四十年代后半期，被后来称为民歌体的现代诗在解放区农村成熟了。民歌体现代诗的突出成就表现在李季与阮章竞的叙事诗中。
四十年代中期，袁水拍结集发表《马凡陀的山歌》，这是当时国统区最有影响的政治讽刺诗集。它多以市民熟悉的民谣、小调写成，轻松、诙谐而又锐利、泼辣，锋利的笔锋扫荡了末日社会的各个角落。
一九四九年新中国成立后，诗歌进入新的发展阶段，新题材、新主题伴随着新生活应运而生。邵燕祥、傅仇、严阵、未央、李瑛、公刘、顾工等诗人满怀激情抒写了一首首新时代的颂歌。此外，诗歌形式有所创新，吸取民歌营养的信天游、接受外来影响的阶梯式、新格律诗等形式相继出现。
五十年代未六十年代初，诗歌兴起了新民歌运动，发展了传统民歌。政治抒情诗以独立的艺术形式在六十年代出现，郭小川、贺敬之堪称代表。这一时期诗歌创作的另一突出成就是长篇叙事诗的丰收，郭小川、李季、闻捷、韩起祥、王致远、臧克家、田间等人作品较有特色。
建国之后的这段时期，诗歌创作虽然取得了一定的成绩，但也存在着题材、主题、形式、风格不够丰富的缺点。
文革之后，沉寂了十载的诗坛呈现出百花齐放的新景象。诗歌在表现手法上，得以古今中外广泛借鉴，形式则更趋于松散的自由体，风格千姿百态。新时期初期，欢呼胜利、反思历史的诗歌继承了现实主义的传统，并使之继续发展。 与此同时，一批青年诗人如北岛、舒婷、顾城等迅速崛起，他们的诗通常表现出一种晦涩的、不同于寻常的复杂情绪，人们谓之“朦胧诗”。
在“朦胧诗”之外，国内比较著名的还有汪国真的“哲理诗”，而台湾余光中、席慕容等的“抒情诗”更是风靡天下，反倒是八十年代中后期自称为“第三代诗人”的现代派潮流很有些默默无闻。
进入新世纪后，不论是自由诗，还是古典诗歌，均已是网络的天下。一开始，梨花体、羊羔体、乌青体等口水“诗”相续粉墨登场，不断在网络上发酵，大有造成全民狂欢之势。喧嚣之后，尘埃落定，而真正的诗歌爱好者们依然在不断地默默推动着形势继续向前发展，如今“中华诗词论坛”、“百度诗词吧”、“天涯诗词比兴”三大诗歌网络平台已成鼎足之势。然而，承平日久，今时今日各大诗歌网络平台基本由“老干派”和“风月派”占领，暂时也还没能诞生一个具有全国性影响力的诗人，但整体发展的势头已经超过历史上的任何一个时期，如果政府能加以适当扶持引导，量变必然引起质变，相信诗歌的全面复兴，指日可待。
农历丙申年十一月十四日
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参考文献：
1、360doc个人图书馆：《中国诗歌发展简史》，http://www.360doc.com/content/16/0511/22/9570732_558346829.shtml；
2、360doc个人图书馆：《中国诗歌发展史》，http://www.360doc.com/content/13/0915/14/11329422_314597526.shtml；
3、习古堂国学网：《古诗词发展史》，http://www.xigutang.com/gscfzs/；
4、王利军：《禅悟对中国诗歌发展的影响》，http://hk.plm.org.cn/gnews/200816/20081684340.html；
5、武谊嘉：《佛教对中国古典诗歌发展的积极影响》，http://wenku.baidu.com/link?url=XAxLRo0-VGwlklypNptvMPcarEuXVe6mCJE3xqCwXNBYkeW6JMe94PRHHXOaVxYV6eqLt8yZ4eslMDtT5Qomc9M1rq8Pgr4SBjaiu5K07Ba；
6、豆瓣：《诗歌》，https://www.douban.com/note/168797427/
古诗十九首应该不是乐府，乐府有民歌色彩，有固定题目，古诗十九首风格古朴沉郁，，，