级的主角作用最大，所以应该拿最大头，请问：一帮20级的人让10级的主角拿大头，主角是不是无形中欠了20级队友们一个人情呢？根据按劳分配的原则，出力最多的主角就应该拿最大头，那么主角到底是怎么欠下这么个人情呢
（假定前一个问题的答案是“是”）？主角既然发挥了决定性作用，那么各位读者一般认为主角应该拿多少战利品呢？
如果队友们决定主角不拿最大头，主角默认此结果，未出卖队友，那么此种情况对这本书有什么影响？
如果队友都活着跑出去了，那么主角的底牌已经露底，请问这对一本书的阅读感有什么影响？
如果主角和队友相处愉快，但又不想成为固定队友，那么，将来再见面的时候该临时队友又对主角发出探险邀请。请问，如果主角接受该邀请，是否会把以上过程在循环一遍？如果主角的实力已经高于队友，那么带着这么个比较弱的队友去探险有什么好处
（炮灰除外）？如果主角不同意和此队友出去探险，那么作者写主角和队友再一次见面有什么意义
（见证配角的死亡这一点除外）？只出现一次的队友，还没有死亡，请问这种配角和死了有多大的区别？
下面讨论固定队友：
对于以主角为中心的读者来说，最好的队友就是以主角为中心，对主角有用，又专门为主角服务的配角，我觉得这样一个队友大概有这么几种特点。
2。固定队友最好不要是女人。
固定队友是女人，主角不上就会有各种“把她收了”的书评帖。主角把她上了，那么主角就可以和此女进入二人世界，其他配角不是背景道具就是第三者插足，队伍变成夫妻店，文章变成言情小说。
3。固定队友不要体弱，最好是肉盾。
固定队友体弱，那么主角就要总保护他。虽然这个队友可能会发挥很大作用，但是他的作用显然不能和主角相比，那么主角就是要总保护一个作用不如自己大的队友，这种感觉和保护拖油瓶一样。如果这个队友是个雌性，那么就是收不收的问题；如果是个雄性，那问题就更多了…
如果队友是个肉盾，总替主角当刀子，那么他在不少读者的眼中会可爱很多。当然主角不需要肉盾的话，队友也可以不做肉盾，但是血和防御还是得很高，不能在主角爆发的时候拖后腿。
4。队友最好要实在听话
实在，可以是沉默寡言，不多管闲事，也可以是实诚，甚至可以是痴傻。
大多数主角是肯定有自己的主见和想法的，还往往能算计。这个时候给主角来个同样喜欢算计的主角就是在抢主角的风头。
而且这两个聪明人是相处不好的，因为主角有太多的奇异之处[金手指]，队友不可能注意不到。这个队友要是注意到了，不去探究，那就是不关心队友；他要是去探究，那就是对主角心怀不轨；他要是把这种里外不是人的事情处理的很出色---先不提写这个有多难---，主角的风头肯定都被他给抢光了。
相反，一个听话的实在主角首先令主角和很多读者放心。而且他们不惹事，也不会主动去探究主角。一个实在的人和灵性大多无缘，这样主角才能拥有指点江山的潇洒。国人多是看《三国》的，相比于勇士而言，谋士可能更有人缘。一个比较憨的队友和主角在一起恰如一个勇士和一个谋士。即便是作者打算写个聪明的队友，一个沉默的角色无疑更容易刻画一点：因为他的语言不多---否则如何提升配角智商就是个问题。
总之，楚轩那种队友就是来削主角的面子的，被讨厌是应该的。
5。要明确分工，最好不要越界，主角最好不要全能
两个人能成为队友，一定是因为单个人都有不擅长的事情，加起来正好互补，而不会仅仅是因为力量太小需要联合。因此如果作者希望给主角找个队友，那么主角首先就不能全能，否则这个队友很快就会没用。其次，队友的能力一定要和主角互补，否则，如果一个物品主角和队友都要的话，作者也会明白大读书读者希望作者怎么分配。下面讨论一下所谓的能力互补：
a。主角的能力特点（仙侠之类的全能型主角、历史类的管理人才除外）
队友有什么能力全看主角，所以我们先分析主角在一般情况下的能力特点。
单体瞬间攻击力高：方便和boss进行pk。
杀boss这种荣誉只能是主角的。
灵活：主角不可以笨拙，否则会让人觉得傻。
血和防御不会太高：这两个属性完全是为了挨打设计的，一般的读者不会喜欢主角总挨打，那么主角就没必要太提高这两个属性，反正我们都明白主角不会死。
主角的逃跑/追击类技能不少：方便主角占便宜、打秋风。
保命类技能主角一般都有，但实际上在有队友的情况下没有用处，因为读者都知道主角不会死，所以没必要专门弄个保命技能。
非法系主角的群攻、远程一般不如近战单体攻击力强：因为近战的场面更刺激，更容易激发高潮，所以主角经常近战。
主角会很多诡异的技能：瞬移、定身、减速等等效果特殊的技能，从而主角的战斗方式更加多样，关键时刻发挥英明神武的神来一笔。
攻击力要不断提高：这样才显得强大。
总结一下，一般情况而言，主角是敏捷类，血、防御一般，但是还喜欢近战，辅助类战斗技能不少，逃跑技能很强悍，爆发力强，在队伍中的位置处于指挥、支援、后备、boss屠戮者的核心地位。
b。队友的能力参考
肉盾：低血低防的主角不可能长时间扛敌人，所以队友要挺身而出。
增益技能和加血技能：因为非法系的主角基本上都是近战的，队友的各种增益和加血还是很有必要的。
快速掩护的能力：避免近战敏捷类的主角陷入包围。
非常N13的保命技能：肉盾必备，主角也会放心的把队友往危险的地方派，一般读者也不会因此说主角让队友去送死。
后勤能力：因为实在、血高防御高，所以背包袱最合适了。主角既然是指挥类角色，显然不能干扛包的事情。
一般爆发力不强：因为爆发力强会和主角抢boss。
攻击力没有必要增加：近战肉盾不增加攻击力.，主角是单体攻击主力，所以不要和主角抢近战攻击类资源，“你抢不过主角的”。
总结，队友要为主角挡刀子，扛包，主角使用佛山无影脚的时候还要帮主角搭把手，反正这个配角得干脏活苦活累活，还得默默无言。
6。主角一般需要法系炮台[如果主角自己不是的话]，但是这个炮台最好不要是真人扮演
如果是近战类主角，那么主角应该会需要一个火力掩护，所以一个法系职业队友就很有必要了。但实际写书的时候，这么个队友很让人纠结，因为法系的人一般比较聪明，那么主角的英明神武就会被削弱；法系的人一般体弱，那么主角就要总保护他们，这么一看主角是给人家打工；一般来说法师的输出高于近战，但是要真高于主角的输出的话，那么主角的风采就要被掩盖了。所以，这个炮台最好用道具顶替，或者主角和队友自己分摊，或者干脆主角就是法系职业的，再或者让那个法系职业者在需要的时候才出现。
7。队伍人数一般不要超过3个
3是一个很奇特的数字。一个队伍人数太多，作者会没足够的笔墨刻画人物，最后队伍变成主角+一群白板。以起点写手的普遍能力来看，3个以内是一个队伍的最佳人数，原因很简单：两个人的队伍，人物性格都能得到充分的笔墨。３个人的队伍，两个人说话的时候，第三个人可以插进来转移话题。４个人的队伍，两个人对话，剩下两个人中有一个人插话进来的时候，读者一般不会注意插话进来的人是谁，所以几轮对话下来，读者除了主角以外记不清其他队友说过什么。因为在描写不出来人物语言特色的时候，所有人说话的口气、句式
都差不多。这一点同样对人物的行为起作用。
8。不要多管闲事
这一条我说了好几次，实在是因为它比较重要。大多数起点的作者看待主角都像老板看待雇员，这些读者就希望主角不停的升级、变强，偶尔搞搞女人。其他的事情在这些读者看来就是不务正业，就好比老板看到员工在上班期间玩游戏一般，所以当这些人发现主角所作所为不是为了升级，也不是为了泡妞，那么肯定不会很爽的。
总之，一个冒险小队比一个独狼主角要难写不少，但是这其中的可读性要增大很多，可谓付出有回报的事情。但是因为这其中的难度，所以不建议新手这么干。老手吗，为了写作的灵活性，风格的多变，练习这种写法还是很有必要的。
三。设定很重要
一本网文读者要看什么？升级，变强，种马？这么写的网文有很多的，但是成功的不多，因为这种书往往只有赤裸裸的功利性，而缺少阅读感。
对于网文来说，人物刻画太难，感悟吐糟也难，情节已经变成了升级、变强、种马，没什么可发挥的，只有设定这个地方还算有看头，所以设定这一个环节非常重要，直接影响一本网文的阅读感。
1。建立一个设定
如何写好一个设定，这基本上个人有个人的看法。有人自己创造全新的设定，那么想象力、平衡性、发展潜力都很重要。想象力无话可说，只能看作者的才气。平衡性要看书中各个势力之间是否真正的平衡，有最基本的逻辑性。发展潜力，具体说就是主角能升多少级，主角升级后的能力如何，如果主角出来就无敌，那他除了四处旅游也没太多可干的事情。这种作者自己的创造的设定一般都是有不少硬伤，所以多检查几遍很有必要。
还有人会借鉴成熟的体系，DND，WOW等等。这要求作者对于这些体系很了解，不会被一帮人堵在书评区天天围攻。同样作者还要能把一个游戏的体系转为小说格式，这也不是很容易。但是借鉴成熟的体系其实个人觉得比自己创造一个体系要好得多，也简单一点。作者基本上就是学习资料，参考别人的手法，同时在书刚写的时候就会有一群DND WOW WH读者来看，对作者的创作积极性有好处----如果他们不是来挑毛病的话。
2。多设计几种任务模式
差不多什么网文都是由一个个任务来拼合而成的，区别只在于这些任务是不是摆在台面上而已。作者写作任务的时候，情节自然各不相同，但是模式经常会重复，比如《法相仙途》的任务模式很多都是：主角被卷入别人家的事情中---〉发现很久之前的恩怨情仇报应到今天---〉一番乱战以后当事人都死光，主角成为最大获利者。这种模式连续反复出现，让人很腻。
所以建议一个作者应该在设计任务的时候归纳总结一下自己的任务模式：起因和背景是什么，氛围如何（悬疑、探索、还是主角主动设局），背后的黑手怎么样，高潮如何进行，如何破局、结局如何，总结起来是什么题材（复仇，遗迹探险，夫妻反目等等）。然后给自己至少准备３个任务模式，间插着使用，务必不要让读者觉得重复。
３．任务一定要难，而且主角的成功不可复制
写爽文有时候就相当于让主角既当婊子又立贞节牌坊：既要给主角很多的外挂，又要让主角凭借自己的“聪明才智”来完成目标。因为有些人希望自己爽，但是又不希望别人说自己是靠了“X二代”的身份才这么风光。落到主角的身上就是主角就是要很爽，但是又不能让读者觉得他完全是靠“作者二代”这个身份才爽起来的。所以主角的任务一定要难、非常难，但是主角当然会完美的完成这个妖孽般的任务，然后得意洋洋地说“只有我才能做到，老子就是英明神武，和我家老头子没有一点关系”。
而且“一份辛苦一份收获”这话反过来说也大有市场，主角完成了一个超级ｂｔ的任务，哪怕最后收获一根铅笔，很多读者也会认为那是一个逆天的神器，只不过功能还没有被发现。如果主角路上捡到了东皇钟，估计也有很多读者会开始考虑这是不是一个陷阱．．．．．．总之，不被虐过一次，一般读者不会承认主角真获得了什么好处，虐的越狠，收获越大。就算作者再三强调主角确实被神器砸到了，也往往会收到诸如“作者完全是为了剧情需要胡乱写，没有一点合理性，全是小白文。”的回复。
所以网文的任务一定要动不动就团灭（除了主角），不如此不足以显出主角不是靠着金手指才上位的。这就叫遮羞布。简单的任务显不来主角的伟人本色。
而且，这个任务完成以后要充分说明再来一次的话就算是主角也不可能完成了。这说明主角运气好到爆，占了天大的便宜，能让很多人有成就感、占便宜的感觉、独一无二的感觉、独占的感觉。另外，这也说明别人再也没有机会通过相同的事件来证明自己可以和主角做得一样好：因为这件事情从主角做完的那一刻起就已经变成不可能完成的任务了。所以探索完遗迹以后记得炸了那处遗迹，探索完古墓以后要毁尸灭迹，这样以后再也没有人可以和主角相提并论。
4。如何让敌人和开着金手指的主角斗得精彩纷呈？
主角光环实在是太强大了，其核心属性就是敌人一点机会都没有。那么如何让敌人还能拥有和主角匹配的实力，与主角斗得势均力敌，又不会让一些读者觉得主角的优越感被削弱了呢？
a。主角可以不是最强大的，但一定是最有潜力的。
“我有大才，只是没有机会/时间让我表现，你们都不理解我”。这个美好的未来就是很多读者想要的：主角没必要最强大，但是要有一个最美好的明天。
b。如何光明正大的给配角/对手设定强大的战斗力？
面对这么凶残的主角，配角/对手也需要强大的战斗力来配合主角演戏。一般来说，读者还会想知道配角为什么有这么强大的战斗力，有人是好奇世界体系，有些人完全是为了研究这些配角不是被反向金手指催熟的，以证明主角还是独一无二的。大多数读者接受的配角强大理由有这么两个：年代久远和特权。
年代久远是说配角积攒很多年。国人相信“姜还是老的辣”“上古之治”，只要作者说明该配角是百年/千年/史前的存在，很多读者会自动给他们打上高手/变态/妖孽的标签，然后剩下的就是看作者怎么编了。反正越老的越凶残。
国人不太相信人数取胜。“以一敌百”“十步杀一人，千里不留行”“千军易得，一将难求”才是值得被传颂的。想要通过人海战术来打击主角那是行不通的。所以，人数没有用。
特权是一个开反向金手指的好东西。原因我不说了。大概的例子有：我爸爸是ＸＸ；主神空间分为几个层，现在最高层的一个人通过拍主神马屁跑到最低层来虐主角了；某某人是从火星来的，那里资源更丰富等等。反正就是要强调某个不公正性，这样主角宰起人来会更有动力，读者也会觉得更解气，解什么气？不可说。
以上是设定，差不多是一本书的大部分了。
四．力量体系。
1。升级系统
一般网文的核心是升级变强，因此一个好的力量体系就很重要了。其大概的要点个人觉得有这么几个：让主角有优越感，升级的空间，容易让读者理解。前两点容易理解，后一点意思是说这个力量体系要让读者能够生动的感受到并且认同一个人的强大，如《凡人》的强大来自于各个修炼层次间的天差地别，两个层次间的人完全没有可比性，这样读者们在韩立遇到更高境界的对手的时候默认韩立打不过。又比如《王牌》中的各种强大技能，读者可以从技能的特点上较为容易的了解到一个人的实力有多高。
同样对于比较核心的实力评判标准一般应该采用数字量化的原则，否则全都是战术的发挥的话，坦白说没有多少人能写出来一本书的味道，太难。而且各种数字化也并不是完全彻底把血量都给标记上的，很多情况下在同一个层次内，这种力量对比往往只是一个模糊的浮动范围，比如《凡人》的各个境界之内的力量对比就没有数字化，看作者怎么发挥，但是各个境界本身的划分已经是一个量化了。《王牌》的技能对于不同的人有不同的伤害，这也没有彻底量化，虽然这本书已经很量化了。这种量化与其说是为了方便作者写作，不如说是方便读者进行对比，否则目前各种成熟的体系也不会都用数字来表示人物的战斗力了。
我个人为网文的力量体系分了三个类别：等级为主导，技能为主导和等级技能双主导。
a。等级为主导
如《凡人修仙传》，妄语把所有的人物分成几个境界，不同境界间的人完全没有可比性，这就好比把所有人分入了不同的几个小地图中，再加上外面的大地图，主角只要一个一个地图的往外闯就行了。而技能都是依赖于等级的，并没有实际的量化系统，但是等级本身就已经量化的不能再量化了。
这个系统的优越感来自越级挑战，所以最好在境界之内再安排小的等级方便主角越级杀怪。另外，一个地图之内等级的范围要合理，如果最高等级太高，比如过500，那么主角基本上得一直装孙子；如果最高等级只有10，那么这个地图就没有太大的必要认真刻画，因为主角马上就会走了。同时不同地图的切换有利于优越度的提升：在主角玩通一个地图的时候，主角会有一段“天下舍我其谁”的爽感，这之后再去其他地图接着装孙子。
这种体系的好处是简单易懂，谁厉害比比境界就知道了。同时升级空间非常广大，只要不停的在等级上面开地图就可以了。缺点是可读性一般不太高，因为一切都是太显而易见了，所以作者必须要增加其他的设定体系来吸引读者，比如《凡人》中的药材、功法体系。这两个体系很强大，但是他们的强大是建立在人物的等级上面的，没有人物等级就不能服用相应的药材，也练不了相应的功法。但不能不说这两个体系为文章增加了巨大的趣味性。
等级为主导的地图中，要加强升级的难度，保证升级后的爽感。
b。技能为主导
技能为主导，装备辅助。这种力量体系把技能的效果数字化或者半数字化，然后通过获得技能的强弱、多寡、搭配来划分人物的实力。
主角优越感当然来自技能的强大，并依靠N13的技能来HLL的灭杀对手。升级的空间往往是技能本身的优化变异，以及几种技能的搭配。因为技能本身拥有良好的视觉感，所以读者也很容易理解。
以技能为主导的网文很有吸引力，因为技能的作用都是五花八门充满了各种可能，这一点从各种游戏中也可以推导出来。缺点是金手指比较难以设定，因为金手指某种程度上也是一个特别强大一点的技能罢了；战斗场面也比较难写，因为如何发挥技能的作用是一个需要认真思考的问题，但是一旦写好必然更加有趣；最后，整个体系也比较难以设定，因为如何让一个充满了各种神奇技能的体系维持平衡是一个很难的问题。
从吸引读者角度而言，技能体系是一个很好的选择，因为技能、装备本身就已经能让人很有兴趣了。
在技能为主的力量体系中要控制技能、装备的流通，保证主角优势、运气。
c。等级/技能双主导
这应该是很多成熟体系的特点：技能和等级同时存在。技能用得好可以越级杀人，等级能提升技能。这种复杂的情况下，恐怕技能和等级都得量化。
优越感自然来自于升级、技能、装备和越级杀怪，可谓爽点很多。升级的空间也自然不用提，广阔无比，技能和等级都有足够的提升可能。读者对于这个体系也可谓是最熟悉：总玩游戏嘛。
这个体系恐怕是最有趣味性的了：既有技能的搭配，又有等级带来的技能增幅，如果再考虑到各个职业划分的话，这种体系可谓拥有巨大的包容性。如此复杂的体系显然很难被作者一个人从无到有的创造出来，所以这个体系一般都是借鉴现有的成熟系统：WH/WOW/DND等。因为很多人玩这些游戏，所以这样的一本书要求作者对于这些体系的了解、推演有很高的研究。换句话说肚子里面要有货。
这个体系中等级和技能、装备都要控制。一般来说升级不容易，装备和技能不少，但是没用的很多。
2。主角应该如何升级
这个问题貌似有点多余，毕竟基本上所有网文都是在讲述主角如何变强。但是显然，主角变强的方式有多种，如何选择哪一种提升实力的方式其实并不是一个很自然而然的问题。
主角变强的方式可以是：奇遇、闭关、努力做任务（或者说一次冒险）、顿悟、情绪的爆发。对于一般网文的读者来说这些虽然都能提升主角的实力，但是并不是都能让人愉快地。
a。顿悟、情绪的爆发
这种东西最好不要写，一来太难以理解，太破坏平衡，而且实在是糙；二来，谁都知道这是作者赤裸裸的开金手指。作者不应该靠一句话就提升主角的实力，因为基本上所有读者都讨厌主角是靠着“作者二代”来走后门。三来，很多读者希望对于主角的一切尽在自己掌握，这种“走后门”的行为实在是让读者晕头。
ｂ．奇遇
主角不可能没有奇遇，但是奇遇过多也会让大多数读者觉得主角是“作者家二代”。所以奇遇这种情节一定要发生在主角辛苦大战、探险、研究的基础上面，让人觉得主角确实付出了很多努力――虽然这些基本上用处不大――，应该给与奖励。
c。闭关
大多数读者貌似不是努力读书的好学生，好学生能看网文也说明对埋头苦读都腻了。所以闭关这种事情就不要干了，一般读者也不会认同闭关可以突破境界---因为他们最不希望埋头苦干就可以成功，否则不会找网文来yy。话说回来，主角要是天天闭关，这书也没法写。
d。做任务
这个才是重点，努力有回报，没有功劳也有苦劳，只要不死终会有所斩获。不说网文，就是游戏也都是这个调调，既然游戏发展这么多年还是这种模式，显然这条路不说是唯一的，也是现阶段最好的。
就任务而言，连续任务好过一次性任务：可以当主线用，可以吊起读者的胃口；奖励方面嘛…要那种听起来特别有优越感，非常有潜力，但是对目前实力提升有限的东西，给人以极大的前景展望，加上一点点甜头，但是绝对不让人吃饱，这本书的后续就可以写怎么把潜力变成实力的情节了。当然这种情节一定要是做任务，而且是要非常难的任务才好，这样很多读者会这么想：主角费了这么大的力气才得到这么个被封印了一百万层的神器（目前攻击力加0。1），每个高难度任务只解封一层，那这个神器一定威力大到不可思议，同时别人肯定得不到，因为别人没我这么幸运和牛13完成这么bt的任务。对了，作者最好在主角完成任务以后把任务场景灭掉，这样其他配角就再也不可能接同样的任务了。
总结，主角升级有点像新手炒股，要做好功课，认真研究，得出一个谁都没有发现的机遇，然后一本万利（yy出来的），但是别人不能重复你的经历，因为他们没有你的眼光。
五。如何对待读者的建议
作者肯定会收到不少建议，但是呢，坦白说大多数都没用，不过偶尔还是有很切点的东西。作者不加以选择，采纳了不良意见肯定郁闷得要死；放弃了好的意见，书扑街了都不知道怎么死的。对此，我的看法是作者和读者所处的位置是不一样的，所以应该先想好如何看待一个意见。
对于作者来说，你是唯一一个通盘考量设计过该书的人，任何细节也都是你一个人创造出来的，所以作者是最了解这本书的人，你个人的感觉是最重要的，强过读者的感觉。
但是，读者看待一本书的角度和作者是不一样的，作者是俯瞰，读者是游园。所以读者绝对能够看到一本书设计不够“人性化”的地方。所以，作者必须听取这种意见，前提是换位思考。
那么具体怎么做呢？作者平时该怎么写就怎么写，书评区偶尔几个反对意见也不用管，见到真的有建设性意见的帖子（很少），认真考虑一下这些建议，如果决定采纳的话，那就冷静的融入自己的书中，但是要注意全盘考量，想好怎么融入，在哪里融入。如果书评区爆发大量反对意见，而且呈现出读者普遍不同意作者的时候，那么这说明肯定是作者出问题了，作者应该听取意见。但是，最重要的一点是，作者听取这个意见以后不要立刻修改书，因为作者被读者围攻的时候肯定情绪不稳，而且很多时候作者只知道读者对哪个情节不爽，但是不明白不爽的深层次原因是什么，考虑问题不会很周到，贸然改书十有八九会出更大的问题。最好的做法是加紧时间搞完目前的不好情节，哪怕插入一段意外来临时暂停该情节，把文章进入到一段比较平缓的时期，这时候作者基本上已经心情平稳，读者们的意见也想了一会儿了，估计也应该想明白了，目前进入两段剧情之间的时候也比较容易插入修改，这时候才是一个好的修改时期。
最重要的就一点：如果心情不稳，就不要匆忙修改。
六．如果你的情节被读者围攻，请不要说现实就是悲惨的
有些作者不愿意给主角太爽的剧情，他们总以为现实哪有这么顺风顺水的人。如果读者围攻作者的时候，他们还总是以“现实就是如此”来反驳。
我想说的是，请作者先自己认清现实，不仅仅是你需要读者的这个现实，还有关于你的写作能力的现实。对于一本幻想类题材而言，我们突破网文的界限，看看古今的各种科幻、幻想类别小说，比如凡尔纳、托尔金、《哈利波特》、漫画《蜘蛛侠》等：这些小说被人们大夸想象力，设定体系，合理性，但是可曾有任何人把书中的剧情和现实联系起来过？可曾有人说《魔戒》反映了现实的残酷之类的？没有吧？所以写幻想类小说的作者们，说“我的书只是忠实反映现实情形”的时候，是不是应该先审视一下自己的本事和上面这几位比差多少呢？
再说写非幻想类小说的作者（我觉得网文中这类小说不多），看看现实中的对应题材：各种侦探小说、言情小说、轻小说等，哪个真敢说自己和现实如何如何？个别的一些经典也不过是书中某（几）个人物反应了现实中的哪类人罢了，断不敢说情节如何。所以，把自己的小说往现实扯的作者，是不是也应该先和这类实体小说比比水平，然后再下什么论调呢？
对于一些有追求的作者，如果你们真的不能够自娱自乐的话，网文这条路对你们来说会很难受：比内涵、文笔、刻画、情节，你们比不过实体；比挣钱和读者数量，你们也不可能是一门心思迎合读者的写手的对手；你们大概可以期待的只有寻到一两个知己，但是这种层次稍微高，但是又没高到可以戒掉网文毒瘾的读者往往是最挑剔、最善变的一类人，迎合他们会很辛苦。说真的，想法是美好的，能力是有限的，这是人类的一大痛苦来源。
七。不要给主角道德选择题
什么父母被人挟持，自己长生父母长不长生，那小孩子威胁主角，战争孤儿乞讨，这些东西尽可能不要写，不要让读者被迫在道德和利益之前作选择，没有人在这种问题面前会好受，最好的办法就是不要遇到这种问题。
八。对人物语言要谨慎
一般人对于别人的语言都很敏感，因为在现实中，语言就是信息交流的最主要途径，每个人都在这方面有很深的理解。而行为一般比较隐性，而且往往不包含传递给别人的信息，所以敏感性不及语言。而想法就更不用说了，完全可以天马星空。
所以面对一帮足够算作对话大师的读者们，角色的人物对话就非常之显眼。如果一个角色沉默还好，要是开口就是“光元素叔叔阿姨们，你们好，我是长弓。威，以后我可以和你们一起玩吗？”，那绝对是雷死人的。
所以，如果自觉对话的写作水平不佳，就少用人物对话，如果非说话，那就短句式，直接干脆，而且多检查一下，和现实中的情况对比一下（一般是对比，不是类比），不要开口就让读者觉得书中人物都是刚学汉语的老外。
总结，这次两个帖子讨论的就是阅读感，说的再清楚一点就是怎么吸引读者，讨论读者如何。我希望有人能做做调查，调查一下作者，看看作者写书是为了什么，不同目的写出来的书成绩如何，作者感想如何。而且这个调查不要只在lkong进行。让我们也看看求财的作者能否挣到钱，同样那些理想崇高的作者是否真地改变了读者。
网文说白了是什么？一剂精神鸦片，网文届就是鸦片馆。对于那些有崇高理想的作者，我只能说维生素对身体有益，但是不能治毒瘾，往福寿膏里面加维生素对多数读书读者没什么用。
第41讲 简评无限流小说
无限流题材的作品，其实最早是漫画《杀戮都市》的影视改编。
之后大流行，是《无限恐怖》（作者为zhttty）的火爆，以及大量跟风小说的问世，所以起点出现了一个新的流派——无限流。
什么是无限流小说？
有的会说是以《无限恐怖》这部作品为背景的同人小说。
但我却是把它扩大：无限流小说，是以各种影视作品，文学作品，作为一个个副本，然后以类似任务发布系统的主神系统，和一群队友在这些副本里面拼斗的小说题材。
也就是说，无限流应该有三个元素：
第一，副本来源
第二，发布副本的主神系统
第三，队友。
由于也有人以单主角为主的无限流，但是这类书都没有大火，就不多说。
我们接拆出元素之后，也许有的作者要问什么是副本。
副本就是与主线没有多大关系的支线情节。
那什么可以作为副本呢？
最常见的是电影、电视剧，其次是漫画，小说，神话，传说，甚至网络小说，都可以作为副本的题材。
甚至我们作者发布小说的网站，飞库，起点，纵横，17K，也可以作为副本世界来用的。
什么是发布副本任务的主神系统？
主神系统就是用来发布副本任务的一种系统，因为《无限恐怖》是以主神系统作为发布端的，所以用这个名字。
仙侠类的，可以用造化玉碟作为主神系统。
科幻的，随便弄个超级主机；奇幻的，可以用神的神格之类的。
只要能对主角和主角的队伍发布任务即可。
主角的队伍，为什么要把这个元素提炼出来呢？
无限流的作品，一般是要和一整个世界的人争斗，这个世界是读者所熟悉的，而主角的实力，将会比这个世界的人物差，需要队伍来补充实力。
其次，队伍的存在，可以增加小说的阅读快感。
无限流的主角们，都是知道副本世界的来龙去脉的穿越者，所以会有一些读者所愿意看到的爽点出现。
我曾经看过有人对无限流的评论，它是这样讲的：
这是一种新兴的备受读者欢迎的体裁。之所以这种文体受到欢迎，是因为它不仅包含了科幻成分，还引入各种题材的世界，解读各种世界人性与人的内心，并且小团队的作战，可以充分刻画每一个队员的心理变化感情变化，和内心世界的坚强与进化。而通过人物徘徊在生死边缘，是对自身人生观的思考以及对空间和时间等抽象因素的思考，引发读者的思考并且明白许多知识，这就是无限流真正意义所在。
这也是为什么zhttty的《无限恐怖》能火，而其他跟风者没有火起来的真正原因。
因为无限恐怖，写的是活生生的人，而不是写故事。
让大家清楚无限流，那么，下面讲讲无限流的几种变种。
无限流的变种，是根据它所采用的副本世界来定的。
比如全部采用武侠世界的无限流，然后根据武侠世界的实力水准，分为低武中武高武世界。
比如仙侠世界的无限流，比如纯电影题材的，纯小说题材的，纯网络小说题材的。
无限恐怖之所以叫无限恐怖，是因为他所采用的题材，都是恐怖电影为主。
所以呢，我们完全可以写一本《无限仙侠》《无限洪荒》《无限科幻》《无限金庸》《无限群侠》《无限古龙》《无限琼瑶》等等等等。
写无限流的小说，是比较简单的，就是很单纯的通过发布任务，完成任务顺便给主角多捞点好处，只要写顺了，就能够掌握这种题材作品的精髓。
最近呢，也出了位面流和副本流的小说，其实也都是无限流作品的变种而已。
无限流小说，在我看来，是一种新手练笔比较好的题材。
因为它和网游类小说一样，是大杂脍的题材，什么都可以放到里面去，而不会被读者讨厌。
前段时间看书，经常看见什么马克、崔斯特之类的类西方人物名称，在东方背景里活动。
每次看到这样的名字，我就很想吐。
因为这样的名字，给人的感觉是西方感觉，但是人物的对话方式，思维方式，却是纯东方的。
就好像拿咖啡配油条，用刀叉吃中餐，拿筷子吃牛排一样；不是不可以，但是感觉很别扭。
当一部小说被读者感觉别扭，其实他已经拥有了扑街的潜质了。。
无限流小说还有一个最致命的问题，那就是版权问题。
除非是全部采用已经没有版权保护的作品来作为无限流的世界，否则无限流的版权问题，就足以让你的小说没有更大的发展空间。
当然了，无限流的小说，在电子版权和手机无线版权，还是能收到一定的权益的，毕竟这块版权目前还是比较模糊。
讲到这里，我要开始往下讲如何利用无限流去拓展自己的创作思路了。
无限流的作品，给作者和读者带来的冲击其实都是很大的。
用一个个老套的故事，却能够串起一个精彩的新故事，如何去利用先知先觉的优势，来以弱胜强，以小博大。
老队员和新队友之间的矛盾，面对宝物之间的抉择，对生和死的态度，甚至在必死的局面中，选择让谁去死，这样的情节，都是让作者深思的。
怎么样从老套的固定模式中脱身，这就是无限流作品给我们的启示。
无限流的小说，因为是大杂脍，所以就有了大杂脍的弊端：味道不纯。
其实很早就有作者在问我，能否东方背景写完，写西方背景呢？
很多作者的故事设定，都是东西方结合，先在东方慢慢牛逼，然后打日本，打西方，把耶稣穆罕穆德之类的神明，踩在脚下。
我的回答是：可以的，只要你的读者不恶心就行。
为什么说不恶心呢？这就是味道怪异的问题了，比如在东方仙侠小说里面，加入了西方魔幻奇幻的背景，那么味道就有点怪了。
当然很多人在写仙侠，把西方的神话，比如耶稣，西方神族写进去，但是这些都是神话系统。虽然有点怪，但是没有双系统双背景那样恶心。
如果大家有时间，可以去搜一下【墨完巴】这个词，当你把这个词看完之后，自己慢慢体会，就会感觉到，为什么换背景会很不对劲了。
无限恐怖之所以能够比其他无限流小说的成绩好，主要还是一个味道精纯，以恐怖类的小说为基线，并没有太大的去跨越这条线。
如果是一本无限流小说，入场是蜀山仙侠，然后第二个副本是神雕侠侣，第三个副本是贞子，第四个副本是圣斗士，第五个副本是指环王.
这样的小说，初看也许很有趣，但是绝对会让读者觉得脑子不够用。
但是呢，如果是这样安排，也许读者就能接受了：
第一到第十个副本为武侠系列副本
第十一到第二十为仙侠类副本.
这就是告诉我们一个道理：不要轻易的转换背景，以免引起读者流失。
但是可以在某一个背景已经写烂了，可以尝试写另外一个背景。
我个人的建议是：从小说开始，到30万字，尽量不要有太大的背景转换。
因为这30万字，是决定你的读者是否看下去的，所以转换背景太大，读者容易跑掉。
当然了，同一个系统的背景转换是可以的。
比如从武侠，转到修真，再转到天界仙侠，再转到洪荒，这是一个比较受读者肯定的同系统背景。
还有就是西方奇幻架空，转西方魔幻，再转西方神话，这也是可以的。
但是有一点一定要记住，千万不要出现两个系统差异太大，因为读者很容易被你换背景吓跑。
无限流的小说，其实是给我们一种很好的题材来源的启示。
所以呢，如果大家有时间，可以去搜一搜无限流的小说，学习一下作者们是怎么利用题材来写小说的。
第42讲 主角你在干什么？
为什么要讲这个内容呢，其实是我发现，有很多作品，他们的主角看起来很忙，却给人一种没有目标的忙碌，像救火队员那样，到处乱跑。
以前我曾经讲过两个课，一个是目标，一个是科学的管理你的作品。
目标比较好理解，我们的小说分列出长期中期短期目标，然后一一实现。
科学的管理则是让大家把我们的情节元素拆分，然后按照轻重缓急，必要不必要来区分。
很多作者的书，被读者，或者被他们自己，认为是慢热的书，其实就是主角的目标混乱了，导致无法让读者找到书的主脉络。
等到梳理出作品的主脉络，这才慢慢的步上正轨。
我想让各位作者自己想一想以下几个问题：
1、开头三千个字，你的主角在干什么？
2、开头一万个字，你的主角在干什么？
3、开头六万个字，你的主角在干什么？
4、这本书的结局，你的主角在干什么？
第一个问题，有的作者跟我说，这三千字，我在描述世界背景和设定。
我问：你的主角在干什么？
答：打酱油。
第二个问题，有的作者跟我说，主角跟谁谁谁谁谁谁起了纷争，正在打斗呢。
我问说：这是攸关主角生死，又或者是强化塑造主角形象的情节吗？
答：就是打斗啊。
第三个问题，基本上主角的戏份已经不会被人抢了，所以也没有主角在干什么的毛病。
第四个问题，大家回答基本上都差不多，反正就是得到想得到的权利、能力、女人。除掉所有的对手。
那我就要问了，既然是这样，你从开始到六万字，可有一成不变的朝着这个最终目标前进呢？
如果不是朝着这个目标前进的话，那我就问：到底你想让主角做什么？
这几年，我看过的新人新作，大概在1万部以上，我发现
1、百分之五十的作者，第一章交代了大量的背景和设定。
2、百分之三十的作者，第一章出现的人物超过三个
3、百分之二十的作者，第一章是以主角为主要的描述对象的。
而这些作品的成功率呢，则是主角为主要视角的作品，成功率最高。
至于那种第一章出现好几个人名的，大量背景设定的，成功率远低于主角先出场的小说。
为什么会这样？我也不知道，我只知道：
后面你要写的，是一百万字两百万字，你完全可以把背景设定，无关紧要的人物安排在后面第三四五章。
为什么偏偏第一章让主角打酱油？
曾经有人跟我说，斗破苍穹的第一章，出场的人物很多啊？但他那么红。
是的，出场的人物很多，但这些人物的出现，是为了铺垫主角的存在感。
如果你能够做到不影响主角的存在感，以及足够多的忠实粉丝群体，自然可以学习斗破苍穹的做法，用衬托铺垫的方式，来刻画人物。
还有一个比较典型的，是更俗的《枭臣》
第一章，是几个人在讨论，第二章，是别的角色的故事，最后在第二章结尾，主角才出场。
但是呢，讨论的内容，是主角，别的角色的故事，是为了引出主角。
也就是说，这样的描写，其目的还是为了突出主角。
也就是说，只要能够让读者对你的主角产生兴趣，又或者是突出主角，不让你的主角打酱油，就可以去写。
当然，这要求作者有足够的笔力，或者足够多的粉丝。
前一万字，是读者对主角产生兴趣，产生代入感的篇幅。
这一万字，你的主角在干什么，才能让读者迅速产生兴趣和代入感呢？
一万字涉及两个目标：短期目标和中期目标。
也就是说，至少要完成一个短期目标，并且拉出一个中期目标，让读者产生期待感，这样才能容易代入并产生兴趣。
以皮球为例。
我们要把皮球投到空中，有两种方法
一种是直接朝上投
一种是用力拍皮球，让它反弹。
两种方法各有利弊，但是我们可以为他分解出两个目标
1、用力朝上投——投到高处
2、用力往下拍——反弹到高处。
我们写小说，其实也都是在拍皮球。
主角顺风顺水，天才横溢，一路练上去。
主角倒霉透顶，家破人亡，筋脉寸断，老婆跟人跑，然后开始发达。
拍皮球和写主角一样的道理，那么，什么时候拍，什么时候投，都是有一定的规律的。
球举久了，手会酸，球力气拍大了，可能球会破
不管是走顺风还是逆流，主角的短期目标一定要在一万字内出现，才能迅速获得读者的青睐。
我曾经见过一本书，书名忘了，主角很倒霉，家破人亡，未婚妻跟人跑，又被废了功力，看完这些呢，我觉得主角应该雄起吧？结果主角忍气吞声，大概过了三四万字，才稍微有点起色。
这本书结局毋庸多说，如果是主角在当场立刻爆发，又或者强调主角的性格不屈，那么，这本书也许还有看头。
这种就是人物的目标没有定好，走惯性目标，结果导致文章变得慢热起来。
这里倒是可以介绍一本小说给大家看看《君临》，这本书，很多时候，我觉得那个反面角色一定会逃离主角的杀伐，但是那一章看完，我才知道，原来这个角色被主角砍了。
这本书，别的不说，这一点足够让大家去思考和体会。
曾经有人列过种种读者最讨厌的情节，其中有一条就是：永远杀不死的反角，或者永远杀不完的反角亲属。
特别是凡人流，修仙世家流之类的，杀了一个人，后面就一窝蜂的报复，然后再杀再报复.
这就让主角陷入了一种疲于奔命的状态，这种状态，恰恰会给读者一种印象：主角到底在干什么？为什么不把这一切根源灭掉，然后再惹新的敌人呢？为什么所有的对手，就是在新手村砍死的那个人的亲戚？
到了小说中后期，有的主角还在到处救火
这就是作者的掌控能力失调的原因了，没有按照最重要的事情去办，疲于奔命，老是去填之前一个又一个的小坑，最后形成尾大不掉的感觉。
其实，在这里，只需要做到一件事情：明白你的主角的最终目标即可，其他的事情，可以让主角的手下人，亲戚朋友去帮忙完成，一句话的事情罢了。
我希望听完今天培训的作者，再去思考一下，目标和重要紧急这两点培训，然后分长中短三个目标层次，给主角设定一条比较直的路线。
不要再让主角打酱油或者当救火队员，那样的书，看起来很累。
第43讲 人物刻画的几点心得
写网络小说如何刻画人物形象？网络小说刻画人物的方法有哪些？刻画人物的作用主要是哪些方面？今天就来讲讲刻画人物的手法
《人物刻画的几点心得》
小说能够得到读者的认同，也许是靠文笔，也许是靠情节；但是要让读者真心喜欢一本小说，则是要靠人物。
只有让读者喜欢的人物，才能真正获得读者的青睐。
那么，什么样的人物，读者才会喜欢？
一个字，活！
曾经有个朋友，跟我说很喜欢无限恐怖，但是他觉得自己不知道喜欢这本书的哪一点。
我笑了，问他，你记得书里面的人物名字吗？他说：记得啊，楚轩、郑吒……然后他开始叽里呱啦的说了一大堆。
我就问他，那么你到底喜欢的是人物还是情节，他想了一会，说是人物。
是的，无限恐怖用的是同人类的背景，但是却有非常多的读者喜欢，其实源于它的人物塑造。
人物塑造有多重要，效果有多好，我就不多说了，免得大家说我灌水。
我想说的是，如何把人写活。
在这里，要跟大家说的是，那些眉若青黛，肤若凝脂，这样文绉绉的描写，是无法把人物写活的。
相反的，类似这样的描写，反而读者会更喜欢：
她狠狠地瞪了他一下，嘴角却露出一丝笑意。
这个描写并不是很到位，随手写的，但是却可以描绘出一个女生的性格及情感
如何利用文字，把诸如含蓄，含羞，勇猛，邪恶这样的性格，描述出来，远比用一大堆形容词去堆砌，来得有效。
说说主角的塑造。
主角的塑造，有几个忌讳。
一忌变，性格变化太过厉害，容易引起读者反感。
不过有一种变，不在忌讳里面，那就是由坏变好。
比如优柔寡断的主角性格，通过家破人亡等等事情，最后变成杀伐果断的性格，这是可行的。
二忌乱，主角的性格混乱，什么是主角性格混乱，比如主角给读者的印象是正人君子，但是写到对待女人方面，就变成猥琐小人，写到了敌人呢，又变成另外一种。
太过混乱，容易引起读者对角色的代入，产生障碍。
三忌纯
纯恶纯善的主角，前者文章黑暗，后者感觉不真实
第四忌是没有聚焦点。
李寻欢这个名字，我总会想起一双修长洁白的手，用小刀刻着木头。
楚留香老是揉鼻子；徐子陵清俊儒雅，寇仲狂野霸气；张无忌懦弱无能，韦小宝好色有智。
每一个角色，都有角色特有的聚焦点。
让人们一提起这个名字，马上想起了他的聚焦点。
这个人，就活了。
有的作者，一开始主角从头发到脚底板，都写得清清楚楚，洋洋洒洒几百个字——我似乎也做过这样的事情。
但是我后来发现，这样子根本没有用，太多的信息，反而读者无法接受和记忆。
作为主角，在整个文章大部分镜头都是他的，为什么偏偏要在开头，把所有的一切都塞给读者呢？
先让读者记住主角的名字，并且记住主角的某个特征，这样就够了。
这个特征，可以是外貌，可以是动作，可以是口头禅，可以是性格，可以是眼神，可以是嗜好。
就好像洪七公，想到他就会有两个印象产生：第一，手九个指头，第二，贪吃好酒。
然后不断的强化这个特征，这样子，作者在看到主角名字的时候，或者看到这个特征的时候，就会不自觉的进行联想，把名字和特征联在一起。
代入感，由此而生。
谈完主角谈配角。
配角的人物塑造，其实和主角差不多，不过由于主角的特殊性，无法进行很多方面的塑造。
就好像写一个穷凶极恶，杀人盈野的都市小说主角，这样的作品，有时候就容易惹来不必要的纷争。
但是如果这样的性格，赋予在配角身上，那是一点问题也没有。
配角的塑造，倒是可以纯了
纯性格的配角，有时候读者反而很喜欢。
黄药师的邪，西毒的恶，在大家的脑海里，印象都很深刻。
把人物写活，除了利用这些特征以外，还可以采取一些方法。
反衬，就是用一个很鲜明的角色来反衬另外一名角色的存在。
就好像一个读者恨不得他死的角色，谁砍了他，这个人说不定就能得到读者的认同。
聚焦，通过很多方面，一点一点的把人物的一些特征，组合起来，最后形成一个鲜明的形象。
烘托，就是通过别人的言论，口述，行动来曲折表现出人物的特征。
“他长得好丑啊”
“怎么会有这么丑的人？”
“你看他头发是黑的”
“眼睛也是黑的”
“皮肤黄黄的好难看”
“哈哈哈”
主角的形象就这样烘托出来了，其实是主角穿越到西方，和别人不一样，被大家认为丑了。
每个人物，必须要有一个特征性的配套情节。
武松，打虎；孙二娘，开黑店；孙悟空，大闹天宫；诸葛亮，放火；周瑜，气死了；赵子龙，七进七出，关羽五关六将。
人物的塑造，一定要记得，他的语言行动，必须符合他的身份、地位、学识、个性。
如：关羽邪邪一笑，眼里露出色迷迷的眼光，朝貂蝉扑了过去。
这样的描写，如果是情色小说，我都不想看。如果不是情色小说，我更不想看。
因为它颠覆了我脑海里的形象，让我无法接受。
心理描写是刻画人物一个比较重要的地方。
不过要记住一点，不要让人物有太过频繁的心理描写，这样会导致人物变成一个自言自语的傻瓜。
环境的反衬，更是刻画人物的一大杀器。
望着主角和女主角相拥的背影，男配角呆立不语，只是当树叶落在他身上的时候，却被他的护体罡气震散。
类似这样的描写，可以间接刻画出一种极端的愤怒，却又强自抑制的心态。
把人物写活，有很多种方式，不要拘泥于单纯的外貌特征，偶尔一两个小场景，反而更能激起读者对人物的喜好。