第19讲从出版社出版要求，分析网文创作
某出版社出版审核的几点要求
1，开头进入要快，能在后面交代的尽量在后面交代，主线一定要分明，尽量避免几条线一起走，看得太累。
2，打斗场景，心理活动不宜多。
3，语言要轻松、幽默，以搞笑为主。
4，单纯写故事，抓住读者的心，好玩就行，不要有隐射，不要有感悟，牢骚等。
5，以娱乐性为主的小说。
6，文笔简单直白的小说，不能偏言情，避免以侦探、推理、惊悚的方式来写。
7，都市类的最好架空，官场上的勾心斗角、争权夺利少一些，关键是在于内地的政治结构与台湾不同，台湾人看不懂。
大家看一下这个信昌出版社出版审核的几点要求，只要上述类型的小说，一般过审的几率都比较大。再看看你的作品里面，有没有这个要求里面所禁忌的东西呢？
我主要讲解一下为什么要这么要求，这么要求有什么好处，
1，开头进入要快，能在后面交代的尽量在后面交代，主线一定要分明，尽量避免几条线一起走，看得太累。
这个开头进入要快，就是凤头，我们尽量把背景设定，无关的人物全部往后面塞，这样子读者可以第一时间看到最好的东西
不要几条线一起走，不止是看的累，写的更累，因此我一般建议作者采用糖葫芦式的写法，那就是每一个小情节完结后，才有另外一个情节介入，看起来整体文章的布局就好像是糖葫芦，而不像树枝分叉那样的杂乱无序
2，打斗场景，心理活动不宜多。
这个其实是很多新手的弊端，他们看了有限的几本书后，觉得作品的高潮就是打斗和心理细节描写。
可是呢，在那种看了几百本，上千本，甚至如我这样，有几万本几十万本作品的读者眼里，这些东西，已经被人写烂了。
被人写烂了的情节，有人看吗？
其次，这两样东西，写的难度大，见效又差，是性价比极其差的，因此历来我也是不提倡大量的打斗场景，心理活动出现。
请记住：作为高潮，是在必须出现才出现的，而不是每一个地方都出现，那不叫高潮，那叫傻逼。
3，语言要轻松、幽默，以搞笑为主。
这点就不多说了，这个社会，节奏快，压力大，如果语言让人看起来很难受，那么，读者会不会看呢？
4，单纯写故事，抓住读者的心，好玩就行，不要有隐射，不要有感悟，牢骚等。
这个就要求作者别夹带私货，把自己的一些乱七八糟的东西夹在情节里面。
特别是那些喜欢卖弄文采，喜欢用诗词的人，要知道，不是每一个人都能欣赏你所喜欢的东西的
5，以娱乐性为主的小说。
这个就不多说了，台湾出版社出版的书，读者纯粹是看着休闲的。
用句粗俗的话说，就是大便的时候看的，如果读者看你的书，结果便秘了，那么.谁还看你的书呢？
6，文笔简单直白的小说，不能偏言情，避免以侦探、推理、惊悚的方式来写。
这个很好理解，不过我想对女频作者说一句，言情只是小说的一个手段，而不是全部，写好情节才是让你的作品吸引大部分读者的手段。
不能用这些方式写，主要是别让读者阅读太过难受
7，都市类的最好架空，官场上的勾心斗角、争权夺利少一些，关键是在于内地的政治结构与台湾不同，台湾人看不懂。
这个就解说得很清楚了，除此之外呢，大部分读者不喜欢那种超越了作者设置或者日常的规则（情理之外）。一个人要跳高十米，行，你一定要给读者一个说的过去的理由，如果没有，谁还看这么幼稚的书啊
从这七点看，台湾出版社编辑的审核标准，其实也相当于大陆大部分读者的看书标准。
读者喜欢不是那么复杂，读起来不难受，没有过多乱七八糟的东西，没有作者卖弄文采和知识，偏重情节的作品
可以这么说吧，举凡能够在信昌出版社出版的书，大部分在网络上都红了。
小部分不红的，是因为他们根本没看中网络这一块的收入，更新不给力。
信昌出版社征稿要求：
1、故事情节精彩，直接用小高潮导入情节，开篇吸引力要足；
2、人物性格描写到位，着重刻画，让人眼睛闭起来，可以想象出一个人物出现在眼前；
3、内容健康，题材新颖，令人爱不释手；
4、读者对象为15到25岁的年轻读者；不要悲剧收场，内容幽默，轻快，绝对不能有悲剧情节，而男女主角不得有实质性的伤害；
5、加强节奏和伏笔、高潮这些东西的描写，情节丰富，节奏快，高潮不断；
6、描写的时候抓紧情节，对话要少，景色等次要描写，越简略越好，主要写情节，其他能略尽量略，别太深钻，这是奇幻小说，不是推理小说。
这个信昌出版社征稿要求，讲解得就更详细了
直接用小高潮导入情节，开篇吸引力要足
很多飞库的作者跟我说，点击不给力，推荐不给力，收藏不给力。
我想反问一句：你的开头三千字给力吗？你的开头一万字，给力吗？你的开头六万字，给力吗？
在这个竞争如此激烈的网文原创时代，别再说我的书得从五十章之后才好看。
对不起，在你成功之前，别人已经从第一章就吸引到无数读者，成功了。
不要悲剧收场，内容幽默，轻快，绝对不能有悲剧情节，而男女主角不得有实质性的伤害
为什么有这个要求呢？很简单，假如你去餐馆吃饭，餐馆里人很多，你要排很长的队才能得到座位，等半天才有人来跟你说点餐，再等大半天，饭来了，饭有点夹生，菜很咸，要命的是吃的时候发现一根头发。
试问，你爽吗？
同理，读者看书，90%是为了休闲娱乐放松而来看你的作品的。
你写那些郁闷情节，让求放松的读者郁闷，作者伤不起啊.
描写的时候抓紧情节，对话要少，景色等次要描写，越简略越好，主要写情节，其他能略尽量略，别太深钻，这是奇幻小说，不是推理小说
这一点我再次强调，如果发现你的作品，对话量超过60%，对不起，你这本书也许能红，但是永远也不可能红到一个高度。
如果你的每一个段落的第一个字，有50%是“（引号）的话，那么，你的收藏差，点击少，是很正常的。
场景和心理这一类的细节描写，是为了描写气氛，加强某一个情节的。
如果有作者，把每一个地方都写得很详细，那么，他想加强的东西，就没有效果了。
如果每一个地方都是如泰山高的高潮，试问，又有何高潮可言。
场景心理等细节描写，应该作为秘密武器使用，而不是作为常规武器使用。
审核要求和征稿要求说完，我们说说，编辑以及读者最重视的创意
什么是创意？创意就是别人想不到，看不到，没见过的东西。
那么，作者怎么知道自己的作品创意是否是独一无二的呢？
多看书，多经历世事，多看一些新闻时事。
很简单的道理，看书少的人，你永远也不知道到底有多少本书和你的创意写法类似
也不知道读者其实已经讨厌战斗场景高潮，但你还认为这东西很值钱
说下题材，台湾出版社不要武侠的，西方魔法的，都市言情的，星际争霸的，带黑色会性质的，带政治色彩和种族的。除此之外的题材基本上都有出版的机会，当然机会的大小得取决于市场。
武侠的话，信昌的总编老蓝和我说，他手上还有大概三五百本的武侠小说合约，其中包括很多台湾武侠名家的作品。
写武侠，想振兴武侠小说是一个很好的梦想。
但问题在于，大家都在流行开汽车了，最烂的也在开摩托车和电动车了，你还在生产自行车，这结果，可想而知。
都市言情作品，大陆的作者写的，最好是在大陆找出版商，不过我认识的几个有出版大陆言情的作者说，他们现在都变成了债主，为什么？因为出版商拖欠他们稿费。
台湾就别说了，人家那边人才济济，每年青春都市言情至少有几千本出版呢
带黑色会性质的，这个我上次已经说过。台湾的黑社区，远比大陆来的给力，民众天天可以看到古惑仔在拼杀，这种小说，自然就没市场。
在大陆更是很难出版，政策不允许。
信昌出版社最新出版稿要求：
星际玄幻，软科幻，非战争，要有新武功体系，创新风格；
架空东方世界，要求东方人名，可以架空未来，拒绝历史类；
架空异界，这个题材要求创新；
仙侠，非修真，修真已走下坡路，要求新的武功体系；
玄幻题材，一样要求创新风格和新类武功体系，非创新不要，
旧修真、魔法之类的武功体系不要，要有新意；
看到了没有，信昌的所有题材出版要求，就一个字，新
情节第一，轻松诙谐，不要刻意恶搞；创意第二，新的元素组合、新的内容；文笔第三，不要武侠类文章，要求简洁丰满，现代文风格就行，拒绝刻意华丽，要求朴素易懂。
我们从信昌出版社的几个出版要求，再对应一下自己的作品，相信大家都能看出一点东西。
出版社是一个商业机构，也许他们无法代表多高的文学地位，但是他们代表着市场的方向，台湾出版市场和大陆网络阅读其实是共通的，差异并不是很大。
因此诸位在创作的时候，最好能够思考一下，你的作品是否有出版的潜力，如果有，那么在网络上想必也能卖出一个好的成绩。
第20讲仙侠类题材作品的创作要点及卖点
仙侠类小说，其实全称是修真仙侠类小说。以东方人为背景，有修真，有仙侠等要素在里面。
很多作者至今分不清玄幻和仙侠，其实很简单，玄幻可以写的地方很多，可以是大杂脍。但仙侠重点，突出一个仙字，寻求长生不死，仗义行侠。
如果仙侠背景的小说，再掺杂一下西方吸血鬼。这类小说基本上都会被划到玄幻里面去。仙侠类作品，我发现很多人都走了弯路。
作者都是写，主角要多牛有多牛，要什么美女就有什么美女，要有什么法宝就有什么法宝。
其实不管什么题材。
如果你没有确定好主角的长期目标，并且不经意的提醒作者，期间用一些短期目标满足读者的收集癖，那么，这本书能不能红，其实是可想而知的。
我解释一下这段话。
就是一个仙侠作品的主角，他的目标是长生，升级到最高级，作者呢，会安排一些情节，提醒读者，主角的最终追求就是长生和最高级。
然后，经常在主角升级到某一级，打败了敌人，收获了美女和宝物。
满足读者的收集癖——大家想想，主角得到宝物美女的时候，是不是会感觉很不错？恨不得主角能够得到所有东西？这就是收集癖。
有了长期目标，提醒读者不要忘记追看这本书，有了短期目标，满足读者爽的心理。
这样的书，能不火吗？
回归正题！
仙侠类还有几个题材。
1、洪荒封神流，代表作是《佛本是道》
2、星际寻宝流，代表作是《飘渺之旅》
2、星际寻宝流，代表作是《飘渺之旅》
3、都市仙侠流，代表作就多了。
4、历史仙侠，这是结合历史，融入仙侠类的，比较少见。
比如以李白唐朝为背景的剑仙，吕洞宾之类的，依托历史创作的仙侠作品。
5、回炉仙侠，很简单，就是修仙失败，回到几十几百年前重新修炼的。
还有一些比较冷门的，这就不多说了。
仙侠小说，要记住后宫描写得按照情理来写。怎么说呢？你老是写一个修仙之人，今天和这个暧昧，明天和那个亲热。
这仙气就没有了，自然也不会好看，当然了，如果你擦边球写得好，这也无所谓。不仅仅是后宫女人要注意，还有那些杀人夺宝之类的行为，也要稍微控制。
如果一个主角，性格是超流氓，杀人夺宝，后宫一大堆，这其实是可以的。但是问题在于，有很大一部分读者不喜欢这样的题材。
那么，就有作者会对主角这些行为，设计一些如天劫之类的东西，让主角艰难度过，然后性格转变。
这样子呢，从一部流氓仙侠小说，转回有仙气的仙侠小说。这只是一个假设，就是我们让主角得到好处的时候，尽量考虑一下世界的平衡
。、
老是做坏事，也会得到报应的，这样子，整体作品的水平就提上来了。
总结一下仙侠类作品的创作要点:
1、不要掺杂太多与仙侠背景的东西进去。别写成大杂脍
2、长期目标和短期目标一定要兼顾。
3、仙侠类作品，等级设置要合理，平衡设定要做好。
仙侠类作品的卖点，仙侠类作品，现在已经是略有疲软了。
特别是凡人流，一写都是几百万字，基本上仙侠类的卖点都被写光了。而且凡人流擅长于副本写作，就是设置一个封闭的空间，让主角得到宝物。
读者很多都是为了宝物收集癖好而读这本书的。因此，要写好仙侠作品，一定要弄清楚它的卖点。
刚才说的，不能写成大杂脍的原因，就是卖点之一。
大部分喜欢仙侠的读者，还是比较喜欢纯正的东方背景作品，掺杂入西方背景的东西，他们会感觉很怪异。
纯正的东方背景仙侠，是吸引读者看的一个卖点，因为很多作者写着写着，都往吸血鬼狼人那边去了。
仙侠作品的第二个卖点，是制造。制造什么呢？宝物，丹药，阵法，符咒。
这种由主角费尽千辛万苦得到材料，亲手制作的东西，会比神器更让读者喜欢。
仙侠作品的第三个卖点，是升级。
什么散仙地仙天仙大罗金仙，一级一级上去，让读者有长期和短期的追看目标，这就是仙侠作品的魅力所在。
当然了，现在写的人多了，如果这个升级系统不是很新鲜的话，也是那些已经产生阅读疲劳的读者所不喜的。
仙侠作品的第四个卖点，是执着。修炼是很艰辛很费心的事情，如果是一个散漫的主角，虽然奇遇连连，但是读者会有唬烂的感觉，认为是本烂书。
武侠小说就是拳打脚踢，刀来剑往。仙侠小说换了法宝，丹药，法器，符咒，阵法。
我想要问一问，都市仙侠类的情况
第一，别写大学，烂掉了
第二，尽量添加新意
第三，别老是混在夜总会那些地方。
而这些往往是那些都市仙侠的败笔。
第21讲文笔基础决定作者能走多远
好的文笔基础，决定一个作者能走多远
在沙滩上用沙子建筑的城堡，坚实吗？能建到几米的高度？这个问题，大家都知道回答。
用沙子当地基，只要风吹水涨，再高的沙堡沙雕都会坍塌，因为，基础不好。
那么，小说创作，基础不扎实，小说情节写得再好，人物刻画再棒，是不是也会因为基础，而限制了更高的发展呢？
那么，什么是一部小说最基本的基础呢？
一本小说，不管内容，不管情节，不管人物，不管布局，第一眼看上去，不会让读者感到难受的，就是很好的基础。
文笔，就是作者能够用最方便最快捷，最容易让读者理解的方式，让读者能够心情愉悦轻松的读出，作者想要给读者看的东西。
这，就是我曾经把文笔和文采区分开来，所定义的文笔。
文字整洁，逻辑顺畅，一眼看下去一目了然，读者读起来不会有艰涩难懂的感觉，没有阅读障碍，更不会有反感恶心的感觉，这就是好的文笔。
【好的文笔基础包括以下几项】
①、错字：错字率低于千分之五，也就是一章三千字不超过十五个错别字。
②、标点：标点符号应用规范，没有超长句子（一个句号前面有连续超过五个逗号的句子），
③、排版：段落不超过300个字，以一行80个字为例，就是不能超过4行，排版科学，连续字数差不多的段落。
④、对话：以对话推动情节，对话形式单调，大量的引号开头，没有采取多种不同的对话方式。
⑤、简洁：文章简洁不拖沓，章节前后没有与文章内容无关的无关的情节、名言警句之类的东西，
⑥、逻辑：无逻辑错误，没有不合理情节，作品的合理性可以推敲，没有那种无法用合理理由解释的问题；
⑦、没有补充性文字、作者语、作者旁白，例子：某某吃了个蛋糕（用鸡蛋和面粉做的）例子：（作者张牙舞爪的对主角说：再不老实我把你写死），
⑧、尽量少写或者不写细节和场景，不要试图用文字描绘出一个很好的场景画面感
【为什么要强调好的文笔基础】
第一，这些基础都是作者马上就可以修改，并且马上可以见效的
第二，我想要让作者体会及感悟到，以读者为中心的创作，是除天才以外，最适合大众的一个成神之路
第三，作者必须要想办法给读者制造一种比较舒适轻松的阅读环境
小说不是作文。作文中的所谓文笔很大一部分程度上指的是词汇量和语言通顺，是的，不是文笔通顺，而仅仅是语言通顺。
文笔基础重要吗？网络小说以情节和速度为主，实话说，基础不重要。
但是，基础好的作品，印象分会增加，基础差的作品，印象分会减少
更重要的是，基础的东西，真要认真去掌握，三四天内就可以完全达到最低的标准，比如分段，只是多按几个回车键而已，连三岁小孩都会。
这么一个最容易掌握，又最容易被扣分的东西，重要吗？
基础存在的意义在于，读者会认为这个作者是个牛逼的人，还是个傻逼的人.
试问一个连话都说不完全的，写出来的东西读者都看不明白的，看你一个段落看到读者差点断气的作者，是牛逼，还是傻逼？
【为什么不能有超长句子】
什么是超长句子？
句子分单句（分句）和复句：
分句是结构上类似的单句而没有完整句调的语法单位
复句由两个或两个以上意义相关，结构上互不作句子成分的分句组成。
简单的说，单句就是没有任何标点符号的句子，复句就是用标点符号把单句串在一起的复句。
超长句子有两种，一种是没有逗号的超长单句，一种是逗号很多的超长复句。
为什么不能有超长句子？
答案很简单，用正常语速，念出句子，如果发现念到一半气喘不过来，是不是很难受？
单句超过二十个字，复句超过五个以上逗号的，都属于超长句子。
如果不理解为什么不能有超长句子的，请找个单句超过三十个字，复句超过十个逗号的句子读一遍。
【为什么不能有超长段落】
第一，从心理学上，人类都有一种密集物恐惧症，大段落，特别是电脑上看，密集堆积在一起，会让人有恶心感。
第二，从生理学上，我们看电脑屏幕上的字，由于电脑辐射和显示器散光的原因，会有些微的眼睛疲劳，超过五行，至少有一行我们会用扫的扫过去
第三，错行，超过五行的段落，我们看完一行的时候，有时候会跳过第二行，直接看第三行。
因此，五行以下，最好是三行左右，是比较符合读者的生理和心理的。
有人会说，如果硬生生的把文章分段，那么文章的整体和谐性会下降。
是的，可能会破坏文章的整体，但是如果段落太过密集，你的读者略过不看，那么文章的整体和谐性，不是照样被破坏？
不管以什么理由，只要你的文章，让读者感到累，感到可以忽略过去的东西，那你写再多再完整也是没用。
其实道理很简单：
就是看屏幕会反光，反光读者的眼睛容易累。
大概一行半，五十个字到80个字，眼睛就得休息，但是如果一段是四行五行，看完之后眼睛是极度难受的
作者只考虑自己的创作快感，作品流畅度，却没有考虑读者的眼睛疲劳度，扑街到北冰洋都是算近的
【为什么不能有引号开头】
对话流其实没错，以对话推动情节其实没什么错误，大部分人都在用。
错的是，作者不会应用多种方式，只会很单纯的用引号开头，让读者感觉作者是用对话推动情节。
就好像大部分人其实都在抄袭，但是高手和新手的区别就在于，高手抄袭人家看不出来。
“……”甲对乙说。
甲对乙说：“……”
“……”甲对乙说，“……”
只不过是对话了一下，把甲对乙说移到前面
那感觉就完全不一样了，
这甲对乙说，还可以拓展开来穿插表情，小动作，场景，细节，描写。利用这些描写，增强对话中人物的心理活动
甲摸着鼻子对乙说
甲心中一动，高兴的说
甲狠狠的一巴掌扇过去，愤怒的说
为什么偏偏要引号开头呢？？
对话流的最高境界，就是作者灌水的最好时机啊，为什么不趁着这个机会灌水，却留下一个严重的不足之处。
【文章章节布局】
一章多少字合适，如何安排伏笔，怎么样布局？
布局要分大局、中局和小局，一本书，六万字作为一个分界点，至少要有一个中局，两个以上小布局
也就是说，至少三万字内，要完成一个情节的布局完整，给予读者一种近期获得阅读快感
在六万字，要完成一个中等布局的情节，该情节能够让读者感觉到主角在这六万字里面，获得了一些东西
二十万字左右，要有一个中大的布局，把前面的东西收拢起来，并且铺垫下一部分的情节
每章节的字数，一章3000字（2500-3500），这个是读者看书看得最舒服的字数，低于2500，看不爽，高于3500，看得累
1、读者看书，最少的一章，3000个字，可以让读者不停追看下去。
2、两章6000字，是作者更新速度和读者阅读速度以及满意度三者均衡的字数。
3、三章九千多字，是读者进入了追看状态的字数
4、四章一万二，是读者最容易沉迷的状态
5、五章一万五，读者爽了，但是作者基本上承受不住，再往下更是不用说了
我们的故事呢，前期铺垫，中期发展，后期高潮
这是一个完整的情节，刚刚好，也就是三章，近一万字
所以说，小的情节，或者说小的高潮，它的频率应该是三章左右就能够完成
简单说，主角吃饭，和人冲突，再解决，大概呢，也是需要一万字左右的篇幅
如果少了，这个情节偏小，读者看的时候觉得意犹未尽，多了呢，读者就骂你灌水了
中等情节和高潮，大概就是三个左右的高潮，三万字左右
中大的，六万字左右，一个完整的大高潮，大概是20万字左右
当然了，我们要说的情节的发展速度，主要是针对中小情节的发展速度
人物的成长，际遇，磨难，都是小说中组成文章主线的分支中小情节
这些情节的发展速度，决定了读者阅读的心理心态
【怎么样写开头才吸引人】
凤头猪肚麒麟尾，我已经说了好几次了，但是很多人的新书，一看，都是长篇累叙，一个屁大点事的小情节写五六百上千字。
要知道，如果能够在开头五百字、一万字、三万字能够最大限度的吸引读者的注意力，那么你的成功机会，至少是那些需要几十章铺垫的书好几倍。
脸蛋长得漂亮的女人，总会比脸上长满痘痘的女人，吸引力强。
对于那些设定很多，喜欢在开头写的作者，我的建议是：先用最简洁的文字，在读者脑海里面留下主角的印象后，再去写设定和背景。
没有人会慢慢看完你的设定和背景之后，再认真的看下去的，因为他们有更多的选择，网络上书多的是。
而当他们，因为你的写作，对主角产生了很好的代入感的时候。
他们就不会计较你在接下去的情节里面，加入设定和背景。
在这里想问一下作者：有没有让你的主角配角，成功的刻画出来，在读者心里面产生印象，甚至成功的代入到人物的角色成长之中呢？
说完人物刻画，我们谈谈出场人物数量。
很多人喜欢大场面，一出来几十个人，十几个名字。
窃以为这种行为不妥。并不是这种写法不好，而是有以下两个问题：
第一，作者有没有那个能力在开头就掌控十几个人物命运走向？
第二，读者有没有办法记住那么多的名字？一万字，读者顶多十分钟内看完，十分钟能记住多少东西？
所以说，在开头一万字，最好不要让你的人物名字超过十个。无关紧要的酱油党，我们甚至可以不用给他名字。
作者有没有在开头一万字的地方，进行整体文章主要线索伏笔铺垫呢？在开头前三章就已经确立整个主线，
一个拥有明确主线，以着重刻画一到三个人物为基础，埋设好开头的伏笔，并且在六万字内读者马上可以看到伏笔所呈现的情节。
这样的文章，是不是比那种开头全是背景，几十个人出场，没伏笔也没悬念的作品好呢？
当读者记住了某一个角色的时候，那就是你成功的时候了。
【为什么新手不要写场景细节】
很多新作者都在问我，说如何把场景写出画面感的感觉，
就是说怎样把当时的场景很逼真的通过表达方式，把它呈现给读者，这就是内容的画面感。
我个人的建议：新手，那种东西，别去考虑，谁这样子写，谁死。【注意，这个建议只针对新手】
因为这个写法涉及细节描写，现在的读者看书都很快的了，
你说读者会忍受，几百个字描写一个画面感很强的场景描写吗？
或者说，你会很仔细看一本几百万字里面的一个五百字的细节场景描写么？
如果是三五千字的短篇，读者会认真看，去感受画面感
几百万字的小说，傻子才会去看场景，那要看到何年何月？
因此，凡是想要通过画面感去吸引读者的新作者，最终都是悲剧.
多把自己代入到读者的角度，别老是以为我是作者，那一种写法读者肯定会看
除非你是几万粉丝的大神，否则，过多的细节描写，就意味着你和你的读者的距离会越来越远
这么长的小说，如果能维持读者的阅读情绪和阅读快感，甚至能引发读者的阅读欲望和阅读期待，那么，这样的网络小说就成功了。
所以说，如果能满足情绪、快感、欲望、期待，这四种阅读需求的小说，那么，就可以写出好看的网络小说。
如何满足读者的阅读情绪，那就不能让读者感觉作者实力差，基础烂，情节错漏百出。
试问，如果有一篇小说，通篇都是错别字，标点符号不会用，两千字的章节，只分成三段，一个单句超......
-----------------------------
呵呵，本帖是福利贴，不需要支持！
如果好友认为看了对你有帮助，就来看看，相信会提高您的水平一大截。我是在教作者靠写作赚钱的诀窍，恕我直言，好友的书，目前还不够赚钱的水平，因此希望您能够在我的讲坛中悟道一些有价值的东西。如果仅是来支持，那就算我说多了。
第22讲期待感，让你的作品引人入胜
一部小说，一部成功的小说，也许有很多的优点，文笔、故事、情节、人物、内涵等等，或多或少会比普通的作品好
但是呢，这些小说总有一个共同点，那就是引人入胜，让读者有期待感
引人入胜这个成语大家都懂，问题是，在小说里面，什么是引人入胜？用什么来引人入胜？胜又是什么？
胜，其实就是我们小说的高潮，可能是一个小故事的小结局，可能是整体故事的一个大结局
我们必须制造机会，让读者能够看到我们所设置的高潮和结局——这样子读者才可能掏钱出来或者掏票出来支持我们。
因此，本次培训最重点的是，如何去引。
所谓引，有吸引引诱，悟透了这个字，基本上小说就很会写了。
这个引字，重点就在于利用种种方式，引起读者的好奇感，期待感，引起读者的习惯，引起读者追看下去的欲望。
如果一部作品，读者看了，一点追看的欲望也没有，那就没有任何继续写下去的意义了
因此，我们不能采取写作文那种平铺直叙的方式，而是要采取多种方式，或埋设伏笔，会提点结局，或误导读者等等，让你的作品吸引力大大增加
为什么有的人，开头写得好？有的人写几万个字就红了？
我们可以看，这个作者在开头前几章，有没有埋设很深的伏笔，有没有加强主角在读者心理的印象，加强人物代入感，有没有不停的抛出惊喜的爽点给读者，刺激他们，让他们觉得有追看下去的必要呢？
什么是伏笔？什么是坑？
很多人喜欢写主角被女友抛弃，写主角家破人亡，这就是伏笔，最最常见的伏笔
因为主角受到伤害，总会报复回来吧，伏笔埋设在文章的开头，读者为了知道主角是如何成长到可以报复回来，会
一直看下去，直到读者认为没有追看意义的时候才会停止
这个就是所谓的伏笔和坑，这两个名词其实是一样的。
就是种下前因，吸引读者阅读下去，才能看到后果
这点基本上大家都能做到，但大家有没有做到，你是否有不时提醒读者，说主角成长到一定程度了，快可以报仇了？
这个，就是高手和新手的区别。
高手会在恰当的时机，提醒一下读者，主角有深仇大恨，现在正在努力修炼，日后好报仇雪恨
而新手，埋设了伏笔之后，却是丢在一边，按照自己布置的情节走向走下去，直达最后揭开谜底，中间一点提醒都没有。
高手因为不断强化他所埋设的伏笔，用类似吊在驴前面的草这样的手法，告诉读者，就快吃到草了，也就是说，高手利用这种手段不断刺激读者，使他们对伏笔的结局或者高潮，有一个很强的期待感。
就是这种期待感，让读者可以不停的追看下去，甚至沉迷于作者幻想出来的世界之中
因此，我们想要让读者追看你的书，就要善于利用这种：提醒读者，加强对结局的好奇心，增强读者期待感的方式。来写作，而这种方式，其实有很多人在用了，只是他们并没有很强烈的主观意识去用这种写作方式
第二种引人入胜的手法呢，是连环伏笔，一环扣一环
小说是一个大故事结构，这个故事结构，由许多中型故事结构组成，每一个中型故事，又有很多小故事结构组成
如果没有在每一个小故事里面，做好线索的埋设，那么，小说会变成一团散沙，没有任何吸引力
我们可以看网络游戏的副本设定，以及连环任务设定，就能够看出小说要做到引人入胜，不能只采用单一的创作方式
网络游戏的副本设定，是等级到了一定程度，就能够组团进去打怪，得到装备和材料。
而连环任务，则是一个任务完成后，会给出下一个任务的要求和收获，刺激玩家去完成繁琐的任务。
这二个设定在小说里面，大家都能经常看到，副本设定在凡人流里面经常应用，就是发现了一个宝藏，大家去里面找宝藏之类的
连环任务，则是很多小说在用，比如黄蓉被打伤了，郭靖需要过渔樵耕读的关卡才能见到一灯
但上面的叙述只是简单的任务连环，在目前网络小说作品众多的情况下，我们要做到吸引读者，就必须采取更复杂的任务连环
那就是在每一个场景结束前，预先布置好下一个场景的伏笔，当场景高潮到来的时候，读者因为有之前的伏笔设定，就会期待主角在下一个场景的表现
我们用简单的情节比喻就可以看出来了
某个重要配角生病，需要找到某个医生（场景大高潮），为了要这个医生出来，必须要得到药物一药物二。（大高潮伏笔，也是中高潮的结局）
那么主角开始找药物，在找到药物一（小高潮）之前，主角得到了药物二的线索（小高潮之前的第二个情节伏笔埋设），当主角得到了药物一之后，顺理成章的进入到药物二的情节。
这个得到药物二线索的情节布置，就是我们在吸引读者追看下去，让他们有期待感的一种创作手法
第三种引人入胜的手法，是误导、诱导
我们在看书的时候，不知道有没有看到过那种，作者一直在指出某个人是坏蛋，但是到了结局的时候，却发现这个坏蛋其实是好蛋，真正的坏蛋是一个装好人的伪君子？
这种就是利用误导和诱导的手法，让读者对情节产生错误的判断，一旦读者有了判断，他们就会想要看看结局是否和他们判断的一样。
可是当读者看到结局却是相反的结局，却又那么顺利成章，那么，读者是不是会感觉一种非常刺激的感觉？
这种就是我以前说过的：情理之中，意料之外
第四种引人入胜的手法，是预先给予一部分好处，让读者感觉，主角可能得到更多的好处
这个手法，应用在一些比较长的副本分支情节里面，效果最好
主角为了得到一个重要的宝物，不得不去某个危险的地方探险，这个地方，我们要告诉读者，很危险，但是收获也不少
于是进去探险后，我们可以在中途就让主角获得了这个宝物，但是为了得到更多的好处，主角选择了继续探险
这样子，读者在得到了预期伏笔的结局后，他们发现，他们喜欢的主角可能得到更多的好处，是不是有一种惊喜感呢？
这种写法是典型的：给你一块糖，然后告诉你，继续看下去还有糖吃的手法
总体来说，还有很多种引人入胜的手法，比如《阳神》的送菜流，《仙葫》的宝物装备系统，凡人流的主角成长经历
但是所有的手法，总结到最后就是三个字：期待感，我们只要不断的让读者有期待感，那么，你的小说自然就有引人入胜的感觉，读者自然会不停的追看
第23讲 网文分段技巧详谈
以前我曾经断断续续讲了分段的重要性，但只是要求大家用比较简单的回车键分段，减少读者的阅读障碍而已，今天要讲的，是分段的详细技巧。
很多作者写了小说，却发现字数和收藏比例竟然没有达到1000:1，（10万字：100收藏）这是基础不好的表现。
而这个基础，其中最明显的就是他们不知道网络文学的分段技巧，不明白小说的画面感。
好的分段技巧，会让你的书看起来清爽干净，层次分明，有画面感，读者看了不累。如果一本书，读者还没看内容，就感觉不舒服，那他还会看这本书吗？
简单的分段技巧，直接点就是一句或者两句话，按一下回车键，这样就是一个段落。
段落呢，超过四行，或者全是单调的两行或三行，读者阅读的时候就会错行，读起来不爽。
网络小说阅读和书或者报纸阅读不一样，如果无法体会长段落的危害，请找一个十行甚至二十行的大段落，你就可以感觉到。
这种分段技巧，是最低级的，只是为了避免长段落的错行以及阅读疲劳和视觉感差的问题。
高级一点的分段技巧，则是错落有致的段落分段技巧。
这种技巧类似插花艺术，插花艺术讲究的是错落有致的层次感和画面感。
大家可以试想一下，一个没有分段的2000字的章节，和一个全都是一行或者两行的均衡章节，在层次感和画面感上，是否跟长短参差的段落比，差了很多？
密集段落
*****************
*****************
*****************
*****************
错落段落
*****************
***********
*******
*************
这两个其实就是密集段落和错落段落的视觉感观效果图了。
那么，具体如何分段落呢？其实就是要掌握一个度，偶尔长，偶尔短，不要一直有差不多长度的段落就行了。
短段落作为间隔长段落的一种休息间隔，主要是给读者在看完长段之后的一种休息手段。
这种错落有致的段落分段方法，主要是针对读者阅读疲劳，让读者大脑休息片刻的方法。
再高级一点的分段方法，则是针对第一种低级分段技巧而衍生的。
网络文学，因为阅读上和传统文学有很大的差别，大部分的神级作者，他们都不约而同的采用了“一句一段落”的分段方式。
但是在满足读者阅读基本需求之后，有的作者研究出了新的段落技巧，满足读者更多的阅读需求，比如画面感，比如节奏，比如镜头感，比如意境。
画面感可以理解为错落有致的分段技巧，主要是让读者一眼看上去，不会有难受的感觉。
那如何用分段技巧，来体现节奏感呢？
简单一点的节奏感体现方式：
**********
*****
*****
*****
**********
这就是利用几个类似的短句作为段落，增强文章的节奏感。
张三缓缓抽出了他手中的长剑……
一寸……
两寸……
三寸……
每一寸剑拔出，就会有一种无形的压力，压在了李四身上。
这个，可以称之为蓄势，利用段落来蓄势。
还有一种，则是简单的在两个段落之间加一个空段落。
这个技巧最大的好处就是在描写一些重要的慢镜头画面时。能够起到至关重要的作用。
例如：“嗤——”这是剑刺入肉体的声音。
改成：“嗤——”
这是剑刺入肉体的声音。
两种分段造成两种阅读效果，这个是我在论坛上看到别的网友发的举例帖子。
这种我称之为留白，就是留下空白的地方缓冲，给读者造成一种慢镜头的效果。
段落的镜头感，其实就要讲承转启合了。
小说的镜头感，目前还没有一个完整定义，我个人认为，其实就是通过文字，能够让读者在脑海里勾勒出完整的画面。
要做到这一点，首先要求你的作品，不能断，镜头场景的转换，不能有偏差。
体现在段落分段技巧里面，镜头感就是不能突然间有大段落或者小段落，以免读者的意境被破坏。
***************
***************
***
***************
***************
上面举例的方式，会把文章整体镜头感给破坏掉。
其实段落还有不少分段技巧，但是不管是什么样的分段技巧，都是为读者服务的。
如果一本书，还没有看内容，读者就跑光了，这对于一个作者，是一种严重的打击。
分段的用意就在于，不会让读者感到疲劳，不会让读者第一眼就把书丢掉，最后呢，才是如何用分段技巧，增强作品的吸引力。
第24讲 浅谈女生频道作品创作
我对女频的认知，在于一个起点的女频大神作者，名字就不说了，看她在拿钱的时候炫耀的截图
在起点，特别是腾讯文学，女频这一块，月入上万的，非常的多
而且呢，女频的读者群，大多以女生为主，和男性读者需要泡妞，需要打网游，需要借钱过日子，看盗贴不花钱看书不同
女性读者，相对的钞票比男性多，而且对于追星，她们比男性更不理智
这么一个读者群，其实是相当容易忽悠的，我在福州参加一个会议，遇到一个泉州的女写手，她的书在腾讯六万多收藏
每个月拿几千块上万块
当然了，腾讯女频和起点女频，虽然比现在的飞库女频来钱快，但是呢，竞争也比较大，加上盗贴，算上去如果不是特别好的写手，在什么站都一样，小站也许还有更大的发展空间
以上呢，是给大家稍微介绍一下女频这个东西
那么，女频创作，主要吸引读者群的地方在哪里呢？
我们先分析女读者的泛心理，大部分女生，都是喜欢梦想的，那种丑小鸭变天鹅式的梦想，那种穷家少女遇到富家少爷，获得完美爱情，偶尔还有个难缠婆婆，这样的生活，深为不少被港台剧毒害的少女少妇所喜欢
是不是3g书城阿？
不是，腾讯有个book频道，主要是一群腐女所占据，这是题外话
如果让我写女频，我会先花一个月时间，把最近当红的几十部港台剧，研究通透
因为这些港台剧，全部是抓住了少女少妇的心理
无论从情节布局，人物塑造，节奏控制，都是上上之选，
在我周围的女性，大概有70%，晚上回家打开电脑就看港台剧，可怜的男生们想看一下网页，玩个游戏都不行
所以我对于有志在女频发展的作者，最好是拿个小本子，注意研究港台剧。
如果女频的作者，是港台剧的爱好者，那么她们的先天条件就好很多了
只不过呢，大量看港台剧，只是充实我们的阅历，让我们的情节有好的素材而已
基础咱就不多说了，前几天看到一个小学生，主谓宾定状补，标点符号，段落划分，比30%的写手还强，这点让我很郁闷
我们来说女频作品的创作要点
第一，欢喜冤家，特别是身份对比感比较强的欢喜冤家，是女频读者很喜欢的
两个门当户对的人，相对冲击感就没那么强烈
第二，人物性格，女频的作者其实很吃力的，有的女生喜欢腹黑型男主，有的喜欢温柔型男主，有的喜欢强壮的，有呵护感的，有的喜欢瘦弱的，可以怜惜的
但是，有一点是很重要的，女频作品的主角，该出手的时候要出手，哪怕是极其窝囊的性格
女主角的性格，个人以为可以偏魔女化一点，小龙女那样的仙女式主角，在女频扑街的，我见多了
这可能和女性天生的嫉妒心理有关，所以不能写太正面太完美的女主角，那是写来让读者自惭形秽的
如果不是因为国家对黄色禁得比较厉害，那么耽美永远是女频作品的主流
但是，我们可以从耽美看出，女频的大部分读者的阅读口味
那就是，对比强烈的，吸引力足够的，生活节奏起伏大的情节，是比较受女性读者欢迎的
女生向的作品，最重要的男女主角配对，一定要做好性格互补
女主角优雅淡然，那么男主角就要像杨过那样，有点坏，口花花
女主角聪慧如黄蓉，男主角大家应该知道怎么写了吧
郭靖一样傻
这点，我们可以看出，这种性格互补的人物性格写法，在金庸的作品里面，比比皆是
高门大阀的少爷或者公主，对上扫厕所的女工子女，这种身份落差，不仅仅是一种强烈的对比冲突，更是一种互补
女频作品创作，只要抓住这点，就能取得不俗的成绩
这里说说近期比较火的几个女频作品题材
穿越，这是一个永恒的题材，其实为什么大家开头都要写穿越呢？其实就是利用与众不同的出场方式，来吸引读者的注意。所以说，如果你的出场方式很给力，那么，不一定要以穿越开头，你也能写得很精彩
其次呢，是斗争文，斗争文分文斗武斗，文斗，指的是家庭纠纷，武斗呢，比如宫廷或者职场，这种杀得尸横遍野，鲜血淋漓的。
我印象很深刻的是，我的野蛮婆婆和宫心计这两部港台剧
近来有一种反小三文也挺流行，其实看题材就知道了，在平凡的生活中加入一定的刺激的东西，生活就不平凡了
还有一种呢，是很吸引眼球的，但是少有人写
就是以男女主角的艳照开场，先用这种高吸引力的东西来吸引读者眼球，再开展情节的写法
最后讲的一种是比较常见，就是给个二百五甩了，然后跟个比二百五优秀几百倍的牛人大神谈恋爱，其实说到这里大家就能看出来了，还是对比
女频的作品，抓好男女主角的配对对比和互补，基本上就能够抓住女读者的心。
最后呢，我想说一下，有大部分的女频作品，都是偏重文采，情节的安排放在了后面，这也是大部分的女频作品扑街的真正原因
文采如同化妆，但是如果一张脸里面，没有脸没有鼻子没有嘴巴，那么，再好的化妆也是白搭
情节和文字基础，是一张脸的五官，先把五官弄出来了，再化妆，才会好看
请记住一句话，作者，你的那些精彩的文采描写，是否是读者忽略过去不喜欢看的呢？
千万不要写读者不喜欢看，或者看了就想忽略过去的情节和细节。
今天的讲课到此为止，虽然是讲述女频的创作感悟，但放在主频，也是可以通用的，比如那个性格互补
写帖子居然写出那么多感悟！厉害啊！
第25讲都市类小说类的创作要点
第一，代入感，在一个和读者切身类似的背景里面，代入感永远是排第一位的
如何增加读者的代入感呢?
1、难以忘怀的童年场景
2、后悔当年事的弥补
3、艰辛生活的描绘
4、平凡人生的飞扬
5、梦想生活的实现
6、被欺压的报复心理满足
7、失去的初恋滋味
其实我还可以写出个三五十条，这些东西，都是可以增加读者代入感的桥段
而综合这些东西，我们可以发现，如果针对读者的一些心理，满足他们，那么，代入感就很强了
所以说，作为一个作者，如果能够分析自己读者群的喜欢，给读者作一个定位，那么，根据这个定位所设计的桥段，也许无法吸引到所有人，但肯定能吸引到你所特定的读者
为什么现在都市小说里面，官场文、重生文、黑道文最流行？
其实就是代入感在作祟
读者在看官场文的时候，他们会深深陷入到主人公从低级官员到高级官员的进步成长过程中，因为读者，或者是中国人，是一种官本位的社会，当官是许多人的梦想或者是许多人的长辈的梦想
而这个梦想无法满足的时候，他们往往会找一些精神寄托，这个精神寄托，就是官场小说之类的东西
重生文就很好理解了，当你的周边有人中了几百万彩票奖金的时候，你是否会有后悔的想法呢？
当你看到暗恋情人的时候，你是不是想起，如果当时把她的手抓住，那么，她现在很可能已经成了你的夫人？
这些，就是针对读者的后悔情绪，弥补以往过失和无法达到的希望，而创作的作品，试问，这样的文章，是不是很给力？
飞库都市黑道作品很多，可是谁能说出为什么读者喜欢这部作品，他们的心理状态和欲望需求在什么地方？
我们分析一下飞库的读者群，喜欢看黑道作品的读者群
这是一群，喜欢看小说，热衷幻想，充满热血，对现实有点不满的年轻人群体
富足的生活，长辈忙着赚钱不管孩子，叛逆心理有点严重，渴望着被人重视和关注
——这也是为什么叛逆期的孩子想做点坏事的原因：引起大人注意
而因为网络小说的出现，这些年轻人，发现有了黑道流氓小说，可以随着这些主角的成长，感受以及发泄自己年轻的躁动
毕竟现在的孩子都知道，打打杀杀搞流氓，现在已经不流行了，不然会被警察叔叔抓去打pp
而沉浸在都市黑道作品所虚构的社会里面，他们代入到主角的成长历程，那么，他们所得到的满足感，其实是比亲自去做坏事来的舒服
当然了，也有别的读者想的不是这样，但是黑道小说普遍都是比较热血比较适合那些叛逆期的读者群体
这点是毋庸置疑的
第二个创作要点
都市小说写的人很多，基本上所有的分类题材都有人写过
如何杀出重围呢
写出与众不同作品，是都市小说创作的第二个要点
也许有人说，我这句话是废话了
大家都知道，写小说就要写与众不同的作品，不然谁看呢？
问题是，经过我一番调查，很多很多的作者，看的书不到百本。
试问，阅读量如此少的作者，你虽然自认自己写出来的东西是与众不同的，可是你知道不知道，外面还有几万个，几十万个作者在创作都市类题材的作品呢？
那么，怎么解决？一个字：看
多看点同类型的作品，我们可以吸收到他们的长处，又可以避免自己有对方的短处
前几天看过一个作者的都市题材新书，起点的
倒霉失恋男，回到过去，从七八岁开始写，童年的故事，然后上大学，开公司，泡妞，踩人和被人踩
文笔不错，文章情节处理结构也很好，可是成绩很烂
我看了一下，建议他把自己的文章细纲拟出来，然后看看和别人的有多少类似的
结果他无语了
而在新手，特别是书看得少的新手，这种大结构和别人完全一样的写法，很多
因为他们大多是根据自己的人身经历去进行描绘，在这种和平社会，大家的人身经历基本上都差不多
因为他们大多是根据自己的人生经历去进行描绘，在这种和平社会，大家的人生经历基本上都差不多
所以说，这看字还是很重要的，有了看字，还不够，还要一个变字
这个变就是变通变化变革
别人都回到从前，我回到半个月前怎么样？
只比别人多十五天的记忆，你的人生又会有什么样的转折？
这就是变，如果在高手手中，这十五天写个三十万字都不是什么问题
大家都重生，我反穿行不行？
1990年的我，附身在2010年的我的身上，我什么都没有。。
大家都当清官，我当贪官行不行？一个已经被枪毙的贪官重生到他快被双规的前一天，如何逆转形势，怎么样改变命运？
大家都去当黑社会了，个个身高马大，左青龙右白虎，芙蓉在胸口，凤姐在背后，春哥在裆前，一人有九牛二虎之力。
我当一个没有武力，只有运气的弱小书生，进入黑道还是被逼的，行不行？
这些东西，我可以从现在编到三天后不会有一个重复的
凭的是什么？书看得多，穷则生变，变而能通，就是这个道理
总结一下都市小说创作的第二个要点:看+变=与众不同
都市小说创作的第三个要点：爽
都市小说，先天上比玄幻奇幻仙侠科幻类小说不足
背景的不足，比如跳楼，你喜欢看六楼跳下去呢，还是喜欢看跳下去？
但是因为背景类似，读者对都市小说，相对比较容易代入
容易代入的话，只要能抓住读者的爽点，那么就可以把读者的心抓住
什么是读者的爽点呢？其实这东西很简单，美女收集，宝物收集，等级提升，复仇成功，好人得到好运，坏人遭遇祸事，办公室职员猛K不良老板，摆摊小贩痛殴邪恶城管
这些可以满足读者欲望，或者发泄读者不满的桥段，就是读者的爽点
我们再看书的时候，其实可以把每一部作品的爽点记下来，这样子在我们以后的创作中，会有很大的帮助的
都市小说创作的第四个要点：
我现在编个诗出来
凤头猪肚麒麟尾，
错字要少句段短
没有虐主绿帽容
快速更新日破万
这个就不多说了，以前都有培训过，大家不理解的互相问一下即可
好了，今天的培训就到此为止，接下来是自由提问时间
我有问题，请问，猪肚是什么啊
猪肚就是灌水
凤头就是开头写得很精彩，中间灌水，后面精彩结尾
有的读者是说我的书较罗嗦，但是要是我写的直率一点，又有人说发展太快了，有点假，这个时候，我该如何处理？
按照你的想法写，你不可能满足所有的读者
怎么样在代入感和变化之间平衡呢？也就是说，写身边熟悉的事情可以增加代入感，写一些不一样的事情增加新鲜感。
先代入吸引读者，再变化留住读者
我把异能定义为修炼的那种这样写像是玄幻一样这样会不会很杂
不会，有升级体系的修炼异能，是很吸引读者的东西